关于肖邦练习曲

肖邦的练习曲分别叫什么名字~

[编辑本段]肖邦练习曲集
肖邦的27首练习曲，几乎全都有特定的技术性，除七八首为中速或慢速外，其它都是快速度，它们带有明确的教学目的。但是肖邦的练习曲不同于前人所写的练习曲，没有那种常常流于单纯的 、机械的技巧练习和枯燥、平庸的缺点。它们不仅有针对性、较难的技巧练习，有些还有比较深刻的思想内涵，就象是一篇篇短小的音诗。因此，人们常常把肖邦的练习曲，说成是纲琴音乐史上 的一种“革命”。
作品10号包括12首不同调性练习曲始写于1829年，那时肖邦刚19岁，肖邦在写《f小调钢琴协奏曲》练习自己新作品中技巧性较难的一些乐段时，他觉得与其反复练熟这些难弹的地方，还不如 写一些解决同样技术问题的练习曲，于是，他写下了这一组练习曲。
第1首:《C大调练习曲》，它明显地受到巴赫的影响，表现在音型上都是分解三和弦和七和弦，它的音调明朗、和声严谨、情绪庄重，接近“圣咏”。所以有人玩笑地他称它为“逃跑的众赞歌” 。
第2首:《a小调练习曲》它是一首快速的半音练习曲，其目的是使右手3、4、5指在力度、灵活性及独立性方面得到均衡的发展，俄国著名钢琴家安东·鲁宾斯坦曾称之为“忧郁的小情绪画”。
第3首:《E大调练习曲》它的曲调优美速度徐缓，但又是一种触键练习，乐曲具有深刻的含义。有一次，肖邦听他学生古特曼弹奏这首练习曲后，竟感慨地喊道:“呵，我的祖国!”这句话使后人对 他的这首练习曲有了开锁的钥匙，作曲家是怀着思念祖国之情而写出这支曲子的。肖邦本人认为:比E大调练习曲更美的主题他是再也写不出来了。这是一首发自心灵深处的哀歌。朴素的和声 、“风笛式”不断重复的低音，都显示出它的民间色彩。中段情绪起伏，带有戏剧性，使抒情的主题显得更为突出。
第4首:《升c小调练习曲》作品10号之4这是一首以练习重音为目的的练习曲。
第5首:《降G大调练习曲》作品10号之5，人们称之为“黑键练习曲”。在这支曲子里，肖邦是第一次尝试性的、用有明确练习目的的手法，把旋律和主题交给左手，而让右手持续地弹奏特定的练习音型(Etude-figure)好象是对主题进行注解。它给以后一些练习曲的发展作了有益的探索。
第6首:《降e小调练习曲》它是一首浪漫气息的哀歌。包含有深沉的忧郁、抒情的沉思和明朗的幻想。它的旋律如歌，但半音进行以及复杂的和声转换，使它又染上了不安的气氛。
第7首:《C大调练习曲》它的重点是练习右手的技巧。高音声部用连音(Legeto)来弹奏，而低音声部要求用断奏(Stccato)旋律隐伏在连奏声部高音之中。作品10号
第8首:《F大调练习曲》这支曲子左手是主题的主要演释者。而右手用“练习”音型来修饰它。全曲具有活泼的性格，四个结束和弦，从左手低音用琶音手法一直传送到右手最高音，这是肖邦惯 用的演奏手法，因为古典的琶音多是两只手同时进行的。
第9首:《f小调练习曲》它是一首难度极大的触键练习曲，强烈的悲愤之情以及尖锐的对比性，和李斯特的某些作品有相似之处，肖邦写这首练习曲时，还不认识李斯特。这说明浪漫主义 使他们内心是相通的。
第10首:《降A大调练习曲》。它的目的主要是训练节奏。乐曲情调是明朗的，开始它比较平稳，随着节奏的变化，就象波浪一般向前冲击，中间也出现几个和弦，就象是几片云彩，暂时挡住了灿烂的阳光。
第11首:《降E大调练习曲》。大距离地伸张手指，是这首练习曲首要的技术目的。同时，它也是一种“触键练习”。因为，它的旋律不仅出现在高音声部也有时出现在其它声部。另外， 在这首练习曲里，从头到尾都要采用从左手低音传递到右手高音的琶音演奏手法。
第12首:《c小调练习曲》这是肖邦所作27首练习曲中，流行最广、最著名的一首，又称“革命练习曲”以下是它的产生背景。
1830年11月。肖邦离开祖国以后，自然非常关心祖国波兰革命事态的发展。他怀念祖国和人民，写下了许多怀念和关心祖国命运的作品。当肖邦在维也纳演出后，动身前往巴黎，途径德国斯图加 特时，听到“华沙起义”失败的消息，使他感到震惊。并激起他极大的悲愤。在这种感情的支使下，他创作了《c小调"革命"》练习曲。从这支曲子里，我们可以体会到作曲家悲愤的情感:严正的 抗议、有力的号召、波兰人民前仆后继的奋勇精神以及他对起义终将会成功的必胜信念。乐曲用复三部曲式写成。
肖邦作品25号练习曲集也是由12首曲子组成，除第12首写于1831年冬天外，其余都写于1836—1837年间。
第1首是《降A大调练习曲》这是一首很特殊的练习曲，因为肖邦把右手每组16分音符的第一个音和左手的根音，在乐谱上都让用大号铅字印出。这的确是把次要的东西，提升到主要位置上。由于 它的旋律非常动听，象首竖琴曲，所以很多人称它为“竖琴练习曲”。
作品25号第2首:《f小调练习曲》是一首带有幻梦意境的小曲，德国作曲家舒曼曾经评论它说:“它是那样美妙动人，充满幻想和静谧，宛如孩子梦中的歌声”。这支曲子是二部曲式，“无穷动” 式的快速、平均的三连音贯穿全曲。优美、典雅的旋律，把人们带进温柔的、诗一般的意境。
作品25号第3首:《F大调练习曲》它的情绪乐观、明朗，与上面《f小调第二首练习曲》形成了性格上的强烈对比。它要求做到演奏均匀而流畅，力度等握得体。
作品25号第4首:《a小调练习曲》。它是一首通过移动重音位置的节奏练习曲。
作品25号第5首:《e小调练习曲》。肖邦在这首乐曲的曲首，标明“轻快的小谐谑曲”(Scherzondoeleg giero)这就说明了乐曲的性质。这是肖邦听到意大利著名小提琴家帕格尼尼(1782—1840)的演奏之后，被他那魔鬼般技术所感召，写下的一首技术性很强的练习曲。这的A段由右手呈现焦急不安 、悠长的旋律，而左手用不谐和和弦，有如提琴嘲弄性轻快的拨奏。中段是从容流畅的旋律与前后形成鲜明的对比，然后A段再现，整首曲子带有幽默和谐谑情趣。
作品25号第6首:《升g小调练习曲》它又是一首优雅的、带有伤心的“触键练习”。西方音乐评论家说是：“透过眼泪而微笑。”关于这首练习曲，有这样一个传闻。说肖邦在写作它的时候，心 里想象着一个波兰流亡者在雪撬银铃声中，沿着茫茫无尽头的冰雪小道，流放到远方去的情景，这个传闻不一定可靠，但乐曲中那连续不断的、3535的三度和弦，确实有些象雪撬前进时送来的铃声 。作品25号第7首:《升c小调练习曲》。这是一首著名的三度练习曲。它带有忧郁的情绪，很象是一首“悲歌”。
作品25号第8首:《降D大调练习曲》。它是“触键练习”曲中，比较复杂而技巧较难的一首。两个外声部形成“二重唱”象是长笛与大提琴在对话，结尾时，它转成了降E大调，增加了乐曲的色彩 。
作品25号第9首:《降G大调前奏曲》，它的旋律优美、秀丽而轻盈，右手部分是六度练习。左手伴奏也有很大的难度
作品25号第10首:《b小调练习曲》它的目的是练习八度音的演奏技巧，一连串的八度在不换变手指的情况下连起来演奏，加上巧妙地运用踏板，产生出绚丽的色彩。中段仍然保留着八度音进行， 但是它的性质改变了，象是一首温柔的情歌。然后又是前面快速八度音的再现。
作品25号第11首:《a小调练习曲》一直被人们称之为“冬天的旋风”。它是肖邦用特定的练习音型，来更深一步描绘一幅革命失败的悲剧画面，开始4小节引子，就象是召换人们的号角声，接着是 一段带“圣咏”性质的庄严乐段。“旋风”式的“华彩”之后，突然出现了一段刚毅威严的进行曲。它的主题给人们以极为深刻的印象。这首《a小调练习曲》很容易让人联想到贝多芬《热情 奏鸣曲》末乐章，它们表达了作曲家的革命意识和反抗压迫的心愿
作品25号第12首:《c小调练习曲》是肖邦1831年11月听到“华沙起义”失败的消息后写成的。它和作品10号第12首《c小调“革命”练习曲》差不多时间创作，而且调性还相同，都是c小调，有人称之为“海洋练习曲”，因为它的乐思汹涌有如波涛。其实，这并不确切。这首练习曲是一首爱国主义的音诗，这里肖邦叙述了他的爱国主义激情。在川流不息的分解和弦和短小、坚毅、果断的 插句里，都使人感到一股不可抗衡的巨大力量。

这是一首很著名的练习曲,尤其在比赛中的演奏频率很高,观众经常会说:“啊!又是一个弹第四条的!”虽然在比赛中难免“耳朵疲劳”,但是我们可以从中学到很多东西。我印象很深的是观看2000年“第十四届肖邦国际钢琴比赛”的录像,在第一轮中有多位选手弹奏第四首练习曲。听第一个人弹时,首先感觉“又快又干净”,再听到下一个人演奏,“呀!更快更清晰!”或“比刚才那位更轻巧更省劲!”总之,越往后听,越感到每一个选手的弹奏都有各自特点,正是他们的演奏使同一首作品呈现出了色彩斑斓的不同侧面,也让观众发现,“哦,这首作品还有另外的音乐感觉,这样听起来也很妙!”特别印象深刻的是俄罗斯选手亚历山大,科布林的演奏,他的弹奏非常轻松,发音清晰,速度很快并且富于音乐表现,带给观众很高的艺术享受。
技巧方面:1.触键 从谱面上看,作品主要包含了快速跑动与和弦弹奏两种技巧。乐谱中跑动的音符十分密集,而且几乎都是半音关系,它要求手指缩拢在很小的距离中弹奏。在这种情况下,要想弹得清楚就要加强指尖触觉的训练,因为,在快速弹奏时我们必须用指尖“低触键”来演奏,“高抬指”的动作是不适合快速跑动的。我们的练习重点应放在指尖,建议学习者采用贴键练习和跳音练习来加强指尖的感觉,其要领是触键时有“抓键”的动作,而且指尖的触键面积要尽量少,这样才能使声音更集中。关于“跳音练习”,除了锻炼指尖感觉以外,同时还能训练我们的耳朵。因为,跳音发出的声音是很颗粒的,如果我们习惯了这种“颗粒性”的听觉,再把这种感觉用到快速连奏中,要求手指发出与跳音相似的颗粒声,那声音的清晰度还会再提高的。
作品中有很多和弦或双音的跳奏(例如第1至3小节的左手,第5至6小节的右手),练习时要特别注意每弹完一个音符,手掌和手指就要迅速摆成弹下一个和弦的把位,不能松松垮垮的。我们要学习把休止符的时间利用起来,每个八分休止符的时间都很宝贵,手指应迅速作出弹奏下一个和弦或双音的手型,使得每一个和弦都是有备而弹的。
2.重音记号 作品中有不少爆发力很强的八度或和弦,它们标有这样的记号:
fp(forte piano的缩写,例如第1小节),这个符号表示第一个音很强,然后从第二个音开始马上就弱奏。
f>,fz>和fz(第16、20、22、25、54小节),这三个符号的含义比较相似,都是突出重音的意思。略为不同的是f>(forte+>记号)的强音出现在整体力度较强的情绪中;而fz(forzando)表示特别强调某个音,此音特强,而此音前后的力度总是很弱的。
在弹奏这些强音时,一定要避免“打、砸、抢”,因为我们常常会听到很多人将这首练习曲弹得既响又粗野。其实,弹奏需要讲究方法,比如第25小节中的这个重音(fz>),由于速度很快,许多演奏者来不及准备就直接“砸”下去,发出的声音很刺耳。正确的弹法是:在这个八度下键之前,一定要提前有一个非常短非常快的预备动作:双手打开,大指和小指做好“抓住”八度的准备,同时心里吸一口气,然后才下键。触键时,指尖动作要快,大指和小指同时用“抓键”的感觉来弹奏,这样发出的声音非常短。可以说,我们用弹得“短而快”来强调这个音,而不是用“弹响弹重”来突出它。又比如第18、20、22这几小节中的强音记号,我们同样可以将这些音理解为需要突出、需要强调,但突出的方法并不是只有使劲儿用力这一招,还有别的路可寻。在弹奏这几个强音时,要注意前面的跳音都是很轻的,因此这个强音很容易听到,并不需要弹得非常响亮。八度下键前必需准备一下,大指和小指迅速伸开到八度把位,屏住气,然后再爆发出去,最好不要让手掌松懈地“扔”下去或“甩”下去。另外请注意,这几个八度强音有两种下键法:①下键后手指牢牢抓住键盘,同时踩踏板帮助声音有共鸣。②下键时触键更快,用跳音弹法来“抓跳”八度,同时踩踏板延长它。用跳音奏法能够使强音有爆发力,而踏板则帮助声音延长。
音乐方面:1.节奏感 这首练习曲的音乐非常富于弹性,节奏的脉搏始终在跳动并且不断前进。因此,在演奏中要控制好速度,即使弹得很快也要一直保持节奏感,永远不能失控。另外,从听觉上我们应该听清楚十六分音符的律动,速度再快也要清楚地听到每个音,耳朵也同样不能失控。2.音乐律动 作品从始至终都很有节奏律动,但这种律动脉搏是一直在不断变化的,我们可以寻找到一些变化的规律:
3.力度安排 乐曲的高潮部分需要安排好力度变化,千万不要一个劲儿的弹响,更不能敲打钢琴。比如第63小节至71小节,这是一个很大的渐强,虽然在第66小节就标有渐强符号(cresc.),但我们可以将渐强推后一些再做。先不要真正地增加力度,比如可以弹得激动一些,让听众感到音乐仿佛在加强,从听觉上造成一个渐强的感觉,直到最后第69小节才把力度真正放开,让高潮亮出来。这种方法很适合力气较小的演奏者,他们不要一味地担心自己的力量不够,其实只要安排得当,音乐的效果就会很好。再比如,最后第71至78小节,经常有人弹得震天响,毫无音乐美感可言,这个地方我们可以这样处理

　　肖邦的练习曲很好听, 生前出版的练习曲有两首, 分别是作品10和作品25, 去世后
　　后人整理出三首未公布的遗作, 相信有学过钢琴的网友都应该有弹过练习曲吧!
　　一般的练习曲纯粹是为了练习技巧而写的 (换句话说, 就不是很好听啦), 不过萧邦
　　却把练习曲提升到完美艺术的境界, 不仅作为练习技巧的依据, 更是洗链的乐章.
　　大略介绍每首曲子:

　　作品10 肖邦把这首练习曲献给李斯特, 作于1829--1832年间

　　C 大调第一号 这首是右手十度的急速和弦, 李斯特很喜爱这首曲子.....
　　在那个年代大概也只有李斯特那双13度的大掌可以弹的出来.

　　A 小调第二号 训练第3,4,5 指半音阶, 曲风优雅.

　　E 大调第三号 就是肖邦有名的 [别离曲],夜曲曲风, 中段部分超难, 至于为什么
　　叫别离曲呢? 有两种说法, 一. 是肖邦离开他故乡及爱人时的感伤,
　　二. 某部电影用了此曲当配乐, 结果就被冠上这名字.

　　升C 小调第四号 左右手不断交替模仿, 据说是作品10号中最难的曲子.

　　降G 大调第五号 哈! 就是有名的 [黑键] 啦, 带有浓厚的即兴曲风, 特别是右手
　　全部弹黑键, 难!

　　降E 小调第六号 曲风很幽郁, 失恋者勿听............

　　C 大调第七号 带有巴哈触技曲的味道, 难弹!

　　F 大调第八号 右手明朗开阔浪花似快速音群, 左手音符好像在形容海中泡沫,
　　彷佛看见一望无际的海洋并悠游其中.

　　F 小调第九号 完全模仿李斯特的作曲风格, 但也有萧邦优雅的性格, 值得一听.

　　降A 大调第十号 训练右手手腕的难曲, 舒曼曾给予高度评价, 充满幻想情调.

　　降E 大调第十一号 训练双手的琶音.

　　C 小调第十二号 这是有名的[革命], 训练左手的快速音群, 曲风悲壮激昂.

　　作品25 献给玛丽. 达戈鲁伯爵夫人, 作曲年代约于1832--1836年间

　　降A 小调第一号 双手急速的分解和弦, 此曲有被称为 [竖琴] 或 [牧童],
　　乍听之下好像是竖琴的声音, 肖邦本人有提到此曲的意境:
　　突然风雨交加, 牧童只好躲到一处山洞避雨, 牧童拿出牧笛吹出
　　优美的笛声, 伴随著的是阵阵的风雨声....直到雨停.

　　F 小调第二号 一种飘浮, 让人捉摸不定的旋律.........

　　F 大调第三号 双手不断地弹奏相同音型, 在速度强弱中表现情感, 不愧是肖邦.

　　A 小调第四号 有点感伤的跳音.

　　E 小调第五号 散发著肖邦高贵贵族气息, 中段抒情部分, 彷佛是位骑士
　　在向他的爱人诉说情意.

　　升G 小调第六号 超超超........艰深的三度音练习曲!

　　升C 小调第七号 不像练习曲倒像叙事曲, 带有浓厚的故事性, 左手彷佛诉说著
　　内心的挣扎......

　　降D 大调第八号 六度音练习曲, 比三度音还难! 让人有一种走在椰林中,
　　吹著晚风的舒服感.

　　降G 小调第九号 [蝴蝶] 是也, 触键轻巧曲风流畅.

　　B 小调第十号 八度音练习曲, ABA 形式, A 段有如魔鬼般怒吼,B段如天使歌声,
　　彷佛是肖邦在国破离家的处境中, 回忆过去那段欢乐时光吧!

　　A 小调第十一号 称为 [枯木][冬风] 皆有之, 右手华丽音型配上左手悲情的旋律,
　　将钢琴特性发挥的淋漓尽致, 有如一个管弦乐团在演奏.

　　C 小调第十二号 [汪洋] 左右手八度分解和弦齐奏, 曲如题名.(转)

音节 琶音 这些是基础的东西 从小都要练 。 如果按照你这么说的话， 弹任何一个曲子 都要练很多很多的准备练习， 这是没有必要的。 而且哈农并不是像书中写的，要练习一辈子。 没有任何科学依据。每天练习曲子之前， 音阶琶音跑动 20分钟到半小时 就完全可以把手活动开。
就好比你说的 肖练第一条， 于其你练哈农，不如就慢慢的把右手单拿出来当作 琶音去练习，既可以识谱，又节省时间。 而且要比 你先练哈农的那几条 再练肖练的效果要好的多！

音节 琶音 这些是基础的东西 从小都要练 。 如果按照你这么说的话， 弹任何一个曲子 都要练很多很多的准备练习， 这是没有必要的。 而且哈农并不是像书中写的，要练习一辈子。 没有任何科学依据。每天练习曲子之前， 音阶琶音跑动 20分钟到半小时 就完全可以把手活动开。
就好比你说的 肖练第一条， 于其你练哈农，不如就慢慢的把右手单拿出来当作 琶音去练习，既可以识谱，又节省时间。 而且要比 你先练哈农的那几条 再练肖练的效果要好的多！

24首都说岂不是太麻烦了。不知道LZ有没有上海音乐出版社出版的肖邦练习曲全集，是法国一个钢琴家总结的，每首曲子前面都有练习提示和练习前准备。可以买一本。

每天都练音阶琶音，慢练快练，变节奏练，这是弹什么曲子都需要的基本功，弹到肖邦了再去练哈农的，就不合适了，而且每首肖邦练习曲都有特点，有自己的练习方法，不是与哈农一一照应的，像第一首就适合像活动手指似的慢练，（肖邦原话)。

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