竹节把卤壶究竟是永乐还是宣德时期?

壶有哪些种类？~

瓜棱壶、小口壶、人首鱼龙注壶、长颈注壶、龟形壶、葫芦壶、僧帽壶、凤首扁壶、梨壶、扁平大壶、莲瓣壶、卤壶、竹节柄壶、松竹梅壶、鼎式壶、鼻烟壶及供春壶等。

　　（一）唐青花（618—907）　　唐代的青花瓷器是处于青花瓷的滥殇期。现在能见到的标本有20世纪70—80年代扬州出土的青花瓷残片二十余片；香港冯平山博物馆收藏的一件青花条纹复；美国波士顿博物馆收藏的一件花卉纹碗；丹麦哥本哈根博物馆收藏的一件鱼藻纹罐；南京博物院收藏的一件点彩梅朵纹器盖。通过对扬州出土瓷片的胎、釉、彩进行研究，并对唐代巩县窑的物质和技术条件进行分析，初步断定唐青花的产地是河南巩县窑。近年来在巩县窑窑址出土了少量青花瓷标本，由此进一步确认了唐青花的产地就在河南巩县窑。　　从扬州出土的青花瓷片来看，其青料发色浓艳，带结晶斑，为低锰低铁含铜钴料，应是从中西亚地区进口的钴料。胎质多粗松，呈米灰色，烧结度较差。底釉白中泛黄，釉质较粗。胎釉之间施化妆土。器型以小件为主，有　　复、碗、罐、盖等。纹饰除丹麦哥本哈根博物馆收藏的鱼藻纹罐以外，其余的均为花草纹。其中花草纹又分两大类，一类是典型的中国传统花草，以石竹花、梅花等小花朵为多见；另一类是在菱形等几何图形中夹以散叶纹，为典型的阿拉伯图案纹饰。从这一点看来，并结合唐青花出土较多的地点（扬州为唐代重要港口），可证明唐青花瓷器主要供外销。　　（二）宋青花（960—1279）　　唐青花经过初创期以后，并没有迅速发展起来，而是走向了衰败。到目前为止，我们能见到的宋青花只有从两处塔基遗址出土的十余片瓷片。一是1957年发掘于浙江省龙泉县的金沙塔塔基，共出土13片青花碗残片。该塔的塔砖上有绝对纪年北宋“太平兴国二年”（977年）；另一处是1970年在浙江省绍兴市环翠塔的塔基，出土了一片青花碗腹部的残片。该塔塔基出土的塔碑证明此塔建于南宋咸淳元年（1265年）。　　这十余片宋青花瓷片，都是碗的残片。胎质有的较粗，有的较细。纹饰有菊花纹、圆圈纹、弦纹、线纹等。青花发色前一处的较浓、发黑；后一处的较淡。发色较黑者，应是外罩透明釉太薄的缘故。浙江省本身就有着丰富的钴土矿，这些青花瓷应该就是使用了本地的钴料。它们与唐青花并无直接的延续关系。　　（三）元青花（1271—1368）　　成熟的青花瓷出现在元代的景德镇。　　元青花瓷的胎由于采用了“瓷石+高岭土”的二元配方，使胎中的Al2O3含量增高，烧成温度提高，焙烧过程中的变形率减少。多数器物的胎体也因此厚重，造型厚实饱满。胎色略带灰、黄，胎质疏松。底釉分青白和卵白两种，乳浊感强。其使用的青料包括国产料和进口料两种：国产料为高锰低铁型青料，呈色青蓝偏灰黑；进口料为低锰高铁型青料，呈色青翠浓艳，有铁锈斑痕。在部分器物上，也有国产料和进口料并用的情况。器型主要有日用器、供器、镇墓器等类，尤以竹节高足杯、带座器、镇墓器最具时代特色。除玉壶春底足荡釉外，其它器物底多砂底无釉，见火石红。　　元青花的纹饰最大特点是构图丰满，层次多而不乱。笔法以一笔点划多见，流畅有力；勾勒渲染则粗壮沉着。主题纹饰的题材有人物、动物、植物、诗文等。人物有高士图（四爱图）、历史人物等；动物有龙凤、麒麟、鸳鸯、游鱼等；植物常见的有牡丹、莲花、兰花、松竹梅、灵芝、花叶、瓜果等；诗文极少见。所画牡丹的花瓣多留白边；龙纹为小头、细颈、长身、三爪或四爪、背部出脊、鳞纹多为网格状，矫健而凶猛。辅助纹饰多为卷草、莲瓣、古钱、海水、回纹、朵云、蕉叶等。莲瓣纹形状似“大括号”，莲瓣中常绘道家杂宝；如意云纹中常绘海八怪或折枝莲花、缠枝花卉，绘三阶云；蕉叶中梗为实心（填满青料）；海水纹为粗线与细线描绘相结合。　　相关链接：元青花瓷　　（四）明清青花　　明清时期是青花瓷器达到鼎盛又走向衰落的时期。明永乐、宣德时期是青花瓷器发展的一个高峰，以制作精美著称；清康熙时以“五彩青花”使青花瓷发展到了巅峰；清乾隆以后因粉彩瓷的发展而逐渐走向衰退，虽在清末（光绪）时一度中兴，最终无法延续康熙朝的盛势。总的说来，这一时期的官窑器制作严谨、精致；民窑器则随意、洒脱，画面写意性强。从明晚期开始，青花绘画逐步吸收了一些中国画绘画技法的元素。　　1、明初（洪武朝1368--1402）的青花器有大小盘、碗、梅瓶、玉壶春瓶等。所用青料以国产料为主，也不排除有少量进口料。青花发色有的淡蓝，有的泛灰。前者有一部分有晕散现象。纹饰布局仍有元代多层装饰的遗风，题材也变化不大，但许多细节已有变化：如蕉叶的中梗留白；花瓣留白边较之元代更明显清晰；牡丹叶子“缺刻”部位较深，不如元代的肥硕；菊花绘成“扁菊”，花芯以方格纹表现；龙纹仍是细长身，但除了三、四爪外，已出现五爪，爪形似风轮，气势不如元龙凶猛矫健。辅助纹饰的如意云头由元代的三阶云改为二阶云；莲瓣纹内多绘佛家八宝（元代多绘道家杂宝）。碗、小盘多绘云气纹，仅绘于器物外壁的上半部。器物底足多平切、砂底无釉见窑红。未出现年款，带款的器物也极少。　　相关链接：明洪武青花瓷　　2、永乐、宣德（1403—1435）的青花瓷器呈现出了较高的工艺水平。此期所用青料，以苏泥勃青为主，多见“铁锈斑痕”。也有部分国产青料。但即便是国产料，发色也相当好。器型有盘、碗、壶、罐、杯等。尤其是出现了一些僧帽壶、绶带扁壶、花浇等非汉文化的器型，反映了这一时期与外域、外族的文化交流与融合。纹饰多见各种缠枝或折枝花果、龙凤、海水、海怪、游鱼等。胎质较以前细腻致密。釉质肥润，多见橘皮纹。两朝的器物相比，永乐的器型较轻薄、秀美，青花发色较浓艳、铁锈斑痕更重，纹饰较疏朗，描绘更细腻，底釉较白，器物多无款，仅见“永乐年制”四字篆书款。宣德器器体较厚重，纹饰较紧密，底釉略泛青，带款器较多，有四字或六字年款，并有“宣德款布全身”之说。总的说来，宣德青花数量大、品种多、影响广，故有“青花首推宣德”之说。　　相关链接：明永乐青花瓷、明宣德青花瓷　　3、正统、景泰、天顺（1436—1464）三朝，由于政治动荡、天灾人祸等因素影响，导致了经济的衰退。而且从正统初即多次下令“禁造官样瓷器”，故这一时期瓷器数量较少，被称为陶瓷史上的“空白期”。总的说来，此期器型主要还是瓶、罐、碗、杯、盘等几类。所用青料仍有部分是“苏青”。青花发色有的浓艳，与宣德器相近似，有的淡雅，与成化器较接近。釉面多泛灰。胎体较厚重。底足修削不细腻，有敦厚感；多见浅宽平砂底，有的有粘砂现象，有的见火石红。正统时的瓶、罐器口为直颈形，与宣德器一致；天顺时的则是象梯形的上窄下阔形，与成化时相近。瓶、罐的身体均是丰肩、圆腹、下收、足稍外撇；梅瓶的器身较宣德的修长。纹饰以一笔点划为主，有人物、花卉、龙凤、孔雀等。人物的背景多画大片云气纹。瓶、罐边饰喜画海水纹或蕉叶纹，其蕉叶中梗留白，叶面较宽大，像小树一般。款识正统的是福字款；景泰开始款识从器心移到器底，除福字外，还有“太平年造”、“太平”、“大明年造”等；天顺有纪年款、梵文款等。　　4、成化（1465—1487）、弘治（1488—1505）、正德（1506—1521）三朝处于明中期。成化和弘治中期以前使用平等青，发色淡雅。弘治晚期与正德则发色灰蓝。但此期也有个别器物发色浓艳，有铁锈斑。　　成化多淡描青花。纹饰布局前期疏朗，后期繁密，多画三果、三友、九秋、高士、婴戏、龙穿花等。花叶似手掌撑开状；叶子多齿边，花叶均无阴阳正反；鱼藻的水草飘似海带；山石似钥匙状无凹凸感；边饰较简单，碗、盘、杯等口沿、圈足仅用弦纹装饰；龙多为夔龙，鼻子长长的像象鼻；十字宝杵、阿拉伯文等伊斯兰教内容的纹饰多见。胎质细腻洁白，釉极细润有玉质感，但稍微发青。器型有罐、梅瓶、洗、盏托、盘、杯、碗等，炉为三乳足筒式或鼓形炉。款识除“天”字罐外，还有“大明成化年制”六字单、双行款；图记款主要有方胜、银锭等。　　弘治器物早、中期大致与成化同，甚至比成化更纤巧柔和。后期与正德器接近。花叶纹细而密，梵文图案增多，龙纹纤细柔和，人物洒脱。款识为六字、四字楷书款都有。　　正德仍用国产料，前期用平等青，发色灰蓝。晚期始用回青。有的晕散。其器物的器型、胎质、釉质与弘治接近，气泡密集。深腹碗、带座器等流行。后期多见大器。纹饰常见的有凤穿花、鱼藻、狮子绣球、庭园婴戏、树石栏杆、莲托八宝等，绘画较弘治的粗。碗盘底心下蹋，碗出现鸡心底。器底多见窑红、粘砂、跳刀痕等现象。年款有四字和六字楷书款，个别用“造”字。　　相关链接：明成化青花瓷　　5、明晚期的嘉靖（1522—1566）、隆庆（1567—1572）、万历（1573—1620）三朝中，以嘉靖的时间最长，故此朝的器物发色不尽相同，早期的与正德器相近，发色灰蓝。但此期独具特色的是使用回青料。纹饰除传统的仍流行外，道教色彩的纹饰大量增加，如云鹤、八仙、八卦、道家八宝等。花组字为独具特色的纹饰。此外还有婴戏、高士、鱼藻图等。婴戏图的娃娃头前额突出明显。胎、釉均是小器细、大器粗。大器较多。八角形、四方形、六角形、上圆下方式葫芦瓶等异型器多见。朝珠盒为此朝独特器型。款识“制”、“造”均用，以“制”字居多。器底心书“金录大醮坛用”为祭祀用器。还有东书堂、东萝馆等堂名款。　　隆庆朝由于时间短，因而器物也少，大器、带年款器则更少。青料用回青，呈色稳定、纯正，蓝中泛紫（不像嘉靖器般紫得厉害）。纹饰与嘉靖朝相近。因以小件器为主，胎、釉较细腻。多六角、八角等造型。官窑器的款识有“大明隆庆年造”和“隆庆年造”两种，不见“制”款；民窑器款有“隆庆年造”或“制”四字款；吉语款有万福攸同、福寿康宁等，颂语款有富贵佳器等。　　万历早期用回青，中晚期用石子青及浙料。多淡描青花。纹饰除传统的外，还流行锦地开光纹饰；纹饰布局繁密，主题不清；另外福禄寿字为纹饰的也多见。瓶类较多见镂空、套活环等工艺。器型除传统的外，新出现了壁瓶。胎质较粗，釉白中泛青。款识多见“大明万历年造”，也有“大明万历年制”、“万历年造”；多伪托款，有宣德、成化、嘉靖的。总的来说工艺水平较前退步。　　6、明末天启（1620—1672）、崇祯（1628—1644）时由于政治动荡，导致百业凋敝，陶瓷业也萧条冷清。天启十九年以后朝廷即无下令造官窑器，因此天启年款器甚少，以“大明天启年制”为主，也有“天启年制”款。民窑器中各种图记款、堂名款、吉语款、颂语款增多，如玉堂佳器、万福攸同等；多伪托款，有永乐、宣德、成化、天顺、正德、嘉靖等朝的，其中伪托天顺款的惟有天启。纹饰仍以传统纹饰为主，但道教内容的纹饰较万历时少，画意粗率。此期的纹饰较疏朗，生活气息较重。胎体厚重、胎质粗松、器形不规整、器底粘砂、塌底、跳刀痕等已成时代特征。　　崇祯无官款器。器型不多，以钵式炉多见，此外还有碗、杯、瓶、花觚等。青料有石子青、浙料等。发色粗者多晕散、精者稳定。纹饰图案除传统题材外，高士图尤其多见。婴戏图小孩头大脚小比例不谐调。山水人物图（高士图）中秋草、括号云、小太阳等为典型特色。胎质粗疏。釉白中闪青，有的发灰。　　7、清初顺治（1644—1661）朝时间不长，但却是承前启后的关键时期，为后来康熙时期的巅峰打下了坚实的基础。顺治青花器主要有以下几方面的特点：器型较少，主要有炉、觚、瓶、大小盘、碗、罐等。胎体总的来说较粗糙，大器如炉、大盘、觚等胎体厚重，小器如小盘、碗等胎体则较轻薄。但也有个别器物胎质细腻、致密的，可见糯米状。底釉多白中闪青，有的还略显泛灰，釉层稀薄。青花料应是浙料和石子青两种并用，致使发色有的青翠、有的青蓝。其中炉的青花发色多显青翠，其它器物的发色多显灰蓝。纹饰多见花鸟、山水、洞石、秋草、江上小舟、怪兽、瑞兽、芭蕉、云气等。大盘喜欢在口沿处画一青花线圈，再在圈内画主体纹饰；小盘多在盘面一侧画一片梧桐叶，另一侧书“梧桐一叶落，天下尽皆秋”等相近的诗句。瓶、觚、罐等大器也喜欢用青花线作纹饰的分隔。画法以勾勒、平涂、渲染、线描相结合。绘画笔调随意，虽然比晚明时工整，但仍未见康熙时的严谨、细致的作风。画面布局较丰满，尤其是大盘、罐、瓶、觚等类器物。开始出现皴法和浓淡色阶的变化，但尚不成熟。瓶、觚等多平砂底。盘、碗、罐等底部多见缩釉点，底足粘砂较常见。碗的底部多跳刀痕。民窑器多、官窑器少，而且有年款的器物甚少。　　相关链接：清顺治青花瓷　　8、康熙（1662—1722）朝时间跨度长，器物类型丰富，工艺水平高超。此期使用浙料和珠明料，青花发色前期较灰暗，中期以后青幽翠蓝、明快亮丽。画法早期以单线平涂为主，气势粗犷；中期以后则勾勒、渲染、皴法等并用，绘画精细，并以青花色阶（即所谓“青花五彩”）而备受推崇。纹饰题材多样，有山水人物、龙凤花鸟、鱼虫走兽、诗文、博古等，其中最具时代特点的是冰梅、耕织图、刀马人、双犄牡丹等。图案留白边较其他朝明显。胎致密细白，呈糯米糕状。釉硬，与胎结合紧密，见桔皮或棕眼，早期白中闪青，中期以后亮白。器型除日用器外，观赏瓷大量增多，典型器有盖罐、凤尾尊、花觚、象腿瓶、笔筒等。器物的底足也有极强的时代特征：琢器多二层台底；笔筒多玉璧底；圈足早期的多是两边斜削的较尖的“鲫鱼背”底，中期以后基本上是圆润的“泥鳅背”底；大盘类多双圈底，这种底从明末和顺治时出现，流行至康熙中期。款识种类多样，早期多用干支款，年款多用楷书，中期以后各种堂名款、图记款、花押款流行，并流行至雍正。仿款、伪托款也较多见，尤其以仿嘉靖款居多。　　相关链接：清康熙青花瓷　　9、雍正（1723—1735）、乾隆（1736—1795）时期青花器多仿明永乐、宣德的苏麻离青，但没有进口料，以笔端点染铁锈斑痕。其次是仿成化的淡描青花。仿明器物除了从胎、釉、青料等方面区别外，器型也是重要的区别点：明器的胎接口是上下接，清器是前后接。　　雍正时工艺精细，修胎讲究，民窑器则粗糙、有旋胎痕。乾隆时尤其是后期工艺开始走下坡路，除了继承前朝的品种外，还有创新的品种青花玲珑瓷。纹饰内容也较雍正时多样，但总的来说以寓意吉祥的图案为主。　　款识除年款外，雍正时较多见的有杂宝款、四朵花款、动物形款等，堂名款较康熙少。乾隆时堂名款又较雍正的多，年款多篆书，也有四朵花款。　　相关链接：清雍正青花瓷、清乾隆青花瓷　　10、嘉庆（1796—1820）以后青花瓷逐渐走下坡路。嘉庆前期的器物基本与乾隆相同，但工艺粗糙，造型厚重笨拙，釉稀薄而发灰、泛青。道光（1821—1850）、咸丰（1851—1861）、同治（1862—1874）时期的器物大体相近：青花发色飘浮，胎质粗松，釉稀薄，胎釉结合不紧密，纹饰以吉祥图案为主。　　相关链接：清嘉庆青花瓷、清道光青花瓷　　11、光绪（1875—1908）时青花瓷一度中兴，仿康熙器水平较高，但胎体较轻，白釉较薄而发涩，修胎也不够精细。其他器物则无论胎釉和造型均与同治相近。青花加料彩器多见。款识除年款外，还有“长春宫制”、“坤宁宫制”、“储秀宫制”等；伪托款多见“康熙年制”、“若深珍藏”等。　　12、宣统（1909—1911）时开始出现化学青料。

青花穿莲凤竹节把卤壶是一种很重要的器型,凡论述青花瓷的专著,鲜有不提及的。但中外各博物馆和当今的古陶瓷图录和专著,都毫无例外地视之为永乐时期的。冯先铭主编的《中国陶瓷》说:“永乐朝器型多见梅瓶,玉壶春瓶……小型竹节柄卤壶及各式碗,各式盘,压手杯等。”马希桂的《中国青花瓷》提到,永乐壶“分三系壶、执壶和扁壶等。三系把壶以台北故宫博物院收藏的青花凤穿花三系把壶(图一)最为典型”。 李正中和朱裕平的《中国青花瓷》认为,永乐壶类“以青花凤凰三系把壶(图三)最为典型”。此外,还有台湾出版的《明代陶瓷大全》,里面有两个国雪卜博物馆收藏的这种卤壶,其中之一即图二,也都定为永乐的。赵力成的《中国明清青花瓷器图录》,朱裕平的《古瓷鉴定入门》等都持有与上述相同的观点。就连明万历对这种卤壶的仿制品也标上“永乐年制”(见草千里的《中国历代陶瓷款识》)。看来这种观点由来已久。最初,笔者对此也不置疑,但是为了写《元、永乐、宣德青花凤凰纹比较》一文,在作元、永乐、宣德青花凤凰纹比较时,发现对这种青花穿莲凤竹节把卤壶定为永乐的是大有值得商榷之处的。 明代嘉靖时的高濂在其《燕闲清赏笺》中说:“宣德年造红鱼靶杯,以西红宝石为末,图画鱼形,自骨内烧出,凸起宝光,鲜红夺目。若紫黑色者,火候失手,似稍次矣。青花如龙、松、梅茶靶杯、人物海兽酒靶杯。朱砂小壶,大碗,色如红日,用白锁口。又如竹节靶罩盖卤壶,小壶,此等发古未有。”比高濂稍后的明末清初人谷应泰在其《博物要览》中说:“宣德年造红鱼靶杯,以西红宝石为末,鱼形自骨内烧出,凸起宝光。又如竹节把罩盖卤壶,小壶,此等发古未有。”高濂距宣德不足90年,谷应泰距宣德不足200年,且他们都是当时的博学鸿儒,又是朝廷高官,他们的话应是可信的。验之实际,他们所提到的红色靶杯(应是釉里红高足杯),青花龙、松、梅茶靶杯(当是较小的高足杯),人物兽酒靶杯和壶等,都是确切无误的。所以,他们二人说的竹节靶罩盖卤壶属于宣德的,在无确切根据的情况下不宜否定。正因为二人的学识、官位都非一般可比,所以,此后清代的朱琰、唐秉钧、王棠、粱同书、程哲等人都认同高濂和谷应泰二人的上述说法。 我们之所以同意高濂等人的观点,还有以下几点根据: 第一,纹饰是断代的重要依据之一。笔者曾查看了十几部元明清花瓷图录和专著,对元至宣德的凤凰纹作了详细的比较和研究,发现元和宣德凤凰纹都很多,而洪武未见有,永乐则少之又少。在这些图录中,发现凤凰纹,元代有34个,宣德有32个,而永乐则只有1个。其中如竹节把卤壶上的穿莲凤纹,元代有4个,宣德有10个,永乐则一个也没有。永乐韵这一个凤凰纹是云凤纹。竹节把卤壶上的风纹形态与永乐的这一个风纹形态有诸多不同之处。而与宣德的云凤纹则完全一致。这种竹节把卤壶上的这种纹饰特点,能否说明朝代的归属?我们以为答案是显而易见的。 第二,器型也是断代的重要依据之一。从景德镇永乐官窑遗址出土了不少永乐壶,有玉壶春执壶、梨形壶、僧帽壶、四系矮壶、鸡心扁壶,但没有一种与竹节把卤壶器型是相近的。景德镇宣德官窑遗址虽也未出土与竹节把卤壶相近的壶,但台湾故宫博物院却藏有带宣德年款的霁青和祭红刻花莲瓣纹卤壶,与竹节把卤壶极为神似。高濂等人就说过,竹节把卤壶“发古未有”“创古未有”。就是说竹节把卤壶是宣德朝首创,永乐朝未有出土的和确切无误的传世的竹节把卤壶是很自然的事。 第三,青花竹节把卤壶的釉色,青花色调,胎质与宣德青花瓷也无任何不合之处。 鉴于上述原因,我们认为青花穿莲风竹节把卤壶不是永乐的而是宣德的,笔者不揣冒昧,提出与古陶瓷界迥然不同的看法,以期就教于同仁和大家,或展开讨论。

此竹节把卤壶釉面没有桔皮纹，外底为泛青的波浪釉，并有小小乳凸和细微的修底纹，底足为不规整四刀修削，是典型的永乐器物。

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甘泉县15946626202： 竹节把卤壶究竟是永乐还是宣德时期? - ？
仰戴氯膦： 青花穿莲凤竹节把卤壶是一种很重要的器型,凡论述青花瓷的专著,鲜有不提及的.但中外各博物馆和当今的古陶瓷图录和专著,都毫无例外地视之为永乐时期的.冯先铭主编的《中国陶瓷》说:“永乐朝器型多见梅瓶,玉壶春瓶……小型竹节...

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仰戴氯膦： 青花瓷又称白地青花瓷,常简称青花,中华陶瓷烧制工艺的珍品.是中国瓷器的主流品种之一,属釉下彩瓷.青花瓷是用含氧化钴的钴矿为原料,在陶瓷坯体上描绘纹饰,再罩上一层透明釉,经高温还原焰一次烧成.钴料烧成后呈蓝色,具有着...

甘泉县15946626202： 如何辨别无款的永乐和宣德瓷器 - ？
仰戴氯膦： 古玩行有一个共同的认识,就是一般说到永宣时期的瓷器,是永宣不分,确实很难分辨,永乐朝与紧邻的宣德朝在青花瓷器上,无论是工艺还是艺术表现,差别是很小的,但不是完全一致,下面谈谈我的认识,希望对您有所帮助.从款识来说...

甘泉县15946626202： 如何鉴定宣德时期瓷器?？
仰戴氯膦： 1、永乐为明代瓷器的开创和发展时期,而宣德则为鼎盛时期.陶瓷界有青花首推宣德的说法.宣德青花以其胎土精细,釉汁均净,造型工整,凝重浑厚,胎质细腻,多细砂底,器形多样,青花浓艳,纹样优美而久负盛名.琢器接口少见,胎体...

甘泉县15946626202： 明宣德瓷器有什么特点? - ？
仰戴氯膦： 明代宣德(公元1426—1435年,明宣宗朱瞻基年号)年间景德镇御窑厂烧造的青花瓷器,在中国陶瓷发展史上具有很重要的地位.它以其古朴,典雅的造型,晶莹艳丽的釉色,多姿多彩的纹饰而闻名于世,与明代其他各朝的青花瓷器相比,其...

甘泉县15946626202： 瓷器应该怎么做鉴定? ？
仰戴氯膦： 1、款式的鉴别,今日的传世品和仿品以明,清两代瓷器居多,款识而明、清官窑绝大部分都有年款和特征.如明代款识就有所谓＂永乐款少、宣德款多、成化款肥、弘治...

甘泉县15946626202： 明宣德时期瓷器有哪些种类 - ？
仰戴氯膦： 您的问题,这样的瓷器品种,明宣德时期瓷器,品种十分丰富,不过以青花为主;其余的瓷器品种,要少的!

甘泉县15946626202： 怎样辨别新老瓷器(胎质老化鉴定方法)新老瓷的区别的本质是 - ？
仰戴氯膦： 新老瓷器鉴定方法:1、胎质釉色看仔细商周时代胎质情况:鉴定一件古瓷器一定要仔细看胎釉,从胎质、釉色可以基本看出其年代和窑口.例如,距今4000年的商周时代的青釉瓷器,又称原始青瓷,是青瓷的低级阶段,其胎为灰白色和灰褐色...

甘泉县15946626202： 明代从什么时候开始在瓷器上写官窑款识 - ？
仰戴氯膦： 大量开始正式写款识,从宣德开始,而且有的从器底写到器身.永乐只见四字篆书款“永乐年制”,非常稀少;洪武几乎没有.

甘泉县15946626202： 景德镇陶瓷明代时期是怎么样的? ？
仰戴氯膦： 洪武、永乐为明代瓷器的开创和发展时期,而宣德则为其鼎盛时期.宣德时期政局比较稳定,经济发展较快,从大量的传世品和出土器物来看,此时景德镇制瓷技术有很大...