如何评价一个剧本的好坏？

如何评价电影剧本好坏~

　　不是研究这个滴，就主观的说一下好了o(∩_∩)o...

　　首先呢，当然是吸引住眼球的主题，不然情节什么的再好，也没人有兴趣去看去发觉啊，主题可以是新颖，是另辟蹊径，是吸引好奇心，可以是主流，大众，保险型的，比如，《越狱》1就像不可能任务，《海上钢琴师》则是很特别的人的传奇，是没有过的新人物的故事，《她比烟花寂寞》《钢琴师和她的情人》则是听名字就有点心动，这就吸引你了啊

　　然后来，就是要有个好故事说给读者听，《肖申克的救赎》伏笔很多，引人入胜吧，《那人那山那狗》则是一点点展现整个感情和主题，丝丝入扣，《活火熔城》等灾难片动作片却是扣人心弦，《成为简奥斯汀》直接人们的眼睛就离不开两位主角了，可是，怎么讲故事是有很多方法的，就看怎么编剧好了，怎么才能把故事有力又技巧的呈现出来，好不好大概可以看读者观者睡不睡，不过要考虑对应的兴趣群，喜欢格斗的看美丽人生可能睡死..

　　电影就两个来小时，可我觉得，有时要消化掉一部电影却要很久很久呢，你会一直带着疑问生活，这也是剧本的魅力吧

　　看完电影，吃过顿饭，要是记不起来看了什么，那剧本就台平庸，起码要有亮点啊，台词对白，主题，营造的氛围，怎么也要留下点难忘的，台词可以幽默、深情、深刻、哲理...主题能否被读者正确的接收到也是看剧本怎么样了，讲的不到位，读者就会接受想当然的信息哦

　　此外，这个社会真是难以..揣摩，得奖的电影未必剧本很好，很好的剧本未必被欣赏，这期间的道理难以言喻，相信现在也有怀才不遇的卡夫卡，所以要用心看剧本不能偏信口碑和传言，对吗？

　　冷门可能不代表优秀，热门有事很弱智，仁者见仁好了

关于第一问，单从戏剧文学的角度来说没啥区别吧！但是从电影工业可操作性角度出发，微电影在解构同样的情节时，应该用尽可能少的景别，并用“侧面描写”的手法来处理一些耗时、耗力、烧钱的桥段（如，追车、爆炸等）。但如果投资人愿意掏这钱，咱绞尽脑汁替人省就既对不起金主，也对不起观众了。

关于第二问，真难！得从好几个方面说：
1、既定主题或策划的情况下
这是现实中最普遍的情况。对于大多数编剧，剧本是“定制”产品。也就是说，制作方已经想好了大概要拍个什么样的电影，编剧只要把这个策划变成具体的拍摄方案即可。这时候，考验的是编剧“擦屁股”和“捧臭脚”的能力。一方面，甭管制片方想要把潘金莲整成贞洁烈女，还是想让孙悟空大战奥特曼，你都得给说圆了；另一方面，要让创作要点大放异彩。所谓“创作要点”可能是一位多方合力打造的明星，也可能是“建X N年献礼”，也可能是“最XX的XX”……反正不管是什么，你就一遍遍往上面贴金就对了——做到这些就是好剧本。
2、自由创作
抛开行业规则，就剧本本身而言，评判标准不外乎创意和细节。好创意不等同于标新立异，而是具有现实意义的艺术思考。举例来：天是蓝的，你写个剧本也说天是蓝的纯属吃饱了撑的，但你要硬说天是红的就成了胡说八道。除非——
天本是蓝的，被鲜血染红了。这就是战争片！
天本是蓝的，被情人的双颊染红了。这就是爱情片！
天本是蓝的，被火烧云染红了。这就是风光片！
地球的天是蓝的，这颗星球的天却是红的。这是科幻片！
天本是蓝的，而蓝色从此改名为红。这就是文艺片！
创意，不仅要“创”，关键是要“创”的有意义。
至于细节，主要表现在人物刻画（语言/动作）、解构手法、剧本格式等方面的功底。这些，我才疏学浅，还真说不出个“所以然”来，只能说——“感觉”！
3、风格化
艺术的魅力就在于难以用完全量化和标准化的规则来评判。一个剧本可能创意一般，细节一般，可汇聚在一起就是有种难以言表的感染力，不断激发着导演和演员的创造力。这种剧本也许算不上好的文学作品，却成为伟大电影作品不可或缺的一环。一些风格鲜明的导演拥有相对稳定的创作团队，于是我们常常听到“御用编剧”这样的封号。对于这种风格化的剧本，片面去评判“好坏”，显然是不妥当的。

背景与环境的设置恰当，有利于展开故事，刻画人物。主题不明确，创作者不知道自己要表达什么，看似表达了什么，又好像没有表达什么？创作者本身的价值观混乱。故事虚假，情节进展缓慢，过多的依赖解释性语言、事件结构依赖不可能的巧合。开头无力、结尾拖沓。

当然是吸引住眼球的主题，不然情节什么的再好，也没人有兴趣去看去发觉啊，主题可以是新颖，是另辟蹊径，是吸引好奇心，可以是主流，大众，保险型的，比如，《越狱》1就像不可能任务，《海上钢琴师》则是很特别的人的传奇，是没有过的新人物的故事，《她比烟花寂寞》《钢琴师和她的情人》则是听名字就有点心动，这就吸引你了啊。

要有个好故事说给读者听，《肖申克的救赎》伏笔很多，引人入胜吧，《那人那山那狗》则是一点点展现整个感情和主题，丝丝入扣，《活火熔城》等灾难片动作片却是扣人心弦，《成为简奥斯汀》直接人们的眼睛就离不开两位主角了，可是，怎么讲故事是有很多方法的，就看怎么编剧好了，怎么才能把故事有力又技巧的呈现出来，好不好大概可以看读者观者睡不睡，不过要考虑对应的兴趣群，喜欢格斗的看美丽人生可能睡死。

伏线、布局是专业编剧的必须具备能力，剧情需要布局，每场戏、每段对白的表达都需要布局，这是重要的讲故事技巧。不懂布局或布局设计差，平铺直述表达内容，剧本的技巧未及水平，故事精彩也于事无补。

不能说需要一个人物了就随便拿出来用，不需要了就搁置起来。而要在人物性格发展、事件延续中遵循因果关系。《生死花园》中，在面临处决前，老费利克斯选择了自己代替承担罪行。

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向阳区18298422057： 如何评价电影剧本好坏 - ？
宣冰丽科： 不是研究这个滴,就主观的说一下好了o(∩_∩)o... 首先呢,当然是吸引住眼球的主题,不然情节什么的再好,也没人有兴趣去看去发觉啊,主题可以是新颖,是另辟蹊径,是吸引好奇心,可以是主流,大众,保险型的,比如,《越狱》1就像不...

向阳区18298422057： 如何评订一部电影剧本?？
宣冰丽科： 非专业人士,自己的看法,仅供交流:从形式上说,故事性和台词是最基本的,故事性应该包括整体的故事大纲是否有足够吸引观众的剧情冲突,主要角色的设置是否合理.剧本和小说是2个概念了,好的剧本应该具有“视觉化”的功效,就是,用文字表现出来的每个场景让制片或者导演看上去都能迅速转化成画面,至于用什么方式去拍,以及通过剧本去表达一个什么主题有时候取决于制片或者导演,跟编剧没关系.剧本的概念很特殊的,通常只有那些经验丰富的制片或者导演才能分辨出一部剧本的好坏或者能否获得收益.

向阳区18298422057： 我朋友写的一部剧本请大家评价下 - ？
宣冰丽科： 首先,中国的观众喜欢看大团圆的结局,但是悲剧却能让观众根深蒂固的接受以及记住.在贵作中的人物,我自己认为实在太悲情,父母双亡,安妮自己也失明.我指的是实在有点脱离实际,真正对于观众来说看一部作品希望身临其境,艺术来...

向阳区18298422057： 剧本评论怎么写 - ？
宣冰丽科： 剧本评论写作第1步:逐行通读一个剧本,在排版、语法和格式出现错误的地方做好记号,列出基本原理和次要的人物角色,以及你的第一印象.然后第二遍通读剧本,这回的重点要集中在剧本元素上.第2步:故事情节规定了事件发生的顺...

向阳区18298422057： 怎么评价一部作品的好坏?主要看哪些方面? - ？
宣冰丽科： 评价一部作品的好坏,文笔是基础,内涵是灵魂,技巧是关键.当然首先是要有可读性,但是关键还是得有信息量,才能构成此作品的价值.

向阳区18298422057： 在写作上微电影剧本与电影剧本有什么区别?从几方面来评价一个电影剧本的好坏?以上两问 - ？
宣冰丽科： 关于第一问,单从戏剧文学的角度来说没啥区别吧!但是从电影工业可操作性角度出发,微电影在解构同样的情节时,应该用尽可能少...

向阳区18298422057： 跪求评价小品剧本的评分细则 - ？
宣冰丽科： 十分制,表演、剧本、道具、编排、总体印象各两分.表演到位,富有激情剧本圆满,吸引读者道具精良,服务剧情编排得体,感染观众总体印象

向阳区18298422057： 各位对于评价一个话剧的好坏的标准是什么? - ？
宣冰丽科： 呃,可能参与过几部话剧的排练之后,虽然只是校园话剧,但是看话剧的角度会有所不同.首先是单个演员的表演,每一个演员,他的情感是否真实,他是否真正融入剧情,而不是只在有台词的时候融入,在无台词时无所事事(当然要考虑到校园话剧的水平确实不高,真正的剧场表演应该就很少出现这些问题了).其次是所有演员的配合,对节奏的把握,演员之间的互动等等.第三是在场位,道具等方面的特点,有没有什么可以借鉴和值得学习的方面.

向阳区18298422057： 如何评选最好剧本?？
宣冰丽科： 库勒克是德国的大钢琴家,有一次被富翁白林克请去吃饭.白林克过去是个鞋匠.进餐完毕,主人要求客人弹支曲子,库勒克只好从命.不久,音乐家也邀请白林克来吃饭.饭后,他捧出一双旧靴来.富翁感到很奇怪,库勒克说:“上次你请我,是为了听曲子;今天我请你,是为了补靴子.”

向阳区18298422057： 什么样的电视剧剧本有市场?？
宣冰丽科：首先有个让人印象深刻的故事框架 其次是人物的个性要深入人心 另外加入适量的出乎意料写个好剧本要有针对的对象 主要看你是针对哪个年龄层次的 一般都是商业化吧我也就知道这么多了 呵呵评判这个剧本的好坏那好多种方式:1:是你...