米芾小知识

~ 1. 关于米芾小时候学习的故事
学书 米芾小时候在私塾馆学写字，学了三年，也没学成。

一天，一位进京赶考的秀才路过村里。米芾听说这秀才写得一手好字，就跑去求教。

秀才翻看了米芾临帖写的一沓纸，若有所悟，对他说：“想跟我学写字，有个条件，得买我的纸。不过，贵点，五两纹银一张。”

米芾一听吓了一跳，心想：“哪有这么贵的纸，这不是成心难为人吗？”秀才见他犹豫了，就说：“嫌贵就算了！”米芾求学心切，借来五两银子交给秀才。秀才递给他一张纸说：“回去好好写吧，三天后拿给我看。”

回到家，米芾捧着五两纹银买来的一张纸，左看右看，不敢轻易使用。于是翻开字帖，用没蘸墨汁的笔在书案上划来划去，想着每个字的间架和笔锋，这样琢磨来琢磨去，竟入了迷。

三天后，秀才来了。见米芾坐在那里，手握着笔，望着字帖出神，纸上却一字未写，便故作惊讶地问：“怎么还没写？”米芾一惊，如梦方醒，才想起三天期限已到，喃喃地说道：“我，我怕弄废了纸。”

秀才哈哈大笑，用扇子指着纸说：“好了，琢磨了三天，写个字给我看看吧！” 米芾提笔写了一个“永”字。秀才拿过来一看，这个字写得很好，比先前写的字大有进步，于是问道：“为什么三年写不好，三天却能写好呢？”米芾小心答道：“因为这张纸贵，我怕浪费了纸，不敢像先前那样信笔写来，而是先用心把字琢磨透了……” “对！”秀才打断米芾的话说：“学字不只是动笔还要动心，不但要观其形，更要悟其神，心领神会，才能写好。

现在你已经懂得写字的窍门了，我该走啦。”说着，秀才挥笔在写有“永”字的纸上添了七个字：“（永）志不忘，纹银五两。”

又从怀里掏出那五两纹银还给米芾，便出门上路赶考去了。 米芾一直把这五两纹银放在案头，时刻铭记这位苦心教诲的启蒙老师，并以此激励自己勤学苦练。

（故事亭中国名人故事 /mr/zg/） 米芾以书法名世，他的成就完全来自后天的苦练，米芾每天临池不辍，史料记载：“一日不书，便觉思涩，想古人未尝半刻废书也。”“智永砚成臼，乃能到右军（王羲之），若穿透始到钟（繇）、索（靖）也，可永勉之。”

他儿子米友仁说他甚至大年初一也不忘写字。（据孙祖白《米芾米友仁》）。

米芾作书十分认真，自己说：“佘写《海岱诗》，三四次写，间有一两字好，信书亦一难事”（明范明泰《米襄阳外记》）。一首诗，写了三四次，还只有一两字自己满意，其中的甘苦非个中行家里手不能道，也可见他创作态度的严谨。
2. 关于米芾小时候学习的故事
宋代著名画家米芾小时家境不富裕，花学费在私塾学写字三年亦长进不大。

一日，他听说有位路过村里的赶考秀才写字好就去请教。秀才翻看了米芾的临帖后说：“想要跟我学写字，有个条件，得买我的纸，可纸贵，五两纹银一张。”

米芾心想哪有这样贵的纸，但出于学字心切，米芾一咬牙借来银子交给秀才。秀才递给他一张纸说：“回去好好写，三天后拿给我看。”

回到家，米芾捧着这张用五两银子买来的纸，左看右看也不敢轻易使用。于是对照字帖，用没蘸墨水的笔在书案上划来划去，反反复复地琢磨，把一个一个的字印在心里。

三天后，秀才来了，见米缉龚光夹叱蝗癸伟含连芾正坐在桌前，手握着笔，望着字帖出神呢，纸上竟滴墨未沾。便故作惊讶地问：“怎么还没写？”米芾如梦方醒，才想到三天期限已到，喃喃地说：“我怕弄废了纸。”

秀才哈哈大笑，用扇子指着纸说：“好了，琢磨三天了，写个字给我看看吧！”米芾抬笔写了个“永”字。秀才一看，字写的遒劲潇洒，便故意问道：“你为什么三年学业不进，三天却能突飞猛进呢？”米芾想了想说：“因为这张纸贵，不敢像以前那样随便写来，而是先用心把字琢磨透了再写。”

“对！”秀才说：“学字不光是动笔，还要动心，不但要观其形，更要悟其神，心领神会，才能写好。”说完，挥笔在“永”字后面添了七个字：（永）志不忘，纹银五两。

又从怀里掏出那五两银子还给米芾，头也不回地走了。
3. 米芾学书主要讲了什么
米芾是一个有真才实学的人，不善官场逢迎。

使他赢得了很多的时间和精力来玩石赏砚钻研书画艺术，对书画艺术的追求到了如痴如醉的境地，他在别人眼里与众不同，不入凡俗的个性和怪癖，也许正是他成功的基石。他曾自作诗一首：“柴几延毛子，明窗馆墨卿，功名皆一戏，未觉负平生。

”他就是这样一个把书画艺术看得高于一切的恃才傲物人。米芾平生于书法用功最深，成就最大。

米芾自称自己的作品是“集古字”，对古代大师的用笔、章法及气韵都有深刻的领悟，这也在一定程度上说明了米芾学书在传统上下了很大功夫。书画自成一家，枯木竹石，山水画独具风格特点。

在书法也颇有造诣，擅篆、隶、楷、行、草等书体，长于临摹古人书法，达到乱真程度。米芾的书法影响深远，尤在明末，学者甚众，像文徵明、祝允明、陈淳、徐渭、王觉斯、傅山这样的大家也莫不从米子中取一“心经”，这种影响一直延续到如今。

米芾除书法达到极高的水准外，其书论也颇多。著有《书史》、《海岳名言》、《宝章待访录》、《评字帖》等。

显示了他卓越的胆识和精到的鉴赏力，对前人多有讥贬，然决不因袭古人语，为历代书家所重，但过头话也不少，诮颜柳、贬旭素，苛刻求疵。
4. 米芾学书米芾买纸之后怎么做
米芾是宋代著名的画家，他不但绘画有名，而且书法也很有造诣。

米芾小的时候，曾经跟村里的一位私塾先生学写字。这位先生拿出一本字帖给米芾，说：“你天天照着字帖写，写好送我批阅。”

米芾学字三年，不知写了多少张纸，可是字仍然写得平平常常。先生拿着戒尺指着他的脑袋责备说：“笨小子，还是回家放牛吧！”米芾只好停学回家了。

但是，米芾不甘心，总想学写字。一天，村里来了一个秀才，秀才是赶考路过这里的。

米芾听说这秀才的字写得很好，就跑去求教。秀才见他虽是个小娃娃，但十分好学，便答应教他试试。

米芾按原先的办法，照着字帖，写了厚厚一沓子纸，一清早，就当见面礼送给秀才看。 谁知秀才随便翻了翻，把纸一放，冷冷地说：“请我教你写字，有一个条件，得用我的纸才行。”

米芾感到莫名其妙。但为顺从老师，他满口答应说：“只要能写好字，怎么都行。”

秀才笑了笑说：“我的纸得五两纹银一张。” 米芾吓得目瞪口呆，心想：哪有这么贵的纸呀？这不是成心为难我吗？他犹豫起来。

“不买我的纸，就算了。” 一听秀才说算了，米芾急了，忙说：“我找钱去！”边说边拔腿就往家里跑。

可他家并不富裕，哪里舍得买这么贵的纸呢？但母亲经不住米芾的百般央求，只好把自己从娘家带来的手饰当了五两纹银，给米芾拿去买纸。 秀才接过银子，把一张纸给了米芾，说：“你好好地写吧。

”然后把银子放进袖筒里走了。 米芾拿着五两纹银买的那张纸，左看右看，觉得不过是一张普通的纸。

可他再也不敢轻易下笔，只是在那里认真地琢磨字帖，用手在书案上画来画去，想着每个字的间架和笔锋。琢磨来，琢磨去，他便入了迷，把字帖上的字一个一个地都印进了自己的心里。

到了吃午饭时，秀才回来了。他见米芾坐在那里，手握着笔，望着字帖出神，纸上却一字未写，便问：“怎么不写呢？” 米芾一惊，如同梦中醒来。

他喃喃地说：“纸贵，怕废了纸。” 秀才哈哈大笑，用扇子指着纸说：“你琢磨了这么半天，写一个字给我看看！” 这可奇了，米芾写了一个“永”字，既和字帖上的字一模一样，又好象不一样，可漂亮了。

秀才乐了，米芾自己也十分高兴。 秀才问米芾：“你说，为什么现在能写好？” “过去写字时，没有用心，因此总写得不好。

这次因为纸贵，我怕浪费了纸，先把字琢磨透了……” “对，”秀才捋着胡子说，“学写字不只是动笔，还要动心，不但是观其形，而且要悟其神，心领神会，才能写好。 现在，你已经懂得写字的窍门了。”

几天过去了，秀才要走了。米芾依依不舍地送别老师。

分手时，秀才送给他一个布包，说：“不枉师生一场，我送给你这包小小的礼物，但你千万要在回家后打开。”米芾目送秀才远去，直到看不见他的背影才回家。

回家后，米芾打开布包一看，泪水不禁夺眶而出，原来这包里装的正是那买纸的五两纹银。 后来，米芾成了著名的画家和书法家。

他一直把这五两纹银放在案头，时刻铭记着这位苦心孤诣教他写字的秀才。
5. 米芾的成功在于什么
米芾的成功在于：他借助一种墨戏态度和母题选择达到了他所追求的文 人趣味。

米芾意识到只有改变传统的绘画程式和技术标准，才能达到一种新 的趣味目的。而苏轼关于绘画也有一套理论，他主张“出新意、寄妙理”的 豪放之风，这一点和米芾的见解有相近之处，但却仍有分别。

究其原因：米 芾首先是一个收藏宏富的收藏家、鉴赏家，对历代绘画的优劣得失了然于胸， 更多考虑的是绘画本体的内容：而苏轼首先是一代文豪，然后才以业余爱好 者的身份来发表他的绘画观，较多地以文学的标准来衡量和要求绘画，固然 不乏真知灼见，但终究与画隔了一层。所以后人多是把米芾当作画家，而把 苏轼当做美术理论家来看的。

心中记住的是苏轼的画论，而手中实践的却是 米家云山，尽管苏轼有画传世而米芾一无所有。作为历史研究，不能不指出 米芾的美术思想，远比苏轼更有超越时代的勇气和魅力。
6. 米芾的书法有什么特点
米芾的书法因为个性过于不羁、一味地追求“势”，终使他的书法偏失，现 存的米芾篆隶，的确不怎么工整。

因为他对唐人的草书持否定态度，所以草书也 写得一般。米芾作书十分的认真，不像某些人想象的那样，不假思索一挥而就。

北宋四家之中，如果论体势骏迈，米芾当属第一。 米芾的成功完全来自后天的苦 练，丝毫没有取巧的成分，米芾每天临池不辍。

他的儿子米友仁说他甚至大年初 一也不忘写字。 米芾能书又能诗，诗称意格，高远杰出，自成一家。

尝写诗投许冲元，自言 “不袭人一句，生平亦未录一篇投豪贵”，别具一格为其长，刻意求异为其短。 米 芾画迹已经没有传世的作品，在他自著的《画史》记录了他收藏、品鉴古画以及自 己对绘画的偏好、审美情趣、创作心得等。

这应该是研究他的绘画的最好依据。 米芾的书法在宋四家中，列苏东坡和黄庭坚之后，蔡襄之前。

然如果不论苏东 坡一代文宗的地位和黄庭坚作为江西诗派的领袖的影响，但就书法一门艺术而言， 米芾传统功力最为深厚，尤其是行书，实出二者之右。 米芾的书法作品，大至诗 帖，小至尺牍、题跋都具有痛快淋漓，欹纵变幻，雄健清新的特点。

从现存的近60 幅米芾的手迹来看，“刷”这一个字正将米字的神采活脱脱地表现出来。米芾的书 法影响深远，尤在明末，学者甚众，像文徵明、祝允明、陈淳、徐渭、王觉斯、傅 山都曾学习米芾，这种影响一直延续到现在。

---

合川区15960199785： 米芾简介(关于米芾简介的基本详情介绍) ？
臧奔莫乐： 1、米芾(1051年-1107年),初名黻,后改芾,字元章,自署姓名米或为芊,祖居太原,后迁湖北襄阳,蛰居润州(现江苏镇江),时人号海岳外史,又号鬻熊后人、火...

合川区15960199785： 米芾是谁?生平资料?米芾的资料? ？
臧奔莫乐： 米芾(1051-1107)宋朝,自署姓名米或为芊,芾或为黻.吴人,祖籍太原,后徙湖北襄阳,晚居江苏镇江,建海岳庵.宣和时擢为书画学博士.天资高迈、人物萧散,好...

合川区15960199785： 米芾的简介 - ？
臧奔莫乐： 米芾(1051~1107),中国北宋书法家,画家,书画理论家.初名黻,后改芾,字元章,号襄阳居士、海岳山人等.祖籍太原,后迁居湖北襄阳,长期居润州(今江苏镇江).米芾的五世祖是宋初勋臣米信,高祖、曾祖以上多为武职官吏,其父...

合川区15960199785： 米芾有哪些代表作? ？
臧奔莫乐： 米芾(1051-1107年),北宋书法家.曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎.工于书法,擅长篆、隶、楷、行、草等书体,长于临摹古人书法,能够达到以假乱真的程度.初师欧阳询、柳公权,字体紧结,笔画挺拔劲健,后转师王羲之、王献之,体势展拓,笔致浑厚爽劲,自谓“刷字”,与苏轼、黄庭坚、蔡襄并称宋代四大书法家.其绘画擅长枯木竹石,尤工水墨山水.以书法中的点人画,用大笔触水墨表现烟云风雨变幻中的江南山水,人称“米氏云山”,富有创造性.米芾传世的书法墨迹有《向大后挽辞》、《蜀素帖》、《苕溪诗帖》、《拜中岳命帖》等.

合川区15960199785： 米芾的资料 - ？
臧奔莫乐： 米芾(1051——1107),字元章,号襄阳漫士、鹿门居士、海岳外史等.祖籍山西,迁居襄阳,有“米襄阳”之称.史传说他个性怪异,喜穿唐服,嗜洁成癖,遇石称“兄”,膜拜不已,因而人称”米颠”.他六岁熟读诗百首,七岁学书,十...

合川区15960199785： 大家知道米芾是谁吗? ？
臧奔莫乐： 米芾(音同“浮”)(1051—1107年),北宋著名书画家,尤擅行书.米芾,字元章,号襄阳漫士、海岳外史、鹿门居士.祖籍山西太原,后定居江苏镇江.因他个性怪...

合川区15960199785： 米芾是什么人? ？
臧奔莫乐： (1051〜约1108)字元章,号襄阳漫士、海岳外史,祖籍山西, 后迁居襄阳,因此有“米襄阳”之称.北宋最杰出的书法家、画家之 一.他7岁学书,10岁写碑,21岁步入官场,晚年居润州丹徒(今 属江苏),是个早熟的艺术怪才.在书法上,他是“宋四家”(苏、 黄、米、蔡)之一,他重视书法作品的整体气韵,又兼顾细节的完 美,潇洒奔放而又严于法度,形成飘逸超迈的气势和沉着痛快的风 格,对后世影响深远.在绘画上,他独创山水画中的“米家云山”之 法,善以“模糊”的笔墨作云雾迷漫的江南景色,用大小错落的点簇 来再现层层山头,世称“米点”.传世作品有《蜀素帖》、《草书四 帖》等,并有《宝章待访录》、《书史》、《画史》、《砚史》等著作 传世.

合川区15960199785： 米芾的书法成就有哪些?米芾的书法成就有哪些? ？
臧奔莫乐： 米芾(1051〜1107年),字元章,号襄阳居士、海岳山人等.汉族,后迁居湖北襄阳,长期居润州(现在的江苏镇江).善诗,工书法,擅篆、隶、楷、行、草等书体,...

合川区15960199785： 米芾学书主要讲了什么 ？
臧奔莫乐： 米芾是一个有真才实学的人,不善官场逢迎.使他赢得了很多的时间和精力来玩石赏砚钻研书画艺术,对书画艺术的追求到了如痴如醉的境地,他在别人眼里与众不同,不...

合川区15960199785： “米芾拜石”是怎么回事? ？
臧奔莫乐： 宋代大书画家米芾是闻名古今的第一石痴,他举止颠狂,人称“米颠”,他玩石如醉如痴,“米芾拜石”就是有关他的著名故事. 宋人叫梦得《石林燕语》记载:米芾初人州廨,见奇石便“呼为兄弟”,见之三拜九叩,“米颠拜石”从此被传为美谈. 米芾曾在涟水为官,因该地毗邻美石产地——灵璧县,因而米芾藏石甚多,他一一品题其名,藏于雅斋,“入玩则终日不出”,遇有石中珍品,他便藏于袖中,随时取出观赏,谓之“握游”.