黄明强的表演赏析

我都名字在日语中怎么写？ 黄明强~

ko myou kyou
こう　みょう　きょう
黄　　明　　强

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否

重内心 强做工 理唱腔
——潮剧名老生黄明强表演赏析
原作：方展荣
小的时候，我就听说许多教师说，潮阳有个黄明强很会演戏。转眼四十年了，如今这位漂泊在艺海的演员，已经五十六岁了，是当今潮剧界屈指可数的名老生。他16岁加入潮阳县元和潮剧团，师事陈宝寿和李人仔等，专工老生兼花脸，刻苦好学、功底深厚、戏路甚广。塑造了许多不同年龄，不同身份，不同性格的艺术形象。在潮汕观众中现有较高的声望，六十年代初，黄明强就以一出唱、念、做并重的《宋江杀猎》参加汕头地区专业文艺汇演，轰动了剧坛，儿获表演一等奖。
从此黄明强先生不抱残守缺，不固步自封，把成绩当做起点，执意追求。他又成功地主演了《文天祥》一剧。广东省政协主席、书法家、戏剧家吴南生在观看了黄明强先生的演出后，给予高度的评价说：“明强演戏有血有肉，气度不凡……。”并介绍著名京剧老生傅祥麟指导他继续深造，傅老师指点迷津，明强如虎添翼，演技日趋成熟，几十年来，明强先生演的几乎都是正面人物为主的重头戏。如《红灯记》的李玉刚、《南海长城》的欧英才、《奇袭白虎团》的严伟才、《杜鹃山》的雷刚、《十五贯》的况钟、《相女奇冤》的李元忠、《林海雪原》的杨子荣、少剑波、《焦裕禄》的焦裕禄等几十部大小戏的人物形象，琳琅满目，刻画得迫真突出，是一位不可多得的老生演员。
学前人是为了掌握艺术规律，并不是当前人的奴隶，在学习传统艺术中，应有选择地为我所用，博取众家之长，而无门户偏见才能吸取精华，一边进、一边出，一边笑话、一边创新。以多种表演手法融入自己的风格。黄明强先生一贯注重自己的表演特点，他在《血溅乌纱》一剧中以稳重大方，典雅洒脱的格调，烟火了一位披肝沥胆的忠官严天明！《血溅乌纱》是一首格调高雅，波澜起伏，可歌可泣的壮歌。黄明强塑造严天明这一人物，具有独特之处。他说：过去演的清官较为直线，这次不同，严天明是个好官，但由于种种裙带关系，致使他错判，冤杀无辜，铸成大错，因此这个人物的性格具有复杂性。当案情真相大白时，严天明后悔莫及，但他没有原谅自己，自刎伏法，以示忠官清白，敬告后人，表现了有错必改，有罪必惩的大无畏精神。
戏剧家张庚说：“戏曲演员在创造角色方面的最大特点，应当说是舞蹈表演的性格化。”纵观黄明强的表演就很有性格。你看当严天明第一次上场甩鞭、步法、眼神、风度，就已将一个满怀抱负、一心为民的严天明展现于观众面前。黄明强在升堂科中运用潮剧里的“文点功”“踢官袍”“登案阶”的腿功和“水袖功架”错落有致、得心应手、挥洒自如，工夫到家，融化于剧情。明强对笔者透露：表演应服从于感情，程式要用于美化内心不能滥用，否则要生艺病，甚至“臭科”。他在“错判”阅案卷一场中，有个长达15分钟的唱段，轻、重、快、慢、起、承、转、合的行腔，着力于内心，突出于神情，处理得十分委婉深沉、深沉、悦耳动听、韵味甚佳。但在赖水镜软硬兼施威迫利诱的面前，严天明退一步海阔天空，前程似锦，进一步便成千古罪人，遗臭万年。是进是退、是升是降、是忠是奸、是清是脏、是从是拒，对严天明来说，真实要命的抉择。这时黄明强脑海里浮现了“严以律己”“宁做清官刀下鬼，不当赃官列朝堂”的严天明的座右铭。他突然从椅子上站起来，怒目仇视，大步迫近赖水镜，一个“呸”字联结了严天明满腔的愤恨，无情地揭露了贪官污吏的罪行，坚定不移地唱道：“不杀赃官，对不起含冤人。”黄明强此时特别突出“赃官”二字的行腔，这“官”字的拖腔，唱出了官场的险恶，长处了痛恨贼官德情绪，唱出了严天明淫威不移、威武不屈的坦荡襟怀。紧接着又坚定地喊出一句声若洪钟的“升——堂！”随着黄明强那顶天立地的“冲天指”，又挥弹起娴熟的须功，表演出一种浩大的胸怀和气势，与剧情丝丝紧扣，观者情感被打动，响起惊座的掌声。好的演员演戏必须重内心，抓特征，加做工、强说白、理唱腔。黄明强懂得这一点，因此他不单清官戏演得鲜明生动，而且把贾似道、金知府、宝康王、王峰等反面人物也刻画得十分出色，令人叹服，真是画如其人，戏可见人。黄明强为人一贯谦虚，虚心好学，敬老爱小，才有今天的艺术造诣。
我衷心祝愿黄明强先生在这次出访演出中，取得丰硕成果。
（原载1991年10月31日泰国《京华中原联合早报》）

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