有人说在三、四十年代天津相声一哥之争是侯宝林和常宝堃，你以为呢？

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当时天津的相声五档，张寿臣侯一尘、马三立刘宝瑞、常宝堃赵佩茹、侯宝林郭启儒、戴少甫于俊波。

档并不是我们现在理解的档次或者级别，而是搭档的意思，也就是这五组人是当时天津最火的相声艺人。

严格说这五档相声演员在当时的名望排名是张寿臣侯一尘最高，但人气的话应该是常宝堃赵佩茹第一，戴少甫一度也后来者居上，不过因为不小心惹了袁文会，结果被整了几次就过世了（当然也跟他常年吸大烟毁了身体有关系）。

而侯宝林侯大师当时在北京不算特别有名，但天津人民对他特别捧，因为这五档相声演员中，只有侯宝林能够学唱京剧，而且是尖柳，其他几组人都瘸了唱这一门，像常宝堃那种哑嗓数来宝还凑合，戏曲就玩不转了。所以侯大师活路跟宽敞，自然观众缘就好了。

可以这么说，张寿臣、常宝堃、侯宝林、戴少甫是在同一时间竞技过，在人气跟技艺上也各有千秋，总的来说常宝堃赵佩茹稍微胜出，剩下三档不相伯仲。

而马三立在这几组人最火的时候，他正在走背字，跟刘宝瑞也没有固定合作，怹的搭档也一直在换，当时青帮在天津横行，很多艺人都被迫加入青帮才有生计，马老不想跟青帮有关系，所以宁愿不演出也不加入。刘宝瑞当时为了赚钱，学了黑话冒充混混儿，结果被识破后暴打，还是张寿臣花钱才保下他。

马老当时跟高少亭去外地躲了一段时间，之后还是不得不回到天津，然后就成了袁文会的免费劳动力，而且大部分时间都在演反串戏。第一次反串戏是帮新凤霞的忙，不过这口子一开，流氓看这年轻人挺哏，演出效果很不错，于是就验证了“反串戏只有零次跟无数次”的因果律，马老也就成了被欺压的对象。

整整五年，马老都在被流氓们借来借去，一直反串循环，直到1945年日本投降，流氓们失去了靠山，马老才挺直腰板退出了兄弟剧团，也摆脱了反串戏的阴霾。

之后马老又经历了撂地相声，一切从头开始，然后才慢慢的有剧团跟茶馆邀约，从明地走进剧场，人气也开始慢慢上涨。

而1945年因为戴少甫去世，侯宝林为他义演筹集善款之后，他就返回了北京。马老这时候在津门声名鹊起，逐渐赶上了张寿臣常宝堃，也填补了戴少甫的缺口。

这也是后来田立禾不认可天津有五档相声这种说法的原因，倒不是他否认马老的艺术，而是马老跟张寿臣常宝堃侯宝林走红的时期错开了，所以很难放到一起来PK。

虽然我们总说，文无第一，武无第二，但自相声在被广大老百姓接受之后，演员之间的互相比较就没有间断过。侯宝林和常宝堃都是非常了不起的相声艺术家，但三、四十年代的天津相声一哥，个人认为还是常宝堃。

只要是提到相声界身怀绝技的能人，无论怎么比，小蘑菇“常宝堃”都是绕不开的人物，该如何形容“小蘑菇”常宝堃，除了传奇也只剩传奇了。

侯宝林

常宝堃是个相声天才，9岁之前就在张家口非常有名了，他“小蘑菇”的称号也是那时候获得的，因为张家口生产蘑菇，那里的蘑菇全国著名，所以张家口的人用蘑菇来形容常宝堃，意思就是说，常宝堃是张家口的一个宝。

侯宝林早年的经历同样非常苦，也是从撂地摊起家，但是为什么我说常宝堃比侯宝林更有资格称为天津一哥呢，因为侯宝林虽然是天津生人，但侯大师是在北京成名的，30年代他主要在西单、天桥、东安市场、鼓楼一带撂地摊卖艺，跟着云里飞后边学本事，所以侯宝林的主场在北京。

侯宝林

而常宝堃9岁在张家口成名之后就到天津发展了，在天津拜了当时的相声界大师张寿臣先生，跟着他学本事，13岁的时候常宝堃就出师了，录制了当时中国的第一张相声唱片，还到电台直播相声，这都是开创了中国相声最早的潮流，到今天你仍然能从网上找到常宝堃在30年代的相声录音，而侯宝林当时还没有这样的地位。

后来我们对相声界两大师的评价是：“侯无贯，马无柳”，也就是说侯大师其实相声也是有硬伤的，就是贯口不行，从这点上来看常宝堃就比侯大师要全面。

常宝堃

比天津当地的影响力，侯宝林更是不如常宝堃，那时候常宝堃一个人说相声养活全家老老少少一大家子人，收入是全国相声演员当中最多的。直到后来常宝堃牺牲在前线，侯宝林才顶替了他的地位，如果常宝堃不死，侯宝林不大可能超越常宝堃的。

　不知道什么时候起，娱乐圈开始流行什么“一哥”“一姐”的说法，这种东西吧，虽然在理论上没多大意思，也不值得提倡和推广，但在现实中确实是存在的。

　　有意思的是，有时候即使行业内自己不去争什么一哥一姐，但其他人包括粉丝或者媒体也不清净，他们会自己鼓捣出来一个所谓的“一哥一姐”名号。

　　同样，文无第一武无第二，一哥一姐在没有多少权威的指标性数据支撑下很容易产生分歧，要说的就是在相声爱好者口中的一个“一哥”之争：

　　上世纪三四十年代天津相声界的一哥到底是谁？

一、一哥之争现实存在

　　可能有人会说，那个时代能有“一哥”之争吗？

　　事实上，确实有，而且也有一定影响力。

　　首先，上世纪三四十年代天津相声正处于红火时期，五档相声名噪一时，这种情况下就会出现关于谁更火谁更牛的讨论，如果换一个行业萧条的时期，谁没事瞎关心这个呢，有这种争论的存在恰恰证明当时的市场确实火爆。

其次，虽然有五档相声的说法，但这五档相声中的五对组合尤其是五个逗哏张寿臣、常宝堃、侯宝林、戴少甫和马三立并非同时红火同时出现，在走红的程度上也是有很大区别的。

　　还有，在五档相声之外，依然还有极具竞争力的相声艺人，如郭荣起。五档相声之所以有名是因为他们经常出入高级一些的演艺场所，也经常被媒体关注。撂地的艺人、低端茶社里的相声艺人是没有这个待遇的。

　　二、一哥到底是谁？

　　笔者认为，上世纪三四十年代天津相声如果非要评出一个一哥的话，那应该是常宝堃。

　　首先，他走红比较早，十来岁就已经有小孩红，1936年只有14岁的时候就能和小彩舞、连阔如同台献艺，之后一直走红到解放

　其次，常宝堃演出的场所比较高端容易得到关注，天津的园子也是分高中低档的，比如同一个老板又相距不远的小梨园和大观园就有高低之分，常宝堃经常演出的多数都是小梨园这样的高端园子。

　　再有，最关键的是，常宝堃备受媒体关注，其名字经常见诸报端，而他本人的人缘也非常好，几乎没有负面口碑。

　　当然，也曾有人在报纸上公开指责常宝堃的相声有毛病，对此常宝堃还曾专门登报表示道谢，这种虚怀若谷的做法不被报界追捧就怪了。

　　有意思的是，常宝堃几乎成为当时相声界的标杆，不管谁走红都会被拿来和常宝堃对比，比如戴少甫凭借《数来宝》正红的时候，报纸上就有人夸他：一段数来宝红遍沽上，蘑菇也要退避三舍。

　　看见没，这就是铁打的小蘑菇，流水的相声明星。

　　二、侯宝林有一定竞争力

　　当年和现代，关于上世纪三四十年代天津相声一哥是谁都存在一定争议，这其中和常宝堃形成最大竞争的是侯宝林。

　　侯宝林比起常宝堃来也是有他的优势的，首先，侯宝林攒底过，而且拿到的是攒底的工资。在他之前只有李德钖和张寿臣攒过底，但拿的还是倒二的工资。这一点上，侯宝林没有竞争者。

　　其次，侯宝林更得上流阶层的偏爱，他的相声文明清雅，唱腔纯正嗓子好，因此得到很多文化界和戏曲界的高度认同。

　　还有，侯宝林曾经赢过常宝堃，在1947年天津《益世报》做的天津相声艺人评选中，侯宝林获得首席，常宝堃和郭荣起并列副席。

　　但笔者认为虽然侯宝林对常宝堃的一哥地位有一定威胁，但他还是存在一些弱点，最关键一条就是他在天津演出时间比较短，只有1940-1945这五年。

　　换句话说，侯宝林和戴少甫差不多，在某个时期的风头会盖过小蘑菇，但将时间拉长，无疑常宝堃更像天津相声界的代表。

　　三、马三立落榜有隐情

　　五档相声中，张寿臣虽然辈分高本事大，但他在风头上确实不如徒弟常宝堃和侯宝林他们，戴少甫也有相当竞争力，但他去世早就没办法了。

　　还有一位马三立，对于不了解相声行业历史的读者来说，马三立按理说应该在天津最受欢迎才对，他才是天津相声一哥。

　　事实上，现在看马三立确实在相声界地位很高名气很大，但在上世纪三四十年代他的影响力在五档相声里几乎是最后的，至于原因也是有多种，其中一个比较关键的是，穷！

　　小蘑菇红得早，家族也大，因此在经济上比较宽裕，他经常接济同行（包括马三立）的前提是他得有钱。侯宝林则是一人吃饱全家不饿，他在天津走红那几年时父母均已过世，也不用孝敬师父，第一任妻子已经离婚，走红之后才和一位厨师的女儿刘淑芳同居，因此他的经济压力也不算大。

　　马三立的父亲马德禄1935年去世，大哥马桂元1940年去世，本来条件还凑合的家一下子窘迫起来，马三立为了还债开始长期走穴，先后到唐山、沈阳、烟台、济南等地演出，有时候赚到了钱有时候赚不到，这样他就长年脱离了天津相声界。

　　等到回天津之后，马三立又陷入了兄弟剧团，直到1945年抗战胜利他才得以脱身，也就是说在天津相声最火的三四十年代里，马三立几乎没有太多成名的机会。

　　马三立真正开始走红还是在抗战胜利之后，尤其是在和张庆森搭档期间，他通过电台等渠道在北京走红打出了名望，解放后以《买猴》等相声更是成为全国知名的相声演员。

　　同时我们也可以看到，马三立的走红和之后在相声界崇高的地位，其实和他长期走穴和撂地的生活也是分不开的，他继承了马家相声瓷实稳重的风格，再加上自己对生活的感悟和理解，形成了以演绎小人物为特长的新马家相声，也就是说，相声界无人不宗马，这个马其实应该从马三立开始算。

我认为是，因为这两人的相声水平都很高，在当年很受欢迎。

也不能说是一哥，可能总的来说，这两位在当时实力相当，大家也都比较认识。因为在三四十年前，相声界实力比较强的，大家熟悉的相声演员还是很多的，比如马三立、张寿臣、戴少甫等等，这些老师都是靠自己的真本事在相声界闯出一片天，同时也给我们这些后人留下了很多不可多得的相声名段。

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