关于诗词格律的问题.
诗词格律是中国古典诗词形式美与内容美的高度集合。在形式上，比较注重声韵之美与对仗之美，由此产生了诗词格律的规范要求。 它涉及中国文体学、音韵学、词学、音乐学等多方面的学科，是中国古人对形式美高度关注后的产物。
同意楼上的，个人推荐先读王力，启功。这两个大家作为启蒙是相当不错的。
我是先学了词，才学的诗。因为诗要更难。其实二者也无所谓先后，都是相通的，要看你更倾向于哪个。
白香词谱是参照书，即填词时需要参照词格的书，无所谓学不学，和参考书的效果是一样的。
入股想学诗，先从诗的几种律句看起。推荐王力的《诗词格律概要》，里面有详细的说明。
律诗是律句的重复排列，和排列组合异曲同工，先弄懂了基本的诗律，就可以学习联对。拿七律来讲，句句必须对黏得当，对就是联队，黏则更有讲究，在此不细谈。然后要熟悉诗的几种对体，例如，七律的首联对，颔联不对，是偷春格；仅颈链对则是蜂腰体。
弄懂了这些，对律诗整体便有了了解，当然，我没有提到音律，这是一定要自己研究的，例如什么是入声字等等。
然后才是学习用拗。孤平拗救该怎么救，几种救法，大拗如何，小拗又如何，这些细细研究完了，律诗也就初窥门径了。
再往深了学，我就没有水平引导了。
词的话，其实学会了诗律，词自然也就会了。若你偏爱词，律诗可以不学的太细，因为词用的是宽韵，没有诗那样严格。
以上。希望有帮助
写词的话不必恪守《平水》，清代戈载所编的《词林正韵》通过研究宋词中的用韵规律，将《平水》中划分过细的韵部归并成了几个大部，方便了作词用韵，是后世常用的参考书。
对于第二个问题，我想一般情况下不会有找不到的字吧，除非是一些近现代才发明的字或是你找错了韵部，有的入声字在现在可能会读平声，还有看、过等现在是仄声的字古人是常用作平声的。
对于“问题补充”，当然是同一个韵部才算是押韵啦，不然的话难道只有平上去入四韵不成，晕死……
按照唐代以后近体诗发展的规范程度来看，在写七言、五言律诗或绝句时，都压的是平水韵，即阴平和阳平。这时你最好从《平水韵部》里，按韵部来选压韵的字。你在说的一东、二冬就是里面的韵部，平水韵分上下篇。如果还不明白，可以看红楼梦中众姐妹结海棠诗社的那一回，她们就是在平水韵里挑出“十三元”韵部，并选出“门、盆、魂、痕、昏”五字，来作为律诗的五个韵脚的。
下面附上林黛玉作的《咏白海棠》，十三元
半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。
偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。
月窟仙人缝缟袂，球闺怨女拭啼痕。
娇羞默默同谁诉，倦依西风夜已昏。
1、诗词的“八病”
诗歌的声律、病患说是南朝时沈约等人最早开始研究的。《南史.陆厥传》云：
“时盛为文章，吴兴沈约，陈郡谢朓，琅琊王融，以气类相推彀。汝南周颙善识声韵，约等文皆用宫商，将平上去入为四声。以此制韵，有平头、上尾、蜂腰、鹤膝。五字之中音韵悉异，两句之内，角徵不同，不可增减。世呼为永明体。”
八病，则是指诗歌创作中应该避忌的八个声律上的问题，它们是：
平头，上尾，蜂腰，鹤膝（以上就两句的音节来讲），和大韵，小韵，旁纽，正纽（以上就一句中的音节来讲。因为它是一句中的音节，所以在两句中就比较宽泛些，不为病患。）
而在《文镜秘府》中，在归纳了沈约和唐代崔融、元兢等人的论述后，列举了如下二十八种病患：“一曰平头，二曰上尾，三曰蜂腰，四曰鹤膝，五曰大韵，六曰小韵，七曰傍纽，八曰正纽，九曰水浑，十曰火灭，十一曰阙偶，十二曰繁说，十三曰龃龉，十四曰丛聚，十五曰忌讳，十六曰形迹，十七曰傍突，十八曰翻语，十九曰长撷腰，二十曰长解镫，二十一曰支离，二十二曰相滥，二十三曰落节，二十四曰杂乱，二十五曰文赘，二十六曰相反，二十七曰相重，二十八曰骈拇。”
近年来，有人总结目前网络诗词的八病，它们是：
一燥，二假，三僵，四唬，五生，六油，七浮，八散。网络上可查，就不一一展开叙述了。
既然被称之为“病”，当然要注意避免。
2、“格律”与“束缚”
既然要写旧体诗词，就要以格律为准绳，严格按照格律写诗填词；既然不讲韵律和平仄，就不要攀附风雅，以“突破束缚”为借口，只凑足字数而不顾格律。当达到驾轻就熟、熟能生巧、出神入化的地步，再在适当的地方作适当的突破。
所谓“字有定声”，要严格做到这一点不容易，但遵循诗词格律的声律、韵律写诗填词，读起来抑扬顿挫、韵味浓郁，就达到目的了。至于已丧失的曲谱，要遵循也没有依据，自然无法做到。
初学者切忌“未学走路先学飞”。记得在国营龙江农场的一次宣传作品评议会上，一位仁兄为他自己所写的不押韵所谓“七律”辩护：“八句一首，七字一句，这就是‘七律’。”我当场帮他作了补充：“还有五个韵！”引来哄堂大笑，仁兄还不知道人们笑啥！
3、关于“一东，二冬”
随着语言的发展，诗韵也在发展变化，就诗韵而言，古往今来有“广韵”、“平水”、“新韵”等。一般应用的诗韵，上平声15部，下平声15部，上声29部，去声30部，入声17部，总共106部。可到了现代，有人把诗韵归纳为不足原来的10%，秦似的《现代诗韵》就总结为“一花二歌三些四姑五衣六开七飞八高九收十山十一根十二方十三东”13部，其中，不仅“东”、“冬”（韵母ong）合成一部，连所有韵母为ing和eng的字都兼并了，实际上并不实用。个人意见是：不管是“东”部还是“冬”部，尾韵为ong者通韵。
至于古诗韵中“东”与“冬”的区别，按我的理解，就是除了韵母在古代有区别而在现代没区别的部分字分别收进“东”、“冬”两部外，还有把韵母eng的字（如逢、缝、蜂、烽、峰、丰等）收进“冬”部。当然，个别韵母为eng的字（如风、枫、冯等）也收进“东”部，依据就不得而知了，或许它们的读音在古、现代还是有区别的。
4、入声字如何分辨？
填词需要分辨入声字，因为不少词谱都强调用入声韵，如“石州慢”、“雨霖铃”、“忆秦娥”、“满江红”、“水调歌头”等。如果你是江浙、西南或华南人，问题就很容易解决，因为在许多方言里还保留着入声。如果你讲的是北方方言，要分辨入声字就比较麻烦，必须靠查字典或辞书来解决。
在古汉语里，“声”指的是平、上、去、入四声，而在现代普通话中，入声已经分化，一部分归于阴平（如“出、激、夕、滴”等），一部分归于阳平（如“则、国、读、佛”等），一部分归于上声（如“辱、北、角、铁、雪”等），还有一部分归于去声（如“色、迫、入、欲”等）。就普通话来讲，入声字变为去声的最多，其次是阳平；变为上声的最少。西南方言的入声字变为一律变为阳平。阴平和阳平都属于平声；上、去、入三声都属于仄声。
“白日依山尽”的“白”，还有“黄河入海流”的“入”，按古声都是入声，但这并非“五绝”所要求的。这里只要是仄声就行，没必要讲究入声。
请教诗词格律的平仄标注问题请教一下在场
诗词格律很严谨，但绝不是一成不变。传统说诗词的格律，有一个说法叫一三五不论，二四六分明，这也是吟诵的基本原则。也就是说，对于七言来说，第一、三、五字的平仄可以有变化。如果是五言，则是一、三两字。由于这种规律的存在，使得格律既严谨，又灵活。但是，一三五不论、二四六分明这句口诀...
关于诗词格律的两个问题?
用平或仄都可以，下句中第1字也是用平或仄都可以，（即使出现了“平对平”或“仄对仄”也无所谓）但是下句第3字就不行，必须得用平，因为它并不是可平可仄的。二、李商隐诗：“一弦一柱思华年”的平仄是：“仄平仄仄仄平平”，完全符合格律；孔子的“子”是上声，属于仄声。
诗和词的格律有何不同
这两个称呼就一直流传了下来。所以，近体诗就是格律诗，古体诗就是非格律诗。写近体诗，必须遵守平仄格律，出律了就只能算作古体诗。这只是一个格式上的划分问题，与诗歌质量关系不大。近体诗因为有格律的保障，基本上通顺清朗，语音没有语病。而古体诗则需要注意保障句子的吟诵性，同时在意境上要更加...
近体格律诗中,押韵忌讳问题(君诺)
暂止飞乌将数子，频来语燕定新巢。旁人错比扬雄宅，懒惰无心作解嘲。——杜甫《堂成》其中“巢”和“嘲”就是连韵。以上这些种押韵方面问题，确实会对诗词优美和谐的韵律造成一定的伤害，有时甚至是很严重的。所以，要想写好诗词，这些问题基本上要尽可能避免。当然，不排除特殊性。
写诗词有固定的格律,不合律但押韵行吗?
其实绝句早于格律诗出现,而且我们最熟悉的《唐诗三百首》中就有大量的古体绝句。 4、总有人喜欢批评别人 确实有些人喜欢点评别人,例如作者明明做的是古体诗,却偏偏有人来提醒你出律了。 结束语 以上三个问题回答完了,再简单重复一遍,1、近体诗和词必须依照格律规则;2、古体诗可以不需要依照格律规则,但是必须...
诗的格律有哪些要求?
1、句法：古体每句字数不定，四言、五言、六言、七言乃至杂言（句子参差不齐）都有，每首的句数也不定，少则两句，多则几十、几百句。近体只有五言、七言两种，律诗规定为八句，绝句规定为四句，多于八句的为排律，也叫长律。2、用韵：古体每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，...
【诗词】王维《使至塞上》关于格律的问题
仄仄平平仄 平平仄仄平 下一联的上句要跟上一联的下句相粘，也必须以平声开头，但又必须以仄声 收尾，就成了：平平平仄仄 仄仄仄平平 另外，粘的规则确定得比较晚，在初唐诗人的诗中还经常能够见到失粘的，即使是杜甫的诗，也偶尔有失粘的，比如名诗《咏怀古迹》的第二首：摇落深知宋玉悲，风...
诗词平仄规律
我们可以任意找一些近体格律诗的句子来看，百分之九九都是这种结构。随便举例：白日依山尽， 仄、平；黄河入海流。 平、仄；欲穷千里目， 平、仄；更上一层楼。 仄、平 如果关键位置的平仄出现问题，比如五言“平、平”，七言“平、平、仄”之类的，统称为“失替”。另外百分之一的特殊情况就是...
古诗词格律基本知识
第一，格律诗词的基本知识 1、五大要素：“五定”——诗有定句，句有定字，字有定声，韵有定位，律有定对。2、平仄：平仄，是中国诗词中用字的声调。平指平直，仄指曲折。在普通话里，阴平、阳平为平声；上声、去声为仄声。——【中华新韵】在中古汉语里，有四种声调，称为平、上、去、入。
诗词课|格律诗句一般平仄规则
替（交替）：平仄在每句诗中，交替出现，叫替。否则叫失替。对（对立）：平仄在一联（两句为一联，分别称为上句和下句）诗中，是对立出现的，叫对。否则叫失对。粘（粘连）：续联上句第2个字要和上联下句第2个字平仄一致，称为“粘”。否则称为“失粘”格律诗不允许“失粘”为什么要相粘...
郟峰邦莱：[答案] (1)格律是也称近体诗.他的句数是固定的:八句的称为(律诗 ).四句的称为(绝句 ).又按七个字和五个字划分为(七言诗 )和(五言诗 ).(2)律诗一般讲究平仄、押韵和对仗,通常情况下要求(偶 )句押韵,( 颔)联和...
长治市13789102544： 诗词平仄(关于诗词平仄的基本详情介绍) ？
郟峰邦莱： 1、平仄,这是律诗中最基础的.2、律诗的平仄规则,一直应用到后代的词曲.3、我们讲诗词的格律,主要就是讲平仄.
长治市13789102544： 诗词格律问题 - ？
郟峰邦莱： 格律,分开来,格,律.格是指格式,就是说它有一定的格式限定,如五绝的格式就是一首四句,每句五个字.七律的格式是,一首八句,每句七个字,中间两联要对仗.而律,就是指的规律性的东西了:以四声为基础,将汉字分为平声字和仄...
长治市13789102544： 古典诗词的格律主要包括哪些 - ？
郟峰邦莱： 字数、声韵、对仗.具体参见我的博客:http://blog.sina.com.cn/s/articlelist_1425991387_4_1.html
长治市13789102544： 关于诗词写作的一些问题关于格律中的平仄与押韵第一点:我只想弄明白现在写近体诗应该不必要按照旧韵来写了吧.就是平常所说的平水韵与词林正韵来押韵... - ？
郟峰邦莱：[答案] 首先我忍不住想告诉你你太严肃了. 如果你看过我写的诗,可能觉得我,也是所谓的“老师”吧?晕,找了下,还是不发给... 那很多都是对我很珍贵的感情,不想这样. http://zhidao.baidu.com/question/1174115713247037099.html?oldq=1 我就是觉得...
长治市13789102544： 古诗格律疑问 - ？
郟峰邦莱： 楼主您好:是的,这首和律诗的“粘、对”不一样.这首诗叫做古体诗或者古绝. 律诗的标准是句间必须用“粘”,句内必须用“对”.这是律诗的死标准,不管你的其他格式,诸如像八句诗,中间用了对仗,平仄也符合,那还是不能叫律诗. 回到这首诗,不但“粘、对”没对,而且平仄也不符合律诗的要求,所以只能叫古体诗了.
长治市13789102544： 关于唐诗宋词的问题~~~~急求!诗的格律有哪些要求根据不同的划分标准,近体诗的对仗有哪些类型词是如何产生的词的格律有哪些要求词调的来源主要有哪... - ？
郟峰邦莱：[答案] 诗词的格律要求主要包括七大方面(亦即七大要素):声律、对仗、押韵、定句、定言、节奏、章法.一、声律:指讲求平仄.(这里仅指狭义的声律,广义的声律还包括用韵等诗词在声调上的规范和要求.)1.句内平...
长治市13789102544： 关于诗词格律的问题,入声用现代汉语该怎样区分? - ？
郟峰邦莱：[答案] 入声是古汉语的四声之一,由三种不同的塞音韵尾-p(-b),-t(-d),-k(-g,-h)构成,读音短促,一发即收.入声也是平仄中的三个仄调之一.入声在现代一些南方方言,如粤语、吴语、闽南语中仍完整的保存着,但已经在普通话中消亡了...
长治市13789102544： 关于诗词格律从诗词的格律来看,《龟虽寿》属于()诗;《过故人庄》属于()诗;《夜雨寄北》属于()诗;《浣溪沙》属于()诗 - ？
郟峰邦莱：[答案] 《龟虽寿》属于(乐府)诗;《过故人庄》属于(近体)诗;《夜雨寄北》属于(近体)诗;《浣溪沙》属于(词).
