写诗词有固定的格律，不合律但押韵行吗？

格律诗的韵脚声调必须相同吗?~

　　不 用，你 说的可以 啊


　　格律诗中平仄明，声律关系要弄清。
　　佩文古韵为依据，平上去入在其中。
　　句内平仄相间错，联内平仄要对应。
　　两联之间粘相处，一韵到底应平声。
　　律诗起承接转合，中间两联对仗行。
　　一三五可约不论，二四六字声分明。
　　基本句式仅四种，举一反三功倍成。
　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
　　格律虽严可拗救，孤平犯忌错不轻。
　　两仄一平夹中间，一定要救按律行。
　　孤平拗救共两种，本句对句两类型。
　　本句自救仄平脚，三拗五救很轻松。
　　上句如是平仄尾，对句必为仄平声。
　　小拗五字可不救，大拗六仄下五平。
　　仄平韵脚五字救，本上两句全救清。
　　特殊句式仄仄脚，五六互换三应平。
　　律诗基本四要素，韵声粘对必须明。

　　精通基本规则后，可学李杜进诗城！


　　注：本口诀以七言为例，同样适合五言。如"小拗五字可不救，大拗六仄下五平"就变成"小拗三字可不救，大拗四仄下三平"。
　　另；关于"一三五可约不论，二四六字声分明。"虽不严谨，但对初学者还是应记住的。
　　前面讲过了写绝句与律诗共十六种句式，大家记起来及参照写诗很杂乱。本人整理了如下句式就全部包括了。A，B，C，D共四种基本句式。例如；写仄起平收入韵式七绝，那么就参照如下B式句的"BDAB"，(前四句)如写律诗就为"BDAB十CDAB"(全句)
　　如写五绝及五律，就去掉每句前两字既可。如A式句，就为"(仄)仄平平仄"
　　（A式）
　　A：（平）平（仄）仄平平仄 B：（仄）仄 平 平 仄 仄平
　　C：（仄）仄（平）平平仄仄 D：（平）平（仄）仄仄平平
　　A：（平）平（仄）仄平平仄 B：（仄）仄 平 平 仄 仄平
　　C：（仄）仄（平）平平仄仄 D：（平）平（仄）仄仄平平

　　（B式）
　　B：（仄）仄 平 平 仄 仄平 D：（平）平（仄）仄仄平平
　　A：（平）平（仄）仄平平仄 B：（仄）仄 平 平 仄 仄平
　　C：（仄）仄（平）平平仄仄 D：（平）平（仄）仄 仄平
　　A：（平）平（仄）仄平平仄 B：（仄）仄 平平 仄 仄平
　　（C式）
　　C：（仄）仄（平）平平仄仄 D：（平）平（仄）仄 仄平平
　　A：（平）平（仄）仄平平仄 B：（仄）仄 平 平仄 仄 平
　　C：（仄）仄（平）平平 仄仄 D：（平）平（仄）仄仄平 平
　　A：（平）平（仄）仄平平 仄 B：（仄）仄 平 平 仄 仄 平
　　（D式）
　　D：（平）平（仄）仄仄平平 B：（仄）仄 平 平 仄 仄 平
　　C：（仄）仄（平）平平仄仄 D：（平）平（仄）仄 仄平平
　　A：（平）平（仄）仄平平仄 B：（仄）仄 平 平 仄 仄 平
　　C：（仄）仄（平）平平仄仄 D：（平）平（仄）仄仄平 平
　　一：《韵》佩文古韵为依据，平上去入在其中。一韵到底应平声写格律诗要依平水韵，以《佩文韵府》为准。(今韵也可，但要注明)，平声韵，一韵到 底。注意入声字
　　二：《声》
　　句内平仄相间错
　　1：句内平仄相错(既二，四，六分明)，如"风光不与四时同"光，与，时为平仄平。
　　2：联内平仄相对，
　　联内平仄要对应
　　如：
　　"待月西厢下，
　　迎风户半开。"
　　联内的上句"月与风，厢与半"相对(平仄相反)。
　　3：两联之间要相粘，
　　两联之间粘相处
　　既上联对句与下联上句平仄相同(指二，四，六字)，这里上联的"里"，"征"，"未"与下联的，"使"，"城"，"将"对应平仄相同。
　　4：中间两联对仗行
　　如是律诗中间两联一定要对仗(绝句可对可不对)
　　以。
　　这里中间两联对仗。颔联中的"斑"对"红"形容词对形容词，"竹"对"霞"名词对名词，"一枝"对"万朵"，"千滴"对"百重"是数量词对数量词。颈联中，"洞庭"对"长岛"，地名对地名，"涌"对"歌""连"对"动"都是动词对动词。"天"对"地"，天文对地理。"雪"对"诗"名词对名词。所以这首诗，对仗很工。
　　三：关于拗救就四种情况；(以七言为例)
　　格律虽严可拗救，孤平犯忌错不轻。
　　两仄一平夹中间，一定要救按律行。
　　孤平拗救共两种，本句对句两类型。
　　1；对句救
　　上句如是平仄尾，对句必为仄平声。
　　小拗五字可不救，大拗六仄下五平。
　　仄平韵脚五字救，本上两句全救清。
　　A式句既"平平仄仄平平仄"的第五笫六字可拗，第五字拗为小拗，第六字拗为大拗。既变仄，但一定在下句中第五个字为 "平"。这叫对句救。
　　如："一身报国有万死，双鬓何人无再青。"这里上句"一身报国有万死"为A式句，"有，万"二字应平，但用的是仄声，拗了。在下句"双鬓何人无再青"中"无"本为仄，用平字"无"补救了"有万"二字，这就是对句救。
　　2：本句救；
　　本句自救仄平脚，
　　三拗五救很轻松。
　　山。B式句中"仄仄平平仄仄平"第三字可拗，既变仄，但第五字一定要"平"，这叫本句救，七言诗称"三拗五救"。
　　如："眼见四朝全盛时"为B式句(只有B式句能自救)句中"四"字应平，但拗了，第五字"全"字平救了"四"字，这叫本句自救。
　　3；特殊句救：
　　特殊句式仄仄脚，
　　五六互换三应平。
　　特殊句式是C式句"仄仄平平平仄仄"第五，六两字可互换。但前提是第三字必须平。
　　如："况是清平好天气"为C式句，"仄仄平平平仄仄"这里"好"应平，"天"应仄，但互换了，允许，第三字必须平，"清"字。

　　4：可救可不救，
　　小拗五字可不救。
　　在A式句中的第五字拗了，称小拗。可救可不救。以上就是孤平拗救的四种形式，掌握了，写诗时就宽松多了。
　　律诗基本四要素，韵声粘对必须明。
　　精通基本规则后，可学李杜进诗城。
　　综上三大点，记住了也就掌握了写格律诗的基本原
　　第四讲 韵律
　　先开个头
　　任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外。所不同者，在于对押韵的限制多与少、严与宽而已。诗词是最富音乐性的文体，欲使其歌咏动听，除平仄声调力求合律外，尚须押韵。韵是诗词格律的基本要素之一，也是诗词语体的基本特征，是诗词同其它文学体裁的最大分别，在很大程度上取决于其独特的音乐美。诗词押韵讲平仄，是中国几千年文化底蕴的闪华，她赋予诗词歌赋以跌宕起伏的旋律之美和高低错落的节拍，朗朗上口为人民大众传诵不衰。
　　诗人在诗词中用韵，叫做押韵。从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不押韵的。民歌也没有不押韵的。在北方戏曲中，韵又叫辙，押韵叫合辙。而且不少新诗，就连当前流行的歌曲、小品、相声、对话、戏曲等各类文学艺术当中，都离不开它。因此，这是学诗的前提。
　　第一节 押韵的作用
　　一是串联作用。押韵将许多涣散之音，联络贯串，以成为完整之声调，使诗歌之节奏更鲜明、更和谐。吟诵起来，令人觉得铿锵悦耳。
　　二是便于记忆作用。诗之有韵，使人读之琅琅上口，即使篇幅较长，也易于背诵。


　　所谓韵书，就是人为把汉字按照拼音的韵母不同进行分类，便于学诗写诗者使用的书。押韵必须依照韵书。
　　1、《平水韵》
　　鉴于平水韵目前还要用，而且将来也不能完全废除，正像繁体字不能废除一样，因此，学诗的人还必须了解它。现在主要用于读古诗和依其用韵。
　　平水韵把汉字列为上平声、下平声、上声、去声、入声，共五大部分。其中的上平声、下平声，都是平声，并没有什么实质区别，只不过因为平声字多，书中分为上、下两卷来写罢了。
　　每个声类都包含若干个韵目。上平声15韵，下平声15韵，上声29韵，去声30韵，入声17韵。韵目按次序排列，有固定的序号。如上平声的15个韵，是按照 "一东"、"二冬"、"三江"、"四支"、"五微"……这样排下来的。数字只表示排列顺序，没有其他意义。例如"四支"，只表示"支"这个韵是排在第四的，并不是说除了"四支"之外还有其他五支、六支之类。支、枝、奇、宜、儿、知、词、期……这些字都属于"四支韵"，或简称"支韵"。一首诗如果用"四支韵"。几个韵脚都必须从这个韵目中选字。李益《江南曲》："嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期，早知潮有信，嫁与弄潮儿。"此诗用的就是"四支韵"。韵脚"期"和 "儿"，按现代普通话来读，是不押韵的，但按平水韵是押韵的，而且不出韵。如果按某些方言读，也押韵顺口，因为上海话把"儿"读作"ni"，广东话则读作 "yi"。
　　为了大体了解《平水韵》，现把它的106个韵列出来。
　　上平声：一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删
　　下平声：一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸
　　上声：一董、二肿、三讲、四纸、五尾、六语、七雨、八荠、九蟹、十贿、十一轸、十二吻、十三阮、十四旱、十五潸、十六铣、十七筱、十八巧、十九皓、二十哿、二十一马、二十二养、二十三梗、二十四迥、二十五有、二十六寝、二十七感、二十八俭、二十九槛
　　去声：一送、二宋、三绛、四真、五未、六御、七遇、八霁、九泰、十卦、十一队、十二震、十四愿、十五翰、十六谏、十七霰、十八啸、十九效、二十号、二十一个、二十二杩、二十三漾、二十四敬、二十五径、二十六宥、二十七沁、二十八勘、二十九艳、三十陷
　　入声：一屋、二沃、三觉、四质、五物、六月、七曷、八黠、九屑、十药、十一陌、十二锡、十三职、十四缉、十五合、十六叶、十七洽
　　初学者看到这个列表，会感到摸不着头脑。其实对此只须大体了解一下，先不必硬记。这个韵目列表对查字典颇有用处。有些老字典、老辞海，对每个字都注明属于什么韵。如查"昔日"的"昔"字，老字典中会注明"陌韵"。对照上面的表，就可以知道"昔"是入声字，在平仄分类中属于仄声，不能作平声字用。
　　每个韵包含的字数，有多有少。因格律诗用韵甚严，每首诗的韵脚只有从一个韵中选字，所以包含字数多的韵（主要指平声韵）选字余地大，比较好用，叫做"宽韵"。宽韵有：支、先、阳、庚、尤、东、真、虞。有的韵包含的字少，叫做"窄韵"。窄韵有：微、文、删、青、蒸、覃、盐。还有的韵，可选用的字很少，叫做 "险韵"。险韵有：江、佳、咸。其余的韵，称为"中韵"。
　　用险韵作诗虽难，但也有的诗人故意用它来显示才华。
　　过去科举考试，一般是命题限韵作诗的。所谓"限韵"，就是只准从指定的韵中选字押韵。诗人互相和诗，以对方用过的韵和字来作诗酬答，叫做"步韵"或"次韵"。


　　2、《诗韵新编（新十八韵）》
　　是以现代汉语普通话字音为基准，参照黎锦熙（1890～1978）先生在四十年代初所编《中华新韵》，分为十八韵部，每部分平、仄两类，平声分阳平、阴平，仄声分上声、去声及旧部之入声。
　　十八部中有些韵部可与某他部通押（下表中列于同一行），这样，与十三辙相近。而关于入声的通押，有两种主张，一主张分三组（麻波歌皆、支齐、鱼姑），各组通押；另一主张仄声字一律通押。
　　一麻：a ia ua
　　二波（通歌）：o uo
　　三歌（通波）：e
　　四皆：e ie ue
　　五支（通儿、齐部）：i
　　六儿（通支齐部）：er
　　七齐（通支、儿部）：i
　　八微：ei ui
　　九开：ai uai
　　十姑（通鱼部）：u
　　十一鱼（通姑部）：u
　　十二侯：ou iu
　　十三豪：ao
　　十四寒：an
　　十五痕：en in un
　　十六唐：ang
　　十七庚：eng ing
　　十八东：ong


　　3、《现代诗韵》
　　秦拟（好像是语言学家王力的儿子吧）著《现代诗韵》一书，1979年修正版的。不仅着眼于现代的诗韵演变，又兼顾了古代的音律，尤其好的是，它还对每个韵的组词做了一定的归纳。
　　用现代汉语的韵母而言，韵可以分为以下十三类，术语称为十三辙，意思就是十三个韵部，为了让你好记，还从每一类韵部中挑选出最有代表性的字来代替数字，这样比较形象--，如：一花；二歌波；三些；四姑；五衣、居；六开；七飞；八高；九收；十山、天；十一根；十二方；十三东声。
　　1、花部：a；ia；ua
　　2、歌波部：o；uo；e
　　3、些部：ie；ue
　　4、姑部：u；
　　5、衣、居部：i；ü；er
　　6、开部：ai；uai
　　7、飞部、ei；ui
　　8、高部、ao；iao
　　9、收部、ou；iu
　　10、山天部：an；ian；uan
　　11、根部：in；en；un
　　12、方部：ang；iang；uang
　　13、东声部：eng；ing；ong；iong


　　第四节 什么是韵和押韵
　　主要的直接就记下面四个基本概念好了。别的慢慢就会明白。
　　何为韵？何谓押韵？何谓"韵律"？何谓韵脚和白脚，二者区别？
　　1、何谓"韵"？答："韵"的基本定义是，两个以上的韵母相同的汉字，按照一定的间隔规律，放缀在不同句子的最末一个字的位置，以造成和谐、顺口、流畅的朗诵效果，这就构成了"韵"。
　　刘勰于【文心雕龙】说："同声相应谓之韵"。换句话说，"韵"即是"同一收音"称之为韵。如"东、公、空、通、同、聪、烘、红、隆"等字，皆以ong为收音，即同属一韵。而取"东"字为代表，称之为 "东"韵。又如"先、天、填、年、千、煎、绵、延、前"等字，皆以ian为收音，亦同属一韵，而取"先"字为代表，称之为"先"韵。粗浅地理解，"韵"就是一系列韵母相同的字。
　　2、何谓"押韵"？答：在写作格律诗的过程中，把一些韵母相同的字(同韵之字)，用在一定句式的固定位置（一般都是最末一字）出现，以形成一种节奏美和音韵美，就称之为"押韵"，押韵也就是韵的使用方法。
　　3、何谓"韵律"？答：格律诗词中对韵的运用规定称之为"韵律"，这和我们平时理解的韵律一词的意思不一样。韵律有两种解释，常见的某人跳舞很有韵律啊，韵律操啊方面等，是我们通常理解的含义。但实际的解释就是："平仄和押韵规范"，所以在格律诗词中它就是专业的术语。
　　4、何谓"韵脚"和"白脚"？二者何分别？答：押韵必然押在那一句的最后一个字，就像人躺下来，放在脚底一样，因此有韵的那个地方（那个字）又称之为"韵脚"，反之不押韵的那一句最后那个字就叫做"白脚"。很显然，"韵脚"一定是平声，"白脚"一定是仄声，这叫做"脚分明"。如果"白脚"写成了平声，就犯错误叫"踩脚"。
　　第五节 学韵律术语 知韵律规则
　　韵律术语在声律、对律、章律等几大律中算是最多的。上面介绍了一些，接着再集中介绍韵律术语，学习术语还可以了解很多韵律规则。
　　1、诗韵。指作诗所押的韵或所依据的韵书。
　　2、韵部。将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。同一韵部内的字都为同韵字。
　　3、押韵。简单地说就是指两个韵母相同的句尾字相押。大家知道，汉字的读音是由声母和韵母两部分组成的（少数字只有韵母）。如"汉"字，它的声母是h，韵母是an ，合起来读han (汉)。而押韵同声母无关，如"弹"字，声母：d,韵母：an 。虽然二字读音不同，但用的是把同一个韵母-an 运用到诗句的尾字中，以起到押韵的作用。格律诗押韵既便于吟诵或记忆，又使作品具有节奏、声调之美。
　　4、叶韵。一作"谐韵"、"协韵"。诗韵术语。谓有些韵字如读本音，便与同诗其他韵脚不和，须改读某音，以协调声韵，故称。南北朝有些学者按当时语音读《诗经》，感到好多诗句韵不和谐，便将作品中某些字临时改读某音。明陈第始用语音演变的原理，认为所谓叶韵的音是古代本音，读古音就能谐韵，不应随意改读。还表示这里是押韵的地方（韵脚），叶音同协，表示与上面协调的意思。
　　5、邻韵。古代的韵分得比现代的严格，譬如"eng"和"ing"就分为两类，不过在现代的诗韵学说里，因为发音比较接近，已经归纳成一个韵部。当然，现代韵部中，还是有比较发音接近的韵部，譬如"姑部"和"衣居部"，因此，这种比较发音接近的韵部，称之为邻韵。唐宋诗人用韵的情况，平声韵可分为几组，每一组都属于邻韵。①东、冬；②支、微、齐；③鱼、虞：④佳、灰；⑤真、文、元、寒、删、先：⑥萧、肴、豪；⑦庚、青、蒸；⑧覃、盐、咸。按此分类来掌握邻韵，是比较严格、比较正规的。但实际上，现代诗人对邻韵的运用已经扩宽。有人甚至把普通话押韵的字都当作邻韵来用，一般也认可了。
　　6、合韵。属于同一个韵部的韵脚，称之为合韵。
　　7、通韵。诗韵术语。邻韵的韵借来一用，这种做法称之为通韵。指两个或两个以上的韵部可以相通，或其中一部分相通。作诗时通韵可以互押。如"平水韵"中"一东"与 "二冬"、"四支"与"五微"、"十四寒"与"十五删"等可通押。古体诗通韵较宽。通韵在填词中用得比较多，但在格律诗中，要求则很严格，即使有用，只限第一句，因为格律诗中都是隔句押韵（偶数句），至于第一句押韵不做强求（称之为可押可不押），既然不强求，借借邻韵来帮帮忙，也就不是什么大不了的事情。
　　8、换韵。诗韵术语。从这个韵部换到另外一个韵部，这种手法称之为换韵。"换平"就是指换成另外一个平声韵部，反之"换仄"亦然。
　　9、转韵。从同一韵部的平声韵（或仄声韵）转到仄声韵（或平声韵），就叫转韵。所以"转平"或"转仄"就很好理解了。值得注意的，要和换韵分清楚，换韵是在两个不同的韵部之间换；转韵只在本韵部内转。归纳一下就是："外换内转"。须知，格律诗中绝对不可以转韵或换韵，这只有在词中才有的押韵方式，至于怎样押，不用记忆，词都指定好了的。
　　10、宽韵和窄韵。属于同一个韵部的韵字，有的多有的少，多的韵部写起诗词来当然方便了，反之就有一定难度。因此，多韵字的韵部就称之为宽韵，反之为窄韵。
　　11、险韵。诗韵术语。指语句用艰僻字押韵，人觉其惊警险峻而又能化艰僻为平妥，无凑韵之弊。唐宋诗人中也有故意押险韵以炫奇的。唐朝愈喜用险韵。宋苏轼曾用"尖叉"二字为韵，旧时推为险韵中的名作。
　　12、唱和。亦作"唱酬"、"酬唱"。谓作诗与别人相酬和。大致有以下几种方式：一是和诗。只作诗酬和，不用被和诗原韵；二是和韵。包括：依韵，亦称同韵，和诗与被和诗同属一韵，但不必用其原字；用韵，即用原诗韵的字而不必顺其次序；次序，亦称步韵，即用其原韵原字，且先后次序都须相同。
　　13、和韵。又称依韵，即和他人诗，而同用其韵。吴乔答万季野诗问云："和诗之体不一，意如答问而不同韵者，谓之和诗；同其韵而不同其字者，谓之和韵；用其韵而次第不同者，谓之用韵；依其次第者，谓之步韵（亦称次韵）。步韵最困人，如相殴而自絷手足也。盖心思为韵所束，而命意布局，最难照顾。"。
　　14、次韵。又称步韵。谓和人之诗，而依原诗所用之韵及次第也。顾炎武【日知录】云："凡诗不束于韵而能尽其意，胜于为韵束而意不尽"。次韵不成功的标志，则以韵为主，而以意相从，想表达的意思不能通达，好比血脉横亘，句联意断。近世诗人，亦多有"次韵"之作，然如眼高而才窘，心壮而手低，则不如不作。
　　15、用韵。就是用某人之某诗所用之韵为韵而成诗。
　　16、分韵。又称赋韵，旧时作诗方式之一。诗友相约赋诗，选定数字为韵，由各人分拈，而各人依拈得之韵成诗。叫做"分韵"，一称"赋韵"。古代诗人联句时多用之，后来并不限于联句。白居易《花楼望雪命宴赋诗》："素壁联题分韵句，红炉巡饮暖寒杯。"分韵大都以人数为定，如四人则取成语，五七人则取古人诗句为宜。
　　17、限韵。数人一起写诗填词时，限定一个韵，依韵成篇。限韵有两种情况：①限韵不限字。②限韵也限字，即限定用某韵中的某几个字。
　　18、分题。旧时作诗方式之一。若干人相聚，分找题目以赋诗，称分题，亦称探题。大抵以各物为题，共赋一事。分题有时分韵，但不限制。

　　19、叠韵。凡赋诗重用前韵，即称为叠韵。一说，"叠"不是指前后字的叠，而是指前后句的叠，是指诗句中前后两句的末尾两字的押韵相同。也就是说"韵角"（末尾）两字有两个韵，最后一字是轻音节韵，这种韵式在诗词里也就更为罕见了，倒是在曲艺和儿歌中比较多见。如，
　　你我分别好久啦，度日如度三秋啦。
　　虽然朝思暮想啦，甜蜜却润心头啦。
　　末尾第二字（久`秋`头）三字押的是"由求"韵，尾字押的是"发花"韵，这就是所谓的叠韵。
　　重用前韵例，
　　20、抱韵。有的诗词作者还采取这样一种韵式，尽管不多见但时有出现。就是在四句一节的诗中，一、四句押韵，抱着二、三句的押韵。一四句押韵，二三句押韵。前者用的是"一七"韵，后这用的是"人辰"韵，前者抱着后者的韵。这种韵式更为少见。
　　21、交韵。就是奇数句和偶数句各自押韵，即相互交替押韵。这种韵式最早见《诗经》，现代诗里也有，但不是很多见。
　　一三句用的是"一七韵"；二四句用的是"中东"韵，这就是交韵。
　　22、变韵。一般的长诗很难做到一韵到底，因为过长的篇幅只用一个韵，使诗意的表达和词句的选择，会有较大的局限性，因此诗词作者往往采取变韵的方式来解决这个问题。也就是在一首长诗中，采取两个以上的韵，就叫着变韵。这个韵式在长诗中比较多见。
　　23、跳韵。这是较常见的韵式，跳一句一韵，也叫隔句韵或双句韵，就是每隔一句一韵，单句不论，双句必韵，也有起句也韵的。其特点是韵点分布工整，有较强的韵感。最大的好处是：不用象通韵那样句句必韵，这样可以省去一半的句子因考虑押韵而影响词句的选择和内容的发挥。
　　24、进退韵。亦称"进退格"。诗韵术语。邻韵通押特殊格式的一种。宋严羽《沧浪诗话·诗体》："有辘轳韵者，双出双入。有进退韵者，一进一退。"进退格是两韵间押，即第二、第六句用甲韵，第四、第八则用与甲韵可通的乙韵，如"寒"、"删"或"鱼"、"虞"等，一进一退，相间押韵，故称。
　　25、辘轳韵。亦称"辘轳格"。诗韵术语。与进退格同为用韵的一格。辘轳韵者，双出双入。即律诗第二、第四句用甲韵，第六、第八句用与甲韵可通的乙韵，如先用"七虞"，后用"六鱼"等，双出双入，此起彼落，有似辘轳，故称。
　　26、葫芦韵。亦称"葫芦格"。诗韵术语。与进退格同为用韵的一格。葫芦韵者，先二后四。如"东"、"冬"通押，先二韵"东"，后四韵"冬"。先小后大，有似葫芦，故称。
　　27、出韵。同一个韵部中出现了另外一个韵部的韵脚，而体裁中又没有这样的要求时，这就犯错误了，这种情形，就叫做出韵。
　　28、挤韵。同一句式当中或诗中不适当的地方用了与韵脚同韵母的字，不论平仄如何，干扰了韵律效果，破坏美感，称为"挤韵"。这些与韵脚同韵母的字也可称为暗韵。
　　29、挤脚。一般指在本仄脚句中用了与仄脚字相同韵部的字。
　　30、踩脚。格律诗规定：韵脚一定是平声，白脚一定是仄声，这叫做"脚分明"。如果白脚写成了平声，就犯错误了，这个错误叫"踩脚"。
　　31、撞韵。不该押韵的白脚押了韵，叫"撞韵"（也叫"赘韵"，累赘意思）。还有一种说法，就是在白脚处使用了同韵部的仄声字，也叫"撞韵"或平仄通押，也有道理。撞韵与"踩脚"有区别。踩脚指的是在白脚处用了平声字，而非同韵字；如果用的是同韵字，则错误类型归为撞韵。

　　第六节 押韵的根据
　　格律诗必须押韵，押韵必须有根据，押韵的根据就是韵书。
　　现今按所依据的韵书分为旧韵和新韵两派。主张"诗依平水"的仍依据"平水韵"用韵，并自恃名门正派，自谓正宗。主张按普通话韵母，依据"新十八韵"、"现代诗韵"等书用韵的，自恃改革创新、与时俱进。目前，旧新韵并行，典型的双轨制。古代作诗用韵根据钦定韵书；现今作诗用韵并无官方规定韵书，而且自创新韵书很多。老叶的意见是喜欢哪种、习惯哪种，只要不触犯用韵规则即可，用就是了。但要做到使用新韵知晓旧韵，使用旧韵了解新韵，决不混用，互不排斥，理解万岁。
　　第七节 押韵的一般规则（通则）
　　格律诗押韵，既要有根据还要遵循一定规则。共计六大规则。
　　1、偶数句押韵。格律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵。无论律诗还是绝句，首句均可押可不押。一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。
　　2、只押平声韵。格律诗正例是押平声韵，而只能押平声韵，这几乎是一条死规矩，事实上以格律诗的体例，假如押仄韵会感到非常拗口，所以古人都能自觉遵守这一规则。
　　3、一韵到底，中间不能换韵。古诗（古风）允许中途换韵，但格律诗不允许。
　　4、首句入韵的诗，其首句的韵脚可邻韵。由于第一句押韵与否是自由的，所以第一句的韵脚也可以不太严格，用邻韵也行。有个好听的名字-"孤燕入群"。这种首句用邻韵的风气到晚唐才相当普遍，宋代更成为有意识的时尚。若不押韵时，限用仄声字。
　　5、不允许一个字重韵。
　　6、脚分明。参见《声律》不赘述。
　　以上所述律诗用韵的严格性，只是为了说明古代的律诗。今天我们如果也写律诗，就不必拘泥古人的诗韵。不但首句用邻韵，就是其他的韵脚用邻韵，只要朗诵起来谐和，都是可以的。

看二楼，笑了，不按格律才叫打油诗，张打油是唐代人，唐代可不在意平仄，若按二楼所说，唐诗可都是打油诗了。平仄其实就是一曲调，主要是为了唱着好听，楼主只要避免上下句平仄一致和尾三平就行了。而且平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平只是留传下来的最基本的一个曲调。我写诗音调全靠心情，心情好则音调激昂些，心情不好则音调低沉些。意境大于好词，好词大于平仄，不可因太讲究平仄而丢了味道，当然，平仄是好的。

前两个是诗词的入门问题，但是的确有很多朋友感到疑惑。第三个问题要解答的话，需要分几种情况。老街用最简单的方式先说一下答案，然后再讲解为什么。

第一个问题，不一定，写词必须按照格律，写诗就不一定了，近体诗必须按照格律规则创作，古体诗不需要合律；第二个问题，也不一定，因为您以为的押韵未必是诗词要求的押韵；第三个问题，有几种原因，各有不同。按照顺序老街一个个详细解答一下。

一、写诗词必须依照格律吗？

我的答案是：不一定，因为写词必须按照格律，写诗就不一定了。旧体诗分两种，一种是近体诗，一种是古体诗，近体诗必须按照格律规则创作，但是古体诗不需要合律。

1、近体诗必须按照格律创作

近体诗就是格律诗，有四句的绝句、八句的五律和七律、八句以上的排律。老街以前讲过很多近体诗的格律规则，简单说就是四种基本律句，按照对仗、黏连的要求组合，首句押韵可以用邻韵，2468等双数句一定用同一个韵部的字作韵脚。例如唐朝进士科考的五言排律，就是最标准的格律诗：

《省试湘灵鼓瑟》作者：钱起 (唐)

善鼓云和瑟，常【闻】帝子灵。

冯【夷】空自舞，楚【客】不堪听。

苦【调】凄金石，清【音】入杳冥。

苍【梧】来怨慕，白【芷】动芳馨。

流【水】传潇浦，悲【风】过洞庭。

曲【终】人不见，江上数峰青。

考试的试帖诗关系到”政府公务员“的录取，这自然是最严格的诗体。钱起这首诗一共6联12句，押了6个韵。中间的2345联出句与对句必须对仗，联和联之间还要黏连（每一联的对句第2个字和下一联出句第2个字必须平仄一样）。例如【闻夷】是平声、【客调】是仄声、【音梧】又是平声、【芷水】又是仄声、【风终】又是平声，无论排律有多长，就这样一直循环下去。

格律诗的押韵必须是平声、还必须一个韵部，这首是【青】韵：灵、听、冥、馨、庭、青。如果押【庚】韵就是出律了，例如：庚更[更改]羹盲横[纵横]觥彭亨丁英.....虽然geng、qing今天读起来是押韵的，但是在古代【青】韵和【庚】韵是两个韵部，他们虽然是邻韵，但是除了第一句（如果押韵）外，是不能用混用的。

2、古体诗可以不合律只押韵

旧体诗分两种，一种是刚才说的近体诗，一种是古体诗，这种诗可以只押韵不讲究格律。例如李白的《静夜思》就是一首不合律只押韵的古体诗：

床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。

古体诗的押韵情况比较复杂，这部分留给第二个问题时再做详细解答。

3、填词必须依照格律

最早的词是依照曲调填词，词是歌词，都是用来唱的。后来曲谱遗失，明朝开始依照前人作品编撰词谱，于是填词渐渐变成了依谱填词。所以填词不是把字数填对能押韵这么简单， 例如这首《浣溪沙》：

宿醉离愁慢髻鬟，六铢衣薄惹轻寒。慵红闷翠掩青鸾。

◎●⊙○◎●△　◎○⊙●●○△　⊙○◎●●○△

罗袜况兼金菡萏，雪肌仍是玉琅玕。骨香腰细更沈檀。

⊙●◎○○●●　◎○⊙●●○△　◎○⊙●●○△

这个词谱特别注明：双调四十二字，前段三句三平韵，后段三句两平韵。任何一个词谱，对于字数、押韵、平仄的要求，都有自己的规则，缺一不可。所以说，填词必须按照格律。

先看平仄：“○”标平声“●”标仄声“⊙”标应平可仄“◎”标应仄可平“△”标平韵“▲”标仄韵“。

押韵呢，填词比较宽松，可以严格地采用诗韵，也可以用诗韵里的邻韵通押。今天我们作诗用《平水韵》，填词都依照《词林正韵》。

所以说写诗词必须依照格律吗？不一定，近体诗和词必须依照格律，古体诗不用。

二、不合律但押韵行吗？

不合律的诗只有一种，就是古体诗，例如李白《蜀道难》 、杜甫《望岳》、白居易《长恨歌》、陈子昂《登幽州台歌》等等都是古体诗。

古体诗可以不合律，只需要押韵就行，但是古诗的押韵和我们现在唱歌时的押韵不一样，我分三个部分讲一下。

1、 邻韵通押

古体诗押韵可以用领韵通押，例如近体诗不能混用的【青】韵、【庚】韵就可以通用了。下面这首陈子昂的《与东方左史虬修竹篇》就是邻韵通押，使用了【青】韵和【庚】韵。

龙种生南岳，孤翠郁亭亭。 ◆亭【下平九青】

峰岭上崇崒，烟雨下微冥。 ◆冥【下平九青】

夜闻鼯鼠叫，昼聒泉壑声。◆声【下平八庚】

春风正淡荡，白露已清泠。◆泠【下平九青】

哀响激金奏，密色滋玉英。 ◆英【下平八庚】

.......略

2、仄韵

古体诗还可以用仄韵，【平上去入】中，【上去入】都是仄韵，例如《寻隐者不遇》作者：贾岛 (唐)

松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。

这首诗押韵的是去、处，这两个字都属于【语】韵

3、换韵

古体诗还可以换韵例如白居易《长恨歌》：

蜀江水碧蜀山青，【下平九青】

圣主朝朝暮暮情。【下平八庚】

行宫见月伤心色，夜雨闻铃断肠声。 【下平八庚】

天旋地转回龙驭，【去声六御】

至此踌躇不能去。【上声六语】

马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。 【上声六语】

君臣相顾尽沾衣，【上平五微】

东望都门信马归。 【上平五微】

需要注意的是，换韵是一组一组的换，例如以上举例《长恨歌》，前四句是一组，四句一组的第1句可以不押韵，第三句基本是不押韵的（也有句句押韵的诗），1、2、4邻韵通押，押【庚】和【青】韵；

接下来四句是一组，2、4句押【上声六语】：去、处。第一句是去声，诗中的押韵，去声和上声一般不通押的，【去声六御】严格说不算押韵，不过这首诗里还有一处上声和去声通押的例子，就勉强算押韵吧；

第三组是两句，要注意的是，两句一组的换韵，两句都必须要押韵：衣、归。

看了以上的说明，可能会觉得比较复杂，简单来说：就是同一组诗，如果押仄韵就要统一押仄韵，如果押平韵就要统一押平韵。除了个别的诗（《走马川行奉送封大夫出师西征》很多三句一组，句句押韵）外，双数句一定要押韵。例如：

言师采药去，松下问童【子】，只在此山中，云深不知【处】。

虽然第1句和第4句押韵，但是第2句【子】、第4句【处】不押韵，这就不是旧体诗了。另外：

松下问童子，言师入霭【无】，只在此山中，云深不知【处】。

无、处，一个平声，一个仄声，还是不算押韵，这种押韵只能说是现代诗。

所以说不合律但押韵行吗？不一定，必须要学习旧体诗的押韵知识，仅仅以为读起来好像押韵是不行的。

三、为什么总有人批评不合律呢？

1、不格律却标示五律七律

有的朋友不懂诗词，自己写的不是格律诗，却要在题目上注明五律、七律， 这种情况有人提醒是好事，至少让你知道了作格律诗是有要求的。

2、填词不符合格律

还有不少朋友以为填词就是把字数搞对了就行，所以也会被好心人提醒要依谱填词。

3、错误的提醒

有些朋友对于近体诗的拗救、孤平、三仄尾、鲤鱼翻波等不太熟悉，所以喜欢提醒别人不合律。例如李商隐的近体绝句《登乐游原》，第一句：仄仄仄仄仄，第二句救拗：平平平仄平。

向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。

唐朝的三仄尾（平平仄仄仄）、鲤鱼翻波（平平仄平仄）是”平平平仄仄“的变格，在唐朝格律诗中应用的非常广泛，但是很多人以为三仄尾不是格律诗，其实初盛中晚唐有大量的三仄尾的格律诗：《从《题破山寺后禅院》说起 唐诗中竟然有这么多的三仄尾》。

还有人认为绝句一定是近体诗，所以你写了一首古体绝句后，就会有人告诉你出律了。其实绝句早于格律诗出现，而且我们最熟悉的《唐诗三百首》中就有大量的古体绝句。

4、总有人喜欢批评别人

确实有些人喜欢点评别人，例如作者明明做的是古体诗，却偏偏有人来提醒你出律了。

结束语

以上三个问题回答完了，再简单重复一遍，1、近体诗和词必须依照格律规则；2、古体诗可以不需要依照格律规则，但是必须要依照规矩押韵；3、提醒你出律是因为你不懂律诗什么写，或者提醒你的人其实自己是半瓶醋。

如果要写古体诗的话，就不需要遵守固定的格律，但是必须要押韵，平仄对齐，如果是写现代诗或者近代诗，就必须要遵守固定的格律。

不可以，因为那样就不是真正意义上的律诗，即便是押韵，如果不合律，那就和民间的儿歌差不多，艺术价值也就不高。

《文学不是游戏》
作者：黄国正

要不要按照《平仄格律规则》来创作五言诗、七言诗？这个问题从唐朝开始争论到现在已经有一千多年了，现在再争论已经没有意义了！现在已经是大数据智能计算机应用的时代，凡是按照规则来做的事，基本上都可以用智能计算机来代替人来做，智能计算机比人做得更好！世界围棋冠军输给了智能计算机阿法狗就是最好的例子证明！现在按照《平仄格律规则》来创作格律诗也被智能计算机代替了！现在很多格律诗爱好者都喜欢把自己写好的格律诗输入智能计算机来对碰审核，让智能计算机来提示修改！现在格律诗已经变成了人与计算机的改字游戏！游戏按规则！文学不是游戏！文学讲创作！

《唐诗如何传承发展》
   作者：黄国正

         诗是韵文，其实就是用押韵句来写文章。唐诗是指五言诗和七言诗。唐诗是中国诗的里程碑！是世界文学艺术的瑰宝！二言诗三言诗四言诗六言诗八言诗和九言诗经过历史证明不太适合汉字传情达意和汉语的吟诵，先后淡出了中国诗的舞台！五言诗和七言诗适合汉字传情达意和汉语的吟诵，在唐朝涌现出一大批创作五言诗、七言诗的优秀诗人，创作出大量脍炙人口的名诗佳作，创造出中国诗前所没有的辉煌！从此人们就把五言诗和七言诗称作唐诗。唐皇朝就把唐诗纳入科举考试，命名为格律诗，编写《平仄格律规则》来规范格律诗的创作和考评，《平仄格律规则》就成为了评价格律诗创作优劣的准则，这样就束缚了格律诗的创作空间，千篇一律！唐朝很多著名诗人都不按照《平仄格律规则》创作唐诗的，如杜甫的《望岳》、崔颢的《黄鹤楼》，唐朝以后唐诗佳作少之又少，现在格律诗已经变成了人与计算机的改字游戏！文学创作是作者用文字传情达意，只要不违法就不要限制！唐诗是文学的其中一种，五言句和七言句是唐诗的载体！传情达意是唐诗的灵魂！朗朗上口的句子就是押韵句！对于那些不懂文学拿平仄来挑事的人大可以一笑置之！最后就是欣赏各位老师的佳作！

《端午节》
作者：黄国正
屈原端午殉国难，抱石跳入汨罗江。
楚辞创新诗风范，忧国忧民悼国殇。
龙舟竞渡四海平，互助互信中华昌。
回家包粽祭屈原，安居乐业奔小康。

《中秋》
作者：黄国正
春红夏绿冬飘雪，夜空最美中秋月。
亲友几多离别后，团圆共赏不可缺。

《怎样的文学作品有艺术价值》
作者：黄国正

文学作品是作者用文字来传情达意的作品。怎样的文学作品有艺术价值？有艺术价值的文学作品都有金句。随便举几个例子，如：王勃《滕王阁序》有金句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”张九龄《望月怀远》有金句“海上生明月，天涯共此时。”苏轼《水调歌头》有金句“但愿人长久，千里共婵娟。”有金句的文学作品都是经典作品，都有艺术价值！

清代郑燮的《潍县署中画竹呈年伯包大中丞括 / 墨竹图题诗》
衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。
些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。

《武当山》
作者：黄国正
重阳登高武当山，白天下雨晚放晴。
夜空满星压天低，石桥山泉水中星。
金猫道观瓦上走，蛙叫虫鸣岩洞影。
峰回星少星渐远，露水湿发快天明。
天柱峰上观日出，初升太阳照金顶。
山村人家炊烟直，巅峰放眼好风景。
七十二峰浮云海，二十四涧跨彩虹。
石板路接石阶梯，琼台道仕奏乐声。
太极虚实飘渺间，锄强扶弱武德同。
狮子峰坡四道门，五云楼险工匠雄。
一柱擎楼十二梁，铜鎏金殿世界崇。
真武得道飞仙处，五湖四海善信众。
南岩宫拜龙头香，紫云独阳岩生风。
纯阳磨针水穿石，愚公移山万代颂。
陡坡九曲黄河墙，复真观望子成龙。
水利万物万物听，道法自然自然成。

水利万物万物听，一枝一叶总关情。

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当然行，现代不少专业术语没法拆开讲，也没法全符合押韵规则，不如我这篇：
游熊岳科研植物园
营口供电张德松
古城素韵培千树，
满苑流香入户枢。
异木难寻观不尽，
荆棘万里训化服。
注：平起仄收不入韵式，荆棘万里指植物的引种驯化科研道路曲折漫长，荆棘密布。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
驯化是专业术语，无法遵守平仄格律

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塔儿诺沛： 仄起首句不押韵的格式(其余按照押平韵的格式类推即可): ⊙仄平平⊙仄平 ⊙平⊙仄⊙平仄(韵) ⊙平⊙仄仄平平 ⊙仄⊙平⊙仄仄(韵) ⊙仄平平⊙仄平 ⊙平⊙仄⊙平仄(韵) ⊙平⊙仄仄平平 ⊙仄⊙平⊙仄仄(韵) 满意请及时采纳,谢谢!

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