喜剧的内核是悲剧,但喜剧作品的“喜头悲尾”就是对这一内核的体现吗?
著名的喜剧演员陈佩斯曾经说过,喜剧的内核是悲剧。虽然这句话他并不是第一个提出来的人,但是他将这个观念普及给大众,让大众真正认识到什么是喜剧。但是陈佩斯说这句话的本意是让大家深究喜剧作品的内涵和深意,大部分人却对这句话会错意,导致现如今很多小品都变得假煽情,硬煽情,让人很难理解小品真正所表达的情绪。
一些喜剧作品确实是喜头悲尾,让大家从欢乐中了解故事的真正内涵。比如说,陈佩斯曾经在春晚上表演的小品《王爷与邮差》就带有一些悲剧性的色彩,虽然观众看的时候觉得很好笑,但是冷静下来就会发现这个小品引人深思。虽说这部小品确实有带一点点的悲剧色彩,但是如果直接说它是以悲剧结尾也不符合实际,只是给观众留下了更多的思考空间而已。
像陈佩斯早年的一些作品,比如说《主角与配角》、《警察与小偷》就不带悲剧性。这些小品让观众觉得欢乐,然后会有一点点的思考的可能不,但是也说不上有悲剧色彩。其实大多数小品还都是以喜剧为内核的,喜头悲尾的喜剧作品只占少数。所以喜剧作品都是喜头悲尾这种说法不能一概而论,要辩证的看待这句话。
现如今很多喜剧都对这句话有误解,认为只有以悲剧作结尾才能引人深思,觉得以悲剧结尾的作品才更有可能成为经典之作,传达出作品的真正内涵。其实这种想法是不对的,不能随波逐流,喜剧就是喜剧,悲剧就是悲剧。确实可以在喜剧中穿插一些能够引发观众思考的内容,但是喜剧的真正定义不能搞错了,不能本末倒置,将喜剧变成悲剧。
是的,因为喜剧的背后往往是悲剧,而且喜剧演员其实在生活当中并没有大家看到的这么开心和搞笑,他们是通过喜剧的方式来表达自己内心的悲。
不是的,喜剧不应该是这样的,喜剧就是让人欢乐,让人笑得,悲剧结尾并不是很好的
并不是的,其实喜剧现在都太套路化了,我觉得真正的喜剧可以从头到尾都是让人开心的。
喜剧的内核是悲剧,但喜剧作品的“喜头悲尾”就是对这一内核的体现...
像陈佩斯早年的一些作品,比如说《主角与配角》、《警察与小偷》就不带悲剧性。这些小品让观众觉得欢乐,然后会有一点点的思考的可能不,但是也说不上有悲剧色彩。其实大多数小品还都是以喜剧为内核的,喜头悲尾的喜剧作品只占少数。所以喜剧作品都是喜头悲尾这种说法不能一概而论,要辩证的看待这句...
喜剧的内核是悲剧是莎士比亚说的吗
虽然有人认为喜剧的内核是悲剧,但是这并不是莎士比亚的原话。莎士比亚是英国文艺复兴时期剧作家、诗人,被誉为“人类文学奥林匹斯山上的宙斯”。他曾说过:“人生如同一场大笑,充满了忧愁和痛苦”。但是,这句话并不代表他认为喜剧的内核是悲剧。喜剧有多种不同的定义,但并没有一个统一的“内核”说法。
喜剧的内核是悲剧,悲剧的内核是生活出处
喜剧的内核是悲剧,悲剧的内核是生活,这句话深刻地揭示了喜剧与悲剧之间的内在联系,以及它们共同的生活基础。首先,我们来探讨“喜剧的内核是悲剧”这一观点。喜剧,作为一种艺术形式,常常以幽默、诙谐的方式呈现,带给观众欢乐与放松。然而,许多经典的喜剧作品在引人发笑的同时,也蕴含着...
喜剧的内核是悲剧是谁说的
喜剧的内核是悲剧是陈佩斯说的。陈佩斯,男,汉族,1954年2月12日出生于吉林省长春市农安县,籍贯河北省邢台市宁晋县。中国内地喜剧男演员。陈佩斯是喜剧艺术家,早年有多年的喜剧从业经验,创造了一个又一个经典作品,后来专门从事长篇舞台喜剧表演,还开办过喜剧班授业解惑,在喜剧理论方面也有专业的具有...
喜剧的内核是悲剧是谁说的
喜剧的内核是悲剧是陈佩斯说的。喜剧都有悲情内核这句话是从创作角度来说的。观众发笑的背后,必定有人倒霉,这个倒霉就是悲情的内核。但值得一提的是,观众并不关心这个内核。比如周星驰跨过街道的栏杆,被车撞上。观众感到好笑,但不会在意他有没有碰伤,疼不疼。所以,被撞这件事,虽然有悲情内核...
如何理解喜剧的内核是悲剧?
喜剧的内核是悲剧,这一理论并非原创于某个特定时刻,而是经过反复观察和归纳后得出的共识。早期的喜剧创作者可能并未意识到自己所遵循的规律,但他们的作品自然而然地揭示了这一特性。然而,这并不意味着这一理论是绝对的真理,它更像是一个普遍现象,而非所有喜剧的唯一准则。我个人的观点是,戏剧理论...
喜剧的内核是悲剧是谁说的?
陈佩斯,陈佩斯很早以前就说过一句话,伟大喜剧的内核都是悲剧。这是对喜剧最好的定义,喜剧是让人发笑的,但是优秀的喜剧总能让我们笑中带泪。谈到喜剧,绕不开的人物必然就是周星驰。他的电影总能用滑稽的表演带给观众笑声,又能用真实的小人物内心世界感动观众。
很反感“喜剧的内核是悲剧”这句话。既然内核是悲剧,那我为啥还要看喜剧...
这句话的意思是喜剧里的主演 往往都是倒霉蛋 都很悲惨 所以才会做出比较荒唐搞笑的举动
《卿卿日常》明明是古装轻喜剧,为什么总能感受到一些悲剧的气息?
这部剧的定位确实是轻喜剧,但是它的内核或者说基调是悲剧,它的表达形式是轻松愉悦的,但确定一个东西是喜还是悲,不能只看它的表面形式,而是要看整体讲述的是什么。剧中角色真各有各的悲,首先是女主李薇,被送来和亲,无法拒绝。回不去家,明明家里都是一夫一妻,却只能接受封建制度,逃不掉,男...
为什么陈佩斯会说:“喜剧的内核是悲剧”
陈佩斯在作品的创作和演绎过程中,常以“悲情内核”的标准来自我检验和评判,力图每一组舞台行动、每一个笑点的成因都有其“悲情内核”,力排无本之末。赵本山 的小品里,差势常是小人物利用信息不对称戏耍大人物,我们旁观者清,优越感来了:发笑。 周星驰 主演的《唐伯虎点秋香》里,差势在于丑胖...
矣柳迈克: 虽然有人认为喜剧的内核是悲剧,但是这并不是莎士比亚的原话.莎士比亚是英国文艺复兴时期剧作家、诗人,被誉为“人类文学奥林匹斯山上的宙斯”.他曾说过:“人生如同一场大笑,充满了忧愁和痛苦”.但是,这句话并不代表他认为喜...
名山县19621924720: 怎么理解喜剧的最高境界是悲剧 - ?
矣柳迈克: 喜剧的最高境界就是自己的悲剧能够被别人看成喜剧,其实,他的幽默和喜剧是源于他的不自信因为周星驰本人就是有点自卑的,,这大概就是喜欢周星驰的人都有点自卑把
名山县19621924720: 拥有悲剧内核的喜剧才能叫好喜剧么? - ?
矣柳迈克: 喜剧不一定要表现悲剧才算好啊,偏艺术性的喜剧当然要有深度,像卓别林的喜剧,商业色彩浓一点的喜剧则要在故事,人物方面下功夫,像《回到未来》
名山县19621924720: 鲁迅是怎样评论喜剧与悲剧的 - ?
矣柳迈克: 鲁迅关于“悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看,喜剧将那无价值的撕破给人看”的说法虽不能作为定义,但却抓住了讽刺喜剧的内核.讽刺与幽默是人的智慧的最高表现,即使是“正喜剧”也需要借助讽刺与幽默.事实上,悲喜剧精神是人对待人生的两面:对于有价值的东西的毁灭表示愤怒、悲伤和沮丧,就是一种悲剧的态度;对于生活中无价值的东西被揭露感到高兴,就是喜剧精神.喜剧中往往包含着悲剧的底蕴;悲剧也渗透着乐观的因素.到了现代,悲喜剧交相混杂,不仅有悲喜剧,还有荒诞剧、黑色幽默等错综复杂的美学形态.一个喜剧艺术家可能心底是极其悲哀的.
名山县19621924720: 堂吉诃德的诅咒读后感 - ?
矣柳迈克: 《堂吉诃德》读后感一般关于这本书的看法是它兼有戏剧和悲剧的元素.说它喜剧,主要源于主人公在书中的行为与思想都是十分滑稽可笑的,从而构成了喜剧元素;说它悲剧,是因为堂吉诃德虽然内心有着美好的愿望、崇高理想却向借助于...
名山县19621924720: 悲剧艺术和喜剧艺术的联系与区别? - ?
矣柳迈克: 生活就是一场悲剧吧.因为从一出生,就注定了我们会走向死亡.在我们快乐着的时候,我们往往不会深思什么,所以,喜剧只会让人感觉轻松,但让人感觉肤浅.而悲剧,会引起我们内心深处的思虑,让我们感受到生命的沉重.在生活中,往往以悲剧收场的故事才会引起人们的重视.人们喜欢喜剧,因为人们不想活得太累.实际上,谁都活得挺累挺悲哀挺无奈.想得少一点,相对就活得轻松一些吧. 满意请采纳
名山县19621924720: 比较悲剧和喜剧的不同 - ?
矣柳迈克: 悲剧和喜剧首先名称和定义就不同,深层次是审美情趣不同,最主要的表现在小说的结局上. 曾经有人将喜剧称为“春天得神话”,而将悲剧称为“秋天的神话”.我们都知道,不管是喜剧还是悲剧,它们都是一种艺术,既然是艺术,那么都会...
名山县19621924720: 但丁的(神曲)原名为(喜剧)那全诗分为哪三部分? - ?
矣柳迈克: 《神曲》原名为《喜剧》.历时14年完成.全诗长14233行,由《地狱》、《炼狱》和《天堂》三部分构成,每部33篇,加上序诗共有100篇. 《神曲》是但丁最伟大的作品,但丁一生的经验包括爱情、政治、人生观、宗教观、宇宙观均反映其...
名山县19621924720: 大多数中国人喜欢喜剧,不喜欢悲剧;认为大团圆是喜剧,非大团圆是悲剧.但也有作家写出了震撼人心的悲剧作品.你所学的高中课文,或你熟悉的中外... - ?
矣柳迈克:[答案] 曹雪芹不肯大团圆,描写宝黛爱情悲剧,昭示了封建家族的衰落.鲁迅不肯大团圆,描写祥林嫂的惨死,昭示了国民精神的麻木(或封建礼教的吃人本性).(句式上不要求严格一致,可宽泛一些,侧重内容上揭示悲剧的价值.每例2分,共4分) 略
名山县19621924720: 《堂吉诃德》中刻画形象的艺术手法 - ?
矣柳迈克: 艺术特色:这部小说在塑造堂吉诃德形象时,用喜剧性的手法写一个带有悲剧性的人物.他把人物放在一个个不同的情境之中,用讽刺的笔调和夸张的手法,一再描写人物的荒唐行为,造成喜剧性的效果.小说中所写的一个个故事都可以独立成篇,情节的进展并没有内在的联系,只是为了在重复之中,突出和加强喜剧效果.小说还着重描写人物主观动机与它的客观后果之间的矛盾,在喜剧性的情节中揭示其悲剧性的内涵.小说运用了对比的手法.在作品中,桑丘与堂吉诃德无论在外形上,还是在形象的内涵上,都形成了鲜明的对比.两两相比,相得益彰.这一构思也是塞万提斯的创造,它不仅有利于塑造人物,而且增添了小说的情趣,突出了作品的哲理意味.