谁告诉我五线谱的知识，知识越多越好，但以简洁为妙。赏50分！

五线谱的基础知识~

http://61.142.114.242/music/YYZS/WXPjp.htm

　　稍有物理知识的人都会知道，声音是因为物体的振动而产生的。音乐是听觉艺术，其最基本的构成就是声音。但是并不是我们在自然界中听到的一切声音都可以作为音乐的构成材料。在音乐体系中用到的声音，是无数人经过长期实践精选出来的、能够体现人类感情的声音。这些声音组成了一个固定的乐音体系，又经由几十代音乐大师之手，创作出了无数优美、动人、振奋人心的传世佳作。为我们留下了一笔丰厚的文化遗产。

　　从听觉角度来讲，声音主要由四种属性——高低、长短、强弱、色彩（即常说的音色）。其中：
　　音的高低是由发音源在一定时间内的振动次数（频率）来决定的。振动次数越多，频率越高，音也就越高。反之则低；
　　音的长短是由发音源振动时所持续的时间来决定的。持续的时间越长，音越长，反之则短；
　　音的强弱取决于由发音源的振动幅度（振幅），幅度越大，音越强，幅度小音就弱；而发音源的材质、形状及泛音数的多少则决定了音色。
　　声音的以上这四种属性，在音乐的表现中都是非常重要的，其中又以“高低”和“长短”最为重要。比如一首歌曲，本来是由人声演唱的，但是如果我们把它改编为器乐曲、并且减小音量，虽然改变了音的长短和音色，但是仍然可以很容易地分辨出它的旋律。但是，如果我们把这首乐曲中每个声音的长短、高低随意的改变 ，其原来的旋律马上会受到严重的破坏——面目全非呀！由此可见,无论是创作、演奏、歌唱的时候都应该对声音的高低（音高）和长短（即后面要谈到的“时值”、“节奏”）加以特别的注意。

　　由于物体在振动的时候并不是总是规则的，所以声音又有“乐音”和“噪音 ”之分。规则振动发出的是乐音，反之则称为噪音。在音乐中，用的最多的是乐音，但是这并不代表噪音就不属于音乐的组成部分，乐队中的大部分节奏打击乐器所发出的声音就属于噪音，但它同样具有非常丰富的音乐表现力，甚至成为了现代通俗音乐中不可缺少的部分。

　　最后，还需要再提到的一点是——我们平时听到的某一个音都不只是一个单独的纯正的音在响，而是许多个声音的结合，我们称之为“复合音”。这是因为物体在振动的时候不仅整体在振动，而且各个部分也在振动。以吉他为例，在我们拨响一根琴弦地的同时，这根琴弦的1/2、1/3、1/4……各个部分也都在分别振动。这种由琴弦（发音源）整体振动产生的声音称为“基音”，是最容易被人耳听到的声音。其它部分振动产生的音，称为“泛音”在与基音同时发声的时候是不容易被听到的，除非我们刻意地抑制基音，突出泛音。比如吉他中的自然泛音和人工泛音奏法。

　　为了说明这个理论，更直观的理解，有吉他的朋友可以在每条弦的第12品附近做一个试验。——先用左手的小指轻轻地虚按在任意一根弦的第12品位置（琴弦不要碰到音品），然后用右手拨动这根弦，同时马上抬起左手的小指。这时你会听到一个不同于弹奏这根弦的空弦或第12品时的、非常特别的声音，这就是泛音。现在，观察一下儿吉他第12品对于琴弦来讲的大概位置。怎么样？对了是1/2处！同样1/3处（第7品）、1/4处（第4品）都有这种声音。

　　体系、音级、音列和音的分组

　　一个不是很重要的概念（简单了解即可）——在音乐体系中，所有具有固定音高的乐音的总和，叫做乐音体系。乐音体系中的音，按照上行（xíng） 即从低到高或下行（由高到低）的次序排列起来的音叫做音列。我们在钢琴上可 以明显地看出乐音体系中所使用的音和音列。标准的钢琴有88个键，也就是说钢 琴由88个音高各不相同的音。除此之外的音很少用在音乐中。

　　下面要讲一个比较重要的概念——音级。

　　乐音体系中的每一个音叫做音级。音级有基本音级和变化音级两种。

　　一.基本音级：

　　在乐音体系中，具有独立名称的7个音级叫做基本音级。这7个音级表就是现在钢琴上白色琴键所发出的声音。

　　基本音级的名称有音名和唱明两种标记方法，每个音级的音名是用字母来标记的。唱名则利用读音来表示。（关于音名和唱名的关系，我们将在后面的调式与调性的部分具体讲解。）以C大调为例：C大调基本音级的音名从低到高分别 标记为：C、D、E、F、G、A、B与其对应的唱名则是do、re、mi、fa、sol、la、si 七个读音。

　　在乐音体系中7个基本音级的标记（音名和唱名）是循环使用的。即C、D、E、F、G、A、B之后又回到c、d、e、f、g、a、b或do、re、mi、fa、so l、la、si之后还是do、re、mi、fa、sol、la、si……如此循环往复。

　　但是，每一个循环中的音级是音高不同的，也就是说，虽然音名（或唱名）相同但音高是 不一样的。在标记音名时时采用大写、小写，或者是在大写字母后加入下标、小 写字母后加入上标的方法加以区别。如：C、a、a1(后面的数字“1”应为上标形式）、B3（数字“3”应为下标形式）。其中两个相邻的、具有同样名称的音的关 系叫做“八度”。

　　二.变化音级：

　　在七个基本音级中，除了E和F（C调唱名为mi和fa）、B和C（C调唱名 为si和do）之外，其他的两个相邻的音级之间还可以得到一个音，也是人耳可以 明显分辨出来的。

　　我们举一个例子——在C音和D音之间还可以得到一个音高既不同于C又不同于D的音，也就是说这个音要比C音高但是又比D音低。我们可以认为 这个音是升高C音或者说是降低D音得来的。这种升高或降低基本音而得来的音，叫做变化音级。变化音级表现在钢琴上就是黑色琴键所发出的声音。变化音级的 标记方法是在基本音级的前面加入#(升号）或b(降号）。如C音和D音之间的音， 我们可以说它是升高C音而得来的，这样就把它标记为#C（读做“升C”），同时 ，我们也可以认为它是降低了D音而得来的，因此也可以把它标记为bD（读作“降 D”）。

　　由此可见，#C和bD实际上是一个相同的音，只不过标记方法不同罢了。这 种标记方法不同、实际音高相同的音叫做“等音”。

　　三.音的分组

　　前面我们讲过，在乐音体系中七个基本音的名称是循环重复使用的。 因此就会产生许多音名相同而音高不同的音，为了加以区别，我们将音列分为许 多个“组”。

　　最中央的一组叫做“小字1组”，用小写字母并在右上方加数字1来表 示，如c1、d1、e1、f1……(字母后的数字应为上标形式，下同)比小字1组高的音组依次命名为“小字2组”、“小字3组”、“小字4 组”、“小字5组”，其中，小字2组的标记方法是——用小写字母并在右上方加 数字2。其他各组的标记方法依此类推。

　　比小字1组低的音组依次命名为“小字组”、“大字组”、“大字1组 ”、“大字2组”

　　小字组的音用不加数字上标的小写字母来标记，如c、d、e、f、g、a 、b；
　　大字组的音用不加数字下标的大写字母来标记，如C、D、E、F、G、A 、B；
　　“大字1组”和“大字2组”的音用大写字母并在右下方加数字下标来 表示：如F1、G1、B2、A2……
　　同名变化音级的标记方法只要在基本音级的前边加上#（升号）或b（ 降号)即可，如#A1、#e、#f2、bA、bg3……

　　下面以钢琴为例，介绍一下儿音的分组（只列出基本音级的分组）—— 在钢琴上，从左向右（由低到高）基本音级（白键）的分组依次为：

　　大字2组：A2、B2
　　大字1组：C1、D1、E1、F1、G1、A1、B1
　　大字组：C、D、E、F、G、A、B
　　小字组：c、d、e、f、g、a、b
　　小字1组：c1、d1、e1、f1、g1、a1、b1
　　小字2组：c2、d2、e2、f2、g2、a2、b2
　　小字3组：c3、d3、e3、f3、g3、a3、b3
　　小字4组：c4、d4、e4、f4、g4、a4、b4
　　小字5组：c5、

　　五线谱利用许多条相互平行的横线，和音符、休止符来纪录音乐。不同形状的音符和休止符标明了每个音的时值（声音持续时间的长短），这些音符在五线谱上的位置决定了声音的高低。

　　1.谱面构成

　　五线谱的基本谱面有五条平行的横线，相邻两条线之间的空余部分称作“间”，五线谱就是用这些线和间来纪录音乐的。在五线谱上，这五条线和四个间是由下至上计算的，即最下面的线称作第一线，它上面的一条叫做第二线……其余依此类推，一直到第五线；由第一线和第二线画出的间叫做第一间，再上面的称第二间、第三间、第四间。

　　很明显，如果仅仅利用基本谱面上的五条线和四个间，我们最多只能纪录9个基本音级，加上变化音级也不过14个音，这在很多音乐作品中是远远不够的。因此，为了纪录音高高于第一线或者低于第五线的音级，还要在第五线上面或第一线下面加上许多短线，叫做“加线”。位于基本谱面上面的加线叫做上加线、下面的叫做下加线，并且由此产生了上加间和下加间。

　　加线和加间的计算方法是：上加线和上加间与基本谱面的计算方法相同，也是由下至上计算。即：第五线上面的加线依次为：上加一线、上加二线、上加三线……。第五线和上加一线形成的间叫做上加一间，在向上依此类推；下加线和下加间则由上向下计算。即：第一线下面的加线依次为，下加一线、下加二线、下加三线……。第一线和下加一线形成的间叫做下加一间，依次向下为，下加二间、下加三间、下加四间……。

　　2.音符、休止符：

　　音符就是在五线谱上记录声音持续时间长短（时值）的符号。

　　休止符就是记录声音间断时间长短的符号。休止符同样记录的是声音，只不过它记录的声音不发声而已。可以说休止符是“不发声的音符”，它同样对音乐的表现具有重要的意义。

　　音符由“符头”（空心或实心的椭圆形标记）、“符干”（垂直向上或向下的短线）和“符尾”（连在符干末端的细细的旗状标记。）三部分组成。根据时值的不同分为：

　　二全音符（很少使用）：空心符头，并且左右加垂直的短线。没有符干、符尾；
　　全音符：空心符头，没有符干、符尾；
　　二分音符：空心符头加符干；
　　四分音符：实心符头加符干；
　　八分音符：实心符头加符干和一条符尾；
　　十六分音符：实心符头加符干和两条符尾；
　　三十二分音符：实心符头加符干和三条符尾；
　　六十四分音符：实心符头加符干和四条符尾；
　　一百二十八分音符（很少用）：实心符头加符干和五条符尾；
　　它们之间的时值关系是：
　　一个二全音符=2×全音符；
　　一个全音符=2×二分音符；
　　一个二分音符=2×四分音符；
　　一个四分音符=2×八分音符；
　　一个八分音符=2×十六分音符；
　　一个十六分音符=2×三十二分音符；
　　一个三十二分音符=2×六十四分音符；
　　一个六十四分音符=2×一百二十八分音符；
　　休止符分为：
　　二休止符（很少使用）；
　　全休止符；
　　二分休止符；
　　四分休止符；
　　八分休止符；
　　十六分休止符；
　　三十二分休止符；
　　六十四分休止符；
　　一百二十八分休止符（很少用）；


　　在我们用五线谱记录音乐的时候，并不是把所有的音符、标记堆积在谱面上就可以了，而是要遵循一些标记规则的。正确地掌握这些规则，可以使谱面清晰明了，从而能够准确地反映乐思，并且有助于相互的交流。

　　前面我们讲过音符最多可以由三个部分组成——符头、符干、符尾，其中，音符的符头可以记在五线谱的任意线或间上。符头在五线谱上的位置越高，则它所代表的音就越高。反之则越低。

　　在记录单声部音乐的时候，因为单声部音乐在同一个位置上的音符时值是相同的，即此位置上的音符可以共用一条符干。所以我们采用单符干方式记谱。

　　用单符干记谱时，当符头在第三线以上时，符干朝下，写在符头的左边；当符头在第三线以下时，符干朝上，写在符头的右边；符头在第三线上时，符干朝上或朝下均可，此时要邻近音符的符干方向而定。符尾永远写在符干的右边并且弯曲指向符头。如果同一时刻有多个音符同时发声，则各个音符纵向对齐记录，此一列音符共用一条符干，符干的方向以距离第三线最远的符头为准。如果不同时刻、相互连续的几个（列）音符都有符尾，这时可用共同的符尾（符杠）相连。如果符杠在两条以上，则相互之间要平行。

　　单声部音乐永远用单符干记谱，多声部音乐只有在节奏相同（同一时刻每个声部中的音符时值相同）时才可以用单符干方式记谱。节奏不同时，要用双符干或多符干记谱。在用多符干记录二声部乐谱时，高音声部的音符，符干朝上，低声部的符干朝下。声部交错时（即高声部最低的音有时会低过低声部的音。），其原则不变。

　　符干的高度一般保持八度音的距离，假如符干连着许多符头时，符干的长度应是符头间的距离加上八度音程的距离。如果符头在上加三线以上，符干必须延伸到五线谱的第三线或者第四线。如果符头在下加三线以下，符干必须延伸到五线谱的第三线或者第二线。音符如果带有符尾，则符尾形状不变。

　　当许多音符以共用符尾连结在一起时，会出现符干长度长短不一的情况。这是要使符杠（共用符尾）与最近的符头之间的距离保持在八度左右。符杠的角度要和音符在谱面上的走向基本平行。符点（后面将要介绍到）要写在音符符头或休止符右面的间内，而不是线上。

　　休止符在单符干记谱时要写在第三线或尽量靠近第三线的位置。二分休止符写在第三线的上面，全休止符写在第四线的下面。双符干记谱时，如果是各声部共同休止的时候，休止符的写法和单符干记谱相同。个别声部休止时，休止符要写在五线谱的边缘，或线谱的外面。这时全休止符和二分休止符就需要加线，全休止符写在加线的下面，二分休止符写在加线的上面。

　　在前面我们曾经讲了一些具有基本时值的音符。但是，当我们利用五线谱记录乐曲的时候，仅仅依靠这些音符是不够的。比如：当我们要记录一个音符，但是，它的时值相当于一个半二分音符那么长。也就是说这个音符的时值比二分音符长，比全音符又要短一些，很明显如果用基本音符来表示就无能为力了。在这时，我们就需要用到一些给基本音符增加时值的补充记号。这主要由三种：

　　1.符点：

　　符点是记在音符符头右边的小圆点儿，用以增长音符的时值。如果一个音符的右边带有一个符点，那么就表示此音符的时值在原来的基础上还要再增加1/2；如果是带有两个符点的音符，则表示此音符的时值在原来的基础上还要再增加3/4。例如：

　　带有一个符点的二分音符，它的时值就是一个二分音符再加上一个四分音符的长度。
　　带有一个符点的八分音符，其时值等于一个八分音符再加上一个十六分音符的长度。
　　带有两个符点的全音符，其时值等于一个全音符再加上一个二分音符的长度。
　　带有两个符点的四分音符，其时值等于一个四分音符加上一个八分音符的长度……

　　同样，符点一样适用于休止符，它所表示的意义和用在音符后面时是一样的。

　　2.延音线：

　　延音线是一条向上或向下弯曲的弧线，其作用是：将两个或两个以上具有相同音高的音符相连，在演唱或演奏时作为一个音符，它的长度等于所有这些音符的总和。

　　在单声部音乐中，连线永远写在和符干相反的方向。如果是双声部音乐，则高声部的连线朝上弯，低声部的连线朝下弯。如果多于两个声部，连线则分别记在两边。

　　3.延长号：

　　延长号的形状是在一个半圆形的中间加上一个圆点，在单声部音乐中，它写在音符或休止符的上面，表示按作品的风格、演奏者的意图可以自由的增长音符或休止符的时值。在多声部音乐中，延长号也可以记在音符或休止符的下面。此外，延长号还可以记在小节线上，表示小节间片刻的休止。当延长号记在双纵线小节线上时，代表音乐的结束或告一段落。

　　第六节 变音记号

　　变音记号是用来表示升高或降低基本音级的记号，一共有五种：

　　1.升记号（#）：表示将基本音级的音高升高半音；
　　2.降记号（b）：表示将基本音级的音高降低半音；
　　3.重升记号（※）：表示将基本音级的音高升高两个半音（一个全音）；
　　4.重降记号（bb）：表示将基本音级的音高降低两个半音（一个全音）；
　　5.还原记号：表示把已经升高或降低的音还原。

　　从纵向位置来讲，变音记号可以记在五线谱的线上或间上，以对应要改变的音符；从横向位置来讲，变音记号可以记在音符的前面或谱号的后面。

　　直接记在音符前面的变音记号叫做临时变音记号，它只对所在小节中的所有具相同音高的音符有效——比如，在一个小节中，临时升记号记在了第五线的F音上，那么就表示本小节第五线上的F音在演奏时要升高半音。但是，如果在此小节中还有一个第一间的F音（同名不同高），并且希望这个音在演奏时也升高半音，那就需要在此音符的前面也加上一个临时升记号#。

　　注意：临时变音记号只对其所在小节内的音符生效。进入到后面小节中所有改变的音符自动还原。

　　当变音记号写在谱号（乐曲第一小节最前面的花体符号）后面时，则称为“调号”，它是用来标记乐曲的调式的。除非在乐曲的进行当中改变调号，否则它对五线谱内所有具有相同音名的音符都生效。——比如G大调的调号是一个升号，记在第五线上。它表示谱面内所有的音名为F的音符（包括同名不同高的音符）都要升高半音，而不仅仅是升高第五线上的F音。

　　如果在乐曲进行当中需要改变调号，则需要遵循如下规则：

　　1.增加原有升号或降号的数目。这时只需要在要改变调号的那一小节的开始处直接写出新的调号；
　　2.减少原有升号或降号的数目。这时要先在前一小节的最后还原多余的变音符号，然后在要改变调号的那一小节的开始处直接写出新的调号；
　　3.升号调号变降号调号或降号调号变升号调号。这时要先在前一小节的最后还原原有的变音符号，然后在要改变调号的那一小节的开始处写出新的调号。

五线谱知识简介
[五线谱]
用来记载音符的五条平行横线叫做五线谱。五线谱的五条线和由五条线所形成的间，都自
下而上计算的。假使音乐作品是写在数行五线谱上，那么，这数行五线谱还要用连谱号连结起来。
在五线谱上音的位置愈高，音也愈高，反之音的位置愈低，音也愈低，但到底高多少？低
多少？却无法确定。在五线谱上要确定音的高低，必须用谱号来标明。谱号记在五线谱的
某一条线上，便使这条线具有了固定的音级名称和高度，同时也确定了其他各线上或间内
的音级名称和高度。 通常用的谱号有三种： G谱号表示小字一组的g，记在五线谱的第二线上，又叫高音谱号；另外有记在第一线上的，叫古法国式高音谱号。
F谱号表示小字组的f，记在五线谱的第四线上，也叫低音谱号；另外还有记在第五线上的，叫倍低音谱号。 C谱号 表示小字一组的c，可记在五线谱的任何一线上。目前被采用的C谱号有C三线谱号（又名中音谱号）为中音提琴所用，有时也长号所用。C四线谱号（又名次中音谱号）为大提琴、大管和长号所用。其他C谱号一般较少应用。使用许多谱号的目的是为了避免过多的加线，以使写谱和读谱更加方便。各种谱号可以单独使用，也可以连接起来使用，如高、低音谱号所组成的大谱表便是。

「变音记号 调号 临时记号」
用来表示升高或降低基本音级的记号叫做变音记号。
变音记号有五种：
升记号（#）表示将基本音级升高半音。
降记号（b）表示将基本音级降低半音。
重升记号（×）表示将基本音级升高两个半音（一个全音）。
重降记号（bb）表示将基本音级降低两个半音（一个全音）。
还原记号(ヰ)表示将已经升高或降低的音还原。
变音记号可以记在五线谱的线上和间内；可以记在音符的前面和谱号的后面。记在谱号后面的变音记号叫做调号。在未改变新调之前，它对音列中所有同音名的音都生效。如果在乐曲中间要更换调号时，可能有三种情况。
更换调号如果发生在一行乐谱的开始处，这时应该在前一行乐谱的末尾处将所要更换的调
号预先记写清楚，并将最后一条小节线向前移，以便记写新调的调号。
增加原有升号或降号的数目时只要在更换调号处的小节线右边写出新调的调号便可以了。

减少原有升号或降号的数目时需要在更换调号处的小节线左边将多余的变音记号还原。在
小节线的右边写出新调的调号。
升号变降号或降号变升号时需要在更换调号处的小节线左边将原来的变音记号还原，在小
节线的右边写出新调的调号。直接放在音符前的变音记号叫做临时记号。临时记号只限于
同音高的音有效，而且只到最近的小节线为止，在多声部乐曲中临时记号往往只对一个声
部有效。为了提醒废除前面所用的临时记号，有时在小节线后面加上另外的临时记号。

[等音]
音高相同而意义和记法不同的音，叫做等音。等音是根据十二平均律而来的，因为只有在
半音相等的情况下才有可能产生等音。除去#G和bA两个音级外，其他每个基本音级和变化音级都可能有两上等音，连它本来的共有三个。而bA和#G只有一个等音，连它本身共有两个。
[连谱号]
包括起线（连结数行五线谱的垂直线）和括线（连结数行五线谱的括弧）两个组成部分。
括线分花的和直的两种。
[花括线]
为钢琴、风琴、手风琴、竖琴、扬琴、琵琶等乐器记谱使用。
[直括线]
为合奏、合唱、乐队记谱用。在总谱中用直括线来连接同为乐器，把它们分成完全的或不
完全的乐器组。有时在直括线之外还加上辅助括线（花的或直的）来连接同种乐器。
在总谱中，独唱独奏声部如果只包括一两行五线谱的话，左边只画一条起线，而不加括线
。
[加线]
为了标记过高或过低的音，在五线谱的上面或下面还要加上许多短线，这些短线叫做加线
，在五线谱上面的叫上加线，下面的叫下加线。
[加间]
由于加线而产生的间，叫做加间，在五线谱上面的加间叫上加间，下面的叫下加间。
加线和加间的计算方法是：上加线和上加间，由下向上计算，下加线和下加间由上向下计
算。
【音符休止符】
用以记录不同长短音的进行的符号叫做音符。用以记录不同长短的音的间断的符号叫做休
止符。
音值的基本相互关系：每个较大的音值和它最近的较小的音值的比例是2与1之比。例如：
全音符等于两个二分音符；全休止符等于两个二分休止符等。
【音符与休止符的写法】
在记谱法中，音符与休止符的写法，与音乐的构思、音符与休止符在五线谱上所处的位置
有着密切联系。正确的记谱，其目的是为了能简单明了、科学合理、准确地反映音乐思想
。
关于记谱问题，情况异常复杂。这里只能将音符与休止符的写法的基本规则叙述如下：音符包括三个组成部分。符头（空心的或实心的椭圆形标记）、符干（垂直的短线）和符尾（连在符干一端的旗状标记）。音符的符头可以记在五线谱的线上与间内。符头在五线谱上的位置愈高音愈高，反之音符符头的位置愈低音也愈低。用音符干记谱，符头在第三线以上时，符干朝下，写在符头的左边；在第三线以下时，符干朝上，写在符头的右边。符头在第三线上，符干朝上朝下都可以，根据邻近的符干方向而定。符尾永远写在符干的右边并弯向符头。假如同一符干连着许多符头而又分布在第三线的上下时，则以离第三线最远的符头为准。许多音符组成一组时，用共同的符尾（符杠）相连。这时符干的方向仍以离第三线最远的符头为准。两条以上的符杠要平行。单声部音乐永远用单符干记谱。多声部音乐只有在节奏相同的情况下，才可以用单符干记谱。节奏不同时，则用双符干或多符干记谱。用双符干记二声部乐曲时，高声部符干朝上，低声部符干朝下，声部交错时，其原则不变。符干的长度一般应保持八度音程的距离，假如符干连着许多符时，符干的长度应是符头间的距离加上八度音程的距离。如果符头在上加三线以上，符干必须延伸到五线谱的第三线或第四线。如果符头在下加三线以下，符干必须延伸到五线谱的第三线或第二线。音符如果带符尾，则符尾形状不变。许多音符用共用符尾连结在一起时，符干长度多半长短不一，这时要使符杠与最近符头的距离至少距离八度。符杠的方向与符头的总趋向基本平行。
由于谱面狭窄至少距离八度。符杠的方向与符头的总趋向基本平行。由于谱面狭窄及其他种种原因，不可能遵守上述规则时，适当缩短或伸长符干长度是完全可以的。附点写在音符符头和休止符右边的间内，而不记在线上。休止符在单符干记谱中，永远记在第三线上，或靠近第三线的地方。二分休止符写在第三线的上面，全休止符写在第四线的下面。在双符干记谱中，各声部共同休止时，休止符的记法与单符干记谱相同。个别声部休止时，休止符写在五线谱的边缘，或五线谱之外。这时全休止符和二分休止符要使用加线。全休止符写在加线的下面，二分休止符写在加线的上面。
【省略记号】
为了读谱和写谱的方便简化，可以应用各种省略记号，下面的都是省略号。
移动八度记号用8--∣记在五线谱的上面，表示虚线范围以内的音移高八度；用8--∣记在
五线谱的下面，表示移低八度。
重复八度记号用数字8记在音符的上面或下面，表示该音要高八度或低八度重复。假如在
较长的时间内重复八度时，则用Con8--∣记在音符的上面或用Con8--∣记在音符的下面，
是表示虚线以内的音要高八度或低八度重复。
长休止记号在五线谱的第三线上记以长休止符，并写出所要休止的小节数。
震音记号表示一个音或一个和弦，两个音或两个和弦迅速均匀地交替。用斜线标记。斜线
的数目和符尾的数目相同。
一个音或一个和弦迅速均匀地交替时，斜线的记法如下：全音符的震音，音符在三线以上
，斜线记在三线以下，反之则在三线以上。
比全音符小的震音，斜线横穿符干，如果符干还有符尾，斜线则和符尾平行，这时计算斜
线的数目应包括符尾的数目。震音的总时值与音符的时值相等。
两个音或两个和弦迅速均匀地交替时，斜线记在两个音或两个和弦之间靠近记写符尾的地
方。震音的总时值等于两个音或两个和弦中的一个。
反复记号 乐曲部分或全部重复时，可使用反复记号。
【连音连奏记号】
它是用连线来标记的，表示连线内的不同音高的音要奏（唱）得连贯，连音奏法的连线大
都记在五线谱的上面，很少记在下面。
【断音断奏记号】
有三种，分别以圆点（·）、三角（▼）及圆点加弧线来标记，表示某些音或和弦要断续
地弹奏。在单声部音乐中，断音记号通常记在符头那边。在一行五线谱上记有两个声部并
不用相同的符干时，则分别记在相反的方向。
【持续音记号】
有两种：一种是用短横线来表示，一种是用短横线加圆点来表示，前者表示该音稍强奏并
充分保持该音的时值，后者表示该音稍强奏，同时各音稍分离。持续音记号和断音记号一
样，在单声部音乐中，通常记在符头那边，在多声部音乐中也可以记在相反的方向。
【滑奏记号 】
在民间音乐的演奏演唱中，滑音的奏法是很有特色的，它的记号一般用曲线或箭头来标明
。曲线或箭头向右上斜表示向上滑，曲线或箭头向右下斜表示向下滑。
【琶音奏法记号】
将和弦中各音由下而上很快地分散弹奏叫做琶音奏法，用垂直的曲线放在和弦之前来标记
，有时也用小音符来标记。
[附点]
记在符头右边的小圆点，增长音符时值的符号。带有一个附点的音符，增长原有音符时值
的二分之一；带有两个附点的音符，增长原有音符时值的四分之三。符点也同样适用于休
止符。附点音符的符头若在五线谱的间内，附点写在符头的旁边，若在线上，附点则写在
线的上面或下面。
[延音线]
用在音高相同的两个或两个以上的音符上时，表示它们要唱成一个音，它的长度等于这些
音符的总和。在单声部音乐中，连线永远写在和符干相反的方向。假使一行五线谱上记有
两个声部时，则高声部连线朝上弯，低声部的连线朝下弯。要是多于两个声部时，连线则
分写在两边。
[延长号]
它的记号是在半圆形中间加一圆点，在单声部乐曲中它写在音符和休止符的上面，表示按
作品的风格、演奏者的意图可自由地增长音符或休止符的时值。在多声部音乐中延长号也
可以记在音符或休止符的下面。延长号也可以记在小节线上，表示小节之间的片刻休止。
记在双纵线上的延长号则表示乐曲的结束或告一段落。

五线谱的d在下加一线上，处于下加一线和五线谱本身最下面的一条线之间的那个音是r,后面的音就以此类推。五线谱并不是只能有五条线，上加线和下加线根据音符的高低来加线的。五线谱本身并没有太多的秘密，而音符和干预音符的各种音乐符号却很复杂，如果你想学西洋乐器，建议你买两本像样的书来看看，这样会对你有很多帮助。当然也别忘了找个老师！

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苍山县15595138820： 谁能告诉我关于五线谱的一些基础知识? - ？
学视金刚： 目前世界上通用的记谱法.在5根等距离的平行横线上,标以不同时值的音符及其他记号来记载音乐的一种方法. 五线谱的每根线以及线与线之间的空间,自下而上分别称为第1线、第2线、第3线、第4线、第5线和第1间、第2间、第3间、第4间...

苍山县15595138820： 谁能给我具体讲下五线谱的知识? - ？
学视金刚： 五线谱知识简介 [五线谱] 用来记载音符的五条平行横线叫做五线谱.五线谱的五条线和由五条线所形成的间,都自 下而上计算的.假使音乐作品是写在数行五线谱上,那么,这数行五线谱还要用连谱号连结起来. 在五线谱上音的位置愈高,音...

苍山县15595138820： 谁能告诉我五线谱的简介和怎样学会五线谱 - ？
学视金刚： 乐曲是由许多高、低、长、短、强、弱不同的音所组成的,把这些音记录下来就是乐谱.现在常用的记谱方法有简谱和五线谱两种. 五线谱是用音符符号在五条平行线上的“线”或“间”上记录的,它可以完整、准确的记录音的各种细节.尤其...

苍山县15595138820： 五线谱的基础知识? - ？
学视金刚： 五线谱的标记规则 原作者: Green 内容: 在我们用五线谱记录音乐的时候,并不是把所有的音符、标记堆积在谱面上就可以了,而是要遵循一些标记规则的.正确地掌握这些规则,可以使谱面清晰明了,从而能够准确地反映乐思,并且有助于...

苍山县15595138820： 音乐中的五线谱知识 - ？
学视金刚： 五线谱 (Musical Notation) 目前世界上通用的记谱法.在 5根等距离的平行横线上,标以不同时值的音符及其他记号来记载音乐的一 种方法. 五线谱的每根线以及线与线之间的空间,自下而上分别称为第1线、第2线、第3线、第4线、第5线和...

苍山县15595138820： 五线谱基础知识?? - ？
学视金刚： 五线谱最基本的东西是谱表,五线四间,节拍,符头符干部符尾,速度及强弱术语等.1、最常用的高音谱表和低音谱表,高音谱表的下加一线是C,低音谱表的上加一线也是这个音,称之为中央C.2、各种变调都是以C调为基础,调号已有升半音,临时再升半音的,两个所升的半音加起来为升一个全音,相当于重升记号.还原记号则是把所有的升降音还原到C调的音.3、如果认为五线谱学较难,可以用一台电子琴来对照记忆,先从C调开始学习,有一定基础再学其它调即可快速掌握它.

苍山县15595138820： 告诉我一些五线谱的基础知识？
学视金刚： 这张图表示五线谱的音高,用的是固定唱名法.图中音符为全音符,相当于| X - - - |其他音符符头倾斜方向与之相反,带有符干的空心符头是二分音符,符尾与简谱相似,若符头在三线以上,符干向下;反之则向上,正好位于三线则随情况而定.因为音符都在谱表中,所以必须写谱号,其余符号大多类似于简谱,只是表示调性方法略有不同,是在谱表的谱号后加升记号#和降记号b来表示调性,无升降记号是C调,每加一个升记号向上找纯五度,每加一个降记号则向下找纯五度,以此来推算调性,另外根据最后一个音落在主音do上,还是向下小三度la上,以此来判断是大调还是相对应的小调

苍山县15595138820： 求关于五线谱符号的一些知识 - ？
学视金刚： 五线谱知识速学-1的笔记 第一、二、三、四、五线 第一、二、三、四、五间 上加线 上加间 上加一线 上加一间 下加一线 下加一间 加线之间要分开高音谱号(J谱号) 高音谱表 低音谱号(F谱号) 低音谱表 钢琴谱是大谱表 由下往上 1--5间:线...

苍山县15595138820： 五线谱的知识 - ？
学视金刚： 这个回答起来比较困难...五线谱的每根线以及线与线之间的空间,自下而上分别称为第1线、第2线、第3线、第4线、第5线和第1间、第2间、第3间、第4间.线和间如不够使用,可在五线谱上方或下方增加线和间.加线及加间各分别称为上加第...

苍山县15595138820： 帮帮忙,快!给我钢琴五线谱的所有知识,以及怎样看五线谱.一定要齐全 - ？
学视金刚： 分高音和低音两种谱号. 高音谱号又叫G音谱号:注意一下最左边类似“∮”的符号,它的起点是从第二线开始的.所以第二线就是G音,即sol.依此类推,下加一线就是do、下加一间是re、第一线是mi、第一间是fa、第二间是la、第三线是si、...