安房直子的作品特色
《手绢上的花田》、《狐狸的窗户》、《北风遗忘的手绢》、《风和树的歌》《遥远的野玫瑰村》、《山的童话�6�1风溜旱冰》、《谁也看不见的阳台》 安房直子主要作品目录:
1958年《气球》童话(青虫》3)
1959年《变成星星的孩子》童话(《生田文 艺》4)
1962年《月夜的手风琴》(《目白儿童文学》1)
1969年《花椒娃娃》(《海盗》14)获第三届日本儿童文学者协会新人奖
1971年《被施了魔法的舌头》童话集(岩崎书店)《北风遗落的手帕》获选为Sankei儿童出版文化赏推荐图书。
1972年《风与树的歌》获第二十二届小学馆文学奖。
1973年《手绢上的花田》(茜书房)《白鹦鹉的森林童话集》〔含《雪窗》 、《白鹦鹉的森林 》、《鹤之家 》、《野玫瑰的帽子 》、《线球 》(筑摩书房)
1974年《白白的\白白的围巾的故事》(小学馆)
1975年《狐狸的窗户》童话集 《银孔雀》童话集 《紫丁香大街的帽子店》《梦的尽头》绘本
1976年《白色的脚印》 《白桦餐桌》 《狐狸的晚餐会》
1977年《叽里咕噜山谷的小老鼠》绘本 《狐狸的窗户》绘本 《手绢上的花田》童话集 《黄昏海的故事》童话集
1978年《是谁摇响了铃铛》《黄色的斗篷》 《树叶鱼》
1979年《天鹿》 《沉默的兔子》
1980年《雨天的喇叭》 《南岛的魔法故事》童话集 《春风的太鼓》获厚生省 (相当于卫生署) 中央儿童福祉审议会特别推荐
1981年《谁也看不见的阳台》童话集《遥远的野玫瑰村》获野间儿童文学奖。(中文版,时报出版,获新闻局2004年度第22次推介中小学生优良课外读物 / 台北市立图书馆第4647梯次好书大家读入选好书。)
1983年《蓝色的花》(绘本)《花香小镇》童话集
1985年 山的童话《风的溜冰鞋》得到第三届新美南吉儿童文学奖。
1988年《兔子屋的秘密》获第二届红鸟插画奖。
1991年《直到花豆煮熟——小夜物语》获第二届广介童话奖。时报出版另出版有︰《白鹦鹉的森林》(获新闻局2004年度第22次推介中小学生优良课外读物,文学语文类)。《银孔雀》(台北市立图书馆第4647梯次好书大家读入选好书)、《黄昏海的故事》。
安房直子最著名的小说是《花椒娃娃》,这是她的成名作,发表于1969年,获第三届日本儿童文学者协会新人奖。
安房直子的童话具有十分强烈的性别特征,带有阴柔之美。她总是从一个温柔女性的视点出发,把淡淡的哀愁融入到自己那甘美、诡异的文字当中,写出一个个单纯得近乎透明却又让人感受生命的怆痛与诗意的故事。她的作品总是弥漫出一种静静的感觉,像和风、像禅雨……也只有这样心静如水的女人,才写得出那样一尘不染的作品吧! 安房直子介入生活的方式也是颇为女性化的——既然无法沉入喧嚣的现实,就不妨毅然决然地选择深居简出、遗世独立。这与其说是消极的逃避,倒不如说是一种主动的撤离和放弃。远离了灯红酒绿的生活表象,却获得了心灵的自由。这一进一退之间,充分表明了安房直子是一个智者。
安房直子的睿智和澹泊也在作品中充分地展露出来。她童话的情节、氛围、意境、主题总是充分女性化,充分诗性化了的。悠远的思念、深挚的渴望、无望的憧憬、彻骨的怀恋……常常是包孕在她魅幻故事中深藏不露的内核,而更深层的意味指向则是施予成长心灵,乃至整个现实人群的审美慰藉和精神补偿。
安房直子的童话是现代社会滚滚红尘中远离尘嚣的空中花园,是嘈杂的金属打击乐中悠悠响起的短笛……它宁静、澄澈如同一弘清泉,铮铮地弹奏着来自异域的清音,涤荡着被世俗浸染的几乎丧失质朴底色的都市人性。它也如杳如天际的纸鸢,轻飘虚渺间,但那根细细的丝线却始终牵着人性中最敏感脆弱的神经……在安房直子的世界里,幻想和现实的交界地带,有一片玫瑰色的海,安房直子引领读者轻轻一迈步,就升腾起来了。
安房直子的童话不仅是写给孩子的,更是写给孩子背后的大人的。写给那些沉陷于繁忙的事务中焦头烂额的人们。在人情逐渐淡漠,人性逐渐异化的当代社会,安房直子如同一味清凉剂,让人心洗去铅华,裸露出真挚、纯然的本色。
安房直子的作品,还有一个鲜明的特点,就是颜色和声音。安房直子的童话,可以说是一个色彩组成的世界。天空的颜色,树木的颜色,裙子的颜色,菜肴的颜色,花朵的颜色,房屋的颜色,布匹的颜色,阳台的颜色,这一切都是一个女人的颜色,是一个女人梦的颜色。所以,她赋予了她文字以色彩。这种色彩以恰到好处地表达梦幻的真实性——也就是消解现实和梦想之间的分野——而作为原则的。
在安房直子的笔下,所有的精灵都是以那种“随风潜入夜”的方式悄然而至,以至于我们都意识不到那是一个树精、花精或者其它的什么精。那些动物们都带着一股灵气,但很少伤害人类。它们最多是以好奇或者恶作剧的方式出现,对人类充满信任和热情。安房直子的世界很小,足以见她的生活并不多么广阔。但是,她是那种感觉系统很好的作家,能够在很细微的地方打出一眼幽深的井水。她的作品有一种淡淡的忧伤的情调,有一种如雾似纱般的梦幻色彩。这种极其柔性化的笔触和格调,使能够她和别的一般作家区别开来。
除了《天鹿》等为数不多的几部长篇之外,安房直子的作品都很短,她的作品绝大多数都是短篇集或是短篇系列。就连她自己也曾公开承认,自己不擅长于写长篇。所以有人说,安房直子从本质上来说是一位短篇作家。安房直子的短篇,都写得极其用心、极其精美,犹如一首首空灵隽永的短歌。难怪有作家评论说,安房直子的作品细致得如同刺绣一般,就连针痕的形状都与这个人是那般地吻合。
安房直子的许多篇作品都涉及到了死。死,曾经是儿童文学的一大禁忌,长久以来,它以潜意识的形式在我们的身体里沉睡着,而安房直子用一个个奇幻的故事将之具象化了,并用这故事唤醒了我们。她用带有格林式的童话,写下了一篇篇甘美而又诱人乡愁的作品。尽管那幻想中弥漫着一种无边的寂寞,却是那么的美丽而抒情,一点都不阴冷灰暗。安房直子笔下的死亡,丝毫不给人绝望和恐怖之感,相反,聆听着她笔下生与死的对话,我们品味到的总是生的希望和对未来的向往。死亡在她的笔下从来不会出现激烈决绝的场景,而总是以樱花飘逝般静美的方式呈示着感动。或许也正因为如此吧,《狐狸的窗户》中,那兰色桔梗染过的手指窗户中的情景、《白鹦鹉的森林》中女孩水绘看到的栖满白鹦鹉的橡胶树才显得格外真实。这是一种内在的真实,是耸立在人类心灵深处的风景。
安房直子作品的思想及寓意是深刻的,它们不仅描绘出现实的人生,而且让我们窥见了人生的深渊。西本鸡介就指出:“虽然是甘美的幻想故事,但却与伤感的星堇派童话(指日本明治时代歌咏爱情的浪漫派)及逃避现实的民间童话有着本质区别。幻想的世界没有停止在憧憬中,而是以深刻而敏锐的洞察力,探讨了人究竟是什么的哲学命题。看上去是一个不可思议的架空故事,却不是荒唐的谎言而是象征着真实的人生。因此连大人也无法不唤起共感。”
有十分强烈的性别特征,带有阴柔之美。她总是从一个温柔女性的视点出发,把淡淡的哀愁融入到自己那甘美、诡异的文字当中,写出一个个单纯得近乎透明却又让人感受生命的怆痛与诗意的故事。她的作品总是弥漫出一种静静的感觉,像和风、像禅雨……也只有这样心静如水的女人,才写得出那样一尘不染的作品吧! 安房直子介入生活的方式也是颇为女性化的——既然无法沉入喧嚣的现实,就不妨毅然决然地选择深居简出、遗世独立。这与其说是消极的逃避,倒不如说是一种主动的撤离和放弃。远离了灯红酒绿的生活表象,却获得了心灵的自由。这一进一退之间,充分表明了安房直子是一个智者。
安房直子的睿智和澹泊也在作品中充分地展露出来。她童话的情节、氛围、意境、主题总是充分女性化,充分诗性化了的。悠远的思念、深挚的渴望、无望的憧憬、彻骨的怀恋……常常是包孕在她魅幻故事中深藏不露的内核,而更深层的意味指向则是施予成长心灵,乃至整个现实人群的审美慰藉和精神补偿。
安房直子的童话是现代社会滚滚红尘中远离尘嚣的空中花园,是嘈杂的金属打击乐中悠悠响起的短笛……它宁静、澄澈如同一弘清泉,铮铮地弹奏着来自异域的清音,涤荡着被世俗浸染的几乎丧失质朴底色的都市人性。它也如杳如天际的纸鸢,轻飘虚渺间,但那根细细的丝线却始终牵着人性中最敏感脆弱的神经……在安房直子的世界里,幻想和现实的交界地带,有一片玫瑰色的海,安房直子引领读者轻轻一迈步,就升腾起来了。
安房直子的童话不仅是写给孩子的,更是写给孩子背后的大人的。写给那些沉陷于繁忙的事务中焦头烂额的人们。在人情逐渐淡漠,人性逐渐异化的当代社会,安房直子如同一味清凉剂,让人心洗去铅华,裸露出真挚、纯然的本色。
安房直子的作品,还有一个鲜明的特点,就是颜色和声音。安房直子的童话,可以说是一个色彩组成的世界。天空的颜色,树木的颜色,裙子的颜色,菜肴的颜色,花朵的颜色,房屋的颜色,布匹的颜色,阳台的颜色,这一切都是一个女人的颜色,是一个女人梦的颜色。所以,她赋予了她文字以色彩。这种色彩以恰到好处地表达梦幻的真实性——也就是消解现实和梦想之间的分野——而作为原则的。
在安房直子的笔下,所有的精灵都是以那种“随风潜入夜”的方式悄然而至,以至于我们都意识不到那是一个树精、花精或者其它的什么精。那些动物们都带着一股灵气,但很少伤害人类。它们最多是以好奇或者恶作剧的方式出现,对人类充满信任和热情。安房直子的世界很小,足以见她的生活并不多么广阔。但是,她是那种感觉系统很好的作家,能够在很细微的地方打出一眼幽深的井水。她的作品有一种淡淡的忧伤的情调,有一种如雾似纱般的梦幻色彩。这种极其柔性化的笔触和格调,使能够她和别的一般作家区别开来。
除了《天鹿》等为数不多的几部长篇之外,安房直子的作品都很短,她的作品绝大多数都是短篇集或是短篇系列。就连她自己也曾公开承认,自己不擅长于写长篇。所以有人说,安房直子从本质上来说是一位短篇作家。安房直子的短篇,都写得极其用心、极其精美,犹如一首首空灵隽永的短歌。难怪有作家评论说,安房直子的作品细致得如同刺绣一般,就连针痕的形状都与这个人是那般地吻合。
安房直子的许多篇作品都涉及到了死。死,曾经是儿童文学的一大禁忌,长久以来,它以潜意识的形式在我们的身体里沉睡着,而安房直子用一个个奇幻的故事将之具象化了,并用这故事唤醒了我们。她用带有格林式的童话,写下了一篇篇甘美而又诱人乡愁的作品。尽管那幻想中弥漫着一种无边的寂寞,却是那么的美丽而抒情,一点都不阴冷灰暗。安房直子笔下的死亡,丝毫不给人绝望和恐怖之感,相反,聆听着她笔下生与死的对话,我们品味到的总是生的希望和对未来的向往。死亡在她的笔下从来不会出现激烈决绝的场景,而总是以樱花飘逝般静美的方式呈示着感动。或许也正因为如此吧,《狐狸的窗户》中,那兰色桔梗染过的手指窗户中的情景、《白鹦鹉的森林》中女孩水绘看到的栖满白鹦鹉的橡胶树才显得格外真实。这是一种内在的真实,是耸立在人类心灵深处的风景。
安房直子作品的思想及寓意是深刻的,它们不仅描绘出现实的人生,而且让我们窥见了人生的深渊。西本鸡介就指出:“虽然是甘美的幻想故事,但却与伤感的星堇派童话(指日本明治时代歌咏爱情的浪漫派)及逃避现实的民间童话有着本质区别。幻想的世界没有停止在憧憬中,而是以深刻而敏锐的洞察力,探讨了人究竟是什么的哲学命题。看上去是一个不可思议的架空故事,却不是荒唐的谎言而是象征着真实的人生。因此连大人也无法不唤起共感。”
安房直子作品特色
色彩和声音是安房直子作品的独特标志,她用丰富的色彩描绘梦幻世界,消解现实与梦境的界限。她的精灵故事以无声无息的方式呈现,动物们带着灵气,充满信任,展现了她细腻的感知和梦幻般的笔触。尽管安房直子的大部分作品都是短篇,但这并不影响她的精致与深度。她的短篇如精致的短歌,细腻到如同刺绣,每...
安房直子创作
安房直子,以少而精的创作在童话世界里留下了独特的印记。她的作品富有浓厚的日本本土色彩,展现了一种人与自然和谐共生的东方美学。她的文字犹如日本古典文化的精灵,浸润在每个故事的字里行间,动物精灵们带有古老传说的灵性,象征着大自然的智慧与纯净,只有心灵善良、心境清澈的人才能与它们共鸣。阅读...
手绢上的花田书评题目
《手绢上的花田》是安房直子的一部幻想童话。安房直子的作品一直与爱、孤寂、温情、怀念等有关。在这个唯美的世界里,安房直子依旧用她奇异的幻想,给大家写照了真实的人生。我觉得本篇童话小说一共有两个主题:一是遵守承诺,二是要禁住诱惑。 人生在世总会有一些约定要去遵守,总会有一些责任要承担。当违背承诺的...
安房直子的作品特色
安房直子的童话具有十分强烈的性别特征,带有阴柔之美。她总是从一个温柔女性的视点出发,把淡淡的哀愁融入到自己那甘美、诡异的文字当中,写出一个个单纯得近乎透明却又让人感受生命的怆痛与诗意的故事。她的作品总是弥漫出一种静静的感觉,像和风、像禅雨……也只有这样心静如水的女人,才写得出那样...
安房直子系列作者简介
安房直子的作品以其独特的艺术魅力著称,评论家们常将它们比喻为“院子的一隅静静地绽放的花朵”,其作品的显著特征在于她擅长将现实与幻想交织,两者之间的界限模糊而迷人。她热爱幻想小说,因为幻想与现实之间的微妙转变,如同彩虹般斑斓,描绘这种边界,是她创作中的无尽魅力所在。
走近安房直子
安房直子的作品,还有一个鲜明的特点,就是颜色和声音。 她曾说过激发她写《狐狸的窗户》的,就是一片蓝色的花田。某片高原上、一个连吹拂的风都被染成了蓝色的地方——那里是无边无际的蓝色的天空、蓝色的花田—— 这也是每一个读过安房直子作品的人的感受,像《花香小镇》里那水流一般朝天上涌去的橘黄色的...
安房直子的月光童话:唯美浪漫的童话故事承载着深刻的人生哲学
童话故事那么多,安房直子的作品又特别在哪里呢?在我看来,首先是角色类型的特别,无论是亲切感十足的人类,还是可爱善良的精灵,读者的接受度都非常的高。其次是作者善用歌曲般的语言,整个故事读起来流畅而生动。这两个特点使得安房直子的作品辨识度非常高,也奠定了作品温和柔婉的基调。 ①熟悉而亲切的人类角色,呆萌又...
安房直子的写作风格
她的童话就和她本人一样,“如同自家后院角落的一朵蒲公英”,清淡隽美。
安房直子是日本著名的儿童文学作家,她的作品风格受童话集格林童话的影...
安房直子的作品风格受到格林童话的影响。安房直子在访谈中提及过读的第一本童话是《格林童话》,从小就喜欢童话,所以长大了也想写童话。此外,她发表过一篇名为《童话和我》的文章,里面明确提及了小时候看过的书中,印象最深,或者说对写作影响最大的是《格林童话》,《童话和我》这篇文章中对于安...
安房直子出了多少书?有什么好看的?
安房直子(1943—1993) 日本著名儿童文学作家,日本女子大学国文科毕业。1969年发表成名作《花椒娃娃》,获第三届日本儿童文学者协会新人奖,从此走上幻想小说创作之路。其作品精美隽永,有评论家称其作品如同“在院子的一隅默默地开放的花朵”,她的作品最大的特征是想象,是“将现实沉入幻想世界的底层,...
麻苑盐酸: 她的童话就和她本人一样,“如同自家后院角落的一朵蒲公英”,清淡隽美.
平和县15254758439: 请简单介绍下哪些儿童文学作品中有幻想因素? - ?
麻苑盐酸: 《直到花豆煮熟--小夜的故事》《樱花飘雪》《月夜的风琴》《手绢上的花田》《北风遗忘的手绢》《风和树的歌》《遥远的野蔷薇村》《山的童话·风的旱冰鞋》《谁也看不见的阳台》 上面这些都是,作者都是安房直子,她的作品最大的特点是唯美又略带凄凉,幻想与现实之间那种微妙的变化被她描写得淋漓尽致,语言华丽却不空洞,更带一丝神秘的色彩. 可以说,世界上找不到第二个“安房直子”. 下面还有几部不太出名的儿童小说:《根鸟》(曹文轩)《樱花的凄凉》(这个是很久以前的了,现在应该找不到,作者的名字不记得了,但是这确实是一部非常不错的儿童小说)记得给我加分~~
平和县15254758439: 安房直子最好的一篇作品是? - ?
麻苑盐酸: 安房直子(1943—1993),本名峰岸直子,日本著名的女性童话作家,1943年生于东京.日本女子大学国文科毕业.1962年发表《月夜的风琴》走上童话创作之路.成名作为1970年的《花椒孩子》.获第三届日本儿童文学者协会新人奖,从此...
平和县15254758439: 安房直子出了多少书?有什么好看的? - ?
麻苑盐酸: 安房直子(1943—1993) 日本著名儿童文学作家,日本女子大学国文科毕业.1969年发表成名作《花椒娃娃》,获第三届日本儿童文学者协会新人奖,从此走上幻想小说创作之路.其作品精美隽永,有评论家称其作品如同“在院子的一隅默默...
平和县15254758439: 不知道大家喜欢哪些儿童文学 - ?
麻苑盐酸: 以下儿童文学作品,我都比较喜欢《直到花豆煮熟--小夜的故事》《樱花飘雪》《月夜的风琴》《手绢上的花田》《北风遗忘的手绢》《风和树的歌》《遥远的野蔷薇村》《山的童话·风的旱冰鞋》《谁也看不见的阳台》 上面这些都是,作者都是安房直子,她的作品最大的特点是唯美又略带凄凉,幻想与现实之间那种微妙的变化被她描写得淋漓尽致,语言华丽却不空洞,更带一丝神秘的色彩. 可以说,世界上找不到第二个“安房直子”. 下面还有几部不太出名的儿童小说:《根鸟》(曹文轩)《樱花的凄凉》(这个是很久以前的了,现在应该找不到,作者的名字不记得了,但是这确实是一部非常不错的儿童小说)
平和县15254758439: 《狐狸的窗户》作者是谁? - ?
麻苑盐酸: 日本著名的女性童话作家 安房直子(原名峰岸直子).
平和县15254758439: 安房直子好的作品?
麻苑盐酸: 我隆重推荐她的《银孔雀》&《风与树的歌》 有的单篇幅的,如: 小小的金针都很好的
平和县15254758439: 风与树的歌读后感 - ?
麻苑盐酸: [风与树的歌读后感]风与树的歌读后感也许你曾经也是一个像鼹吉一样的小孩子,风与树的歌读后感.拥有了一片天地就兴奋满足快乐的以为自己拥有了整个世界.为一个梦,一个只有在孩子眼中才会闪闪发光的梦努力奋斗坚持着.可是一直到...
平和县15254758439: 花香小镇——安房直子幻想文学效果怎么样??
麻苑盐酸: 内容提要 ,本书为凄美而魅幻,伤感而温馨的幻想小说经典,宛如现代版格林童话……那是一个奇幻的国度,一个精灵出没的世界,那里有狐狸的窗户,那里的树枝上全部落满了白色的鹦赋,那里听得见女孩的灵魂在嘤嘤抽泣……五十一篇让少...