对联里什么叫联律，举例说明。

在对联中，什么叫“律”？对对联有什么要求？~

一般而言，是先有对联，尔后归纳总结出律。
其中五、七言联（也包括长联中的分句或意思断为五、七言的句子）的联律基本上同律诗诗律；五七言外的联其要求须合马蹄韵。
一般七言常用的格律如下：平平仄仄平平仄——仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄——仄平平仄仄平平仄仄平平平仄仄——平平仄仄仄平平仄平平仄平平仄——平仄仄平平仄平（注：这里第5字必须用平，否则就是孤平）。
五言常用格律如下：仄仄平平仄，平平仄仄平　　平平平仄仄，仄仄仄平平马蹄韵包含两方面的内容：一是句脚规则，一是句中规则；
对联每边最后两句的句脚平仄不相同者，称为正格，相同者称为变格；句中平仄没有正格与变格之分有关格律相关的知识将在《对联学堂》教学过程中贴出，
平仄遵循近古至今通行的《诗韵》旧声或现代汉语普通话的今声“双轨制”，但在同一联文中不得混用。　　第九条 使用领字、衬字，介词、连词、助词、叹词、拟声词，以及三个音节及其以上的数量词，凡在句首、句中允许不拘平仄，且不与相连词语一起计节奏。

失替，指一个句子中，位于246位置上的字，应该是 平 仄 平或者是仄平仄这样交替的形式出现的，但是，如果出现平平仄，或者仄平平，这就是失替。撰写对联时注意平仄相对，在同一句中，音步平仄必须交替使用，切忌失替。 例如：韬略终须建新国； 奋起还要读良书。 联中的“起”对“略”为仄对仄，失对（上下相同联位置）。起与要为二四位字同仄，失替（同一句中）了。

律，即指的是对联的格律 对联是一种讲究格律的文学形式，欣赏与写作对联，必须了解其基本的格律要求。所谓对联格律(简称联律)，是指对联写作的一些基本规则和格式，其核心要求是对仗。对联的基本格律，可概括成六要素和六禁忌。 对联基本格律六要素，一般认为，即:字数相等，内容相关，词性相当，结构相称，节奏相应，平仄相谐。作者认为，这六要素可分别从基础、语法、声律三方面来加以理解： 1.字数相等，内容相关 这是对联格律的两个基础要素。字数相等，指的是，若上联是由几个分句组成，则下联也应是由字数上与之一一相等的几个分句组成。总之，若连字数都不能相等，那无论如何也难以称得上是名副其实的对联。 从内容看，上下联之间,内容要相关,以起到相反相成或相辅相成的效果。这种关系或者是从相同的角度互相映衬、补充，即所谓“正对”；或者是从相反的角度互相反衬、对照，即所谓“反对”。如: 觉行圆满；功德庄严。（正对） 心平积福；欲重招殃。（反对） 还有少数对联上下联之间属于互相衔接的关系，即所谓“串对”或“流水对”。如: 除了香甜苦辣咸酸涩； 无非柴米油盐酱醋茶。 如果上下联内容毫不相关，会使人觉得非常别扭和生硬，则起不到对联应有的文学效果，难以称得上是合格的对联。当然，有一种特殊的对联形式，即所谓“无情对”。它指的是上下联形式上(字面)对仗工整，而内容上(意义)却有意不相关，从而造成一种特殊的效果。无情对主要是利用对联的形式特征（对仗），来体现一种文学趣味和技巧，其内容是次要的。如: 庭前花始放； 阁下李先生。(常用无情对) 树已半枯休纵斧； 果然一点不相干。(常用无情对) 总之，字数相等，内容相关，是对联在形式和内容方面最起码的要求，体现了最基本的对应性和关联性，故将二者称为基础要素。 2.词性相当、结构相称 这是对联格律的两个语法要素，也是最关键的两个要素。词性相当,指上下联相对的词语性质应尽可能相同或相近。如名词对名词、动词对动词，等等。如： 五蕴皆空观自在； 一心不乱见如来。 此联中，“五”和“一”都是数词，“蕴”和“心”都是名词，“皆”和“不”都是副词，“空”和“乱”都是形容词，“观”和“见”都是动词， “自在”和“如来”都是名物化的形容词或动词。一般对虚词的要求比较宽松,对实词的要求较为严格。在具体的对仗中，除词性外，还可适当考虑词语在句中的作用，对修饰词语的要求较宽松，对中心词语的要求较严格。 结构相称，指上下联对应语句的语法结构应尽可能相同。如: 一心常忍辱； 万事且随缘。 此联上下联皆为主谓宾结构，其中，“一心”对“万事”皆为偏正结构，“忍辱”对“随缘”皆为动宾结构。 3．节奏相应，平仄相谐 这是对联格律的两个声律要素。节奏，本是音乐术语，指音乐中交替出现的有规律的强弱、长短等现象。在联律中，则是指对联语句中有规律的停顿现象。节奏相应，指上下联在节奏的停顿上应当尽可能保持一致。如： 漏尽-飞身-去； 心空-及第-归。 以-神通力-护持-正法； 设-孟兰盆-超度-慈亲。 不过，作者认为，节奏有广义与狭义之分。广义的节奏包括语意节奏和声律节奏。狭义的节奏则专指语意节奏。语意节奏主要依语句结构去划分，指根据语意而产生的音节上的停顿或间歇。声律节奏则是从平仄要求去看，指句中一定位置的声调要求（平仄安排）。作者认为，为使概念明确，最好将语意节奏和声律节奏分别用“节奏”和“音步”来表达。举例如下： 同时-闻-授记；次第-得-菩提。（节奏） 同时-闻授-记；次第-得菩-提。（音步） 当然，节奏和音步还是有密切联系的，二者经常是一致的。 平仄相谐，又称平仄协调，狭义地说，是指对联在音调上的两大要求：平仄相对与平仄交替。广义地说，也包含句脚平仄安排等其他一些平仄问题（见六禁忌）。平仄相对，指上下联各音步以及各分句句脚之间，要平声对仄声、仄声对平声，即上联是平声,下联就要是仄声，反之亦然。对音步的安排有“一三五不论,二四六分明”之说，因为，实际上并不一定要求整个音步平仄相对，能在音步位上平仄相对即可。所谓音步位，就是每个音步的末位字，这是决定整个音步性质的重点声。由于汉字的绝大多数音步为二字音步,因此,音步位一般指的就是每句的第二、四、六字。所以便有了“一三五不论，二四六分明”之说。如： 心驰-有外-实迷-有；身处-空中-不见-空。 ○○△△△○△○△○○△△○(○表平声, △表仄声。) 此联中,第一三五字不一定平仄相对，第二四六字皆平仄相对。不过，并非所有的音步位都在二四六位置上,主要是由于对联行文的句式，除了律诗中的对仗句式外,还有词、曲、赋、骈文乃至散文等句式，以及领字、专有名词等的运用。如： 建-曼荼罗坛-修法； 于-阿兰若处-参禅。 直心-乃-万行-之本； 贪欲-为-诸苦-之源。 深心-勤习-真言宗-教义； 全力-弘扬-大手印-法门。 以上诸联，其音步位就不一定在二四六位置上。 平仄交替,它与平仄相对实际上是同一个问题的两个方面,指上联或下联的句子，其自身的音步（或者说音步位）之间，平仄应交替使用。只有各分句的句脚与前一音步之间,可以不考虑交替问题。如: 真身已过凡间望；妙法不堪小智听。 ○△○△△○△○（音步交替，句脚与前一音步也交替） 正信起行真有佛；深心入解本无魔。 △○△△○△○○（音步交替，句脚与前一音步不交替） 平仄协调的要求不是绝对的，有时，为了不以律害意,个别地方出现平仄失对或平仄失替,亦可通融。在运用排比、押韵、引用等特殊修辞手法和运用成语、典故等固定句式之类的情况下，更可以适当放宽平仄方面的格律要求。

联律就是对联这种文体区别于其他文体的独特的规定性。它的六条基本规则：①字句对等；②词性对品；③结构对应；④节律对拍；⑤平仄对立；⑥形对意联。

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湘阴县13364144325： 对联里什么叫联律,举例说明. - ？
齐泄橘红： 律,即指的是对联的格律 对联是一种讲究格律的文学形式,欣赏与写作对联,必须了解其基本的格律要求.所谓对联格律(简称联律),是指对联写作的一些基本规则和格式,其核心要求是对仗.对联的基本格律,可概括成六要素和六禁忌. ...

湘阴县13364144325： 对联里什么叫联律,举例说明. - ？
齐泄橘红： 联律就是对联这种文体区别于其他文体的独特的规定性.它的六条基本规则:①字句对等;②词性对品;③结构对应;④节律对拍;⑤平仄对立;⑥形对意联.

湘阴县13364144325： 对联的基本要求 - ？
齐泄橘红： 对联基本要求: 1. 要字数相等,断句一致. 2. 要平仄相合,音调和谐.传统习惯是“仄起平落”, 上联句末尾字是仄声(三声、四声),下联句末尾字是平声(一声、二声). 3. 要词性相对,位置相同.一般称为“虚对虚,实对实”,就是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,数量词对数量词,副词对副词,而且相对的词必须在相同的位置上. 4. 要内容相关,上下衔接.上下联的含义必须相互衔接,但又不能重复.

湘阴县13364144325： 谁知道对联的联律(完整的) - ？
齐泄橘红： 第一章 基本规则 第一条 字句对等.一副楹联,由上联、下联两部分构成.上下联句数相等,对应语句的字数也相等. 第二条 词性对品.上下联句法结构中处于相同位置的词,词类属性相同,或符合传统的对仗种类. 第三条 结构对应.上下...

湘阴县13364144325： 何为对联韵律?？
齐泄橘红： 从古至今,诗文中(包括散文的句中声调和成语、俗语的声调搭配等)调平仄都很重要.可是,普通话的四声是基于现代北方口语的阴阳上去四声,与古代的四声大不相同.而对联的四声发声用的是古代的四声,即原以唐代口语为基准的,最后经过《佩文诗韵》等官方韵书固定下来的平上去入四声.其中,平为平声,上去入为仄声.我们学习创作对联,调平仄一律以古四声为准.因为这是几百年以至上千年的无数作者写作对联所共同遵守的惟一标准.

湘阴县13364144325： 对联有哪些特点请举一例, - ？
齐泄橘红：[答案] 对联,俗称对子,雅称楹联(因多用于张贴、悬挂、雕刻在厅堂门柱上).当代联人 陆伟廉将它定义为:＂对联是由两组文义相关的对句所组成的联合体＂.其中,第一组称上联,第二组称下联.与骈文、格律诗词一样,对联也是我国汉文学所特有的一...

湘阴县13364144325： 对联基本要求 - ？
齐泄橘红： 对联基本要求,概括起来是“六相”,分叙如下:一是字数相等 上联字数等于下联字数.长联中上下联各分句字数分别相等.有一种特殊情况,即上下联故意字数不等,如民国时某人讽袁世凯一联: “袁世凯千古;中国人民万岁.”上联“袁...

湘阴县13364144325： 对对联有什么方法? - ？
齐泄橘红： ...,下联也一定要对一个相对应的除了词性要相对外还要押韵. 当然,字数是一定要一样...”记不清了,一般上联如果有典故,一般下联都是平声韵. 有一个口诀叫什么“天对地、雨对风、晚霞对...

湘阴县13364144325： 求对联韵律知识 - ？
齐泄橘红： 1,初学者,可偏重意境与词性的对仗,平仄上只需注意仄起平收即可.(宽对儿)2,能熟练驾驭文字后,可再注意一下“一三五不论,二四六分明”(工对儿) 个人觉得,对联虽只有两句,但意境也是很重要的,所以意境为上,若失了平仄能瑕不掩瑜,也未尝不可.另,再多的如孤平,拗句等等,个人认为是后期深究的事了,若只是业余的文字游戏,能注意上述两点即可.以上个人意见,妄谈几句,不妥莫怪,呵呵.

湘阴县13364144325： 对联有什么要注意什么?何为律?？
齐泄橘红： 对联的要求 对联,如果是五字或七字式,那就与五言、七言律诗中的颔联(三、四句)或腹联(五、六句)完全相同.对联作为一种独立成文的文学体裁,它的主要要求是既要有＂对＂,又要有＂联＂.所谓＂对＂,就是形式上成对成双,彼此...