老来渐觉笔头迂，写画如同写篆书 元王蒙语 请问出自哪一本文献

文征明在哪些地方学习王蒙和赵孟頫，谁能细细说来？~

文徵明的绘画兼善山水、兰竹、人物、花卉诸科，尤精山水。早年师事沈周，后致力于赵孟頫、王蒙、吴镇三家，自成一冰姿倩影图格。画风呈粗、细两种面貌。而画风又粗、细，这细的画法则取法赵孟頫、王蒙，布景繁密，较少空间纵深，造型规整，时见棱角和变形，用笔细密，稍带生涩，于精熟中见稚拙。
王蒙是赵孟頫的外孙，所以深受他的影响，气艺术特点写景稠密，布局多重山复水，善用解索皴和渴墨苔点，表现林峦郁茂苍茫的气氛。赵孟頫就不用说了，什么都精通又理论又创作。

文征明学字是从苏（轼）字入手的。后来文征明从李应祯学书，李应祯书宗欧阳询，平正婉和，清润端方，虽非书法大师，却是一位书法教育家。他是祝枝山的岳父，又是文征明的启蒙老师。他除了把学书心得悉数传授给文征明外，还鼓励他突破传统，自创新格。 在文征明22岁时，李应祯看了他的苏体字，对文征明说：“破却工夫何至随人脚？就令学成王羲之，只是他人书耳！”这些话影响了文征明一身。

文征明在书法史上以兼善诸体闻名，尤擅长行书和小楷， 王世贞在《艺苑言》上评论说：“ 待诏（文征明）以小楷名海内，其所沾沾者隶耳，独篆不轻为人下，然亦自入 能品。所书《千文》四体，楷法绝精工，有《黄庭》、《遗教》笔意，行体苍润，可称玉版《圣教》，隶亦妙得《受禅》三昧，篆书斤斤阳冰门风，而楷有小法，可宝也。”

文征明书法温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致。他的书风较少具有火气，在尽兴的书写中，往往流露出温文的儒雅之气。也许仕途坎坷的遭际消磨了他的英年锐气，而大器晚成却使他的风格日趋稳健。

　　老来渐觉笔头迂,写画如同写篆书,黄鹤一声山馆静,道人正是午参余。

　　王蒙从夏衍曾住过的那座小院，乔迁九层楼上。八十七岁高龄的书画家黄苗子先生，欣然撰联相赠：

　　白鸥海客浑无我，
　　黄鹤山樵别有人。

　　工整洒脱，堪称佳对。而品味再三，觉得“黄鹤山樵”有些眼熟，忙翻开中国画史，才恍然大悟，原来是元代著名画家王蒙的号，“别有人”自然是指元代王蒙了。

　　元代王蒙，字叔明，号香光居士，又号黄鹤山樵，浙江湖州（今浙江吴兴）人。元末做过“理问”、“长史”一类的小官，战乱中弃官隐于余杭临平黄鹤山，因以为号。明洪武初年，出任泰安知州，《泰安县志》记载：“清廉有守，吏习而民安之。公余与士大夫饮酒赋诗，临池染瀚，一时盛事。”看来官声不错。可惜明太祖朱元璋为巩固其统治地位，严刑峻法，屡兴大狱，当时左丞相胡惟庸勾结日本与蒙元残余势力企图谋反，被严厉镇压，株连达三万余人。而王蒙曾至胡家观赏藏画，竟也被牵连下狱，于洪武十八年（1385）瘐死狱中，时年八十四岁。王蒙为赵孟 頫外孙。赵是宋太祖十一世孙，秦王德芳之后，开启了元代山水画风。王蒙之画既有家学渊源又广师前人。董其昌说：“王叔明画，从赵文敏风韵中来，……泛滥唐宋诸名家，而以董源、王维为宗，故其纵逸多姿，往往出文敏规格之外。”元代山水画家中，王蒙是唯一以画风繁密取胜者，其繁密主要表现于构图上，往往回环重叠，结构复杂，重山复岭，萦回曲折。他创造性地运用笔墨技法，最大限度地发挥了笔墨效果。“老来渐觉笔头迂，写画如同写篆书。”他强调书法入画，注重发挥篆书中锋用笔的特点。当世人曾有诗赞曰：“叔明笔力能扛鼎，五百年来无此君。”不为过。故此，他与吴仲圭、黄公望、倪瓒，并称元代四大家，代表了元代山水画的最高成就，达到了中国山水画的创造性转变。明代以后，虽然流派繁多，毕竟创造性不足，渐成平缓绵延之势了。

　　今天的王蒙，河北南皮人。南皮，张之洞故乡。当然，他生于北京，出生后回过南皮。三岁时“七七”事变爆发，全家坐着马车又逃难至京城，多年后回忆童年，还记忆犹新地说是：“苦难的童年。”他十四岁加入中国共产党，十五岁北平解放就是一名干部了。现在他是不止一所大学的兼职教授，而真正的学历只念到高中一年级，后来又写小说又写散文又写诗歌又写评论又研究《红楼梦》等，最终成为一位学者型大作家，完全靠自学。最初是想学建筑，到火热的建设第一线去，没被批准，便决心写小说。1953年创作长篇小说《青春万岁》。1956年发表短篇小说《组织部新来的青年人》，其格调清新朴实，语言生动尖锐，富有强烈的讽剌性和幽默感。作家是敏锐的，及时发现并勇敢地提出反官僚主义的问题，以及反映出党的领导机关在革命胜利之后滋长的一种散漫、敷衍、保守和脱离群众的倾向。小说引起社会强烈反响，当然他为此也付出了沉重的代价。一些报刊展开讨论争鸣，而姚文元给它扣上了“站在党的敌对面去反对官僚主义”的帽子。毛泽东主席闻悉，明确表态：“王蒙反官僚主义，我就支持。我也不认识王蒙，不是他的儿女亲家！”应该说，是毛泽东主席的肯定，使他得以在突如其来的厄运前，受到保护。不过，最终依然被打成“右派”，而且由组织最后“平衡”上的，时间是1958年，二十年的命运就靠这样“平衡”决定了。先是到京郊劳动改造，后携妻带子，举家迁往新疆。他在那里默默地生活，默默地劳动，不能再写。可悲的逆境中，他对生活对未来，依然没有失去信心，乐观地面对一切。1979年回到北京，开始了新的人生历程。先后任《人民文学》主编、中国作协副主席、文化部长。虽说官高位显，但他看得很淡，“对于作家来说，各种经历都是宝贵的，是人生的大课堂。我想无论是我当文化部长，还是我住牛棚的经历，都是宝贵的，都是命运，是社会人生给我上的一课。”因此他认为最适合的还是当作家。当作家就一直不懈地追求与探索。十九岁创作、二十多年后出版的《青春万岁》，放弃故事主线，创造一种新的叙事结构；二十世纪八十年代，在中国文学和世界文学面前，以一种敢为天下先的精神，努力开拓艺术空间和精神空间，包括意识流等在内的现代派小说实验与探索，《春之声》、《海的梦》等等，使他成为中国文坛上空一只翩翩的蝴蝶，一个高扬的风筝！在经历了四十余年的风风雨雨之后，他追求的不再是青年的单纯，而是一种公正、和谐与宽容了。他精心构筑了季节系列，已创作出《恋爱的季节》、《失恋的季节》、《踌躇的季节》、《狂欢的季节》四部，还将创作两部，一直写到今天。终究他是随着时代走到今天的，是中国各种政治事件的参与者，是新中国历史的见证人。他无意正面去写各个时代的大事件，但要以它为背景，写他和他一类的人的豪情、节操与自尊，给历史提供一份证词。他要用他的作品创造一个世界，一个反省的、思索的世界。这个世界体现了一代人的激情、希望和迷茫以及他们上下几代人的追求、痛苦、失望、醒悟和振奋。

　　想元代的王蒙与今天的王蒙，时隔六百余载，竟同姓同名，如此巧合。两人本不相干，只因共有这一个供世人呼唤的符号。其实，名字之外，他们还有一重要特点，即都具有一种勇于探索与创新的品格，才使他们：一个在中国画史占有重要地位，一个在当代文坛举足轻重。这就是王蒙！

可以私聊我~

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