西洋管弦乐队的起源

西洋管弦乐的起源、发展~

西洋管弦乐队 一、何为西洋管弦乐队 由不同西洋乐器演奏者混合编成，专门演奏交响乐曲与其它管弦乐曲的组织称为西洋管弦乐队。管弦乐队组成的规模韧性很强，变化较大，小到有20人左右组成的小管弦乐队，大到120多人组成的交响乐队，概括起来可分为小型室内乐队，中、大型的协奏曲乐队，歌剧舞剧乐队，交响乐团等。 二、西洋管弦乐队的编制以及各部分人员的配备 在中、大型的西洋管弦乐队中，一般有4个部分组成。①木管组：包括短笛、长笛、双簧管、单簧管、大管、英国管等乐器。②铜管组：包括圆号、小号、长号、大号等乐器。③打击乐组：包括定音鼓、大鼓、小军鼓、铃鼓、三角铁、木琴、钟琴、响板、钹、锣、管钟等乐器。④弦乐组：包括小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、竖琴、钢琴等乐器。根据各组乐器的不同配置，管弦乐队又可分别称作四管编制，三管编制，双管编制的中、大型乐队，以及单管编制的小型乐队。以上分类主要根据木管组的变化来讲，比如双管编制的管弦乐队，木管组，长笛2人，双簧管2人，单簧管2人，大管2人。同类乐器成双的配置，故称作双管编制，同样，成单、成三，成四的配置，则称作单管，三管、四管的乐队编制。当然，由于编制的不同，其它组也要有所变化，请参照下图乐队编制表。表中的人员配备并不是绝对不变的，可视实际情况有所增减，但一般出入不大，因为这是通过世界各国管弦乐队长期的实践，总结出来的编制规律，弦乐组的配置和下表不同或过多或过少都将破坏乐队的整体效果。过少，使乐队显得干枯、无弹性、音响单薄；过多，将使乐队浑浓，丧失色调透明度。木管组各乐器都有其强烈的个性，不但各自具备不同的音色，而且都起着独挡一面的作用，少一支木管乐器将丢掉一份音色。铜管组从配器的角度来看，就其音量来说2支圆号等于1支小号，或1支长号，或1支大号，它的配备比例失调，将使整个乐队的音量平衡受到破坏，降低整个乐队的表现力。 从管弦乐队内部4个组的人员配备比例来讲，它们分别占乐队总人数的比例为：木管组占15％，铜管组占15％，打击乐与竖琴等占10％，弦乐组占60％。 三、管弦乐队中各组的表现功能与首席演奏员 从整个木管组在管弦乐队中的表现功能来讲，由于它的幅度变化较小，所以适合于表现某种特定的情感与田园式的意境。就演奏上来讲，长笛和单簧管反应比较敏感、灵巧，富于柔韧性，擅长于演奏快速的经过句、琶音、分解和弦等，双簧管、大管灵活性稍差，更适合演奏较慢的歌唱性旋律。各类乐器都有首席演奏员，比如：首席长笛、首席单簧管、首席双簧管、首席大管，他们在乐队中演奏技术较好，常常在管弦乐队中担任独奏、重奏、协奏或复协奏以及木管四重奏等任务。比如：小提琴与单簧管的对位声部与乐队的协奏，大提琴与长笛的对位声部与乐队的协奏等，另外，由于在总谱上首席演奏员的声部常写在同类乐器的第一声部位置，从乐曲演奏上讲，技巧性强，难度大，所以有时候也常常用第一演奏的称呼，比如，第一长笛、第一双簧管、第一单簧管、第一大管。整个木管组有一个声部长，负责声部排练。铜管组的整体音色比较统一，当它们在管弦乐队中进行合奏时，如音区合适将长于表现一种气势磅礴，胜利凯旋，英勇斗争的光辉形象。在乐队的高潮和爆发点部位往往离不开铜管乐器组演奏，当他们利用中低音区暗淡、浑厚的音色演奏时，非常适合表达一些悲壮、葬礼的情绪。在演奏中，小号较灵活，擅长奏歌唱性旋律、进行曲节奏性音调以及灵活、快速的片段；圆号、长号，灵活性稍差，擅长演奏稍慢性质的音乐。另外这一组还有特殊的功能，比如圆号的堵塞音，小号的弱音器，长号的滑奏，都将产生一种特殊效果。这一组里也分别有首席小号、首席圆号、首席长号，有时按第一小号、第一圆号、第一长号来称呼，首席演奏员将担负本组内第一演奏任务。整个铜管组也有声部长，担任分部训练。打击乐器组，这一组是整个管弦乐队的重要部分，它的功能是增强整个乐队的节奏性，增大乐队气势，制造高潮。由于它有无音高的特殊音响，所以还有助于构成一定的场面意境，或模拟某种特殊音响效果，如雷声、雨声、钟声等，这一组里以定音鼓演奏员担任声部长。弦乐器组有着统一的、优美的、最接近人声的音色，它在乐队的功能上一般多演奏最富于歌唱性和表现力的旋律，它是整个管弦乐队的基础，在演奏的瞬间它的合奏可达到力度变化的极弱到极强进行，它的各种技巧演奏可表现任何情绪变化，色彩变幻，以及形象特征。尤其是小提琴声部，它是管弦乐队的“灵魂”，在演奏中一般分作第一小提琴和第二小提琴进行演奏，有时为了某种音乐需要，第一、二小提琴齐奏。当第一小提琴演奏高把位旋律时，为了和声里和弦的排列，第二小提琴低八度重复第一小提琴好象包腔奏；或者第二小提琴和中提琴、大提琴参加和声织体演奏。另外整个弦乐组都有弱音器奏，泛音奏，滑奏，弓杆奏，拨奏等特殊手段，制造乐队中特殊效果。这组里的首席演奏员分别称第一小提琴首席，第二小提琴首席，中提琴首席，大提琴首席，贝大提琴首席，这里第一小提琴首席同时又是整个管弦乐队的副指挥，有时可代替乐队指挥进行乐队排练。这些首席有时独奏，有时和其他组首席演奏复调声部，有时他们一起在大乐队中演奏四重奏。这里每个首席都是声部长，他除带领自己声部排练外，另外还得标记统一的弓法和指法，尤其是在近现代的管弦乐作品中，作曲家把整组里每个声部都细分为2部到3部的声部进行，整个弦乐组分成15部、16部演奏来表现某些特定情景，这就更加需要首席们——声部长们去组织本声部精心分练。 四、管弦乐队的形成与发展 管弦乐队的形成与发展可以从17世纪说起，在17世纪以前，乐器基本上应用于人们的生活与劳动中，如狩猎，战争，庆典祀祭，集合娱乐等场合。到了17世纪便形成了最原始的管弦乐队，它通常包括维奥尔琴，长笛，双簧管，木管号，长号，鼓和羽管键琴的集合演奏，无一定之规。到了18世纪，由于乐器性能有所改进，小提琴替代维奥尔琴而加入管弦乐队；羽管键琴或管风琴采用数字低音演奏；曼海姆乐派首先把单簧管引入管弦乐队。这样便形成了管弦乐队的雏型。在18世纪至19世纪，海顿和贝多芬在管弦乐队的应用上已基本完善了小、中型编制的管弦乐队。比如海顿所用管弦乐队，包括木管8人，铜管4人，定音鼓1人，弦乐若干约30人左右，去掉了羽管键琴的数字低音演奏。贝多芬所使用乐队包括，木管10人，铜管7人，定音鼓1人，弦乐若干，约50人左右。这基本上已经形成了双管编制的管弦乐队。19世纪，柏辽兹，瓦格纳等人的作品，在管弦乐队的应用上，将编制扩大到了3管，4管并加入了踏板竖琴。到了19世纪末，拉威尔，斯特拉文斯基等人常用完善的有时是扩充的庞大3管，4管编制管弦乐队，来完成他们丰富多彩、奇异壮丽的交响乐作品。20世纪初，理查·施特劳斯，马勒将乐队发展为扩充4管，5管最大规模编制。以后的作曲家们，则又有了恢复使用小型管弦乐队的现象。综观以上，管弦乐队的形成与变化，基本上是沿着从小逐渐增大的脉络发展的。

　　乐器的沿革

　　乐器到底是从什么时候出现，因为年代已经很长，到目前难以做出确切的结论。但从现今人类认识世界的能力和水平来看，最早的乐器出土于俄罗斯石器时代晚期的猛犸牙，上面有敲打摩擦的痕迹。经专家鉴定，2万年前克罗马努人曾将它用作乐器。在中国发现最早的乐器是距现在8000年历史的贾湖骨笛，20世纪80年代中期在河南省舞阳县墓葬出土的这十多件骨笛，制作规范，大多为七孔，个别笛子在主音孔旁还开有调音的小孔。有的笛子在穿孔前先划上等分符号，然后钻孔。这说明在制作骨笛时，是经过精确计算的。

　　现在有关乐器起源的传说很多，如中国许多古书记载有“女娲作箫”、“女娲作笙”等。而在西方也有关于乐器起源的说法。传说阿波罗是希腊神话中的太阳神和音乐之神。他在长大成人以后，在山中遇到了一位畜牧之神在尼罗河畔散步时，脚触到一物发出美妙的声音，他拾起一看，发现是一具龟壳内侧附着的一条干枯的筋所发出的音响，他由此得到启发，便在龟壳上装上一对羚羊角，并拉紧七根弦，而从此发明了最早的七弦琴--里拉琴。畜牧之神便把他送给了阿波罗，从此，里拉琴便发出了美妙动人、深沉厚重的音响。而现代欧洲乐器学者考证，古希腊的里拉等古乐器以及后来出现的提琴、竖琴、定音鼓，其始祖均出自西亚或古埃及。

　　乐器的起源与音乐的起源密切相联，乐器虽属音乐工具，但乐器不同于从属于意识形态的音乐，他自始不和劳动或生产用具有血缘关系。乐器的起源和人类本身在进化过程中创造劳动工具的历史有着密切联系。工具和乐器均可看作是人类器官的延伸。

　　经过近代史考古发现了数千年之前的唢笛，是用禽类肢骨加工而成，还有螺号，这些原始管乐器，可能是用于诱捕鸟类或发信号的工具。另外还有些弦乐器，有人推测是源于猎弓，鼓类源于绷紧晾晒的兽皮，簧管乐器始于一端压扁的芦苇管等。

　　而哪些乐器起源在前，哪些乐器发展在后，经过考证，制作和使用均较简单的体鸣乐器（打击乐器）和膜鸣乐器（鼓类）应当在远古年代起源，利用某些芦苇、海螺、兽角等制作较易而发声较难的气鸣乐器（管乐器）可能稍后，制作和使用更难的弦鸣乐器当出现较晚，这种推测和中国史书记载基本吻合。

　　乐器的发展与音乐的发展密不可分，与生产力印发展紧密相联，人类生产力的发展，科学技术的前进，必然推动乐器的改革和创新。正如产业革命蒸气机的发明，就出现了铜管乐器的活塞；电子时代的出现，推出了新的乐器类别，电子乐器。

　　有关具体乐器的沿革，我们从中国乐器及欧洲乐器的两个方面作简要的介绍。

　　中国的社会发展史告诉我们，中国社会经过原始社会、奴隶社会、封建社会、半殖民地社会、社会主义社会几个阶段，同样，乐器的发展也是随着社会的发展而不断演化的。

　　3000多年前的殷商奴隶社会时期，那时的乐器有钟、磬、陶埙、石埙、骨埙、铜鼓等10余种。当时已进入青铜器时代，有些乐器不仅编排成组，而且制作相当精美，如编钟、编磬等。

　　到了周朝有记载的乐器是70种，在《诗经》中记载的有29种，其中打击乐器21种、吹管乐器6种、弦乐器2种。

　　在春秋战国时期，乐器已经发展到相当高的水平，如湖北随县出土的65枚编钟、32枚石编磬，还有鼓、琴、瑟、排萧、竹笛等。

　　封建社会时期，秦汉、三国、两晋和南北朝时，我国各民族交往频繁，对外联系加强，与周边国家的沟通也日益增强，如“丝绸之路”的开通，西汉时，张骞出使西域，带回了西域各国的不少乐器，这时期的乐器有箜篌、曲项琵琶、五弦琵琶、筚篥、方响、锣、钹、腰鼓等，并在民间广为流传。

　　在隋、唐、五代时期，我国与外部联系继续发展，各族音乐文化进一步融合。唐代是丝绸之路的繁荣时期，那个时候，出现了作竹片拉弦的轧筝和奚琴，而且弹拨乐器盛行。唐代的乐器约有300种，当时的唐乐，对东方的朝鲜和日本音乐都有着十分重要的影响。

　　在宋、元、清的近代史上，随着歌舞音乐的成熟、说唱音乐的兴起和戏曲艺术的形成与发展，中国民族乐器有了创造性的进步，如三弦、二胡、板胡、云锣、京胡和坠胡等，南亚的唢呐及扬琴也传入中国。

　　在半殖民半封建的旧中国，由于连年的战乱和政府腐败，造成乐器发展停滞不前，许多乐器失传，但那个时候还出现了民间器乐家华彦君和一代二胡大师刘天华，他们为中国的民族乐器--二胡的发展做出了巨大的贡献。

　　中华人民共和国成立以后，生产关系的变革，使社会生产力有了巨大的提高。乐器生产从手工作坊式生产形成企业规模化生产，除乐器的产量和质量有了空前提高以外，产品品种也有了很大的提高。乐器制作者与演奏家密切配合，在北京、上海、天津、苏州、武汉和贵州等地建立了民族乐器生产厂，这些民族乐器厂除生产常用乐器、地方乐器和少数民族乐器以外，还恢复挽救了濒临失传的乐器，也改革了不少民族乐器。如系列阮、系列加键笙、双排箜篌、转调筝、大革胡、转调扬琴、加键巴乌、加键唢呐等。这些改革的民族乐器可以适应现代民族管弦乐队的作曲、指挥、配器的要求，极大的丰富了民族乐器的表现力，极大地推动了中国民族乐器的发展。以后，又出现了与电声相配合的电琵琶、电二胡、电阮等电声乐器，这些乐器在民族乐器的音色方面又增添了新的色彩。

　　西方乐器，一般人认为就是西洋管弦乐队中的乐器，如黑管、提琴、钢琴等。其实不然，西方乐器是一种泛指，除了中国乐器以外，世界各大洲都有自已的民族乐器，如：在亚洲有东亚、东南亚音乐所使用的乐器，每个国家都有自己的乐器发展史，如日本、朝鲜、印度、阿富汗等。另外非洲、拉丁美洲这些地区都有自己的一套乐器体系，同样有它自己的发展过程。

　　欧洲乐器经过长时期的发展，已经基本定型，并推广到全世界，组成了比较普遍的西洋管弦乐队或交响乐队。有关西洋乐器的发展史，这里仅指欧洲乐器的发展，主要分为几个阶段，第一阶段是古希腊的音乐文化，那个时期是指公元前12世纪到公元前5世纪这个时期，这个时期的乐器就象我们在前面所提到的，里拉琴是用牛肠弦张在海背上制成的，而最早的管乐器是用芦苇制成的。第二阶段是中世纪的音乐文化，这个阶段主要从公元5世纪到13世纪，这个时候出现了不少教堂，也可以说是基督教文化。当时主要是教学音乐，大合唱，乐器形制也越来越大，如管风琴都筑在建筑里。第三阶段是文艺复兴时期的音乐文化，这个时期主要是14、15、16三个世纪，在这300年的时间内，欧洲经过了文化的繁荣阶段，那个时期的主要乐器是管风琴、琉特琴、竖琴、维沃尔琴（有品，6弦，后被小提琴代替)。第四阶段是巴罗克时代，时间为1600年至1750年，那个时候的乐器主要是羽管键琴和管风琴、吉他等。第五阶段是古典主义时期，时间指1750年到1827年

　　贝多芬逝世止，这个时候的交响乐队、管弦乐队的编制开始逐步定形，以后到浪漫主义、印象主义时期，西洋乐器中已经形成了配套的弓弦乐器组、木管乐器组、铜管乐器组、打击乐器组、键盘乐器组及其它装饰乐器（竖琴、木琴、钢片琴、排钟），而到了电子时代，又出现了电子琴、合成器、电脑音乐发声器等。从此形成了较为完整的西洋乐器配制。

　　在这里，我们将乐器分类中的5大类乐器的起源分别介绍一下（因下文主要介绍乐器法知识，不再讲述乐器起源）

　　弦鸣乐器，弦乐器的问世要晚于其它乐器，而激发方式是先有“拨’和“击”，“擦”弦发现较晚。其发源地主要是西亚和埃及。

　　提琴的始祖是拉巴卜，传八欧洲后称雷贝克，还有说是从臂提利拉琴演变而来的。许多人认为小提琴是在意大利的北部所诞生的。在16世纪后期，意大利出现了两个著名的小提琴制作流派，一是克雷莫纳制琴派，一是布雷西亚制琴派。

　　1650--1750年是小提琴制作的黄金时代，出现了杰出的制作家斯特拉迪瓦里和瓜内里等人。18世自2音乐学院在欧洲相继出现，使小提琴需要量大增，从而促进了机器制琴业的发展。中国小提琴制造业建国后在国际上声誉越来越高，广州珠江钢琴集团公司管弦乐分公司（原广州乐器厂）的陈锦农制作的红棉牌小提琴，1980获美国第4届国际提琴制作比赛“音质金奖”，北京提琴厂戴洪祥所制小提琴获1983年德国卡塞尔斯波尔国际提琴制作比赛的“音质金奖”。

　　钢琴的起源最早可以追溯到古埃及与古希腊的一弦琴，15世纪由手拨式多弦乐器及槌击式多弦乐器而形成的两种乐器是现代钢琴的前身。1709年，德国琴师克里斯托福里创制了“可奏弱音与强音”的键盘乐器，从此奠定了现代钢琴的基石。以后，出现了英国（包括法国）的钢琴流派，1825年巴布科克创造了整块浇铸的金属框架及斜向交叉叠装置的琴弦设计，近代钢琴的各个关键部件就此定型。

　　气鸣乐器。欧洲管乐器大部分起源于中世纪传入的亚洲或埃及乐器。管乐器在欧洲文艺复兴时期，尤其19世纪后期工业革命和科学技术迅速发展以来，等到高度的发展，形成广泛流行于世的现代管乐器系列。

　　小号的起源最初以兽角、海螺作号，将管身加长以后，能吹出两个以上泛音。随着生产力的进步，以金属管取代，先为直筒式，为了增加泛音，管身不断加长，并解决演奏及携带方便，便将管身制成“s”形，称自然小号。以后小号为了能吹出半音，曾在中间开孔，或制成滑管，自由伸缩以改变音高。1815年出现了阀键小号，可以奏出完整的半音阶，从而完成了小号的全部改进。

　　电乐器，最早可以追溯到1904年，美国科学家通过旋转着的铁质齿轮对线圈进行电磁感应产生声源，随后以电合成方式形成多种音色，在原理上它是电子乐器的前身。60年以后，家用电子乐器具有了自动演奏功能。70年代末，大规模集成电路的出现，使电子乐器开始走向小型化、多功能化。

西洋管弦乐队是20世纪初由欧洲传入我国的大型乐队形式，它的音域宽广，音色对比鲜明，表现力极为丰富，通常用来演奏大、中型乐曲。管弦乐队中使用的乐器虽然很多，但根据乐器的构造、性能和演奏方式，可以将整个管弦乐队分为四大家族。弦乐器家族在四大家族中占有非常重要的地位，弦乐器家族的乐器音质柔和，富于表现力，按发音从高到低顺序排列，可分：小提琴、中提琴、大提琴，低音提琴。在弦乐组中还有一个与提琴系列不同的乐器——竖琴。

1） 小提琴：高音乐器，音色明亮优美，常但任独奏。
2） 中提琴：中音乐器，音色较暗，常作填充和声之用，极少独奏。
3） 大提琴：低音乐器，音色柔和、丰满，拔弦效果很好。
4） 低音提琴：低音乐器，音色低厚，反映迟钝。
5） 竖琴：音质柔美、华贵，乐队中使用不多，其滑音演奏具有特殊效果。
竖琴是弹拨乐的音色，在西洋管弦乐队中，没有弹拨乐组，所以将它规在弦乐器家族。

西方乐器，一般人认为就是西洋管弦乐队中的乐器，如黑管、提琴、钢琴等。其实不然，西方乐器是一种泛指，除了中国乐器以外，世界各大洲都有自已的民族乐器，如：在亚洲有东亚、东南亚音乐所使用的乐器，每个国家都有自己的乐器发展史，如日本、朝鲜、印度、阿富汗等。另外非洲、拉丁美洲这些地区都有自己的一套乐器体系，同样有它自己的发展过程。

欧洲乐器经过长时期的发展，已经基本定型，并推广到全世界，组成了比较普遍的西洋管弦乐队或交响乐队。有关西洋乐器的发展史，这里仅指欧洲乐器的发展，主要分为几个阶段：
第一阶段是古希腊的音乐文化，那个时期是指公元前12世纪到公元前5世纪这个时期，这个时期的乐器就象我们在前面所提到的，里拉琴是用牛肠弦张在海背上制成的，而最早的管乐器是用芦苇制成的。
第二阶段是中世纪的音乐文化，这个阶段主要从公元5世纪到13世纪，这个时候出现了不少教堂，也可以说是基督教文化。当时主要是教学音乐，大合唱，乐器形制也越来越大，如管风琴都筑在建筑里。
第三阶段是文艺复兴时期的音乐文化，这个时期主要是14、15、16三个世纪，在这300年的时间内，欧洲经过了文化的繁荣阶段，那个时期的主要乐器是管风琴、琉特琴、竖琴、维沃尔琴（有品，6弦，后被小提琴代替)。
第四阶段是巴罗克时代，时间为1600年至1750年，那个时候的乐器主要是羽管键琴和管风琴、吉他等。
第五阶段是古典主义时期，时间指1750年到1827年 ，贝多芬逝世止，这个时候的交响乐队、管弦乐队的编制开始逐步定形，以后到浪漫主义、印象主义时期，西洋乐器中已经形成了配套的弓弦乐器组、木管乐器组、铜管乐器组、打击乐器组、键盘乐器组及其它装饰乐器（竖琴、木琴、钢片琴、排钟），而到了电子时代，又出现了电子琴、合成器、电脑音乐发声器等。从此形成了较为完整的西洋乐器配制。

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