唐涤生：你为何能创作出这么多传世名作
作者&投稿：爱新觉罗沿 （若有异议请与网页底部的电邮联系）
唐涤生，本名唐康年，艺名唐丹。其1917年6月18日生于上海，乃是珠海唐家湾人士。年少之时，曾求学于上海美术专科学校及沪江大学。1937年，日军全面侵华，唐涤生被迫南下，流亡香港，加入当时粤剧名伶薛觉先的“觉先声”剧团担任抄曲。由此，终身与粤剧结下不解之缘。
唐先生自1938年，作成首部粤剧作品《江城解语花》，而1959年逝世，寥寥二十年之间，其所作剧本竟达446部之多，平均一年22部作品，创作力之强令人叹为观止。世人每多以为质与量难以两全，而纵观唐先生之作，如《牡丹亭惊梦》、《紫钗记》、《蝶影红梨记》、《帝女花》、《再世红梅记》等，当初于南地上映时，场场座无虚席，百姓皆倾巢而出，数十年来传唱不绝，其为大作无疑也，传世亦无疑也。然则何以先生能创作出如此多的名作？
先生少负才华，且天赋卓然。 当年一二九运动爆发之时，先生仍是少年，然怀有一腔忠烈之气，且才华出众，于是人心景从，遂被推选为罢课与护校运动会主席，亦因此入狱。其后抗日抗争爆发，先生又与一批青年奔走呼号，救亡图存。那一年，先生二十岁，编写了话剧《渔火》，该剧以珠江口渔民抗日杀敌为题材，振奋四万万同胞之心，一朝上演，好评连霄。
1938年，先生之堂姐唐雪卿回乡探亲。唐雪卿乃当时粤剧名伶，于曲艺上自是颇有成就；一见其弟的材质，便知是天赋异禀之才。若使其进入梨园编剧这一行，日后必定大放异彩。先生当时流落香港，一时之间无所去从，便由此加入“觉先声”剧团，为当时的编剧冯志芬抄曲。冯之成就虽不及唐，然其亦生于书香之家，曾是南海十三郎副手，粤剧名作《胡不归》即为其之手笔。
先生本是颇有天赋，又经此耳濡目染，潜移默化，不久便写成第一部粤剧作品《江城解语花》，由当时的小生王白驹荣（白雪仙父亲）演唱之后，声名鹊起。1956年，香港粤剧史上最富盛名的“仙凤鸣”剧团成立，白雪仙任剑辉邀请先生加入，先生因人写戏，为白雪仙写了许多著名的戏，《牡丹亭惊梦》，《紫钗记》，《蝶影红梨记》，《帝女花》，《再世红梅记》等都是由任白二人来演，每一部都成为后世难以企及的经典。后来，白雪仙接受采访时，已近90高龄，先生及任姐都早已仙去，她说唐哥的曲词真是没得谈，言下不尽崇拜，意有不尽惋惜。
那个年代，识字的人本就不多，上过大学的则更是寥寥无几。故而以先生当时的学识、才华、丰度及人脉，要在香港谋一个体面的职位，实非难事。 而其竟甘愿屈居人下，为人抄曲，可见其志之所在。
先生初入编剧行业时，南海十三郎早已名震天下，他有一日去拜访南海十三郎，想以师事之，从其学习编剧。南海十三郎给了他许多受益终生的指点却并未收其为徒，两人一生实为亦师亦友的关系。 南海十三郎问唐涤生为何如此想做一个名编剧，先生豪情壮志地回答说：“ 我要证明文章有价，再过三五十年，没有人会记得那些股票，黄金股票、世界大事，都只是过眼云烟。可是一个好的剧本，再过五十年、一百年，依然有人欣赏。就算我死了，我的名字、我的戏，没有人会忘记。这就叫做文章有价。 ”南海十三郎虽然说他是自大狂，但从其神情中，唐先生还是看出了他这位大哥对他的认同与看好。
先生对于粤剧剧本之创作，于传统上有所突破。 冯志芬之剧本用词典雅美丽，然却是为美而美，已陷入了形式主义之窠臼。当年先生从南海十三郎学习，南海先生语之曰，我所编戏曲虽场场座无虚席，然观众皆为不识之无之白丁，若将词中稍稍用些典故抑或稍稍写得温丽清深，彼将听不明、观不明。未来观众之水平日渐提高，而你仍然学我的作品，模仿我的作品，他们将来一定不会看你的戏。于是南海先生给了他一大堆元明清的古曲，教他学习那些书籍。而先生自得南海十三郎指点后，又融入吸收了西方悲剧的手法，于人物对白之间就已经令观众感知到了人物的命运。如《再世红梅记》第一回《观柳还琴》两句唱词：
就暗示了女主人公即将遭遇血光之灾，结果第一折末，女主人公李慧娘就被贾似道乱棒打死，且将头颅割下，欣赏慧娘的天姿国色。
且又有别于冯志芬，先生之用词亦不失典雅，然其优势在于对于人物心理的刻画十分深刻，真正做到了因情生文。且以此落笔，使剧情的推进更为迅速，令人有一种波涛山立，如在其中之感。如《紫钗记》中《剑合钗圆》这两段：
不仅文辞优美，而且将李益心痛神痴，怜香惜玉而又一切成空之情思表现得淋漓尽致；而霍小玉那一段曲词优美，富有典故，以反话来写，将小玉吃醋的心理，顾影自怜的心理描摹的活灵活现。
先生的第二任妻子郑孟霞女士是上海的京剧名伶，郑孟霞擅长舞蹈，先生自妻子那里又学习到了京剧及其舞蹈的元素，加以整合，将京叫头、锣鼓、京班的身段等融入了粤剧之中，使得粤剧的艺术水准更高于传统。
先生的最后一部剧作是《再世红梅记》，1959年9月14日夜晚，他的剧作《再世红梅记》首次在舞台上由仙凤鸣剧团演出，先生便坐在前排观看。演到第四场“脱阱救裴”（李慧娘鬼魂出现，救才子裴禹逃脱奸相贾似道的陷阱）时，突发脑溢血，骤然晕倒，急忙送往法国医院抢救，可惜天妒英才，至翌日凌晨，医生无力回天，先生溘然长逝！其年四十二而已。
对于先生的英年早逝，香港民间有多种说法。有的说《再世红梅记》演出时的灯光效果及立体布景，以及演员们传神逼真的演出，当场观看的先生霎那间被自己所编排的戏吓坏了；也有的说，先生本来就有轻微的心脏病，观看演出时，为自己的舞台设计和演出的成功而过分激动；还有的说，先生对于每一出戏的演员表演、舞台设计、布景摆设、灯光布置、音箱效果等各方面都亲力亲为，严格要求，导致过度劳累。不论是哪一种一说，都反映出先生对于事业的一丝不苟。
言及于此，先生之作何以能流芳传世，予有解矣。 盖家国危难之际，先生身负纲常之重而不苟全，奔走呼号，救亡图存，一腔热血，碧空可鉴，可见其志虑之高洁、心地之光明；及其入剧团之后，甘居人下，结交名师，欲向世人证明文章有价，又可见其意气之盛、志向之坚，何其壮哉！行创作之时，不墨守成规，因循旧制，采众家之长以融会贯通，集中西之优而自成风格；且兼其天赋卓然，故而先生之作于内容则不媚流俗，剧中人物皆敢于抗争，为真性真情之人，于文辞则典雅华丽，文采斐然，且摹人心理入木三分，令观者身在角色之中。有如《紫钗记》、《帝女花》、《再世红梅记》者是也。
特摘录先生名作《再世红梅记》中两段，以供读者诸君欣赏先生当年的风采。
（裴禹衣边上唱慢板下句）画栏风摆竹横斜，如此人间清月夜，愁对萧萧庭院，迭迭层台，黄昏春月已上蟾宫，夜来难续桥头梦，飘泊一身，怎分派两重恩爱。不如彩笔写新篇，也胜无聊怀旧燕，谁负此相如面目，宋玉身材。（坐下拈笔凝思介）——取自《脱阱救裴》
（李慧娘什边官舫上徘徊唱慢板）山影送斜晖，波光迎素月，一样西风，吹起我新愁万种。消息隔重帘，人似天涯远，芳心更比秋莲苦，只怕梦也难通。唉，背灯徒自叹，对镜为谁容，我本玉洁冰清，羞作玉笼彩凤。——取自《观柳还琴》
蔡迪生画家
蔡迪生，1934年10月出生于广东肇庆，原名涤生，以其在工艺美术领域的专长而知名。他早年加入解放军，并在部队中坚持进行业余创作。后来，他转任安徽艺术学院美术系的秘书，并进一步提升自己的专业技能。1978年，蔡迪生成为了中国美术家协会安徽分会的副秘书长，同时是中国美术家协会和安徽省美术家协会的会员...
曾国藩遗书翻译
安逸享受的人因为从不参加社会劳动,毫无才干而会被社会所淘汰,一个人努力工作辛勤劳动就能为社会创造财富给别人带来好处从而使神明都对他的行为感到钦佩敬仰,一个人贪图安逸享乐就不能为社会创造财富不能给别人带来好处从而使鬼神都对他的行为感到厌恶。
曾国藩是谁?
曾国藩（1811-1872年），字伯函，号涤生，是中国历史上最有影响的人物之一。他的人生，他的智慧，他的思想，深深地影响了几代中国人，以至他虽已去世一百余年，提起曾国藩，人们仍然津津乐道。有的评论者说：如果以人物断代的话，曾国藩是中国古代历史上的最后一人，近代历史上的第一人。这句话从某...
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意思是：要以发奋图强，办事圆融作为根本，平时应该以不怨不尤的态度对待天命对待别人，让它发挥作用。出自曾国藩的文集《曾国藩家书》中的《一修身篇致九弟·时刻悔悟大有进益》。曾国藩（1811年11月26日－1872年3月12日），初名子城，字伯涵，号涤生，宗圣曾子七十世孙。中国近代政治家、战略家、理...
万山磅礴必有主峰,龙衮九章但挚一领。理解为何意?
意思是，群山连绵不绝，广辽无边但一定有一座最高的主峰；帝的龙袍构造非常复杂，但只要抓位衣领，整件龙袍就可轻轻提起。用来比喻说话做事应该抓住最重要的贯穿全体的部分，否则容易前后脱节。
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