第一次写毛笔字应注意什么?

第一次写毛笔字应注意什么?~

　　在开始练习书法写字时，要重视姿势正确，养成良好的习惯。写字姿势正确与否，不但和写好字关系密切，而且也影响人的身体健康。许多人的腰背及颈椎视力疾病，许多就是因为不在意自己的站姿和坐姿所引起的。写字不仅靠手指、手腕的运动，写大字时还会牵动全身，特别是腰部。传《卫夫人笔阵图》说：“下笔点画波撇、屈曲，皆须尽一身之力而送之”。写大字的一点一画，都涉及指、腕、肘、肩、腰以及全身各部位的作用。因此，正确的姿势，能使这些部位密切配合和偕同动作，使毛笔能顺利的运行，写出刚柔拙巧的各种笔画，保证字的部位和行的垂直。如果养成歪头写字的习惯，写出的字就会部位不正，一字部位不妥，一行就写不直，如是一幅作品就不能令人满意了。如果坐着写字时，将胸紧压在桌子上，则会妨碍呼吸，长期下去就会影响健康。
　　一、写字的基本姿势
　　写字的基本姿势有两种，一是坐着写，一是站着写。
　　坐势，这是最经常最普遍的一种写字姿势，尤其是初学者，一般都是坐着写。它要求姿势端正，胸部离桌边约15厘米，头正肩平臂开足实。头正俯视运笔处，注意力集中在笔尖，视线与笔尖成45°俯角，容易看清下笔的准确与否。这样既能保证字写得端正，又不损坏眼力。两肩齐平，身体才能坐正，腰部挺起才能使胸部离开桌边，保持精神振作，有利于呼吸和运气。两臂张开，左手按纸，右手执笔，两脚自然平放踏实，保持平衡稳定，便于书写笔画时能做到横平竖直，写撇捺时也能放开。
　　立势，一般情况下，需写较大的字，纸放在桌面上，立着俯写。也有把纸贴在墙上，立着写壁。
　　立着俯写时要求低头俯视正前方约45°俯角，头部和身体都要端正，不能歪头侧身，保持视线和桌子上纸面的方向一致，俯视全面，照顾到全局，便于书写时的运笔和经营布局。俯视必然要适度的躬身，但不宜过度，身体太弯，书写时间长了就容易疲劳，自然舒松，才能挥写自如。立势只能悬臂，左手按纸或按桌面，右手执笔，悬臂临空而书，不能使肘和腕靠近桌面。否则腰部必然弯曲、紧张。脚部自然左右分开，两脚距离大约和肩宽相等，左右脚前后可适度错开，便于站得稳，也便于身体前后移动。
　　立势写壁，由于书写的字和篇幅过大，纸需贴在墙壁上书写，或者直接在墙壁上书写时，才对壁而书。书写时要正面平视，头正必须身正，身正才能有正确的角度，以观察字幅全局，掌握每字每行在全幅字中的位置。只有全身自然舒展，运笔方能自由放开。书写时右臂要保持一定曲度往前，左臂自然垂放身旁。两脚分开成八字形，约与肩同宽。如果字幅过大，为了保持书写时的视平线，写上面的字要有垫脚物，写下面的字又要稍往下蹲，做到字字部位恰当。
　　二、执笔法
　　（一）破除执笔方法上的神秘化
　　关于执笔的方法，古人众说纷纭，有些也颇费解难懂。
　　执笔法和笔法不是一回事，但两者关系又极密切，所以历来常常把执笔法放在笔法范畴内一起研究。
　　古代人把笔法看成是能否取得书法艺术上的成就的关键，因此把他说的很玄虚。如传说三国时期魏国的著名书法家钟繇向韦诞求蔡邕的笔法论，韦诞秘而不传，钟繇因此搥胸呕血几乎倒毙，后被曹操救活。后来韦诞死了，将笔法论也随葬了。钟繇发掘了韦诞的墓，终于得到了蔡邕的笔法论，于是书法大进。这种传说自然不可靠，但是它说明古人对笔法的重视，认为是书法艺术取得成就的秘诀。所以在谈论笔法（包括执笔法）之类问题时，故弄玄虚，达到令人不可捉摸的程度。如唐代陆希声把擫、押、钩、格、抵五指执笔法说成是“拨镫法”，就令人费解，因此引起后人各种猜测和不同的解释。有的说是执笔如同骑马时脚踩马镫；又有说“拨镫法”的“蹬”字应该是“灯”，说执笔如同挑拨灯芯，如此等等。我们不必再作猜测和解释，要从这种神秘的气氛中解脱出来。
　　执笔要符合生理机能
　　执笔和运笔要符合人的生理机能和科学道理，符合实际生活条件。符合了就是正确的，就能事半功倍，否则不得要领写字就费劲。什么“虎口”、“凤眼”、“鹅头”等执笔法，也许有它们的道理，但按照这些僵死的方法去执笔，往往违反人的生理机能，造成很多困难和痛苦，成为初学者的桎梏。
　　所谓“虎口法”，据说是“把笔管竖直在大拇指和食指第一节尖端的肌肉间，用中指的甲肉联接部分，于无名指的指甲上，再将小指紧贴而不着管，大指及诸指骨节都向外凸”。“各指骨节都张弓一般的尽量凸出向前，成一圆形如虎口”。（陈康《书学概论》，以下引文同）如果按这个方法去执笔，要抓住笔管就已经很困难了，势必使指头部分很紧张、很吃力。据说这种执笔法由于掌心空虚，手臂的经络反纽，可以把全身力气从腕肘运到纸上，写出字来“才是雷霆万钧，龙威虎震”。但是腕、臂、指头都处在僵硬、紧张的情况下，对一个初学者来说要写好字那是十分困难的。
　　所谓“鹅头法”，据说是“把笔管执在大指尖端肌肉部分，和食指中节（注意不是第一节）的前部靠第一骨节处，中指尖端肌肉钩着笔管向内，中指中节中央对着大指尖，无名指指甲与甲肉之际，抵着笔管向前，小指紧贴无名指，助无名指之力”，“因食指高举状如鹅头，故名叫鹅头法”。这种执笔法，只要按中指中节中央对着大指尖这条去做就十分困难。它不符合生理机能，使大指、中指处在一种不自然不舒适的紧张和吃力状态，这种执笔法究竟好在哪里很值得怀疑。
　　当然，任何一种不合理的执笔法，经过人们有意识地训练都可以达到运用自如的地步，如同杂技演员经过艰苦训练，可以做出通常人很难想象的动作来一样。如清代书法家何绍基采用“回腕法”，因不符合生理机能，初学写字时往往每写完一张字就累得满身大汗，但经过他的刻苦训练，终于成为一名著名的书法家。然而，这种自找苦吃的训练有无必要就是另外一回事了。
　　常用执笔法
　　现在通常的执笔法称五指执笔法，即陆希声所说的擫、押、钩、格、抵五字法。擫，即用大拇指第一节擫住笔杆内侧一方；押，是用食指第一节从外抵押住一方；钩，是指中指的第一节从外侧向内钩回；格，用无名指的指甲和肉相连之处从内右侧又一方顶住笔杆；抵，是用小指紧靠无名指协助指的力量。这样，大指、食指与中指，无名指和小指三方力量形成三足鼎立，支撑住垂直的笔杆。五指执笔法充分调动了五指的力量，顺应了生理机能，自然舒适，毫无困难，做到了掌虚指实，运动起来灵活自如。
　　另外，还有四指和三指执笔法。
　　四指执笔法不过弃小指于无用武之地，但不影响四指执笔大局，因为小指原只起辅助无名指的作用。
　　据说苏东坡用的就是三指执笔法。即大拇指和食指、中指在笔杆的各侧，相互出力支撑住笔杆，弃无名指与小指的作用。既然人手有五指，自然五指齐出力为好，所以我认为五指执笔法为宜。如果站着写，用四指三指也许比较灵便。转笔的执笔法，就是根据五指执笔法，在站着悬肘转笔时的一种执笔法。
　　写很大的字，多用楂笔，笔杆矮而粗，需采用抓笔法。初学者不宜作为练习基本功力用。
　　执笔究竟是紧好还是松好，过去有种说法，为了显示出笔力，主张越紧越好。说王献之小时在写字，其父王羲之从后拔他的笔，没能拔掉，认为王献之将来一定能成为著名的书法家。因此，许多人以为执笔越使劲抓越好。其实不然，过分用力，只注意到执笔使劲，不能集中注意力于笔端。同时拼命使劲的结果，必然使肌肉僵硬、紧张，不能运用自如，而且容易疲劳。苏东坡说：执笔“要使虚而宽”。书写时不使笔摇晃，保持笔杆的相对垂直，写横、竖长笔不颤动，执笔既不紧又不松，使五指都能牢牢地紧贴笔杆。这就是所谓的“指实掌虚”。
　　五指执笔法自然形成指实掌虚，于是有人非说掌虚到能容纳一个鸡蛋为好，这又是一种邪说。掌虚不是为了别的目的，是为了用力点集中在五指执笔部位，便于写字运笔时的灵活性，使手腕不紧张，写出笔画来自然而有力度。要使笔杆始终垂直，必须使掌竖起来。如果掌平而不竖，就容易用指头部分去运笔，笔在运行时，笔杆会左右前后倾斜，每笔不能垂直送到，写出的字笔画就容易漂浮，缺乏笔力。这是指坐着写楷书而言。如果是站着写，就难要求掌竖，只能是掌平甚至往下倾。但是，笔杆却都要保持垂直。笔杆直则峰正，峰正则不能靠手指运笔，坐着用肘运笔，站着以肩和全身作支撑点用臂运笔。笔笔送到，笔画才不漂浮而有力度。所以，进行基本功力练习时，一般以不用手指运笔为宜。
　　关于执笔的高低问题。
　　古人云：真书握笔近笔头一寸；行书宽纵，宜稍远，可离二寸；草书流逸，宜更远，可离三寸。这大约指写中号以下的字所说的。再说古尺和今尺也不同，汉尺二寸大约相当今尺一寸。实际握笔离笔头的远近，要视字体的大小和何种书体以及坐写与立写等具体情况来定。一般讲，站着写行草书，字体较大，执笔位置要离笔头较远，坐着写小楷书、中字，执笔的位置离笔头稍近些。
　　关于悬肘与悬腕
　　悬肘与悬腕也宜有一个科学的解释。我们知道，手臂和上肢、下肢等都能起杠杆作用，肩、肘、腕等关节都可以作为支撑点，以哪一点作为支撑点是根据需要来确定的。写小楷、中楷，以肘关节作为支撑点悬腕而写；写大字和较大的行草书，就要用全身和肩作支撑点，站立悬臂而写。有人为了练习悬肘悬臂，写小楷、中楷也悬肘悬臂，实在影响基本功的训练。悬肘是一种基本功，比较容易掌握，练习一二个月 ，就可以运用自如。
　　关于笔杆始终垂直问题
　　笔杆垂直是为了中锋用笔，笔杆歪斜容易出偏锋、侧峰。中锋用笔主要能达到笔画扎实有力不漂浮。当然要求笔杆垂直，并不是绝对的，在运笔过程中，自然会出现某些倾斜现象。如果只用指头运笔写中楷，笔头必然要倾斜，笔画也漂浮，这是练写基本功力时所禁忌的。但是，在创作时，如写行草书，为了笔画有变化，不妨有时用偏锋和侧峰，自有它的艺术效果。

抓笔、行笔、运笔方式。希望你能采纳！

　　在开始练习书法写字时，要重视姿势正确，养成良好的习惯。写字姿势正确与否，不但和写好字关系密切，而且也影响人的身体健康。许多人的腰背及颈椎视力疾病，许多就是因为不在意自己的站姿和坐姿所引起的。写字不仅靠手指、手腕的运动，写大字时还会牵动全身，特别是腰部。传《卫夫人笔阵图》说：“下笔点画波撇、屈曲，皆须尽一身之力而送之”。写大字的一点一画，都涉及指、腕、肘、肩、腰以及全身各部位的作用。因此，正确的姿势，能使这些部位密切配合和偕同动作，使毛笔能顺利的运行，写出刚柔拙巧的各种笔画，保证字的部位和行的垂直。如果养成歪头写字的习惯，写出的字就会部位不正，一字部位不妥，一行就写不直，如是一幅作品就不能令人满意了。如果坐着写字时，将胸紧压在桌子上，则会妨碍呼吸，长期下去就会影响健康。
　　一、写字的基本姿势
　　写字的基本姿势有两种，一是坐着写，一是站着写。
　　坐势，这是最经常最普遍的一种写字姿势，尤其是初学者，一般都是坐着写。它要求姿势端正，胸部离桌边约15厘米，头正肩平臂开足实。头正俯视运笔处，注意力集中在笔尖，视线与笔尖成45°俯角，容易看清下笔的准确与否。这样既能保证字写得端正，又不损坏眼力。两肩齐平，身体才能坐正，腰部挺起才能使胸部离开桌边，保持精神振作，有利于呼吸和运气。两臂张开，左手按纸，右手执笔，两脚自然平放踏实，保持平衡稳定，便于书写笔画时能做到横平竖直，写撇捺时也能放开。
　　立势，一般情况下，需写较大的字，纸放在桌面上，立着俯写。也有把纸贴在墙上，立着写壁。
　　立着俯写时要求低头俯视正前方约45°俯角，头部和身体都要端正，不能歪头侧身，保持视线和桌子上纸面的方向一致，俯视全面，照顾到全局，便于书写时的运笔和经营布局。俯视必然要适度的躬身，但不宜过度，身体太弯，书写时间长了就容易疲劳，自然舒松，才能挥写自如。立势只能悬臂，左手按纸或按桌面，右手执笔，悬臂临空而书，不能使肘和腕靠近桌面。否则腰部必然弯曲、紧张。脚部自然左右分开，两脚距离大约和肩宽相等，左右脚前后可适度错开，便于站得稳，也便于身体前后移动。
　　立势写壁，由于书写的字和篇幅过大，纸需贴在墙壁上书写，或者直接在墙壁上书写时，才对壁而书。书写时要正面平视，头正必须身正，身正才能有正确的角度，以观察字幅全局，掌握每字每行在全幅字中的位置。只有全身自然舒展，运笔方能自由放开。书写时右臂要保持一定曲度往前，左臂自然垂放身旁。两脚分开成八字形，约与肩同宽。如果字幅过大，为了保持书写时的视平线，写上面的字要有垫脚物，写下面的字又要稍往下蹲，做到字字部位恰当。
　　二、执笔法
　　（一）破除执笔方法上的神秘化
　　关于执笔的方法，古人众说纷纭，有些也颇费解难懂。
　　执笔法和笔法不是一回事，但两者关系又极密切，所以历来常常把执笔法放在笔法范畴内一起研究。
　　古代人把笔法看成是能否取得书法艺术上的成就的关键，因此把他说的很玄虚。如传说三国时期魏国的著名书法家钟繇向韦诞求蔡邕的笔法论，韦诞秘而不传，钟繇因此搥胸呕血几乎倒毙，后被曹操救活。后来韦诞死了，将笔法论也随葬了。钟繇发掘了韦诞的墓，终于得到了蔡邕的笔法论，于是书法大进。这种传说自然不可靠，但是它说明古人对笔法的重视，认为是书法艺术取得成就的秘诀。所以在谈论笔法（包括执笔法）之类问题时，故弄玄虚，达到令人不可捉摸的程度。如唐代陆希声把擫、押、钩、格、抵五指执笔法说成是“拨镫法”，就令人费解，因此引起后人各种猜测和不同的解释。有的说是执笔如同骑马时脚踩马镫；又有说“拨镫法”的“蹬”字应该是“灯”，说执笔如同挑拨灯芯，如此等等。我们不必再作猜测和解释，要从这种神秘的气氛中解脱出来。
　　执笔要符合生理机能
　　执笔和运笔要符合人的生理机能和科学道理，符合实际生活条件。符合了就是正确的，就能事半功倍，否则不得要领写字就费劲。什么“虎口”、“凤眼”、“鹅头”等执笔法，也许有它们的道理，但按照这些僵死的方法去执笔，往往违反人的生理机能，造成很多困难和痛苦，成为初学者的桎梏。
　　所谓“虎口法”，据说是“把笔管竖直在大拇指和食指第一节尖端的肌肉间，用中指的甲肉联接部分，于无名指的指甲上，再将小指紧贴而不着管，大指及诸指骨节都向外凸”。“各指骨节都张弓一般的尽量凸出向前，成一圆形如虎口”。（陈康《书学概论》，以下引文同）如果按这个方法去执笔，要抓住笔管就已经很困难了，势必使指头部分很紧张、很吃力。据说这种执笔法由于掌心空虚，手臂的经络反纽，可以把全身力气从腕肘运到纸上，写出字来“才是雷霆万钧，龙威虎震”。但是腕、臂、指头都处在僵硬、紧张的情况下，对一个初学者来说要写好字那是十分困难的。
　　所谓“鹅头法”，据说是“把笔管执在大指尖端肌肉部分，和食指中节（注意不是第一节）的前部靠第一骨节处，中指尖端肌肉钩着笔管向内，中指中节中央对着大指尖，无名指指甲与甲肉之际，抵着笔管向前，小指紧贴无名指，助无名指之力”，“因食指高举状如鹅头，故名叫鹅头法”。这种执笔法，只要按中指中节中央对着大指尖这条去做就十分困难。它不符合生理机能，使大指、中指处在一种不自然不舒适的紧张和吃力状态，这种执笔法究竟好在哪里很值得怀疑。
　　当然，任何一种不合理的执笔法，经过人们有意识地训练都可以达到运用自如的地步，如同杂技演员经过艰苦训练，可以做出通常人很难想象的动作来一样。如清代书法家何绍基采用“回腕法”，因不符合生理机能，初学写字时往往每写完一张字就累得满身大汗，但经过他的刻苦训练，终于成为一名著名的书法家。然而，这种自找苦吃的训练有无必要就是另外一回事了。
　　常用执笔法
　　现在通常的执笔法称五指执笔法，即陆希声所说的擫、押、钩、格、抵五字法。擫，即用大拇指第一节擫住笔杆内侧一方；押，是用食指第一节从外抵押住一方；钩，是指中指的第一节从外侧向内钩回；格，用无名指的指甲和肉相连之处从内右侧又一方顶住笔杆；抵，是用小指紧靠无名指协助指的力量。这样，大指、食指与中指，无名指和小指三方力量形成三足鼎立，支撑住垂直的笔杆。五指执笔法充分调动了五指的力量，顺应了生理机能，自然舒适，毫无困难，做到了掌虚指实，运动起来灵活自如。
　　另外，还有四指和三指执笔法。
　　四指执笔法不过弃小指于无用武之地，但不影响四指执笔大局，因为小指原只起辅助无名指的作用。
　　据说苏东坡用的就是三指执笔法。即大拇指和食指、中指在笔杆的各侧，相互出力支撑住笔杆，弃无名指与小指的作用。既然人手有五指，自然五指齐出力为好，所以我认为五指执笔法为宜。如果站着写，用四指三指也许比较灵便。转笔的执笔法，就是根据五指执笔法，在站着悬肘转笔时的一种执笔法。
　　写很大的字，多用楂笔，笔杆矮而粗，需采用抓笔法。初学者不宜作为练习基本功力用。
　　执笔究竟是紧好还是松好，过去有种说法，为了显示出笔力，主张越紧越好。说王献之小时在写字，其父王羲之从后拔他的笔，没能拔掉，认为王献之将来一定能成为著名的书法家。因此，许多人以为执笔越使劲抓越好。其实不然，过分用力，只注意到执笔使劲，不能集中注意力于笔端。同时拼命使劲的结果，必然使肌肉僵硬、紧张，不能运用自如，而且容易疲劳。苏东坡说：执笔“要使虚而宽”。书写时不使笔摇晃，保持笔杆的相对垂直，写横、竖长笔不颤动，执笔既不紧又不松，使五指都能牢牢地紧贴笔杆。这就是所谓的“指实掌虚”。
　　五指执笔法自然形成指实掌虚，于是有人非说掌虚到能容纳一个鸡蛋为好，这又是一种邪说。掌虚不是为了别的目的，是为了用力点集中在五指执笔部位，便于写字运笔时的灵活性，使手腕不紧张，写出笔画来自然而有力度。要使笔杆始终垂直，必须使掌竖起来。如果掌平而不竖，就容易用指头部分去运笔，笔在运行时，笔杆会左右前后倾斜，每笔不能垂直送到，写出的字笔画就容易漂浮，缺乏笔力。这是指坐着写楷书而言。如果是站着写，就难要求掌竖，只能是掌平甚至往下倾。但是，笔杆却都要保持垂直。笔杆直则峰正，峰正则不能靠手指运笔，坐着用肘运笔，站着以肩和全身作支撑点用臂运笔。笔笔送到，笔画才不漂浮而有力度。所以，进行基本功力练习时，一般以不用手指运笔为宜。
　　关于执笔的高低问题。
　　古人云：真书握笔近笔头一寸；行书宽纵，宜稍远，可离二寸；草书流逸，宜更远，可离三寸。这大约指写中号以下的字所说的。再说古尺和今尺也不同，汉尺二寸大约相当今尺一寸。实际握笔离笔头的远近，要视字体的大小和何种书体以及坐写与立写等具体情况来定。一般讲，站着写行草书，字体较大，执笔位置要离笔头较远，坐着写小楷书、中字，执笔的位置离笔头稍近些。
　　关于悬肘与悬腕
　　悬肘与悬腕也宜有一个科学的解释。我们知道，手臂和上肢、下肢等都能起杠杆作用，肩、肘、腕等关节都可以作为支撑点，以哪一点作为支撑点是根据需要来确定的。写小楷、中楷，以肘关节作为支撑点悬腕而写；写大字和较大的行草书，就要用全身和肩作支撑点，站立悬臂而写。有人为了练习悬肘悬臂，写小楷、中楷也悬肘悬臂，实在影响基本功的训练。悬肘是一种基本功，比较容易掌握，练习一二个月 ，就可以运用自如。
　　关于笔杆始终垂直问题
　　笔杆垂直是为了中锋用笔，笔杆歪斜容易出偏锋、侧峰。中锋用笔主要能达到笔画扎实有力不漂浮。当然要求笔杆垂直，并不是绝对的，在运笔过程中，自然会出现某些倾斜现象。如果只用指头运笔写中楷，笔头必然要倾斜，笔画也漂浮，这是练写基本功力时所禁忌的。但是，在创作时，如写行草书，为了笔画有变化，不妨有时用偏锋和侧峰，自有它的艺术效果。

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资中县18011977402： 初学者练毛笔字时该注意些什么? - ？
韶供卡洛： 毛笔字——是指按传统法度书写的毛笔字,而不是用毛笔随意写出的字.它是学习书法的第一阶段.怎样写好毛笔字,是一个很复杂、很具体的大问题,不是一篇千字文所能讲透彻的. 基本要领 要想写好毛笔字必须掌握好笔法和字法. 执笔...

资中县18011977402： 刚开始练毛笔字要注意什么 - ？
韶供卡洛： 、执笔.执笔方法一定要正确,写小楷建议用枕腕,写大楷建议站立用悬腕、姿势.初学者建议采取站立姿势写字,这样视野较宽. 二

资中县18011977402： 请问初学毛笔字,要注意哪些事项 - ？
韶供卡洛： 1、 器具齐全.工欲善其事,必先利其器.要想真正习好毛笔字,正规的文房四宝是不能少的.练字时一定要用正规的书法用笔,狼毫较硬,羊毫较软,用温水泡开,写后要及时清洗干净,笔尖向下挂起保管.要用中华或一得阁的墨汁,不要用...

资中县18011977402： 初练毛笔字要做什么准备,注意什么 - ？
韶供卡洛： 准备工作1.纸:建议初学者练习用毛边纸(就是小麦黄色的纸张,吸附性比较好,上面印有米字格\田字格\回宫格),比较正式的则用生宣纸.2.墨:推荐用“一得阁”书画墨,如果你非常有雅趣,则去买松烟墨(即块墨,需要配砚台、书童磨墨的).3.笔:开始用狼毫等较硬的毛笔,有一定功底后用羊毫的较软的.4.字帖:初学书法均从颜柳开始(颜筋柳骨),选择和毛边纸字格相配合的颜体或柳体字帖.写字没有捷径,只有大量的联系才能写出一手好字!

资中县18011977402： 写毛笔字有注意什么?各位前辈请多多指教!怎么写才能好看? - ？
韶供卡洛： 写毛笔字一般要注意的是手腕的使力,而不是手指,一般人用惯了硬笔,掌握毛笔的时候会习惯性地利用手指写字,然而那样子写出来的字也会变得特别地硬,特别地难看,所以写字时需要注意手和腕的分配力度.还有就是写字时姿势一定要正,否则写出来的字也是歪曲的,手也要稳,手稳了感觉到了写的字就带上了笔风,那样的字会有别样的风彩.还有就是多临摹一下名贴,这样对你有好处,多多练习就能将字写好,等你写到一定程度的时候会发现从这些字里可以感受到古人的情怀和中华文化的博大精深.书法是一门很有趣的教学,但也很难到达那种境界,这是我练书法五年的经历说的,如果你能采纳那就感谢了!

资中县18011977402： 学毛笔字应该注意些什么 - ？
韶供卡洛： 第一,执笔:要写好字,必须先学会执笔.在此只介绍比较正确、合 理、有效而通行的一种,叫“五指执笔法”.这是说五个手指把握住笔管. 一般执在笔杆中间偏下,略紧一些,力量从四面围向圆心,笔就自然坚实 稳定.“执笔要领”就是...

资中县18011977402： 刚开始习毛笔书法应该注意什么?像字体的大小和选择、纸张和笔墨的选择、握笔等等… - ？
韶供卡洛： 书法是非常讲究的,刚开始练习一定要注意习惯与毅力的培养,用比学生用的大的笔写,用大姆指,食指,中指握笔,尽量握高点,对以后楷书转行有帮助,纸就用映有米子格的灰色杉纸,在背面写效果显著,墨可以用一得阁,但要加水,不然会很稠密.悬肘式去写,不要爬在桌上,站直.初学者可先练习柳公权的楷书.

资中县18011977402： 写毛笔字应注意什么? - ？
韶供卡洛： 1.手不要抖,当然刚练毛笔字的时候一心想写好,难免会抖两下,这是正常的 2.写好不要再描,这样可以看出哪里有缺陷,有利于改进书法 3.要集中注意力,这样的练字效率可以事半功倍 其他没有什么了

资中县18011977402： 初学毛笔字注意事项 - ？
韶供卡洛： 注意选贴,不能被一些三流的帖子诱导,还要选笔,刚开始,最好是狼豪,锋不要太长,其他的根据自己的经济实力,刚开始,最好用毛边纸,用宣纸太奢侈,养成良好习惯,就一定能写好

资中县18011977402： 毛笔字入门 - 初学者练毛笔字时该注意些什么? ？
韶供卡洛： 学习书法要持之以恒 开始练字应注意的几点:(练一段还要学习字的结构等常识) 1 姿势要正确,两脚平放地上,两手据案,肩平、背直、头正,目注纸上. 2 握笔要指实掌虚,执笔在指,运笔在腕.开始练字枕腕,逐步提腕、悬腕. 3 笔法要分清,一般分方笔和圆笔两种,还要明确中锋、侧锋、卧锋的应用部位. 4 楷书是学习毛笔字的基础.楷书学完再学行书,最后是草书.您先学魏碑也行. 5 临帖时不要看一眼写一笔,先要读帖,吃透要领,然后把一个字一气写成. 6 首先要把各种偏旁部首练好,以后再组成各种字就容易了.