京剧梅派（梅兰芳）与程派（程砚秋）的各自的特点，创始人，区别！

京剧四大名角都是谁？~

中国京剧四大名旦的称谓最早是由1921年天津《大风报》创刊号提出来的，后来在"首届京剧旦角最佳演员"活动中，梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生当选了京剧四大名旦。同时这四位也是中国京剧旦角行当中四大艺术流派的创始人。

梅兰芳是四大名旦之首，名澜，字畹华，别署缀玉轩主人，艺名兰芳，生于梨园世家，8岁学戏，9岁拜吴菱仙为师学青衣，10岁登台。20世纪30年代，梅兰芳继承并发展了梅巧玲的梅派艺术。通过不断地努力，梅兰芳融合青衣、花旦、刀马旦行当为一炉，创造出一种新的表演形式和唱腔，称为“梅派”。梅兰芳是中国旦角创艺立派的第一人，是当之无愧的京剧表演艺术大师。当时《顺天时报》将梅兰芳选为"伶界大王"，梅派对后世影响很大。

程砚秋，字御霜，初名程菊侬，后改为程砚秋，满洲正黄旗人。程砚秋在京剧表演中眼神、身段、步法、指法、水袖、剑术等方面有自己独特的见解，他注重戏剧情节和人物情绪的发展变化，表演细致认真，恪守音韵规律，并结合自己的嗓音特点，创造出了一种婉转多变唱腔风格，形成“程派”。程派中的角色，多风雅娴静，清峻出尘，讲究美感。

尚小云，名德泉，字绮霞，早年其青衣戏十分出色，被公认为“青衣正宗”。尚小云中气充沛、调门高劲圆亮，故有“铁嗓钢喉”之誉。由他创立的尚派，讲究文武并重、歌舞兼长、清新英爽、洒脱大方。1962年，尚小云在山东讲学，《我赴山东教学的讲稿》中留下了他对京剧艺术基本原理的分析和总结，颇多精辟之论。其中，尚小云明确指出五法即口、手、眼、身、步，为京剧表演五法之首。尚小云是程砚秋以外唯一如此明确、系统阐述的京剧艺术大师。

荀慧生，字慧声，号留香，原名秉超，后改名秉彝,又改名为荀慧生，艺名白牡丹，是中国京剧荀派的创始人，与杨小楼、尚小云、潭小培一起称为“三小一白”。荀慧注重道白艺术，要求表演者吐字清晰，声情并貌，他擅长上滑下滑的装饰音，韵调俏丽轻盈。1952年荀慧生荣获第一届戏曲观摩大会老艺术家表演奖。

被誉为中国“四大名旦”的梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生。是我国京剧旦角行当中四大艺术流派的创始人。
一、梅兰芳1.简介
梅兰芳(1894~1961)，原籍江苏泰州名澜，又名鹤鸣，字畹华、浣华，别署缀玉轩主人，艺名兰芳。北京人，1894年生于北京，他出生于京剧世家，10岁登台在北京广和楼演出《天仙配》，梅兰芳集京剧旦角艺术的大成，综合青衣、花旦、刀马旦的表演特点，创造出自己特有的表演形式和唱腔——梅派。
2.表演特点主要形象
梅兰芳的表演以庄重深邃，气势非凡，简洁凝练而艺压群芳，塑造了《宇宙锋》的赵艳容;《霸王别姬》的虞姬;《贵妃醉酒》的杨玉环;《凤还巢》的程雪娥等一个个华美形象。最为可贵的是他不以奇特取巧，而在平淡中见神采，成为京剧旦角的楷模，被誉为一代宗师。

二、尚小云1.简介
尚小云(1900~1976)，幼入科班学艺，14岁时被评为"第一童伶"。初习武生，后改正旦，兼演刀马旦。他功底深厚，嗓音宽亮，唱腔以刚劲著称，世称"尚派"。
2.表演特点和主要形象
尚小云的表演以神完气足，明快俏丽，美媚柔脆和文戏武唱为特点，他创造《汉明妃》的昭君;《福寿镜》的胡氏;《双阳公主》的公主;《摩登伽女》的钵吉帝等艺术形象，不但显示了他深厚的、文武全能的功力，而且都有标新立异之处，给人耳目清明之感。

三、程砚秋1.简介
程砚秋(1904~1958)，满族，北京人。自幼学戏，演青衣，受师于梅兰芳。他在艺术上勇于革新创造，讲究音韵，注重四声，追求"声、情、美、水"的高度结合，并根据自己的嗓音特点，创造出一种幽咽婉转、起伏跌宕、若断若续、节奏多变的唱腔，形成独特的艺术风格，世称"程派"。
2.表演特点和主要形象
程砚秋的表演以文武昆乱无不精湛的艺术造诣而赢得观众。他的青衣戏《武家坡》、花旦戏《闹学》、刀马旦戏《穆柯寨》、武旦戏《沈云英》、昆腔戏《思凡》和《费宫人》都给观众留下了深刻的印象。变声后，嗓音所限，为露巧藏拙，在唱腔上独辟蹊径，终以低回委婉、俏丽华美的"程腔"演出了《三击掌》、《骂殿》、《荒山泪》、《窦娥冤》等戏，为旦角的唱腔开辟了新天地。

四、荀慧生1.简介
荀慧生(1900~1968)，幼年在河北梆子班学艺，19岁改演京剧，扮演花旦、刀马旦。他功底深厚，能汲取梆子戏旦角艺术之长，熔京剧花旦的表演于一炉，形成独特的艺术风格，世称"荀派"。


2.表演特点和主要形象
荀慧生的表演，无论唱、念、做、打，均在细微之处见神韵，见精巧。很注意从情感投入到唱、念、做、打中去刻画人物形象。使人物的神态深入人心。所以在唱念表演中绝无矫揉造作之感，而能神到，意到，一唱一动挥洒自如。他演的《杜十娘》、《红娘》、《勘玉钏》、《大英杰烈》、《荀灌娘》都有各自准确的个性和特点，极其生动、逼真。

刚刚没事居然在这里翻了些关于程派的帖子出来，一时手痒就随便写写，抛砖引玉吧。
　　 五老说的是：新艳秋、王吟秋、赵容琛、李世济和李蔷华
　　 五小自然是：张火丁、刘桂鹃、迟小秋、李海燕和李佩红
　　 五小中火丁是赵氏程派的传人。桂鹃海燕是李世老的弟子，小秋和佩红王老的学生。当然，火丁开始是李文敏的学生，按辈分是赵老的徒孙，后来赵老对外宣布不收徒后，见到火丁，又收其为关门弟子。佩红开始也是师从关派的创始人关大姑的。
　　 新老是现在硕果仅存的能够和当年的梅尚程荀碧翠朱黄相媲美的艺术家了（当然赵燕侠也是），四大坤旦之一。解放前就和程大师打擂台，后来好象还挖走了程的琴师穆铁芬，学会了程几乎所有的戏码。新老学的是程师早年的唱腔，有人说要听程师的早期的东西，听新艳秋就可以了。传人里面钟荣算是比较出色的一位吧。
　　 王老是师从程师最久的一位学生了，身段是五老里面算上乘的。王的戏最重规矩，你听他的戏能很容易体会到他对细节的用心和唱时的仔细，但也正因此，听他的戏总觉他似个封闭的戏中人，幽幽的只是自说自唱，技巧是够好，但在那百般的幽怨里还是少了那么点气象，他往那里那么一坐整个舞台似乎都渐渐淡出兀显出了他，跟他配戏想来是辛苦的，这一点他就不如赵，赵在场上有种调度得宜的气派。赵出身名门，有先天的文化素养做底子，他的嗓宽、亮，他的程腔较乃师少了点‘苦’多了点‘甜味’。赵的戏很考究，唱得也细腻，很讲究一细小腔的处理。王的弟子中，迟小秋的唱工应该是五小中比较拔尖的。至于佩红，在拜王老过后不久，王老就撒手尘寰，现在的戏是越唱越野，只好是五小中的副班长了。
　　 赵老同王老一样，都是学的程师晚年的发声方法，比较低沉。赵老的文化素养很高。但是晚年身体原因，在演戏的时候将很多身段简化了，譬如现在火丁的《锁》剧中朱楼一场就是赵老简化后的身段。他的嗓音比较亮，所以后来为张曼琳设计了一种亮嗓程派的唱法。可惜张在中国京剧院一直被李世济压着，没能大红大紫，她的独门戏曲《甘棠夫人》和不常出现在舞台上的《亡蜀鉴》应该有人学习了。甚至她的《陈三两》和李世济的也不一样，别有风味。
　　 李蔷华是五老中比较“硬”的一个。咬字比较重。据说现在能上演《女儿心》的只有她了。因为她的丈夫俞振飞，她在《春闺梦》一出戏上我觉得要好于其他几位。现在的五小最该向她学习的就是她那种带有金属质感的音色和吐字了。八卦一句，她的前夫就是武汉京剧团的著名老生演员有关老邪之称的关正明。儿子就是关怀（现在改叫关栋天了）。而俞的前妻就是梅兰芳的女弟子言菊朋的三小姐言慧珠（言兴朋的姑姑）。
　　 最后不得不说的还是李世济。李恐怕是众人中争议最多的一位，李出生富贵之家，是程的义女，原是医学院的学生，其夫唐在（火斤）毕业于圣约翰大学，程门三剑客之一，长年为太太伴奏，是一位十分出色的琴师。李被人诟病一是她的“政协常委步”。李的身段不够好，这是公认的，她是票友出身，老一辈人嘴里所谓的‘大小姐票戏’。学戏的人都知道幼工的重要，赵燕侠是怎么练出来的？这没法比。她早期学程还是很不错的。很规矩。但后来发起的“新程派”的改革就有点狗尾续貂了，这点到是和孙校长很象（把赵派的疙瘩腔移植到荀派中，用日语唱苏三，恐怕孙校长有点做秀了吧。不过还是很佩服孙能从那样的环境中站起来，还培养了那么多学生。关于孙以后再说）。李的新程派几乎是把程派中的含蓄摈弃了，如果说王老继承的过于保守，那么她就是改革的过于大胆了。一出《龙凤呈祥》的孙尚香几乎成了马金凤了。李常被人诟病的另一词是“大口落子”，指李在一些低音上常用大嗓，类似砸夯。得承认李有时在吐字发声上确不如王赵准确，春秋亭二六第一个字该唱成上口，她开口就冲；一个梅香哇，那么沉，不该是青衣的唱法，这样的例子还可举出很多。但无论如何挑剔，那段二六转流水真是唱得抑扬顿挫酣畅淋漓，越往后越有珠玉飞溅的味道。个人认为她的颠峰是《陈三两》。在艺术的高度上，李与程已日渐背离，她越趋媚俗。从某个角度来看，这话未必无理，在程派的领域里，以程为标准，李有些时候的演绎已走入魔道。

梅派：梅兰芳，特点嗓音圆润，唱腔流畅大方，扮相典雅，代表作《贵妃醉酒》、《霸王别姬》
程派：程砚秋，特点唱腔幽咽婉转、回肠荡气，代表作《锁麟囊》、《荒山泪》

梅派戏曲创始人--梅兰芳
梅兰芳，本名澜，又名鹤鸣，艺名兰芳。原籍江苏泰州，1894年10月22日，出生於北京李铁拐斜街一个家道中落的梨园世家。
他综合了青衣、花旦、刀马旦的表演方式，创造了醇厚流丽的唱腔，形成独具一格的梅派。1915年，梅兰芳大量排演新剧目，在京剧唱腔、念白、舞蹈、音乐、服装上均进行独树一帜的艺术创新，被称为梅派大师。
1927年北京《顺天时报》举办中国首届旦角名伶评选，梅兰芳因功底深厚、嗓音圆润、扮相秀美，与程砚秋、尚小云等被举为京剧四大名旦。
梅兰芳是中国京剧史上承上启下的代表性人物，在50余年的舞台生涯中，精心创造，博采长，善于革新，创造了醇厚流丽的唱腔，形成了独具风格的梅派，是最早把中国的京昆艺术推向世界舞台的先行者。他以其精妙的艺术和高尚的品德，赢得全国人民的热烈赞赏。并且积累了大量优秀剧目，发展了京剧旦角的表演艺术，形成一个具有独特风采的艺术流派，世称梅派。
梅兰芳的艺术成就成为了中国戏曲艺术体系的代表和标志。梅兰芳的一生是创造美的一生，是追求光明的一生，是热爱祖国，热爱人民的一生，是色彩斑斓的一生。
梅派代表作
《宇宙锋》、《贵妃醉酒》、《断桥》、《奇双会》、《霸...梅派戏曲创始人--梅兰芳
梅兰芳，本名澜，又名鹤鸣，艺名兰芳。原籍江苏泰州，1894年10月22日，出生於北京李铁拐斜街一个家道中落的梨园世家。
他综合了青衣、花旦、刀马旦的表演方式，创造了醇厚流丽的唱腔，形成独具一格的梅派。1915年，梅兰芳大量排演新剧目，在京剧唱腔、念白、舞蹈、音乐、服装上均进行独树一帜的艺术创新，被称为梅派大师。
1927年北京《顺天时报》举办中国首届旦角名伶评选，梅兰芳因功底深厚、嗓音圆润、扮相秀美，与程砚秋、尚小云等被举为京剧四大名旦。
梅兰芳是中国京剧史上承上启下的代表性人物，在50余年的舞台生涯中，精心创造，博采长，善于革新，创造了醇厚流丽的唱腔，形成了独具风格的梅派，是最早把中国的京昆艺术推向世界舞台的先行者。他以其精妙的艺术和高尚的品德，赢得全国人民的热烈赞赏。并且积累了大量优秀剧目，发展了京剧旦角的表演艺术，形成一个具有独特风采的艺术流派，世称梅派。
梅兰芳的艺术成就成为了中国戏曲艺术体系的代表和标志。梅兰芳的一生是创造美的一生，是追求光明的一生，是热爱祖国，热爱人民的一生，是色彩斑斓的一生。
梅派代表作
《宇宙锋》、《贵妃醉酒》、《断桥》、《奇双会》、《霸王别姬》和《穆桂英挂帅》等
程砚秋，男，京剧旦角。原名承麟，满族。后改为汉姓程，初名程菊农，后改艳秋，字玉霜。1932年起更名砚秋，改字御霜。
程砚秋在艺术创作上，勇于革新创造，舞台表演唱腔讲究音韵，注重四声，并根据自己独有的嗓音特点，创造出了一种幽咽婉转、若断若续的唱腔风格，形成独有的特点。他创作的角色，典雅娴静，恰如霜天白菊，有一种清峻之美，后成为“四大名旦”之一。
程砚秋在表演上无论眼神、身段、步法、指法、水袖、剑术等方面也都有一系列的创造和与众不同的特点，作为一个完整的艺术流派，全面展现在京剧艺术舞台上。
京剧程派代表作《鸳鸯冢》、《荒山泪》、《青霜剑》、《英台抗婚》、《窦娥冤》等戏

梅派戏曲创始人--梅兰芳
梅兰芳，本名澜，又名鹤鸣，艺名兰芳。原籍江苏泰州，1894年10月22日，出生於北京李铁拐斜街一个家道中落的梨园世家。
他综合了青衣、花旦、刀马旦的表演方式，创造了醇厚流丽的唱腔，形成独具一格的梅派。1915年，梅兰芳大量排演新剧目，在京剧唱腔、念白、舞蹈、音乐、服装上均进行独树一帜的艺术创新，被称为梅派大师。
1927年北京《顺天时报》举办中国首届旦角名伶评选，梅兰芳因功底深厚、嗓音圆润、扮相秀美，与程砚秋、尚小云等被举为京剧四大名旦。
梅兰芳是中国京剧史上承上启下的代表性人物，在50余年的舞台生涯中，精心创造，博采长，善于革新，创造了醇厚流丽的唱腔，形成了独具风格的梅派，是最早把中国的京昆艺术推向世界舞台的先行者。他以其精妙的艺术和高尚的品德，赢得全国人民的热烈赞赏。并且积累了大量优秀剧目，发展了京剧旦角的表演艺术，形成一个具有独特风采的艺术流派，世称梅派。
梅兰芳的艺术成就成为了中国戏曲艺术体系的代表和标志。梅兰芳的一生是创造美的一生，是追求光明的一生，是热爱祖国，热爱人民的一生，是色彩斑斓的一生。

梅派代表作 《宇宙锋》、《贵妃醉酒》、《断桥》、《奇双会》、《霸王别姬》和《穆桂英挂帅》等

程砚秋，男，京剧旦角。原名承麟，满族。后改为汉姓程，初名程菊农，后改艳秋，字玉霜。1932年起更名砚秋，改字御霜。
程砚秋在艺术创作上，勇于革新创造，舞台表演唱腔讲究音韵，注重四声，并根据自己独有的嗓音特点，创造出了一种幽咽婉转、若断若续的唱腔风格，形成独有的特点。他创作的角色，典雅娴静，恰如霜天白菊，有一种清峻之美，后成为“四大名旦”之一。
程砚秋在表演上无论眼神、身段、步法、指法、水袖、剑术等方面也都有一系列的创造和与众不同的特点，作为一个完整的艺术流派，全面展现在京剧艺术舞台上。

京剧程派代表作《鸳鸯冢》、《荒山泪》、《青霜剑》、《英台抗婚》、《窦娥冤》等戏

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索肾盐酸： 1、 梅派:由梅兰芳创立.梅兰芳毕业追求艺术的最高境界,用自己的表演创造出大量善良、温柔、华贵、典雅而具有正义感的古代妇女形象. 2、 程派:由程砚秋创立.主要以深邃曲折的唱腔,,通过娴静凝重的舞台形象表现古代的女性,尤其善于塑造遭遇悲惨、具有外柔内刚性格的中下层的女性. 3、 荀派:由荀慧生创立.善于塑造天真、活泼、热情的少女形象,具有柔媚娇婉的风格. 4、 尚派:由尚小云创立.以刚健婀娜为特有风格,唱、念、做、打均不尚纤巧,以气与力取胜,具有阳刚之美.

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