说一下一下作者的代表作，一个就够了，

河川敷的代表作：~

河川敷的代表作，极简主义在文学中的完美运用《鲤/ 孤独》中《我的生词簿》 摘选美德:让爱你的人忘了你，并甘心情愿 就是美德。拒绝:有一段时间我决绝音乐，再美好的作品也有媚俗和炫耀的成份，不如听早晨第一列火车在田野呼啸而过。有时候拒绝是因为厌倦。有时候拒绝只是怕承担，仅此而已。交待:于是不爱也是 好的，不爱也是一个生物对另一个生物的交代。伤口:点缀身体的钻石。最直接而高贵的首饰。有些伤口是羞耻，有些伤口只不过是用来炫耀坚强的罢了。施舍:当一个生物对另一个生物心生失望的时候还能够保持慈悲就叫做施舍。冷暖自知:长大的一种表现形式，往往无助的成分大于自恋。坦荡:再浸入 暗流的时候， 你幻想起岸边的礁石，于是你决定学会存活， 而不是自溺。满足:你说这样的光让你冷， 家里全都是白炽灯，并不节能但你是用它们， 因为这样的光致热，婉转。如同他（她）的滚烫的背部，让你满足。忧伤:当哀伤溶入身体，改变的只是对人处事的态度，事和人都无可改变。改变的是对于世间 完全漠视的态度，这样深不可测的忧伤。老了:往往嘴上不说爱的人，最容易死在爱的手里。我老了，心里藏不住事情，说出来也就罢了，忘了。残酷:我们曾经相爱。他怕我孤独终老，只和我说信仰的事，好让我有一个虚空的依靠。我怕他孤独终老，让他结婚生子，好让他手上丰富有余。谁比谁残酷？妈妈:有一天我终于走累了，会回到妈妈的怀抱，她会摸着我的头发说，傻孩子，那些爱和疼痛都是假的。与己无关:已经习惯不去讨好，把良善和仁慈隐藏起来，并不从任何的行动和言语中试图得到虚假而浅薄的认同。是的。不去伤害，亦不讨好。争宠，失宠已经与己无关。流传:爱是怎样流传的，我的作品也将会这样被流传着。忘乎所以:依偎和命运相比较是无足轻重的，在分离和挫折上，你究竟是从未曾惧怕过。落空:在希望落空之前，你突然决定还是自己一个人。消失:有人消失在视线里，有人消失在灵魂里，有人消失在声响里，我只会消失在自己旁边，把苦痛当作一种获取。死角:我依旧只是你的一个死角，存放着无关紧要的感情。酷：就是不再对彼此的生活产生任何幻想。爱情：它与得失无关，与青春苍老无关，与荣登淘汰无关，与他她无关，亦非游戏，宿命，选择，征战，试诱，孤独到底，不可或缺......它不过是一种心之所向。继续:真的爱永远只会在沉默中发生，在沉默中继续。却没有所谓的永不分离。神秘诗人河川敷2012年被法国时尚频道FashionTV暴光后, 2013年8月突然接受中国独立文学杂志的采访,并且畅谈了自己翻译的新作品《饿水仙》。　　采访河川敷——你凝视过我，但你需要继续赶路 　　　　网络对于他的注解是：河川敷isle Park，男，诗人，翻译，青年作家，既投身网络文学又出音乐专辑，身份多重，行事神秘。在我看来，河川敷是一个为人低调，有隔空的私人生活，并且热爱与专注文学的人。他神秘，同时又具有开放性。读者可以通过他的诗歌，小说，翻译作品，试图靠近他，认识他，也认识自己。 　　采访缘于他的中篇小说《入夜/初问/未曾》，这篇小说在《矢量年华·长歌行》中以精简版《叹息》刊载。由于字数局限，小说经过多次静读，斟酌，修改，打磨，到最终完成，是我与他一次短暂又密切的静默长谈。对于这样的作者，我的内心是欢喜雀跃的，存在跳跃的不确定性，忽远忽近。但会不自觉地保持特定距离，除去工作，作为读者的我，会更多去观照自己的内心，不僭越，不叨扰。 　　读者于他，更像是一种追随，并且在这种追随与相互陪伴中独自赶路。他曾说，他的文字只写给孤独的孩子，与幸福的人类无关。我们不能去长久凝视他，只能静默留置心中，然后孤独前行，逐渐丰富与完成自己。 　　用这些似音符一般流动跳跃的文字，我很庆幸，能与他有这样一次静默交谈。并分享给你。 　　以下：X=夏之桐 H=河川敷 　　“文字最初的理念只是写给小部分自修的人阅读。” 　　X：《入夜/初问/未曾》的精简版《叹息》刊于《矢量年华·长歌行》中。你说这篇小说，记录了自己内心的变革。能详细说一下吗？ 　　H：《叹息》是《入夜/初问/未曾》的精简版本，也是由夏之桐编辑来完成剪辑的，记得你问过我，这样可以吗？内心是很喜欢的。精简后的它更加自闭且无所企图，蜕变成一种纯简的状态来探讨爱与被爱，融合和分离。 　　原稿《入夜/初问/未曾》代表了三种流动的状态：夜幕临近，难以启齿，无法抵达。原稿的内容更为丰富，其中有对于自闭症孩童的描写，灰蓝色眼珠独自旅行的法国男孩的渴慕等情节。 　　这篇作品与以往的有所不同，它具备真实性，所写的是确切发生在作者身上的事件。它更类似于“报告文学”的架构，已经被主流文学所淡忘的文学体裁。 　　如果现在某个作者说自己还在写报告文学，写真实的人真实的情感，也许会是倒退的象征。人们愿意凝望河流上游所带来的潮水，往往不愿意凝视河流下游河水的去向。 　　而这篇作品恰恰是内心对于河流下游的凝望。 　　X：《叹息》一在《矢量年华·长歌行》刊出，便受到读者的喜爱，有读者甚至联系到杂志，问及你的一些近况云云。自己想对读者说些什么？ 　　H：无论读者用何种心态去阅读作品，去评价作者，其本质是在花树下观赏注定散场的短暂花事。会带来美，带来破碎和留恋，带来不舍和惋惜。 　　记得很久之前我对于读者的态度是“你凝视过我，但是你需要继续赶路”，现在依然如此。 　　X：你说你作品只写给孤独的孩子，与幸福的人类无关。为什么？你的写作理念是什么？ 　　H：这里所用的词语“孩子”，是意象，代表了成长的疼痛和内在逐渐被忽略的柔软，而 “孤独”这个词语代表了“自修”这些疼痛和柔软是需要独自面对，独自消解的。“幸福的人类”则是所有大框架内被误导的绝大部分人，主流文化会教育他们什么是圆满，什么是幸福，并且把他们培养成这种概念的消费者。 　　进而，我的文字最初的理念只是写给小部分自修的人阅读的。他们不会向外寻求帮助，他们更关乎自己的内心细微变迁，内心那开满水仙的山脉。 　　一个关注自己掌纹走向的人，用影印机记录下自己年复一年的掌纹的变化。 　　拍摄一棵花树每年开花的不同形态，等等等等。 　　我的作品，是写给这类人阅读的。 　　　　X：关于《大象》，据说全世界只流浪了10本。个人觉得，这种形式使作者与读者之间产生一种既私密又美好的共鸣。为什么会采用这种形式？ 　　H：流浪的《大象》更类似于行为艺术，然而它的载体是一个人所创造的思维产物。 它和转瞬即逝的爱恋一样抽象。可以保留的是彼此的短信，彼此的礼物，却无法留下当时当下空气中微微的颤抖。《大象》把这个理念扩大化了，瞬间消失，瞬间完成。求不得，爱别离。消失无踪。 　　它具备“禅”的意味。它是我的第一本书，也是我再无法超越的概念。 　　“写作和生活的关系，是花朵和土壤的关系。” 　　X：如何看待写作与生活之间的关系，或者说，精神需求和物质需求的关系？ 　　H：写作是眷恋写作不再是写作的这一刻。它带来的完成感和流逝感如此迷人。 　　生活比写作琐碎且连贯，写作可以筛选，切割，糅合，审视。而生活需要你去静默观察它，观察它的发生周遭与内心的细微摩擦。 　　写作和生活的关系，是花朵和土壤的关系。 　　精神需求和物质需求并非对立的，也不融合，相反有些孤立，两者都需要通过不同的渠道被丰富。 　　X：你为人很低调，甚至不肯透露“河川敷”这个名字的来历，对待自己的作品亦如此。与自己的性格有关吗？不想让读者了解现实生活中更多面的你吗？ 　　H：单纯的写作就够了。书写者所遵循的是来自“上面”的指引，而这种指引通过作者为载体而发生。低调是很平常的事情，一种属性，和昙花开放在夜晚，莲花开放在水中是同样的道理。 　　X：得知你的动向是，回国后今年将推出两部作品：《饿水仙》与《枕边燃花》。《饿水仙》是你翻译诗人克里斯蒂娜·康纳德的作品，我看到已在豆瓣阅读上线。《枕边燃花》亦是一个很美丽的书名，会在何时、以何种形式推出？可以介绍一下这两部作品吗？ 　　H：《饿水仙》是新西兰诗人克里斯蒂娜·康纳德( Christina Conrad )的第一部文学作品。它的英文名《This Fig Tree has Thorns》 ，出版于1974年。这本诗集对我的影响很深，阅读它的时候会被简单重复的语句所感动，看到那些字符背后所呈现的画面，那些欲言又止的情感。我要翻译它。是的。我要。 　　“在树下站得太久，新开的金桂突然落满了发间，只因为贪恋厮守，于是坠落也无可预测。这个世间依旧人来人往，彼此粗糙草率，无疾而终。若无法完好如初，便须要加倍恩慈。”是来自 《枕边燃花》的句子，它是孤处的倾诉。 　　这部作品何时以何种方式推出对我来说都是一个谜，也是它最为迷人之处。等待某种未发生的感觉很美妙，此时此刻，未发生，也许才是它最美的状态。 　　X：将来会成为畅销书作家吗？ 　　H：现在的我对于自己的文学作品并没有太大的期望，一旦完成它们会形成自己的流转轨迹。 　　与此同时却会希望我的翻译作品可以销售得很好。想通过自己微薄的力量让它们得以流传下去。 　　所挑选的翻译作品是稀少珍贵的。它们在之前的大时代中被埋没，被忽略，被曲解，被禁止。带着伤口和血的历史，是悲哀那颗颗暗沉的宝石。 　　如果你没有闻到过被埋没的气味，带血的气味，那么你也不会知道它的可贵。 　　事到如今，悲哀那颗颗沉醉的宝石，也终于学会把它们佩戴在颈项。 　　“打开门就见江湖，关上门就是深山。” 　　X：回国定居对你来说是一种回归吗？包括对于生活和写作？ 　　H：回到中国定居是换了一个背景，其中孤立的成分加重了。 　　《叹息》中写过，人其实无从选择他的境遇，没有希望，也不会有奇迹发生。 　　我带着这样的心态回来，带着必朽的脆弱意志和决心，也许是一种背道而驰。 　　X：自己理想的生活状态是怎样？如何看待自己当下的生活状态？ 　　H：有一个小小的庭院，可以种植花草，喝茶，歇息，阅读。有一两个互通书信的朋友。一份稳定的工作，一种不畏惧衰老和失去的情怀。 　　当下的生活需要我们随时准备好接受破碎和疏离。接受无常的幻灭。 　　观想它。 　　X：喜欢旅行吗？最喜欢哪座城市？原因是什么？ 　　H：城市或者国家对于写作者来说是可以替换的背景，可用来选择。人无法选择自己的故乡，但却可以选择异乡。没有特别喜欢的城市，相反对于古老村落，破落的小镇，枕河人家却会有兴致。 　　现在的我并不会特意的让自己走在路上，也没有一定要抵达的地方。 　　静静的坐在庭院里，当花朵落满了发间，茶如果不及时喝下就变得微凉，你会发现，此刻的你打开门就见江湖，而关上门就是深山。 　　X：还有什么要补充的？ 　　H：很感谢精心准备的这次访谈，赋予虚设的位置，与自己冷静对视。内心当然还会有许多疑问，困惑，不解，它们嗖嗖的掠过，等待被时光灌注轻浅的意义。 　　只是现在的我会想，未曾启齿的问题，以及未曾给予的答案也许是同样脆弱的。我们彼此用文字静默地长谈，也许会有偏差和无可辩解。但也都没有关系。 　　如同无望的爱情以及未完的期待，都是一种拟声。

《爱神黑白羽翼》1 2 3部 雅祖的 超好看 还有她的 《女王与狼帮》1 2现在烂书泛滥，自从初中看了她的书，再也没有书入我的法眼了 超好看 一定要看 不看都后悔

爱神的黑白羽翼

题记——
“她的左手和右手，可以同时画出不同的图案，那样的不可思议。
于是左边有了冰，右边便有了火。
于是有了两条永不交叉的平行线。
再于是，有了我生命中的冰点和沸点。
同样的面容，一个是冰山般气质冷漠的贵公子，另一个却是火焰般放肆的恶魔。
承诺过的爱，只属于我一个人的爱……
承诺过的自由，在天幕中无尽翱翔的自由……
任性固执的我却终究还是什么都没有得到。
……是不是注定要夹在两个人之间？
……是不是注定要永远一个人？
得到了平静，却丧失了所有
邂逅两条平行线，然后一个人，继续，永无止尽地延伸……”

英：莎士比亚 《哈姆雷特》，狄更斯《双城记》，笛福《鲁宾逊漂流记》
法：雨果《巴黎圣母院》，巴尔扎特《人间喜剧》 ，莫泊桑《羊脂球》，大仲马《基督山伯爵》，小仲马《茶花女》
德：歌德《少年维特之烦恼》，海涅《哈尔茨山游记》
俄：托尔斯泰《琉森》，里发理《狄康卡近乡夜话》，屠格涅夫《父与子》，契柯夫《变色龙》
苏：高尔基《海燕》，奥斯特洛夫斯基 《穷新娘》
美：马克吐温《苦行记》，海明威《老人与海》，海伦凯勒 《我的生活》
印：泰戈《女乞丐》

莎士比亚《哈姆雷特》
狄更斯《双城记》
笛福《鲁滨逊漂流记》

雨果的代表作《巴黎圣母院》
巴尔扎特《人间喜剧》,

莫泊桑《羊脂球》
大仲马《三个火枪手》
小仲马《茶花女》

歌德《浮士德》
果戈理《死魂灵》--应该是果戈理吧？
屠格涅夫《父与子》
契柯夫《变色龙

高尔基《海燕》
奥斯特洛夫斯基《钢铁是怎样炼成的》,
马克吐温《哈克贝利·费恩历险记》
海明威《老人与海》
海伦凯勒《假如给我三天光明》
泰戈尔《吉檀迦利》

莎士比亚-《罗密欧与朱丽叶》、《哈姆雷特》
狄更斯-《雾都孤儿》,《 双城记 》,《 大卫·科波菲尔 》.
笛福 -《鲁滨孙飘流记》
雨果-《巴黎圣母院》
巴尔扎特-《高老头》
莫泊桑-《羊脂球》
大仲马-《三剑客》
小仲马-《茶花女》
歌德-《少年维特的烦恼》
海涅-《青春的苦恼》、《抒情插曲》、《还乡集》、《北海集》
托尔斯泰-《战争与和平》
屠格涅夫-《父与子》
契柯夫-《变色龙》
高尔基-《母亲》
奥斯特洛夫斯基-《牛虹》
马克吐温-《竞选州长》
海明威-《老人与海》
海伦凯勒-《我的后半生》
泰戈尔-暮歌》、《晨歌》、《心中的向往》、《两亩地》

英：莎士比亚 《哈姆雷特》，狄更斯《双城记》，笛福《鲁宾逊漂流记》
法：雨果《巴黎圣母院》，巴尔扎特《人间喜剧》 ，莫泊桑《羊脂球》，大仲马《基督山伯爵》，小仲马《茶花女》
德：歌德《浮士德》，海涅《德国--一个冬天的童话》
俄：托尔斯泰《复活》，里发理《狄康卡近乡夜话》，屠格涅夫《父与子》，契柯夫《套中人》
苏：高尔基《童年》，奥斯特洛夫斯基 《钢铁是怎样炼成的》
美：马克吐温《百万英镑》，海明威《老人与海》，海伦凯勒 《假如给我三天光明》
印：泰戈《飞鸟集》

哈姆雷特
大卫·科波菲尔
鲁宾逊漂流记
巴黎圣母院
人间喜剧
我的叔叔于勒
基督山伯爵
茶花女
浮士德
青春的苦恼
安娜·卡列尼娜
钦差大臣
父与子
伊凡诺夫
童年、在人间、我的大学
钢铁是怎样炼成的
汤姆·索亚历险记
老人与海
假如给我三天光明
园丁集

里发理那个应该是果戈里吧？

英：莎士比亚 《哈姆雷特》，狄更斯《双城记》，笛福《鲁宾逊漂流记》
法：雨果《巴黎圣母院》，巴尔扎特《人间喜剧》 ，莫泊桑《羊脂球》，大仲马《基督山伯爵》《三个火枪手》，小仲马《茶花女》
德：歌德《浮士德》，海涅《青春的苦恼》
俄：托尔斯泰《战争与和平》，里发理《狄康卡近乡夜话》，屠格涅夫《父与子》，契柯夫《变色龙》
苏：高尔基《童年》，奥斯特洛夫斯基 《钢铁是怎样炼成的》
美：马克吐温《百万英磅》，海明威《老人与海》，海伦凯勒 《我的生活》
印：泰戈尔《飞鸟集》

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神农架林区19454263665： 说一下一下作者的代表作,一个就够了, - ？
学缪石黄： 英:莎士比亚 《哈姆雷特》,狄更斯《双城记》,笛福《鲁宾逊漂流记》 法:雨果《巴黎圣母院》,巴尔扎特《人间喜剧》 ,莫泊桑《羊脂球》,大仲马《基督山伯爵》,小仲马《茶花女》 德:歌德《少年维特之烦恼》,海涅《哈尔茨山游记》 俄:托尔斯泰《琉森》,里发理《狄康卡近乡夜话》,屠格涅夫《父与子》,契柯夫《变色龙》 苏:高尔基《海燕》,奥斯特洛夫斯基 《穷新娘》美:马克吐温《苦行记》,海明威《老人与海》,海伦凯勒 《我的生活》印:泰戈《女乞丐》

神农架林区19454263665： 谁能介绍一下当代作家莫言的代表作?？
学缪石黄： 1986年发表的中篇小说《红高粱》,为莫言的成名之作.书中创造了莫言的文学王国... 他说,触发自己写这样一个故事的动因并非因为其敏感,而是人物:“生活中一些人...

神农架林区19454263665： 辛弃疾的代表作 - 辛弃疾的词辛弃疾各阶段的代表作品. ？
学缪石黄： 破阵子 为陈同甫赋壮词以寄 年代:【宋】 作者:【辛弃疾】 体裁:【词】 醉里挑灯看剑,梦回吹角连营. 八百里分麾下灸,五十弦翻塞外声. 沙场点秋兵. 马作的卢飞...

神农架林区19454263665： 简,爱是谁的作品,能说一下内容介绍吗?简单点的说？
学缪石黄： 英国著名作家夏绿蒂·勃朗特通过对孤女坎坷不平的人生经历,成功地塑造了一个不安于现状、不甘受辱、敢于抗争的女性形象,反映一个平凡心灵的坦诚倾诉呼号和责难,一个小写的人成为一个大写的人的渴望. 小说讲述的是女主人公简.爱的成长历程,她从小失去父母,寄住在舅妈家,不平等的待遇让她饱受欺凌,小小年纪就承受了别人无法想象的委屈和痛苦.成年后,她成了桑菲尔德贵族庄园的家庭教师,她以真挚的情感和高尚的品德赢得了主人的尊敬和爱恋,谁料命运对她如此残忍,她为这段婚姻又付出了难以计算的代价,但自始至终她都一直坚持着自己的信念,执着自己的理想与追求.

神农架林区19454263665： 村上春树和张爱玲的代表作及比较出名的作品分别是什么?？
学缪石黄： 张爱玲的:《半生缘》(又名十八春)《金锁记》《倾城之恋》《沉香屑》《心经》都很不错.还有她的《色戒》,前一阵拍了电影,原著只有短短几篇,足见其经典,还有《红玫瑰与白玫瑰》,里面有一句话:“也许每一个男子全都有过这样的两个女人,至少两个.娶了红玫瑰,久而久之,红的变了墙上的一抹蚊子血,白的还是＂床前明月光＂;娶了白玫瑰,白的便是衣服上沾的一粒饭黏子,红的却是心口上一颗朱砂痣.” 村上春树的一个短篇,《遇上百分百女孩》,一个带一点点小小悲伤的小故事,很妙的小故事

神农架林区19454263665： 你读过下面几位著名作家的作品吗?你读过他们的哪本书或哪篇文章?简单介绍一下作品或作者.1“鲁迅 - 2老舍3 - 冰心 - ？
学缪石黄：[答案] 小学学过很多他们的作品啊. 课后,也看过一下,不过最喜欢老舍的那个《骆驼祥子》 它讲的是老北京一个人力车夫祥子的故事,开始的时候,祥子很努力地想要摆脱现状,几经努力与失败,最后还是放弃了,开始堕落,狠狠的评判了当时的社会风...

神农架林区19454263665： 有关郁达夫 可以介绍一下郁达夫的作品和文风吗/？
学缪石黄： 郁达夫在小说和散文方面都有突出成就,他的散文功力深厚,充分显示了自己的个性.文章清新秀美,在谋篇布局、遣词造句等方面都有相当的造诣.

神农架林区19454263665： 福楼拜家的星期天作者简介说一下福楼拜家的星期天的作者介绍,被称为 ？
学缪石黄： 莫泊桑,全名居伊·德·莫泊桑(Guy de Maupassant 1850--1893) :19世纪后半期... 福楼拜的代表作是《包法利夫人》《包法利夫人》是法国著名福楼拜的代表作.作者...

神农架林区19454263665： 说一下你喜欢的网络小说作者代表作? - ？
学缪石黄： 无限恐怖 zhttty

神农架林区19454263665： 请教一下,哪位作家的小说比较经典,主要是青春,校园类的,主要写了哪些文章,谢谢. - ？
学缪石黄： 易拉罐的吧 还可以 如【101宠物恋人】 顾漫是我喜欢的 如【何以笙箫默】,【微微一笑很倾城】都很经典 灵希 吧她写的如【镜栀雪】【挚爱狼少年】(强推)【恋之蔓千寻】 明晓溪的【明若晓溪】,【烈火如歌】 (古代的 但很好看啊) 叶冰伦的【千鸟】 【琴音】 (都不错) 暂时只想到这些 已经很久没看校园的了,这些都不错哦 相信我 我都看过的