二胡,擅弓就是抖弓和碎弓吧,对吗?这种弓法发力点是哪里,是只有手腕在摆动吗,请讲一下怎么拉擅弓

二胡抖弓怎么抖？~

你好 楼主，抖弓也叫颤弓或碎弓，他是快弓的一个缩影，建议你好好体验一下快弓，然后把幅度缩小，只有小臂和手腕的运动。
先体验一下快弓吧
快弓是二胡技法中的一个高难动作，需要花费很多精力和时间才能掌握。不会快弓，许多曲子就拉不了。对自学二胡的中老年朋友而言，快弓是一道难关。许多人在这道坎上被卡住，进展迟缓。关于快弓的教材、光碟和文章不少，但理论要变成实践，这个过程是很难的。这两年来，快弓作为我的攻关项目，花了很多时间去练习，终于有了一点进展。虽然对快弓还没有熟练掌握，但有了一点体验，愿意和业余的中老年朋友们交流一下。一.找到感觉。我认为在练琴中，对各种技法要找到感觉，才能步步深入。快弓也不例外。1，重力擦弦的感觉。所谓重力擦弦，就是在运弓时要发挥自然重力的作用，增加弓毛对琴弦的摩擦力。快弓的触弦时间极短，摩擦力不够，发音便不清晰、不结实。而增加摩擦力才能咬住弦。这种感觉是感受到运弓时有阻力感，能顺利地使上劲。发出地声音是饱满的，结实的，而且没有噪音。2，轻快流畅的感觉。正确的快弓手法演奏出的快弓，给人一种非常轻快的，如行云流水般的感觉。随着音符高低的变化，快速的旋律如流动的水一样畅通无阻。不但要流畅，还要轻快悦耳，毫无滞涩之感。聆听名家高手的快弓，再听听自己

拉的快弓，这种感觉很容易找到。3，弹琴摇扇的感觉。快弓的指法不像慢弓那样‘按弦’，而是要像弹钢琴似的‘弹弦’。是手指在琴弦上跳动，因而像弹琴一样击打琴弦。手指不但要灵活，还

要有弹跳力。摇扇。是指运弓，运弓作用力的轴心放在小臂中心，让小臂快速的摇动，形成下意识的动作。手腕要高度灵活，要体会把弓子轻松地甩起来的感觉。4，精确配合的感觉。左手指触弦的时间与弓毛擦弦的时间点，要高度协调一致，同起同落，紧密配合。当速度达到每小节160～180拍的时候，两手的配合用‘准确’已远远不够，应作到‘精确’。这种精确虽无法量化，但要用耳来判断，用心去感受。有零点几秒的偏差都不行。左右手两点对齐的感觉非常清晰悦耳，否

则就会感到拖泥带水，不干净、不利索。综合起来，快弓的感觉是“快而不乱，清而不浊，亮而不涩，脆而不虚”。二.打牢基础。实践来自于理论的指导，感觉来自于练琴的实践，找到感觉缘自基础的训练。掌握快弓技法，必需夯实基础。没有坚实的基础，快弓就快不起来。

笔者认为应加强以下几方面的训练。1，活指练习。手指的灵活与弹力的增强是快弓的重要环节。练习曲中有大量的活指和交替指练习。除在琴上练外，在平时看电视、乘车、与人聊天的时候，都可以把左手指放在右手背上弹跳。通过坚持不懈、不断加速的练习，手指的灵活性

必然得到提高。2，手型调整。快弓要求指尖快速、轻巧而有弹性的击打琴弦，手指要排成一条线

。对于食指和中指，不成问题，但无名指和小指需要调整定型，才能达到这一要求。无名指第三关节本不灵活，因此弯曲的程度不够，需要把它练弯一些。小指较短，有的人小指比常人短，更需要把它锻练抻长，才能准确的达到大二度，甚至大三、四度的指距。平时可以经常把右手变拳，在无名指和小指之间挤压，以增大其间距。3，活腕练习。只有把手腕练活、练软、练松，既柔软又有力，才能支持快弓的持久而稳定的动作。活腕与小臂的摇动并不矛盾，他们之间是相互协调的关系。练活腕，可在中速拉琴时，手腕、手指放松，有意识的加大手腕左右摆动的幅度，然后逐渐加快。拉内弦时，手腕不如拉外弦灵活，对内弦活腕要加大训练量。4，运弓练习。内外弦分开拉空弦练习，由慢到快运弓，体会加重擦弦、活腕的感觉，一弓一音干净利索，没有噪音。然后在第一把位单弦上拉音阶，每个音快速拉8次，第一个音要加重音。以后每一音按4次、2次、1次递减，反复练习，逐渐加快。三.快弓技法。经过一段时间的基础训练，两手已对快弓逐渐适应，可进行技巧训练。笔者认为，快弓技术主要有三个难点，六项注意。 三个难点是：1，两手配合，两点对齐。左手指触弦的时间点与右手控制弓子在弦上的时间点，必需对齐。要精确无误，奏出的声音才能特别干净利落，非常好听。否则，有一点点误差，声音就会参差不齐，拖泥带水。要找到两点对齐的感觉，先从慢练开始，逐渐提速，欲速则不达。2，快速换弦，不露痕迹。快速换弦是一项最难的技术。因为在运弓中，有弓子的运动方向相反、作用力内外方向的转换、手指与弓子着力点的变换以及腕力、指力、手臂前后运动等不同形式的转换，这些力点复杂的变化过程，都要在瞬间完

成，是造成快速换弦高难动作的原因。内外弦推拉的四种换弦方式中，先拉外弦、后推内弦的反相运弓是最难的。要从慢练起步，不断体会小臂带动手腕、手指旋外的动作，如同‘研墨’的感觉，直到熟练自如的运用。由于换弦速度很快，换弦后的第一个音，是弓子‘撞击’在弦上的。因此要控制运弓力度，保持内外弦音量的一致，还要避免发出噪音。3，快速换把，准确到位。快速换把，特别是大跳换把，要求一步到位，不容半点犹豫迟缓。无论是同弦换把，或是内外弦换把，都应如此。同时还要求音准，尽量减少滑音的痕迹，这就使换把增加了难度。培养和巩固手指的距离感，手腕的上下快速滑动，手指的果断按弦，都是快速换把的重要训练内容。 六项注意是：1，音准要高度控制。在不同的调式中，大2度与小2度的指距是不同的；在上把位与下把位时，指距也是不同的。指距决定音准。快速的按弦，要靠头脑中存储的各种调式指距的映像，来快速地控制和指挥手指的准确动作，才能使保证音准。2，弓子要甩动起来。通过快弓基础训练，把手腕练软、练活，在轻松自如地运弓中，继续提高。当速度不断加快，手腕高度灵活，动作也会越来越小，自然而然地把弓子甩动起来，轻快而流畅，奏出地声音则更加清晰，有颗粒感。3，手指离弦距离要近。要想提高快弓速度，手指必需处在离弦很近地位置，尽量减少手指运动地空间。对于食指和中指来说不成问题，难的是无名指和小指。根据手型的自然状态，它们总是抬的高，影响按弦速度。要把这两个手指练低，谈何容易。观看赵元春的快弓练习示范光碟，四个手指几乎都在弦上伏着，不管哪一个手指按弦，其他手指的位置都离弦极近，令人羡慕不已。4，走弓的距离要短。弓毛在擦弦时运动的距离越长，占用的时间越长。要提高弓速，就要加快弓子左右运动的频率，擦弦的距离要尽量缩短。5，时值要保持均等。快弓在演奏16分音符或32分音符时，每一个音符的时值要保

持均等，不能有长有短。由于无名指和小指灵活性不如食指、中指，离弦缓慢而造成时值延长的毛病，多出在这两个手指上。因此要加强无名指和小指的灵活性训练。6，弓速要保持均衡。除非乐曲有升速或降速的要求，运弓的速度要保持均衡。不能随意忽快忽慢。 对于快弓的理解，我目前的水平只认识到这一步。即使掌握了快弓要领，明确了快弓的技术方法，达到熟练的程度，还要经过相当时日的刻苦训练。我也正在努力实践这这一过程。所说的体验，是纯业余、特粗浅，难免有误，请二胡里手、高手，及各位朋友指导。
不要着急，熟能生巧，慢慢练习一下很快就会找到感觉的。

什么是碎弓？二胡碎弓的演奏方法
碎弓

碎弓是利用大臂肌肉的紧张，使手腕获得一种运用自如的、富有弹性的颤抖动作，从而牵引着弓子在琴筒上急速往返，使很小的一段弓毛频繁擦弦，从而发出紧密细碎的声音。

奏短弓是在大臂保持松动自然的情况下支配手腕作快速的屈伸来完成的。而奏碎弓则是利用大臂肌肉的紧张，使手腕获得一种运用自如的、富有弹性的颤抖动作，这特有的颤抖动作牵引着弓子在琴筒上急速往返，使很小的一段弓毛频繁擦弦，从而发出紧密细碎的声音。所以有人把这带有颤抖动作的碎弓称之谓“颤弓”或“抖弓”。

碎弓有特定的符号来标记。时值为一拍以上的音符，是在音符的右下端标上“　彡”样的三撇平行斜线；时值在半拍以下的音符，则在“减时线”上标记相应的斜撇线。例如“5356”，采用碎弓演奏的音响效果大致为“55555555　33335566”。如果整个乐段均要求用碎弓演奏，则不在乐谱中标记任何符号，而改用文字说明碎弓起止地方。

奏碎弓时，为了使手腕的颤抖有一定的控制力，除了大臂有意识的紧张外，小臂也稍往上抬，同时把弓子移到靠近弓尖部分的地方，利用接近弓尖的弓段擦弦。这样，碎弓发音的均匀度和连续性容易解决。当然，左半弓或中弓也可用来奏碎弓，但对右手运弓的技巧要求更高了。

应该指出的是，奏碎弓时大臂肌肉的局部紧张与手腕的颤抖动作有一定关系，它能保证小臂有持久的“内劲”，使手腕的颤抖动作显得更为主动，更有韵律。如果我们把大臂肌肉的紧张当作是僵持无用的，完全用手腕的不规则的颤抖，那是不可能奏出清脆密集的碎弓效果的。

颤弓在演奏方法上与快弓很相似，它也是将动作的“轴”放在小臂的中部，使肘和腕成为平衡的两端。以大臂微微的紧张颤动，带动肘部振动，通过“轴”的作用，腕部及手指自然地也就带动弓子快速地左右平行运动了。
　演奏好颤弓很重要的一点，就是大臂要微微地紧张，以支撑住小臂。但一定要注意控制好大臂适当的紧张度，过于紧张会使发音僵硬，且不能持久；过于松垮又会使颤弓不易控制，发音模糊。小臂以下部位要相对放松，做到上紧（指大臂）下松（指小臂、腕部及手指）。颤弓在弱奏时用弓部位可靠近弓尖，贴弦不要太紧，震颤的幅度要小，一般在一二公分左右，但频率一定要快。在强奏时用弓可靠近中弓部位，贴弦要实，震颤幅度要大，一般可在五公分以上，频率不一定太快。颤弓不论强弱，都要注意震颤均匀和避免拉推弓发音不统一的不良倾向。

容易出现的问题：第一，手臂的紧张度控制或分布不恰当；
第二，频率过慢或震颤不均匀，使颤弓的效果变成了“一盘散沙”；
第三，弓子运行不够平直，呈斜线运动或呈圆圈状运动。

小臂和手腕一起用力，配合起来比较好看不生硬，声音也比较不错。一个音快速的拉，大概一秒钟得拉4,5次。在弓子尾部拉。网上有视频，说得再好也不详细，看看就明白了

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钦南区19558492188： 二胡,擅弓就是抖弓和碎弓吧,对吗?这种弓法发力点是哪里,是只有手腕在摆动吗,请讲一下怎么拉擅弓 - ？
禽疫缩泉： 颤弓在演奏方法上与快弓很相似,它也是将动作的“轴”放在小臂的中部,使肘和腕成为平衡的两端.以大臂微微的紧张颤动,带动肘部振动,通过“轴”的作用,腕部及手指自然地也就带动弓子快速地左右平行运动了. 演奏好颤弓很重要的一...

钦南区19558492188： 颤弓是如何形成的被? ？
禽疫缩泉： 颤弓也称为抖弓或碎弓,是二胡常用的弓法之一,它的符号为“,',写在音符的右下方.颤弓是利用弓子快速地反复推拉运动,从而发出类似琵琶轮指一样碎密的声音,其实际效果为三十二分音符的同音重复.如:“&”实际应奏成“ 55555555 ”.这种弓法演奏渐强、渐弱或自由延长等都较为方便.弱奏时多用于描写辽阔、宁静、遥远的意境.强奏时多用于表现激动的情绪和渲染热烈的气氛.

钦南区19558492188： 二胡演奏快弓和碎弓的区别 - ？
禽疫缩泉： 快弓又称为寸弓,演奏时是一弓一音.碎弓又称为颤弓,乐曲中特殊需要的音乐效果,如《光明行最后乐段就是用颤弓演奏的.可以在网上调出听一下效果.

钦南区19558492188： 二胡颤弓先推弓还是先拉弓是根据什么决定的?<br/>  ？
禽疫缩泉： 二胡推弓应该是在强拍,拉弓在弱拍.按照一般习惯,应从推弓开始. 如果推弓结束,那就再次回弓.

钦南区19558492188： 顿弓和快弓区别,细点,重点右手,二胡 - ？
禽疫缩泉： 弓法上顿弓是一弓完成,快弓是分弓完成,力量的传递都是小臂的力量传到手腕上,但顿弓时弓毛和弦的接触是松紧交替,快弓不是,顿弓时,手腕几乎不懂,快弓时,手腕轻微转动,但幅度不要过大,两者都要求声音的颗粒性~

钦南区19558492188： 二胡节拍怎么拉如何拉才好听 - ？
禽疫缩泉： 介个首先需要丰富的基础知识和长年累月的基本功,二胡的弓法大概有分弓、连弓,推弓、拉弓,抖弓、碎弓,跳弓、顿弓及快弓、慢弓,强弓、弱弓等等.练习好这些弓法后,最重要的是能看懂谱子,二胡的谱子在什么地方用什么弓法都有符号表示的,例如V这个字母就是“推弓”的意思.等这些都掌握好了,自然而然节拍就对了,乐曲就好听了.

钦南区19558492188： 二胡抖弓怎么抖? - ？
禽疫缩泉： 把弓子放在弓尖处,尽量把手臂伸直,让手腕放松,靠手指前端左右运动,做到声音的密.需要花点时间来练习,开始可以连续用外弦空弦练习一分钟左右,练熟以后换内内弦.《光明行》的最后一段抖弓乐段...

钦南区19558492188： 颤弓与跳弓区别二胡? - ？
禽疫缩泉： 颤弓是用弓尖快速来回的颤抖音而密集.跳弓是弓很有弹性的在弦上跳动,比顿弓音的时值更短些.

钦南区19558492188： 二胡的所有右手演奏技巧 - ？
禽疫缩泉： 我是二胡专业的~!二胡的运弓是很重要的~!左手的技巧是可以突击的~!就一首曲子拉1年~!你左手肯定已经非常熟练了~!但是右手就不一定了~!运弓直接影响了曲子的起伏~!你左手就算再怎么用力按~!声音也不会变大的吧~!=.= 一个...