京剧旦角流派有哪些？分别的创始人是谁？

京剧旦角流派有哪些？创始人分别是谁？~

旦角艺术流派众多，最出名的有四大名旦创立的梅尚程荀四大派。
梅派，梅兰芳
尚派，尚小云
程派，程砚秋
荀派，荀慧生
除此之外，还有张君秋的张派，影响也很大
这是目前舞台上最为活跃的五大流派，别的流派艺术成就也很高，但目前追随者不太多，比如于连泉的筱派，黄桂秋的黄派，徐碧云的徐派，赵燕侠的赵派，宋德珠的宋派等。

　　京剧旦角的四大流派：梅派、程派、荀派、尚派。
　　四大流派的的代表人物分别是：梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云。也称“四大名旦”。

　　梅派：由梅兰芳创立。梅兰芳毕业追求艺术的最高境界，用自己的表演创造出大量善良、温柔、华贵、典雅而具有正义感的古代妇女形象。梅兰芳（1894—1961），出生于京剧世家，8岁学戏，11岁登台，擅长青衣，兼演刀马旦。在五十多年的舞台实践中，梅兰芳对旦角的唱腔、念白、舞蹈、音乐、服装、化妆等各个方面都有创造发展，形成了独特的艺术风格，世称梅派。他功底深厚，文武兼长；台风优美，扮相极佳；嗓音圆润，唱腔婉转妩媚，创造了为数众多、姿态各异的古代妇女的典型形象。梅派代表作有《宇宙锋》、《贵妃醉酒》、《断桥》、《奇双会》、《霸王别姬》和《穆桂英挂帅》等。梅兰芳曾率京剧团多次赴日本、美国、苏联演出，是把中国戏曲传播到国外、享有国际声誉的戏曲表演艺术家。
　　程派：由程砚秋创立。主要以深邃曲折的唱腔，，通过娴静凝重的舞台形象表现古代的女性，尤其善于塑造遭遇悲惨、具有外柔内刚性格的中下层的女性。程砚秋（1904—1958），自幼学戏，演青衣，受师于梅兰芳。他在艺术上勇于革新创造，讲究音韵，注重四声，追求“声、情、美、水”的高度结合，并根据自己的嗓音特点，创造出一种幽咽婉转、起伏跌宕、若断若续、节奏多变的唱腔，形成独特的艺术风格，世称“程派”。程砚秋擅长演悲剧，编演过《鸳鸯冢》、《荒山泪》、《青霜剑》、《英台抗婚》、《窦娥冤》等戏，大多表演封建社会妇女的悲惨命运。
　　荀派：由荀慧生创立。善于塑造天真、活泼、热情的少女形象，具有柔媚娇婉的风格。荀慧生（1900—1968），幼年在河北梆子班学艺，19岁改演京剧，扮演花旦、刀马旦。他功底深厚，能汲取梆子戏旦角艺术之长，熔京剧花旦的表演于一炉，形成独特的艺术风格，世称“荀派”。擅长扮演天真、活泼、温柔一类妇女角色，以演《红娘》、《金玉奴》、《红楼二尤》、《钗头凤》、《荀灌娘》等剧著名。
　　尚派：由尚小云创立。以刚健婀娜为特有风格，唱、念、做、打均不尚纤巧，以气与力取胜，具有阳刚之美。尚小云（1900—1976），幼入科班学艺，14岁时被评为“第一童伶”。初习武生，后改正旦，兼演刀马旦。他功底深厚，嗓音宽亮，唱腔以刚劲著称，世称“尚派”。代表作有《二进宫》、《祭塔》、《昭君出塞》、《梁红玉》等，塑造了一批巾帼英雄和侠女烈妇。

　　京剧旦角十大流派：
　　梅派-梅兰芳
　　尚派-尚小云
　　程派-程砚秋
　　荀派-荀慧生
　　张派-张君秋
　　黄派-黄桂秋
　　王派-王瑶卿
　　筱派-筱翠花
　　赵派-赵燕侠
　　陈派-陈德霖

　　京剧旦角：
　　京剧旦行扮演各种不同年龄、性格、身份的女性角色。旦行又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。

　　角色分类：
　　①正旦俗称“青衣”，因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。主要扮演庄重的青年、中年妇女，表演特点是以唱功为主，动作幅度较小.行动比较稳重。念韵白，唱功繁重。如《三击掌》中的王宝钏、《二进宫》中的李艳妃、《桑园会》中的罗敷女等。②花旦大多扮演青年女性。身着短衣裳，如褂子、裤子、裙子、袄；有时穿长衣裳，也绣着色彩艳丽的花样。人物性格大都活泼开朗，动作敏捷伶俐。表演以做功、说白为主，说白主要是京白，韵白较少。如《棒打薄情郎》中的金玉奴、《乌龙院》中的阎惜娇等。
　　③刀马旦大都扮演擅长武艺的青壮年妇女，武打不如武旦激烈，不用“打出手”（即
　　抛、掷、踢、接、武器的特技表演），较重唱、做和舞蹈。如《战金山》中的梁红玉、穆柯寨》中的穆桂英等。

　　④武旦扮演擅长武打、勇武的女性。表演上着重武打，特别是使用特技“打出手”。武旦与刀马旦的区别，过去主要有二点，一是武旦踩跷，刀马旦不踩跷；二是武旦有 “打出手”，刀马旦无此技。武旦穿短衣裳，重在武功，不重唱念。如《打焦赞》中的杨排风、《武松打店》中的孙二娘等。
　　⑤花衫是本世纪20年代以后，综合青衣、花旦、刀马旦的艺术特点，发展而成的新的旦角类型。在花衫形成之前，一个演员一般不能兼演青衣和花旦两个行当。王瑶卿为了丰富旦角的表演艺术，充实艺术表现能力，他把青衣沉静端庄的风格、花旦活泼灵巧的表演、刀马旦的武打工架等融为一炉，创作出一种唱、念、做、打并重的旦角行当，人们把它命名为花衫（花旦和青衫的结合）。
　　京剧四大名旦所编演的新剧目，大都属于花衫范畴，每个新戏都力求在唱、念、做、打各方面满足观众的观赏要求，如《霸王别姬》中的虞姬、《汉明妃》中的王昭君、《锁麟囊》中的薛湘灵、《红楼二尤》中的尤三姐等。花衫戏中还有一种旗装旦，穿清朝旗人的衣饰，梳旗头，脚下穿花盆底鞋，说京白。旗装旦所表演的人物并不限于清朝妇女，哪一个朝代的都有，加《苏武牧羊》中的胡阿云（汉代）、《四郎探母》中的铁镜公主（宋代）等。
　　⑥老旦专门扮演老年妇女角色的行当。扮相、身段、台步都与青衣不同，主要突出老年人的特点。演唱用本噪，唱腔与老生接近，但具有女性婉转迂回的韵味。如《杨门女将》中的佘太君、《岳母刺字》中的岳母、《钩金龟》中的康氏等。

京剧流派的形成高峰在上世纪20年代中至40年代末，当时梅尚程荀．南麒北马，老生余高言谭奚杨唐，武生杨盖俞，花脸金郝侯，四小名旦．海派优伶……真是百花齐放．热闹非凡．流派纷呈，数不胜数，乃京剧历史上最鼎盛之时期。
　　解放后，京剧流派的真正创立就只有张君秋、裘盛戎两家树起流派的大旗（40年代末已具基础），50年代至60年代中，在艺术辈份稍后于四大须生的表演艺术家中，独步一时，自成一家，在所公认者也大有人在，如李万春、李少春、高盛麟、袁世海、赵燕侠、关肃霜、童芷苓、李和曾等等，由于各种因素的影响，可惜大都未如张、裘那样形成“规模化”、“正规化”，剩下的也是“有派无流”，然而也正是他们成就了1949年以后至1966年前的京剧的再次辉煌．
　　在所有流派中，目前还是以马谭奚杨、梅尚程荀以及四小名旦和武生杨、盖的流派最为主流，至今常演的剧目仍是他们各自的经典，传人也以这几派为多。在圈里圈外如今都在谈论振兴京剧、培养新人之时，人们关注的，还多集中于某某是哪派传人，像与不像，却很少有人提及几十年来再未有新流派产生，京剧流派盛极而衰为何创新难？愚意原因主要有三：
　　首先，院团体制不同于以前的戏班组团，以前是以角儿为中心，自己挑班匹配琴师及合作者，演员根据自身条件来排剧目，设唱腔，比如“走马换将”时期的高盛麟、张君秋，都有各自的长期、固定的配演班底和鼓师或琴师，因而久之能形成独特风格或流派，更可以轻装简从交流演出（或跑码头），而现在的剧团并不是以风格、流派而组，那种气氛、氛围、环境都没了，也就难以创新派了。
　　其次，过去的演员指着唱戏吃饭、养家糊口，所以必须有真东西才行，即使条件不太好，也得千方百计想辙，程砚秋愣是挤出一程派，如今还风光无限。而且那时竞争也十分激烈，稍一松劲儿，就会被淘汰。当时四大名旦曾较着劲儿排新戏，也带动了新剧目的发展，而且每个流派都有代表剧目。这点有如市场化下的歌手，不用人下任务，自己就去找发展，唱新歌了，否则在人才辈出的年代很快就被遗忘了。 现在的演员是出了名的不指着，没出名的指不上，而且哪派哪派的还纠缠着学得像不像，缺少自创意识，巴不得指着老师吃饭呢，有了“大师弟子”的牌子且能红火一阵呢！
　　第三，演员普遍缺乏创新意识，有些已经基本可以自成一体了，却不敢说明。虽说有些演员缺乏创新意识，凡事指着牌子，导演、作曲来协助，但在一些极为优秀的演员身上也可见端倪。比如现在人们都在讨论于魁智到底是杨（宝森）、余（叔岩）、李（少春）哪一派，他的唱腔中都有，至于将来能否成派，还得看功夫，不过势头是不错。
　　还有李维康，她的唱腔、做派、剧目都有代表性，已明显区别于前人及其他派别，完全可能形成一个新派别。再如刘长瑜，她的花旦戏与正宗荀派的又有不同，而且有代表剧目，有自己做、唱的特点，也具备了产生新流派的条件。但她们均未敢说自成一体，或许梨园行规矩颇多，但出新是好事，意味着发展，说也无妨。
　　另外，流派的传播也是一个问题，有些流派当年十分优秀，却因传人少或不爱传而消失了。衡量流派的条件应有师承有自和观众认同外，不外乎有个性化的风格．剧目、以及传人．而四大须生、四大名旦之所以流传甚广，积极传播是个重要因素，梅派最为典型，梅家积极传授使其成为最大的旦角派别，张（君秋）派也是如此。但奚（啸伯）派如无张建国，言（菊朋）派如无言兴朋可能就没了。马（连良）派被一致认为是须生中最好听的，目前却也面临了危机。张学津是目前老一辈里出色的，他对马派传播的作用不可低估，可再往下似乎只有朱强一人扛着了，目前还可抵挡一阵，如再无后来人，马派就危了，到那时恐怕悔都来不及了。
　　在质疑难创新派之际，老流派的流传同样重要，有老才有新，没有了老的基础也难以出新，所以继承一些优秀流派同样会对创新有促进。幸好，最近一些年轻演员如奚中路、傅希如、谭正岩、王佩瑜、常秋月、王立军等等也有了这方面的意识，所以创新不是不可能的，恐怕只是时间早晚的问题了。

四大名旦：梅(兰芳)、程(砚秋)、荀(慧生)、尚(小云)四小名旦：李世芳、毛世来、张君秋、宋德珠（后因李世芳飞机失事遇难，评出新四小名旦）新四小名旦：张君秋、毛世来、陈永玲、许瀚英（并不深入人心）李世芳唱做俱佳，有“小梅兰芳”之称；毛世来深得“花旦大王”筱翠花的真传，擅演《十三妹》等剧；张君秋博采众长，创立了“张派”艺术；宋德珠工刀马旦、武旦，以武功和“出手”见长，世称“宋派”。

梅兰芳{派）、尚小云{派）、荀慧生{派）、程砚秋{派）、张君秋{派）。

梅派：梅兰芳，代表作《贵妃醉酒》
程派：程砚秋，代表作《锁麟囊》
荀派：荀慧生
尚派：尚小云

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巴林右旗19678361681： ?京剧的旦角有哪四个流派,各是由谁创立的 - ？
秦界肤痔： 京剧的旦角何止四个流派? 除了四大名旦:梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云. 还有四小名旦:李世芳、张君秋、毛世来、宋德珠.

巴林右旗19678361681： 京剧旦角流派有哪些?创始人分别是谁? - ？
秦界肤痔： 旦角艺术流派众多,最出名的有四大名旦创立的梅尚程荀四大派.梅派,梅兰芳 尚派,尚小云 程派,程砚秋 荀派,荀慧生 除此之外,还有张君秋的张派,影响也很大 这是目前舞台上最为活跃的五大流派,别的流派艺术成就也很高,但目前追随者不太多,比如于连泉的筱派,黄桂秋的黄派,徐碧云的徐派,赵燕侠的赵派,宋德珠的宋派等.

巴林右旗19678361681： 京剧旦角流派有哪些?分别的创始人是谁 - ？
秦界肤痔： 京剧旦角主要分为“梅尚程荀”四大流派 分别为梅兰芳,尚小云,程砚秋,荀慧生 还有王派、张派、宋派、黄派、赵派等等 流派纷呈!

巴林右旗19678361681： 京剧旦角流派有什么? - ？
秦界肤痔： 1、 梅派:由梅兰芳创立.梅兰芳毕业追求艺术的最高境界,用自己的表演创造出大量善良、温柔、华贵、典雅而具有正义感的古代妇女形象. 2、 程派:由程砚秋创立.主要以深邃曲折的唱腔,,通过娴静凝重的舞台形象表现古代的女性,尤其善于塑造遭遇悲惨、具有外柔内刚性格的中下层的女性. 3、 荀派:由荀慧生创立.善于塑造天真、活泼、热情的少女形象,具有柔媚娇婉的风格. 4、 尚派:由尚小云创立.以刚健婀娜为特有风格,唱、念、做、打均不尚纤巧,以气与力取胜,具有阳刚之美.

巴林右旗19678361681： 我国京剧有几大著名旦角流派?代表人物是分别谁? - ？
秦界肤痔： 梅尚程荀张.创始人是梅兰芳,尚小云,程砚秋,荀慧生,张君秋.

巴林右旗19678361681： 京剧旦角流派“梅派”的创始人是哪一个 - ？
秦界肤痔： 梅兰芳创立的“梅派”艺术,是京剧旦行中首先形成的,影响极其深远的京剧流派.“梅派”主要是综合了青衣、花旦和刀马旦的表演方式,在唱、念、做、舞、音乐、服装、扮相等各个方面,进行不断的创新和发展,将京剧旦行的唱腔、表演艺术提高到了一个全新的水平,达到了完美的境界即京剧旦角流派''梅派''的创始人是梅兰芳/戏曲的角色可分为:生、旦、净、丑四大行希望可以帮到你

巴林右旗19678361681： 京剧有几大著名的旦角流派,代表人物分别是谁 ？
秦界肤痔： 陈派:陈德霖,王派:王瑶卿,黄派:黄桂秋,梅派:梅兰芳,尚派:尚小云,程派:程砚秋,荀派:荀慧生,筱派:于连泉,徐派:徐碧云,李派:李多奎,新李派:李金泉,张派:张君秋,宋派:宋德珠,赵派:赵燕侠,童派:童芷苓,阎派:阎世善,杜派:杜近芳

巴林右旗19678361681： 京剧各主要流派的创始人都是谁? ？
秦界肤痔： 须生:谭派 谭尽培;汪派 汪桂 芬;孙派一孙菊仙;汪派一汪笑侬;王 派一王鸿寿;... 旦角:陈派一陈德霖•,王派一王瑶 卿;梅派一梅兰芳;程派一程砚秋;荀 派一荀慧...

巴林右旗19678361681： 我国京剧有几大著名旦角流派?代表人物是谁?？
秦界肤痔：最著名的是梅(兰芳)、尚(小云)、程(砚秋)和荀(慧生),号称四大名旦;之后又有毛世来、李世芳 、张君秋和宋德珠四小名旦.

巴林右旗19678361681： 中国京剧旦角四大流派的风格 - ？
秦界肤痔： 京剧是一种以演员表演为中心的舞台艺术.京剧流派主要是指演员的表演艺术风格和艺术特点,并且这种风格特点得到师承和传播.京剧旦角的表演艺术发展,从王谣卿一直到“四大名旦”,许多戏的表演都打破了青衣、花旦、刀马旦的分工界...