老夫醉书画松诗 张即之能写出杜甫的诗意吗真的醉人了
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张即之（1186--1263）是晚唐著名诗人张籍的后裔，他的父亲也是书法家，自己又勤于墨池临习唐宋诸家，尤其精于颜真卿法体，再加上对米芾的倾心，可谓传统功夫相当深厚了
张即之书杜甫《题韦偃双松图》大字手卷局部。
可能我们不太了解南宋书法与绘画的关系，所以，对于张即之书法的绘画性，了解甚少。
张即之如果没有从绘画借鉴灵感，至少也是把绘画的精神带到书法创造之中了，所以，我们明显感到他的书法非常接近现代书法的气韵。
例如，点画变化非常分明。一个字里面，轻重变化反差很大。
用墨枯润杂糅，往往笔飞墨舞，忽连忽断，而气韵不失。真如万岁古藤，秋风春雨横流。
我就举一个典型的例子。张即之书写的杜甫诗《题韦偃双松图》，是晚年七十二岁时创作的书法力作。
荡气回肠的气韵，骨法用笔的绘画质感，非常有革新的代表性。
首先，杜甫这首诗，是赞美著名画家韦偃画松树的一首诗。
公元760是唐肃宗上元元年，定居成都的杜甫与从长安远道而来的青年画家韦偃相识。
他们数次聚会相见，杜甫对韦偃的绘画艺术赞赏不已。
杜甫称赞其“天下几人画古松，陈宏已老韦偃少”。
韦偃的绘画水平远远超过其父，所以有“陈宏已老韦偃少”的暗示。
其中还有描绘画家韦偃用笔用墨老辣的诗句，称赞画家用笔“白摧朽骨龙虎死，黑入太阴雷雨垂”。
张即之的书法，完全是用书法艺术的白摧朽骨龙虎死，黑入太阴雷雨垂的笔法，再现了杜甫的诗歌精神和画家韦偃的用笔用墨。
这种间接的艺术借鉴，非常自然。所以，这件书法作品，足以媲美米芾的《苕溪诗帖》了。
我们看，张即之在这件书法作品中，写意的笔法非常多，浓淡粗细笔画，运用的恰到好处，而功力非凡。
把唐代笔法灵活地自由运用，这是宋代尚意书法的传统。
如何如法，有如何出法，这是一个艺术创新课题。
既要有法度可“立”，又要能破法度而“立”，这就是艺术创新的尺度。
张即之之所以有“写意”的笔法，就是在立与破之间能够自由地独来独往。
张即之在书法上的创新，给元代赵孟頫书画一体的美学旨趣，具有直接的影响。
这种有绘画美的用笔，可以说是张即之最成功的创新。
宋代以前是没有“以画入书”这样的创作方法的。
比如说，这个“朽”字与“龙”字的用笔用墨反差都很大。
“朽”字的木字旁竖笔，下面自然生出枯笔，给朽字增色很多想象空间。
“骨”字也写得非常“露骨”了！真是妙趣横生。
下面，我们把张即之的《醉书杜甫咏画松诗》剩余的部分都贴出补齐，供大家完整欣赏。我就不一一啰嗦了。
附录杜甫诗和张即之书后题跋。
天下几人画古松，毕宏已老韦偃少。
张即之七十二岁写，时积雨连霉，槐龙舞翠，与客小饮，醉中戏书。
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