《画记》|短小精悍，却不失情真意切
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韩愈作为“唐宋八大家”之首，被苏轼赞誉为“文起八代之衰”。他发起的古文运动，主张“化骈为散”，为古散文的崛起贡献了相当大的力量。而其行文一贯打破当时的传统，以“奇”与“变”为主基调，不拘泥于文法限制。
《画记》就是韩愈的一篇散文代表作，其篇幅短小精悍，全篇不到八百字，且仅仅用五百余字描绘了一幅栩栩如生的画作。更牛的是这区区五百余字竟描绘了那么多的事物，其中包括一百二十三个人物，以及其三十二项活动；八十三匹马，以及其二十七项活动；十一头牛，三头橐驼，四头驴，一只隼，犬羊狐兔麋鹿共三十只，旃车三辆，以及杂兵器饮食服用之器等等等等共二百五十一件。
我不禁为之惊叹，韩老先生用区区五百余字，写出了五百余件事物以及若干具体活动项目。这是何其精辟，字字珠玑啊！再细看其内容，并非简单罗列出画面上的事物，而且句与句之间也并非一同的模式，时而夹杂着句式的变化，读起来堪称妙趣横生。此时，不禁想起来相声里面的“报菜名”，真是那种听起来朗朗上口，还不带重样的。
前三段主要描绘画作，其开篇并非从一头平铺向另一头的直白叙写，而是归分为人、物、物品这三类，再分别进行描绘。而且，虽为三类，但笔墨又有轻有重，由人及物再及物品，其行文错落有致，层次感分明，从繁到简，由细到粗，动而至静。
第一节主要描述各色人物，句式以“骑而……者……人”开始，其后穿插变换其他句式，使整段读起来并非类似格式化的句式，而是灵活又多变的。其中男女老少各色人物连同其活动动作以及具体人数，均予细加描撰，画面感十足，读罢便一并尽收眼底。
第二节主要描绘马匹，较之前人物描写略有简化，主以马的活动动作为叙述重点，一匹匹鲜活的马儿便跃然纸上。再结合上下文，与人物合二为一，便又是另一番景象。第三节简要描绘剩余的其他事物，诸如牛驼驴隼、犬羊狐兔麋鹿，旃车兵器、饮食服用之器、壶矢博弈之具等等一应俱全。
画作描绘得美仑美奂，爱不释手自是必然的事情，而最后一节却来了个神转折，这也是老先生行文的一大特点。他的很多文章往往都是先叙景，而后再抒情。然而，抒情才是整个文章的文眼，或称之为主旨之所在。
最后这段先是简单扼要说明了这幅画的由来，以及老先生对此幅画作赞叹之余的每每爱不释手的心境。然而，却不想在河阳巧遇画作的主人赵侍御，得知了画作的真实来由，因感赵君之戚然，虽甚爱，却还是赠予赵君，为了感怀而做了这首《画记》，以此慰籍自己失去画作的失落感。
然而，表面看上去对画作的失落感、空空然的心境，对于当时的韩愈来讲，可能又深含其内在的寓意。从段首这句“贞元甲戌年，余在京师，甚无事”来看，当时韩愈经历四次科考才及第，参加博学宏词科考试失败，时年不过三十，本该大展宏图的年纪却“甚无事”，事业上的失落感自然油然而生。
再看这句“明年出京师，至河阳……”，之所以去河阳是由于韩愈的嫂子郑氏逝世，他返河阳为其守丧。众所周知，韩愈三岁丧父，后被兄嫂抚养，而九岁时其兄病逝，他便随寡嫂避居江南，可想而知，郑氏对于他来说情深义重，而失去至亲的失落感也会夹杂其中。
《画记》虽短小精悍，但其内涵却尤其丰厚。懂画者为其唯美的画面而啧啧称奇，懂情者为其情真意切而戚然。而我，此时却为其凝练的笔触而喟叹……
《画记》|短小精悍,却不失情真意切
《画记》虽短小精悍，但其内涵却尤其丰厚。懂画者为其唯美的画面而啧啧称奇，懂情者为其情真意切而戚然。而我，此时却为其凝练的笔触而喟叹……
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