在律诗创作中，中二联的写作应该注意什么？

律诗中间两联讲究对仗，谁能帮我细细的讲一下如何工对，如何宽对(要讲细)谢谢！~

律诗要求颔联和颈联（即中间两联）不仅每字平仄相对，而且必须对仗，成为两副对联。首联一般不用对仗，如果用了对仗，并不能减少中间两联的对仗。由于对仗不适宜作结束语，尾联是很少有对仗的，只有少数例外。在特殊情况下，对仗也可以少于两联，这种单联对仗，比较常见的是用于颈联。 对仗就是对偶，把字数相等、意思相对（或相反）、结构相同（或相近）的两个句子对称地排列在一起。对仗有工对、宽对之分。工对是指同类的词相对。在一联中，名词对名词、动词对动词、形容词对形容词、副词对副词等等。甚至要求小类相对，如天文、地理、时令、居室、动物、植物、数目词、方位词、双声词、连绵词等各类自对。句中自对而又相对，也属于工对。如杜甫《登岳阳楼》：“吴楚东南坼，乾坤日夜浮。”吴与楚是地名对，东与南是方位对，乾与坤是天文对，日与夜是时令对，对得已很工整了，于是地名对天文、方位对时令也算是工对。真正做到工对是不容易的，所以允许宽对。即词性相同的字都可以对。甚至连颔联的半对半不对，都是允许的。借助音、义关系对仗叫借对。借音多见于颜色对。如借“篮”为“蓝”，借“皇”为“黄”，借“清”为“青”等。杜甫《恨别》：“思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。”以“清”对“白”即是。有时候不是借音，而是借义，同时借用乙义来与另一词对仗。如杜甫《江南逢李龟年》：“歧王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。”寻常是平常的意思，是甲义；古代八尺为寻，两寻为常，是乙义，故借来对数目词“几度”。杜甫《曲江二首》：“酒债寻常行处有，人生七十古来稀。”也属这种情况。还有一种流水对，一句话分成两句说，两句是一个整体，出句独立起来没有意义或者是意义不全，这叫流水对，也叫走马对。如白居易《赋得古原草送别》：“野火烧不尽，春风吹又生。”杜甫《闻官军收河南河北》：“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”有如行云流水，自然入妙。对仗按句子表述的内容分为正对、衬对、反对、串对。上下句意思虽然独立，不分主次，不相连贯，但相类或相关，互相补充，相互辉映，叫正对，也称并肩对。如前举白居易诗：“远芳侵古道，晴翠接荒城。”句和前举杜甫诗的“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。”句即是。上下句意思映比，有主有次，一为正意，一为旁衬，叫衬对，也称映比对。如刘禹锡《西塞山怀古》：“人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。”上为正，上为衬。又如马戴《灞上秋居》：“落叶他乡树，寒灯独夜人。”上为衬，下为正。上下句整句或局部意思相反，有强烈的对比作用，叫反对，也称反比对。如鲁迅《自嘲》：“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。”又如杜甫《登岳阳楼》：“亲朋无一字，老病有孤舟。”上下句意思连贯承接，叫串对，也叫连对，顺接对，即前述的流水对。此外，还有在一个句子中一些字词的句中对，以及上下句中交叉对的交错对和两联中上句与上句对仗、下句与下句对仗的扇面对，一般使用较少，不再细谈。

总的说来，律诗的对仗不像平仄那么严格，作者在运用对仗时有较大的自由。但对仗也有三忌：一是忌同字，在每一联中，上句和下句的同一次序位置上不能用同字，同字必同声，必然失对；二是忌雷同，即颔联和颈联的对仗方式相同，雷同了就会造成音律重复呆板。这里主要是指音组结构，如颔联是一个双音节（词组）后面一个单音节，那颈联就要另换一种结构，即改为两个双音节加一个单音节，句尾又是一个双音节。这样音律节奏的变化，就会显得灵活自如和谐自然。三是忌合掌，即对句意义相同，同义词组上下句相对，这是诗家的大忌，应特别注意。

七言律诗就是指七言八句而又合乎律诗规范的诗歌。其格律非常严谨，在字句、押韵、平仄、对仗各方面都有严格规定。
一、篇幅固定。每首八句，每句七字，共五十六字。其第一、二句称为“首联”，三、四句称为“颔联”，五、六句称为“颈联”，七、八句称为“尾联”。
二、押韵严格。全篇四韵或五韵，一般逢偶数句押韵，即第二、四、六、八句最后的一个字要同韵。首句可押可不押，通常押平声，一韵到底，中间不换韵。还要求按韵书中的字押韵。
原则上只能用本韵，不能用邻韵；即使稍微松一点，也只允许入韵的首句可以用邻韵，叫作“借韵”。七言律诗根据首句是否押韵，可分为首句入韵和首句不入韵两种格式，其中首句入韵为正格，与五言律诗不同。
三、讲究平仄。即要符合平仄律，就是在一般情况下，以两个音节（两个字）为一个音步，平仄交互安排。根据首句头两字的平仄，七言律诗分为平起和仄起两体。根据平仄律，七言律诗有四个标准句型：
平平仄仄仄平平（平起平收，末两字是平平，称之为平平脚）、平平仄仄平平仄（平起仄收，末两字是平仄，称之为平仄脚）、仄仄平平仄仄平（仄起平收，末两字是仄平，称之为仄平脚）、仄仄平平平仄仄（仄起仄收，末两字是仄仄，称之为仄仄脚）。
这四种句型是律诗平仄格式变化的基础，由此构成七言律诗的四种基本格式。
四、要求对仗。颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。七言律诗以首联、尾联都不对仗为常格。

扩展资料：
七言律诗就是指七言八句而又合乎律诗规范的诗歌，简称七律，是律诗的一种。律诗属于近体诗范畴，因其格律严密，故名。
七言律诗的兴起，晚于五言律诗。它起源于南北朝，萌芽于齐梁新体诗，定型于初盛唐之间。初唐沈佺期、宋之问、杜审言、李峤始有成篇，至盛唐，王维、李颀、岑参、贾至诸人刻意锤炼，方使它在体制上达到纯熟，而崔颢、李白仍有骈散交杂、半古半律之作。
这一时期的七言律诗虽亦有高华秀朗的名篇，但内容上绝大多数属于奉和应制、酬赠，比之五言律诗更见狭窄。同时，盛唐时期李白、王维、高适等诗人的七律，多有失对、失粘、重字之误。
到了杜甫，七言律诗才展示其诗体潜力而打开艺术天地。杜甫全面开辟了律诗的境界，时事政论、身世怀抱、风土人情、文物古迹，一概熔铸于精严的格律之中，把这一诗体的价值提到了足与古诗、绝句并立相峙的高度。
参考资料：百度百科-七律诗

最困难的问题是句子中单词的水平两幅对联的步骤应该相同，两幅对联的步骤应该不同，也就是说，第二联的第一句必须与第一联的第一句相似。

节奏的第一条规则是两副对联（下联和颈联）要相对这是因为困难。后来，很轻松。只需要对联但最好能打得起，文采更美。对立面可分为严格对立面和宽松对立面。严格地说，不仅水平和音调是相对的，而且字符和词类必须完全对应，而广义上讲，它们是相对灵活的。对立面可分为“并排”和“并排”。并排不仅具有相对的词性，而且具有完全对应的意义水边有相对的词性，从意义上讲，它是下山之间的联系，如下山，灵活多变。如果颈对联能用上水对，将对激活整首节奏诗起到决定性的作用。

下联“晋江春来天地，玉基浮云古今变”，颈联“北极宫廷不变，西山匪互不侵”，都是对仗，符合诗歌对仗的规律。没必要谈这个。下颚关节和颈关节的最后一个单词必须押韵。第二副对联不押韵，因为声调结束了，这两副对联都一样。

我们可以看到第一副对联“高楼大厦附近的花儿伤了客人，上千平方米的楼梯有多难”，然后领衔的对联会写下我们在楼梯上看到的风景：“锦江的春天来到人间，玉雷的浮云改变了古今”而颈对联将由风光转为时政表达：“北冰洋宫廷不变，西寇不侵”，由风光转为忧国忧民。《穷皇后回祠》尾联“梁复音”承担了颈对联忧国忧民的意义，然后在黄昏回到塔楼，唱起“梁复音”，表达他想为国家有所作为的心情。

金诗的第二副对联是通过布局、描写、转化来丰富其作品的表现力，其实，诗歌的眼光一般都集中在头尾对联上，当然，这是严格按照“从头到尾过渡”的这种写法节奏可以做到的。

那么作为律诗的中二联，肯定是要遵守平仄的“对”、“黏”的规则的。也就是说颔联（第二联）的出句（第一句）必须和首联的对句（第二句）平仄相似。首联“花近高楼伤客心，万方多难此登临”平仄是“仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平”。那么颔联的出句平仄就应该和“平平仄仄仄平平”相似，但是因为是出句，所以仄音结尾，这句平仄就只能调整为“平平仄仄平平仄”，对句（第四句）又与这句相对，为“仄仄平平仄仄平”。“锦江春色来天地，玉垒浮云变古今”平仄严合。

同理，颈联（第三联）的出句又要和“玉垒浮云变古今”的“仄仄平平仄仄平”相似，得出颈联的平仄关系为“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”。我们看《登楼》的颈联“北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵”，很显然平仄是对的。

律诗最早的规则是中二联（颔联、颈联）都要对仗的，都是由于难度比较大，后来就放宽了，只需要颈联对仗就可以了。不过能对仗就更好，文采也显得更漂亮。对仗分为严对、宽对。严对不但平仄相对，字、词性都必须完全对应，而宽对就相对灵活一些。

对仗又分为“并肩对”和“流水对”，并肩对不但词性相对，意思也完全对应，而流水对词性相对，在意思上则是承上启下的，如流水下山，灵活多变。颈联如果能用流水对，对盘活整首律诗有决定性作用。

《登楼》的颔联“锦江春色来天地，玉垒浮云变古今”，颈联“北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵”都是对仗的，符合律诗对仗规则。

律诗一般写法是“起承转合”，那么中二联起的就是“承、转”的作用，颔联承接首联的意思继续描写，深化。颈联的作用比较重要，“转”，怎么转，转到哪里去？这些都有讲究，具体要看整首诗的构思安排，但是“转”是一定要转的。转完之后要注意尾联意思要承接得上，并且合回首联，这样才是一首完美工整的律诗。

我们看到首联“花近高楼伤客心，万方多难此登临”写登楼，那么颔联就接下来写登楼所见景色：“锦江春色来天地，玉垒浮云变古今”，而颈联就从写景转到时政的抒发上去了：“北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵”，从景色转到忧国忧民。尾联“可怜后主还祠庙，日暮聊为《梁父吟》”承接颈联忧国忧民的意思，又合回登楼日暮，唱响《梁父吟》抒发自己想为国家有所作为的感慨。

律诗是近体诗的一种，是要求严格遵守平仄格律的。

我们先来看律诗的规则，随便找首七律来做示例。

登楼 ——杜甫

花近高楼伤客心，万方多难此登临。

锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。

北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。

可怜后主还祠庙，日暮聊为《梁父吟》。

第一点是平仄。

那么作为律诗的中二联，肯定是要遵守平仄的“对”、“黏”的规则的。也就是说颔联（第二联）的出句（第一句）必须和首联的对句（第二句）平仄相似。首联“花近高楼伤客心，万方多难此登临”平仄是“仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平”。那么颔联的出句平仄就应该和“平平仄仄仄平平”相似，但是因为是出句，所以仄音结尾，这句平仄就只能调整为“平平仄仄平平仄”，对句（第四句）又与这句相对，为“仄仄平平仄仄平”。“锦江春色来天地，玉垒浮云变古今”平仄严合。

同理，颈联（第三联）的出句又要和“玉垒浮云变古今”的“仄仄平平仄仄平”相似，得出颈联的平仄关系为“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”。我们看《登楼》的颈联“北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵”，很显然平仄是对的。

第二点是对仗。

律诗最早的规则是中二联（颔联、颈联）都要对仗的，都是由于难度比较大，后来就放宽了，只需要颈联对仗就可以了。不过能对仗就更好，文采也显得更漂亮。对仗分为严对、宽对。严对不但平仄相对，字、词性都必须完全对应，而宽对就相对灵活一些。

对仗又分为“并肩对”和“流水对”，并肩对不但词性相对，意思也完全对应，而流水对词性相对，在意思上则是承上启下的，如流水下山，灵活多变。颈联如果能用流水对，对盘活整首律诗有决定性作用。

《登楼》的颔联“锦江春色来天地，玉垒浮云变古今”，颈联“北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵”都是对仗的，符合律诗对仗规则。

第三点是押韵。

这个就不用多讲了，颔联、颈联的尾字肯定是韵脚。中二联的出句是不押韵的，因为仄声收尾，这一点这两联都一样。

第四点是诗意。

律诗一般写法是“起承转合”，那么中二联起的就是“承、转”的作用，颔联承接首联的意思继续描写，深化。颈联的作用比较重要，“转”，怎么转，转到哪里去？这些都有讲究，具体要看整首诗的构思安排，但是“转”是一定要转的。转完之后要注意尾联意思要承接得上，并且合回首联，这样才是一首完美工整的律诗。

我们看到首联“花近高楼伤客心，万方多难此登临”写登楼，那么颔联就接下来写登楼所见景色：“锦江春色来天地，玉垒浮云变古今”，而颈联就从写景转到时政的抒发上去了：“北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵”，从景色转到忧国忧民。尾联“可怜后主还祠庙，日暮聊为《梁父吟》”承接颈联忧国忧民的意思，又合回登楼日暮，唱响《梁父吟》抒发自己想为国家有所作为的感慨。

起承转合，严丝合缝。诗圣手笔，不同凡响。

颔联、颈联（中二联）注意以上几点就好了。

另外跟大家讲点小知识，这首《登楼》如果去掉中二联会怎么样？

花近高楼伤客心，万方多难此登临。

可怜后主还祠庙，日暮聊为《梁父吟》。

这就是一首七绝，意思会有大的变化吗？没有。律诗的中二联主要就是通过铺陈、描写、转换来丰富作品的表达。其实诗眼大体是抓在首尾联的，当然这是严格遵守“起承转合”这种写法的律诗才可以做这种处理。

不过一般都是这样，大家以后读到七律不妨试试看。

律诗最早的规则是中二联（颔联、颈联）都要对仗的，都是由于难度比较大，后来就放宽了，只需要颈联对仗就可以了。不过能对仗就更好，文采也显得更漂亮。对仗分为严对、宽对。严对不但平仄相对，字、词性都必须完全对应，而宽对就相对灵活一些。

诗中写作中要注意的事项 1、承、转句中名词的位置 例诗： 《五律春水图》 野渡荒原... 大家看中二联的“落红、钓叟、淡酒、飘香”，因为句式相同，也就形成了“四平头”

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鹤庆县18664944266： 律诗中间两联要求什么工整？
程昆复方： 对仗工整也就是要对偶

鹤庆县18664944266： 律诗属于近体诗,有几联八句.依次是什么,其中中间两联要求什么工整 - ？
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鹤庆县18664944266： 七言律诗如何作? - ？
程昆复方： 作法如下: 一、篇幅固定 每首八句,每句七字,共五十六字.其第一、二句称为“首联”,三、四句称为“颔联”,五、六句称为“颈联”,七、八句称为“尾联”. 二、押韵严格 全篇四韵或五韵,一般逢偶数句押韵,即第二、四、六、八句...

鹤庆县18664944266： 律诗中的第二联又称颔联,第三联称颈联.律诗对这两联在形式方面的特殊要求是什么. - ？
程昆复方： 一定要押韵.再者,这两联一定要对仗(其中颔联要求要少,但对颈联要求十分严格,平仄、词性等都要对仗工整).当然,另一些律诗的基本要求也要遵守

鹤庆县18664944266： 写格律诗需要注意什么 - ？
程昆复方： 在谈格律诗之前,首先简略说说诗的分类及其特点.一般认为诗分为古体诗和近体诗.古体诗有五言古诗、七言古诗、乐府等,多指我国唐朝以前的诗,还没形成严格的格律,相对比较自由.到了唐朝,逐渐形成比较完备和相对固定...

鹤庆县18664944266： 律诗、绝句,用重到字有什么规律,还有那里不能用重字,望老师们指教,谢谢! - ？
程昆复方： 你好,律诗、绝句是最精炼的文学体裁.要在几十个字内表达清楚作者的意图,一般情况下,都应尽量避免重字的出现.但这也不是绝对的,有时候为了修辞的需要,也可适当重字增强语气,如:君问归期未有期.这便是一种用字技巧.遇到专有名词或成语等固定词组时,重字也是不可避免的,如:一丘一壑,一颦一笑.总之,重字没有什么规律,看创作情况吧.希望对你有所帮助.O(∩_∩)O~

鹤庆县18664944266： 作古诗的规则 - ？
程昆复方： 作诗联基本规则(要点) 1、对仗(对偶):律诗中①'起承转合'(首颔颈尾),承转(颔颈)两联对句(词性、结构相同、平仄相反),多对不限(富对仗);②单颈(转)联对为蜂腰体;③首颈(起转)对为偷春格;④同类、习惯、借对...

鹤庆县18664944266： 写格律诗需要注意什么 - ？
程昆复方： 在格律诗写作中:要讲究平仄,比如不能有犯孤平,不能有三连平或三连仄等病句,拗句可以用.在五言绝句中首句可押韵,也可不押韵,七言绝句首句押韵较好.第三句不押韵,第二句和第四句要押韵.一般五言绝句可押平声,也可押仄声.七言绝句押平声较好,很少押仄声.在绝句中可对仗,也可不对仗.在五律中首句可押韵,也可不押韵.七律首句押韵较好.第三、五、七句不押韵.第二、四、六、八句要押韵,且押平声较好.首联、尾联可对仗,也可不对仗,颔联、颈联一定要对仗,最好是工对,宽对也可以.在格律诗中的对偶就是对仗,在其它体制诗中的对偶不一定是对仗.如果不写格律诗就不用对仗了.

鹤庆县18664944266： 跪求 律诗 详细的作诗规则 - ？
程昆复方： 浅谈律诗产生背景时期,特点(字句数,平仄,粘对,押韵,对偶,拗救,意境等) 背景:律诗约发源于南北朝,兴于盛唐,因十分究竟格律,故称律诗,与古体诗有明显区别. 特点:(细分如下) 一,字句数:律诗为八句,每句五字或...