古体诗的发展过程究竟是怎样的？

中国古代诗歌的发展历程是怎样的~

诗歌,是中国文学中产生最早的艺术形式之一,也是中国文学中得到最为充分发展的体裁。《诗经》是最早的一部诗歌总集。其中最早的诗篇产生于西周初年，最晚的产生于春秋中叶。四言为主的句式和重叠反复的章法,是那一时代诗体的主要特色。紧接着,在南方的楚地又兴起一种新的诗体——楚辞。楚辞是在楚地民歌基础上发展起来的,具有浓厚的地方色彩,并以伟大的诗人屈原为其光辉代表。自古以来，“风”“骚”并称。《诗经》中的《国风》和以《离骚》为代表的楚辞，成了中国古代诗歌的两个典范。以创作方法而言，“国风”和《离骚》分别开创了中国文学现实主义和浪漫主义的诗歌传统。
随着楚辞逐渐向接近于散文的赋体演变，另一种诗体——乐府，带着民间文学特有的刚健清新的风格步入了汉魏六朝诗坛。乐府民歌无论是长篇还是短制,都“感于哀乐，缘事而发”（班固《汉书·艺文志》）。强烈的现实感，是它们的一个重要标志。这种现实主义精神直接影响了尔后诗人创作的“乐府古题”，以及唐代的“新乐府运动”。在汉魏六朝乐府民歌中产生了象《陌上桑》（《艳歌罗敷行》）、《孔雀东南飞》和《木兰诗》等中国古代长篇叙事诗中的瑰宝，给“诗歌大国”增添了异彩。在乐府诗的发展过程中,五言、七言的句式日渐引人注目。到了汉末佚名诗人作的《古诗十九首》出现，五言诗体便基本成熟了。到齐梁时期，中国古代著名文学批评家钟嵘在《诗品·序》中已经确认“五言居文词之要，是众作之有滋味者也”。七言诗的产生稍后于五言诗。它的广泛流行，大约在晋宋之际。
经过了齐梁间以沈约为代表的“永明体”诗歌在声律方面的充分准备，到唐代，近体诗确立了，诗歌进入了鼎盛时期，这是中国诗歌的一个黄金时代。在这个时期中,古体诗与近体诗全面发展,出现了李白、杜甫、白居易等世界闻名的伟大诗人。
中国的诗歌同音乐有着非常密切的联系，二者关系的发展变化经历了从“以乐从诗”、“采诗入乐”和“倚声填词”三个阶段。“倚声填词”是诗与乐各自经过长期的发展演变，在新的历史条件下，重新进行的一种更为高级的形态的结合。后来的词和散曲都是沿着“倚声填词”的途径发展过来的。词，原被称为“曲”、“曲子”,或“曲子词”,是一种音乐化的文学样式。词起源于民间,盛唐以后,文人才士填词渐成风气。五代时，中国第一部文人词总集《花间集》问世。到宋代，词这一特殊的文学样式，受到社会各阶层的普遍欢迎。宋代艺术家在词中“言诗之所不能言”(王国维《人间词话》)，表达其“动于中而不能抑”的欢愉愁怨情绪（陈子龙语，沈雄《古今词话·词品》卷上），实现内容与形式的完善统一。宋代的词，达到了可以和唐诗并列的中国文学的另一座高峰,出现了一批大诗人,如苏轼等。南宋后期，词逐渐失去了和乐的能力。同时，北方少数民族的乐曲不断传进中原地区,带来了“壮伟狠戾”(徐渭《南词叙录》)的粗犷的格调,引起了人们的新的兴趣。这种“胡乐”结合北方民间的“俚曲”，配入通俗化的语言，就形成了一种新的诗歌样式——散曲。散曲和传统诗歌的显著区别，就在于它大量地吸收民间的方言俚语。散曲作品具有浓厚的市民通俗文学的色彩，大量的散曲作品还具有以往诗歌中所少见的诙谐和幽默，这给诗坛注入了一股清新的空气。散曲在元代得到迅速的发展，在不长的时间内就成为中国诗歌史上最兴盛的体裁之一。当宋词、元曲在文坛上居于主导地位的同时，传统的诗歌仍创作有大量作品。宋、元、明、清的诗，其数量十分巨大，并有自身的特色，但从总的成就上说，没有超过唐代。

中国古典诗歌是中国文化的一个最突出的代表，它的产生久远得可以追溯到没有文字的远古时期。《礼记》中记载了神农时代的一首祭祀歌谣：“土，反其宅！水，归其壑！昆虫，毋作！草木，归其泽！”《吴越春秋》也记载了一首反映原始人打猎的歌谣《弹歌》：“断竹，续竹，飞土，逐宍（肉）。”这些歌都是诗、乐、舞结合的典型例子，而诗、乐、舞的结合，正是中国诗歌产生时期的重要特征。

公元前6世纪，《诗经》被编定成书，包括地方土乐的十五国风160篇，朝廷正乐的大雅31篇、小雅74篇，祭祀之乐的颂40篇，共305篇，另有6首乐谱失传的笙曲。产生地域包括现在陕西、山西、河南、河北、山东、湖南北部。《诗经》中有反映宴会享乐的诗，如《小雅·鹿鸣》；有反映战争的诗，如《小雅·六月》；爱情诗的名作如《郑风·子衿》；有讽刺现实的《魏风·伐檀》；还有一组反映周朝开国历史的大型周王族史诗《生民》、《公刘》、《绵》、《皇矣》、《大明》。

四言为主、重章叠句的《诗经》显示出我国抒情为主的民族文学特色，从它开始，我国诗歌走上了一条抒情言志的道路，抒情诗也成为了我国诗歌的主要形式。《诗经》里关注现实的热情、强烈的政治道德意识、真挚积极的人生态度，被概括为“风雅”精神，成为我国诗歌的最基本最深远的传统。

公元前339年正月十四，中国诗歌史上第一位伟人屈原出生。西汉末年的刘向把屈原宋玉等的作品编成《楚辞》一书，当中收录肯定为屈原所作的《离骚》、《九歌》（11篇）、《天问》、《九章》（9篇）、《招魂》共23篇。其中的《离骚》，以忠君爱国为主题，以香草美人为象征，以缠绵悱恻的感情，反复迸发的愤慨，塑造出一个坚贞高洁的主人公形象。

屈原的诗歌创造了一种新的诗歌样式，直接影响汉赋的产生。又大量运用楚地方言，如“些、只、羌、纷，谇，謇，傺”，带有浓郁地方性色彩。楚辞突出表现浪漫的精神气质，影响后世的李白、李贺、韩愈等诗人。香草美人的象征传统源远流长，影响一直绵延到清代《聊斋志异》。

继《诗经》、《楚辞》之后，汉代的乐府诗登上诗坛，这些诗歌由西汉的乐府机关和东汉的黄门鼓吹署在民间搜集而来。乐府诗长于叙事，《羽林郎》叙当垆美女反抗强暴，《陌上桑》叙罗敷拒绝太守追求，《艳歌行》叙妻子为游子缝补衣服而引起丈夫猜忌，著名的《孔雀东南飞》叙一个凄美的爱情悲剧。诗人的笔触各自深入各自的阶层，合起来就充分反映出整个社会的真实面貌，既劝谏富贵又同情疾苦。汉代的乐府诗实现了四言诗向杂言、五言的过渡。

东汉的时候出现了文人群体创作的诗歌，五言取代传统的四言成为新的诗歌样式，甚至产生完整的七言诗。现存最早的东汉文人诗是班固《咏史》，而他的《竹扇赋诗》是比较早的完整的七言诗。最著名的文人诗是没有留下作者姓名的《古诗十九首》，写的是游子羁旅和思妇闺愁，因此乡情和恋情就融汇在一起。同时当中涉及很多人生哲理，讨论永恒和短暂、人的心态和生命周期、悲伤和欢乐等问题。文人诗长于抒情，语言炉火纯青、一字千金，直接影响曹植和陶渊明。

东汉末年建安时代到曹魏前期，三曹、七子并世而出。古直悲凉的曹操、便娟婉约的曹丕、身兼父兄之长的曹植，以及作为羽翼的“建安七子”，完成了乐府民歌向文人诗的最后转变，开辟了五言诗的广阔道路。著名的有曹操《短歌行》，曹丕柏梁体《燕歌行》，曹植《赠白马王彪》、《白马篇》。建安诗人中曹植最受推崇，这是由于他文采华美，对五言诗发展有重大影响，他不幸的身世又引起后世文人的共鸣。

“建安风骨”，就是建安文学特别是五言诗中的鲜明爽朗、刚健有力的文风，它以作家慷慨饱满的思想感情为基础，形成志深笔长、梗概多气、悲凉慷慨的特点。鲜明的个性色彩和时代特色成为建安诗风独具魅力的标志。

曹魏后期正始年间，司马氏掌权，一批文人不满司马氏的统治，隐逸山林，以阮籍、稽康为首的七人，称“竹林七贤”。阮籍的代表作是《咏怀诗》82首，开创中国文学史政治抒情组诗的先河，诗中充满孤独苦闷，但政治高压之下又不敢直言，借比兴、象征来寄托怀抱。嵇康的诗以四言成就最高，追求自然，高蹈独立。总体来说，正始诗风转变为词旨渊永、寄托遥深，体现出独特的艺术面貌。

司马炎代魏称帝，建立西晋。西晋诗坛呈现出的艺术特色称为“太康诗风”，表现为讲究形式，描写繁复，辞彩华丽，诗风繁缛。陆机的《拟古诗》就是华丽藻饰的代表作。太康诗风代表人物是三张（张协、张载、张亢兄弟）、二陆（陆机、陆云兄弟）、两潘（潘岳、潘尼叔侄）。他们诗中山水描写成分大量增加，为谢灵运、谢朓等人的山水诗人的先导。同时期的左思凭着《咏史》八首开创借咏史以咏怀的道路，成为后世诗人效法的范例。

东晋建立后一百年间，诗坛被玄言诗占据，诗歌艺术的发展脉络中断了。一直到中国诗歌史上第二位伟人陶渊明出现，才使这个脉络重新接上。他的诗歌源于《古诗十九首》，得阮籍之遗音而协左思之风骨，魏晋诗歌甚至中国古代诗歌的古朴作风在他手上上升到前所未有的高度，使他作为结束一代诗风的集大成者，成为了一座里程碑。他开创了田园诗，如《归园田居》、《饮酒》等，写躬耕生活的感受，平淡质朴的语言中不露痕迹地表达对人生的哲学思考。陶渊明是追求人生艺术化的魏晋风流的代表人物，又是中国士大夫的精神归宿之一，为后世文人筑起一个精神的家园。

东晋被宋取代，之后宋、齐、梁、陈交替，四朝偏安江南。南方优美的自然环境和充裕的经济条件使南朝的民歌呈现清丽缠绵的风格，代表作是长诗《西洲曲》，四句换韵，用连珠格，声韵回环婉转。北朝民歌是北方各民族共同创造的文化硕果，《敕勒歌》雄浑壮阔，是千古绝唱；代表作《木兰诗》清新刚健，写出一个女英雄的英风豪气。

从南朝宋代的谢灵运开始，文人诗风发生转变。他开创山水诗，特点是鲜丽清新，注重描写刻划物象，但由于精心琢磨，秾丽之极反若平淡，如《登池上楼》。他是开启一代新诗风的首创者，影响着南朝整代的诗风。齐梁陈三代是新体诗形成和发展的时期，特征是讲究声律和对偶。沈约等人创立音韵严格的“永明体”，规定了四声八病，主张要讲究诗歌的音韵美。“永明体”代表诗人谢朓，继续写山水诗，避免了大谢的晦涩，情景融合，深婉含蓄，又讲究永明声律，音调流畅和谐。齐梁两代形成萧子良、萧衍、萧统三个文学集团，诗歌创作都是以宫体艳情诗为主，但南方诗人庾信滞留北方，把南方文风带到北方的同时，自己诗风也集合了南北之长，穷南北之胜。南方的清丽和北方的劲健的结合，为唐代新诗风的形成作了必要的准备。

唐诗是中国诗歌的标志。初唐四杰、陈子昂初唐诗人在永明体的基础上创造了新体诗——律诗，五律在宋之问、沈佺期手上最后定型。盛唐国势强大，中国诗歌史第三位伟人李白登上诗坛，他以其绝世才华，豪放飘逸的气质，把诗写得行云流水又变幻莫测，如《蜀道难》、《将进酒》等诗，骨气端翔，无迹可寻又含蕴深厚。边塞诗人高适、岑参的《燕歌行》、《走马川行奉送出师西征》把边塞生活写得瑰奇壮伟、豪迈慷慨。田园诗人王维、孟浩然则把山水田园的静谧秀丽表现得清丽空远。

公元775年，爆发安史之乱。中国诗歌史上第四位伟人杜甫以动地的歌吟写战火中的人间灾难，“三吏”“三别”把深沉的抒情融入叙事，是诗歌表现方法的一大转变，标志着诗歌从盛唐诗风转向中唐诗风。杜甫是一个承前启后的人物，其缘事而发开中唐元稹、白居易；文字奇崛开韩愈、孟郊、李贺、苦吟诗派；其七律律法开晚唐李商隐，成为后世典范。

中唐白居易有伤感苍凉的《长恨歌》、《琵琶行》，韩愈有狠重粗豪的《石鼓歌》、《陆浑山火》，引出中唐诗歌高潮。但是到了晚唐，诗风再变，杜牧的咏史诗注入了深沉的历史感慨。李商隐《筹笔驿》（七律）沉郁顿挫，绝类杜甫，而其《锦瑟》《无题》等朦胧诗深入心灵世界，幽深窈渺，形成凄艳浑融的风格，成为唐代最后一位诗坛大家。
参考资料：http://yyh904.home.sunbo.net/show_hdr.php?xname=BRR8D01&dname=JHNAD01&xpos=3

古体诗，除“楚辞”以外的诗歌体裁。也被称为诗歌，古代。古体诗格律自由的，非正式的对立面，平仄押韵广，大小长短不限，句子四个字，六个字，吴焰，七体和杂项的话身体。不再存在的
霍思燕诗，靠近身体的诗，虽然没有加入“古”字，但不言而喻，你知道古体诗。收集在书歌曲霍思燕诗的古诗词。两汉，魏，晋人写的的霍思燕诗，曹操的“观沧海”，陶渊明停云“的言诗的四种典型的例子。
五言和七古体诗，简称五古，七古，五古“古诗十九首”是五言诗，汉代以后，??人们写五言诗的诗大多是在南北朝五言古体诗五言唐代起源于汉代。和它的未来是更大，七姑的产生可能早于五古。五古常见，但不如唐代以前的。到了唐代，七古中国也被称为七股，如长句。
>杂言诗在古代诗歌也是独一无二的。波涛汹涌的诗句字交叉，三，四，五，七相混合，以七，这是习惯的分类七姑。杂言诗“诗经”与中国民间的歌曲。自汉魏乐府诗与音乐，歌曲，线，歌曲，讲话。中国民歌和诗歌多不合格音乐。杂言诗的唐宋时期的许多形式：七在杂项五言，如“困难在杂项，如“三言”章磊牛郎织女的孩子“旅行”张骥;七;有7个真正的混合型三种，吴焰，李白“将进酒”七混合动力两个，三个，45简介12以上，如杜甫的“茅屋为秋风所毁宋有四，六，八发了言主要是杂项五，七李白”蜀道难“。
古唐绝句，被认为是过时的诗的范围内。古代诗歌的发展历程和近诗歌之间的相互作用的南北朝后期重点健全的法律，双，但尚未形成一个完整的格律之间的古代，近体之间的新的诗歌。法唐代的趋势，部分诗歌，甚至的古体作品往往结合到几乎身体句子。然而，一些意识和近体诗的多弯的句子，偶尔散文化区分开，以避免法律。
从1840年鸦片战争到五四运动，1919年至今，近100年的诗歌。它代表了一个历史时期，是诗歌的旧的资产阶级民主革命和近体诗，但也过渡从传统到现代意义上的古典诗词，新诗不能被忽略的地位，在中国诗歌史。在此期间，诗歌相当繁荣，大量的作家和他们的作品。陈妍的“现代诗”诊所唯一的信息和收集和记录，咸丰以来的诗人超过360人。孙殿从贩运的书籍，甚至还记得“和它的续集”自铭文记录王朝不要设置不低于1500种，其中有许多是诗歌或诗集。

中国近代资本主义列强侵略显着，由一个独立的封建国家逐步沦为一个半殖民地半封建的国家，产生了新的阶级成分，社会思潮和社会矛盾，所以现代诗歌也开始突破传统诗歌的清王朝，一个新趋势的障碍。现代进步诗人往往思想家和政治活动家，以诗为武器，他们紧密围绕现代时期的显著斗争，深刻地反映了旧的资产阶级民主主义革命的过程和内容，反帝国主义和反封建的革命。

“山雨欲来风满楼，”鸦片战争爆发前的情况，现代启蒙思想家龚自珍敏感，他们觉得独自一人提供其独特的诗揭示了清朝封建专制主义危机的规则，呼号的变化，期待金改革“的人才颓废的崛起的现实，开辟了现代进步的诗歌潮流的序幕，也奠定了基础，为现代诗歌的现实政治紧密结合。然后，魏源，林，张维屏，张际亮，朱琦，北乔，黄金，以及其他一批经验丰富的鸦片战争，爱国诗人怀抱深深的忧虑和民族义愤突出反映这一重大历史事件鸦片战争。他们的诗歌攻击的侵略者，谴责投降派，讴歌对敌方英雄和烈士，留下的光辉形象，反帝国主义的斗争，中国国家的历史画卷。后来，在太平人民的革命政权的诗歌“放弃伪真正的”反封建的文化计划，在革命的领导者谁，为了向描述的吊人伐罪的理想，的气魄，以改变世界，一往无前的英雄气概，表达了广??大人民群众的声音。

1894年后，中日战争，并进行了改良主义的政治运动的资产阶级，现代诗歌的政治舞台上也推进到了一个新的阶段。黄遵宪创造性的努力，“旧的风格，新的心情”，“新品种的诗歌，梁启超响亮提出”诗界革命“的口号，推的是信誉黄遵宪”诗界革命“的旗帜。黄遵宪诗歌，诗歌超过在人民群众中的问题，并诗“，具体，明确，生动地反映了咸丰庚子事变”前后的历史前景，贯穿救亡图存，的改革趋化新的和卖国投降，顽固守旧势力的斗争，充分体现了资产阶级改良主义运动的时代精神。谈，康有为，梁启超，严复，林纾蒋智，丘逢甲也有不同的侧重点不同，不同风格的诗歌，表现呼号的政治改革，追求共同的主题进步，为国家节约爱国者的激情。

1900庚子事变后，资产阶级民主革命开始出现进一步进入新的领域的现代诗诗，诗界革命号角。秋瑾的诗是热情大方，充满了革命英雄主义精神和大无畏的牺牲精神，丰富的女英雄气概。后来，革命文学团体南社，在不到两年的时间，在革命以前，会员发展到200余人，1911年革命后，已飙升至超过1000人聚集在大量的倾向革命的知识分子。诗是民主的革命斗争代表诗人柳亚子回声，伴随着他的革命历程，围绕主要矛盾和主要事件，表达壮怀激情，充满了爱国主义和民主精神的。南社其他重要诗人陈去病，高徐，周市宁调元，马君武苏曼殊也显示了反帝国主义和反封建反革命思想的自由，民主和繁荣的国家，一个理想的温暖的追求。

近代西学，资本主义文明传入期的。先进的科学技术，创造了奇迹般的新事物和封建制的思想截然相反的资产阶级社会学的人，解放了人们的思想开阔了眼界。梁启超曾说过：“将试图进入欧洲的精神，思想，诗歌，那些材料。” （“夏威夷游记”）唱一些新的东西，新理论，又有新的现代诗的内容。黄遵宪别离“，并说明在轮船，火车，电报，摄影，和已知条件下的白天和夜晚对面的东部和西部半球，离别的新口味，林巨桃杂瓶的歌曲??”杂项佛教新的理论和植物学，化学，生理学的意境，是前辈。同时，现代与国外的交流，踏上国外的一些诗人，个人的接触与资本主义的新的世界，他们“足够的时间多想象一下，梧州”，“尹天”外，将诗笔展拓到海外。康有为，梁启超，马君武，苏曼殊诗歌的调查，你可以看到日本的樱花，伦敦雾，在巴黎的艾菲尔铁塔，锡兰岛卧佛和其他国家的异国风光，你可以看到日本在明治维新美国总统大选中，英国的资产阶级的社会和政治局势日益衰老的。极大地扩展了现代诗性能方面，康有为说：“上新世玫瑰，奇异的环境生，更多的搜索欧亚新的声音”，“心情一些非李，杜，元，明头。

现代先进的诗歌基本上是采取老的古典诗词，但在该领域的性能扩展和更新的内容，形式也必须注意显示了一些变化。增加在全长的诗，朱琦感的事情，“姚明谢双鸩文章，黄锡兰岛卧佛”，黄诗梁启超为“前所未有的奇配置”中国“一诗，没见过至今。 “大规模的诗，如315龚自珍”己亥杂诗“，反映了诗人一生的经历，遇到的，和思想;北乔”，攻击性阴“120系统地反映了浙东抗英军事内幕。此外，龚自珍梁启超诗显然打破了旧风格的音响节奏的桎梏中解放出来，还推广诗歌的趋势。黄遵宪早期即“手写我口”倡导者“流”的诗。为了适应需求的在19世纪后期和20世纪初流行的宣传，崛起的一首抒情诗的写作活动，逐渐靠近的白话诗的形式，梁启超称赞黄遵宪的“宋”思想“诗界革命之能事斯里兰卡这是非常。他还赞扬了“江苏”杂志发表了脍炙人口的“中国文学复兴的先例”表演诗歌形式的强劲走势变化。

政治斗争的重要主题的新思路新形式的变化渐渐地，准备条件过渡到新的诗歌的诗歌现代化进程的趋势，其主要特点，代表现代取得的重大成就诗歌。现代的进步诗人类其历史的局限性，但也由于最近的政治局势急剧变化的时期作为一个进步的诗人，今后一个时期往往是保守的，但它们在一定的时间内值得的歌曲唱的时代。

与现代先进的诗的趋势，传统的保守倾向的诗派的诗歌在各种平行仍处于开发阶段，并具有相当广泛的影响。之前和之后的鸦片战争，宋诗派的崛起。程恩泽诗派先驱的重要作家齐□藻，何绍基，郑珍，莫友芝，曾国藩等。他们学诗趋于情况下，商汤到了宋代。但所谓的宗宋，不限于宋代，包括中国和开放的宋末元初，一般在唐代杜甫，韩愈，宋代苏轼，黄庭坚。诗派的崛起，是密切相关的盛行风的乾嘉汉学考证以来的主要作家是汉学的基础，融合了汉，宋学的基本创作倾向的学者，诗人，诗歌两人一间。 “宋诗派老学校不提倡机械古语，他们还吸收宋需锇唐力破房艺术创作的精神，追求独创性的诗歌。郑珍，更加突出成就炼油笔刻在普通的脸，独自一人的风格。然而，由于缺乏新的想法，新的VIP，或穷书生，生活面窄，尖锐的阶级冲突和种族冲突已经引起了他们的诗歌相呼应，但总的来讲，现实的诗歌内容相对较差。

宋诗派衍生至光绪年间的“同光体。的主要作家陈三立，沈曾植，陈妍，郑孝胥范当世等。他们“不坚持的黄金时期”，研究诗歌往往宋诗派的继承和发展。虽然洋务运动和改良主义运动的同光体诗人兴时期的代表，他们一般倾向于西化不涉及改变政府改革活动的形式，他们能同情的改革派。更高的成就谌三蠡改革运动的前夕，在湖南协助执行新政，也写了一些感觉受到伤害时，一些作品。然而，同样的光的身体更加注重对艺术的兴趣，或干奥地利高级或清苍安静巧的诗人，一个干燥贫瘠Shouying的喜欢嚼，形象，曲折的清味涩。很多的诗缺乏的时代内容和气氛。辛亥革命后，同光体诗人本身，主要是这首诗的幸存者也是幸存者的心情，革命家，南社诗歌形式显示对抗。

另外宋诗派的主要流派有灯光，以及王□运汉魏六朝诗学，他们故意古语，所以语法，色调，风格都相当类似的到汉魏六朝假古董。晚唐诗派樊增祥，易顺鼎的研究诗歌往往唐代后期温庭筠，李商隐，韩□唐元稹，白居易等人的优雅神气十足的净土。诗风赤焰煞费苦心地强调对立的工艺品，隶细琢的东西，新的措辞。诗派的革命的延续，起到了关键作用，但它是民主的革命诗人，直到“五四”新文化运动，是受强拖。

敖诗
1。也省“弯曲的身体。特殊的弯曲句子写的诗句姿势叫敖诗歌。
格律诗的变体。是指诗人刻意求奇，特别是改变诗意的语言风格弯曲句子写的诗，这样的诗的特点是干Shouying的崛起，奇古拙，气势十足。
唐代诗人杜甫的比喻写句子，主题，形成了独特的风格，宋代黄庭坚专门写弯曲身体，崇尚不可理解的比喻歌曲后，所谓的“江西诗派在其影响下形成的。中国许浑您好弯曲写诗歌，但法律还是更注重协会。王世贞“甘我接着说：”有两种中国的弯曲身体的诗句，若隐若现的日历从音节??下降，如老杜“城头直径赤家庭筛担心，独立缥缈飞楼”朱文章一个单句比喻，几句话的对立面，也弯曲了几句话，抑扬抗摔，读它像一座宫殿供应商等陷入困境的“溪云年初以来，沉苑，山雨欲来风满楼”赵嘏的“湘潭云播放暮光之城山上的积雪消除了巴蜀春水”也。 “

古体诗
一般也被称为古代，这是按照写诗歌的做法，从格律的束缚。从数字的诗，所以，所谓的四言诗，五言诗诗的四个字是的话，吴焰5字717话。唐代以后，四言诗很少见了，它通常是唯一的点五言七分为两类。五言称为五古，七古体诗简称七古; 35七使用，一般可以考虑七姑。

古体诗和诗歌比较诗句。在附近的古诗诗形成的机构，除“楚辞”的诗歌体裁外，也被称为诗歌，而不是古老的，古代只有“歌曲”，“行”，“阴”三大运营商。古体诗格律自由的，非正式的对立面，平仄押韵宽??，大小长短不限，句子四个字，六个字，吴焰，七体和杂项的话身上。

四言诗，诗已不存在，虽然没有加上“历史性” ，但它“不用说，你知道古体诗在最近的身体。收集古诗词中的歌曲霍思燕诗书。西方和东方的汉，魏，晋还是人写霍思燕诗，曹操的”海视图“，”道“陶渊明停止云“字符诗的四种典型的例子。

五言和七古体诗，简称为“五古，七古。五古起源于汉代。 “古诗十九首”是五言诗。汉代以后，??人们写五言诗。大多是在南北朝诗，五言古体诗五言唐代，它的未来是更大的。的七古的产生可能早于五古。五古代常见的，但不是作为唐代以前一样好。到了唐代，中国七姑也被称为七股，如长句。

杂言诗在古代诗歌也是独一无二的。跨越波涛汹涌的诗句字，三，四，五，七相混合，以七，这是习惯的分类七姑。更多杂言诗“书诗经”和中国民歌。汉魏乐府诗，因为音乐，歌曲，线，歌曲，演讲。中国民歌和诗歌多不合格的音乐。混合诗歌的唐和宋时期的许多形式：七杂项五言，如李白的“困难的旅行”;有七杂“三言”“二拍张雷”牛郎织女儿童“;七杂项五言李佰”将进酒“;七混合2，3，4或5的话10以上陈述被提出，如杜甫的“小屋秋天的风已经毁了宋，4，6，8报表均取得主要是杂项的5七，李佰”蜀道难“。
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此外，古唐绝句;被认为是古体诗的范围。古代诗歌在发展过程中，强调健全的法律，双晚了近南北朝诗之间的相互作用，但尚未形成了完整的韵律之间的古代，近体之间的新的诗歌。的法律唐代的趋势，部分诗歌，甚至往往融入近体句子的古体。然而，一些诗歌的意识和近身体多弯的句子，偶尔散文化区分开，以避免法律。

古体诗的发展不是按照时间的绝对顺序，建安时期是在三国时期，但盛行于魏晋南北朝之后，才被大多数人认可，成为世人学习，模仿的开端。所以这个顺序是对的

可以看看百度百科的介绍http://baike.baidu.com/view/51520.htm
关于建安诗歌，这个要了解历史才行。建安诗歌是在曹操曹丕父子的时候发展起来的。严格来说，曹家父子三人也是建安诗人。建安诗歌年代和魏晋南北朝民歌相接近，但是在民间的规模、影响力和范围没有后者大，所以，应该是基于此，将其排于后面的

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分宜县17298628862： 古体诗的发展轨迹是什么? - ？
雪诗洛普：[答案] 古体诗的发展轨迹:《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府.

分宜县17298628862： 古体诗的发展轨迹是什么? - ？
雪诗洛普： 古体诗的发展轨迹:《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府.

分宜县17298628862： 古诗体的发展史,简短 - ？
雪诗洛普： 古诗体,又称古风. 唐代以前的古诗体是一种不讲究格律,也没有字数句数限制的诗体.唐以后,由于近体诗的产生,诗人为了将古体诗与新兴的格律诗相区别,便有意模仿汉魏六朝古诗的写法,在某些方面加以限定,从而形成了唐代古体诗的固定模式.其结果就是把唐以前完全自由的诗体,变成一种处于格律诗与自由诗之间的半自由诗.

分宜县17298628862： 古诗发展史的历程 - ？
雪诗洛普： 古典诗词的发展简况 为了便于大家了解诗词的艺术特点极其体裁的分类,首先介绍一下古典诗词的发展历史. 在中国文学史上,我们能看到的最早的诗是距今三千年左右的《诗经》,这是我国最早的一部诗歌总集,一共三百零五篇,古称《诗...

分宜县17298628862： 中国古代诗歌的发展历程是怎样的? - ？
雪诗洛普： 诗歌,是中国文学中产生最早的艺术形式之一,也是中国文学中得到最为充分发展的体裁.《诗经》是最早的一部诗歌总集.其中最早的诗篇产生于西周初年,最晚的产生于春秋中叶.四言为主的句式和重叠反复的章法,是那一时代诗体的主要...

分宜县17298628862： 古体诗与近体诗怎么分类? - ？
雪诗洛普：[答案] 古代诗歌的体裁常识 古代诗歌的分类 古代诗歌包括诗、词、曲. 1. 从诗歌的形式可分为: ① 古体诗,包括古诗(唐以前的诗歌)、楚辞、乐府诗.注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗.古体诗不讲对仗,押韵...

分宜县17298628862： 古体诗和近体诗的发展是什么? - ？
雪诗洛普： 古体诗(或“古风”):该名称始于唐代,唐人把当时新出现的格律诗称为近体诗,而把产生于唐以前较少格律限制的诗称为古体诗.后人沿袭唐人说法,把唐以前的乐府民歌、文人诗、以及唐以后文人仿照它的体式而写的诗歌,统称为“古体...

分宜县17298628862： 浅谈古代诗歌的发展过程 - ？
雪诗洛普： 一、四言诗阶段: 以《诗经》为代表的四言诗阶段是古代诗歌的初起阶段.每句四字,每句押韵. 二、杂言阶段: 由《诗经》向《楚辞》过渡的阶段是我国古代诗歌从四言向杂言过渡的阶段,每句中通过添加语气助词“兮”,把两个三言句...

分宜县17298628862： 古诗演变的过程 - ？
雪诗洛普： 我国诗歌形式的演变过程 我国的诗歌,从现有的可资依据的史料来看,最早的是公元前六世纪的《诗经》中收集的作品.其中的诗以四字一句的占多数,另一部分是诗句字数不等的长短句.而从句数上看,不论四字一句的诗或是长短句诗,都是...

分宜县17298628862： 古诗发展的行径(诗经 - 楚辞 - 汉乐府诗 - ? - ？
雪诗洛普： 古诗发展的行径(诗经-楚辞-汉乐府诗-建安两晋五言诗-南北朝民歌-唐诗-宋词-元散曲-现代自由体诗) 中国诗歌发展史简介:最早的诗是距今三千年左右的《诗经》,其内容有“风,雅,颂”三个部分,句式为四言句.继《诗经》之后,在楚国出现了一种新的诗体,叫“楚辞”,它的创始人是屈原,发展为五言句和七言句.到了汉代,出现了为配合音乐而歌唱的诗即“乐府诗”多为五言诗.到了魏晋,出现了作诗要注意平仄和韵律的性质,形成了格律诗的主要内容.唐代,是我国诗歌发展的全盛时期,分为:律诗和绝句.宋代最为发达,这就是词,也叫长短句.到了元明两代,又出现了一种新的体裁,叫曲,也称散曲.近代出现了新文化的“现代诗”.