日本近世舞蹈中歌舞伎的特点是什么？
日本舞蹈大体上分为古代舞蹈、中世纪舞蹈、民间舞蹈和近世舞蹈。古代舞蹈包括宗教舞蹈、外来舞蹈和外来舞蹈与本土舞蹈相融会的舞蹈。中世纪舞蹈有寺院舞蹈和武家舞蹈。民间舞蹈有风流和念佛舞。近世舞蹈有能乐和歌舞伎。
又称舞乐，是日本宫廷中祭祀、燕享时的音乐舞蹈，与中国古代舞蹈中的雅乐含意不尽相同。日本雅乐包括日本固有的乐舞催马乐、朗咏等。此外还有三韩乐、渤海乐、伎乐、唐乐（隋唐燕乐）、散乐（钵头、兰陵王）以及西域诸国的乐舞如天竺乐、林邑乐、度罗乐等。文武天皇设雅乐寮,其后，雅乐分为左右2部，左部为唐乐（包括天竺、西域系统的乐舞），其中有：《春莺啭》、《万岁乐》、《太平乐》、《皇帝破阵乐》、《桃李花》、《打球乐》、《采桑老》、《皇獐》等。右部为高丽乐舞，并包含林邑、 百济、 新罗、渤海乐。高丽乐有：《蝴蝶》、《延喜乐》、《林歌》、《白滨》等。渤海乐则有《绫切》、《新》等。这些乐舞在平安朝中期逐渐日本民族化。奈良时代(701～704)宫廷设立雅乐寮、雅乐所，并置伎乐师和伎乐生。左部为氏（平民）；右部为多氏（朝臣）掌管。实行世袭制度。室町时代（1467~1588）应仁之乱（1467~1468)，乐人四散,传统中断。江户时代（1603~1868）雅乐复苏。明治四年（1871）雅乐的三方乐所被解散，乐人为宫内省（现宫内厅）乐部吸收，雅乐得以延续。现在宫内厅仍上演雅乐。自古以来雅乐舞蹈是一子相传，故称为秘传。现已扩大了范围。其舞蹈节奏缓慢，动作不同于一般日本舞蹈，它保留有“剑指”、“骑马蹲裆式”等姿态，步法别具一格。雅乐的音乐大都有“序”、“破”、“急”的 3段。所用打击乐器，左方有大鼓、钲鼓、鼓；右方有大鼓、钲鼓、三鼓。管乐器有筚篥、笙、横笛、高丽笛、神乐笛。弦乐器有：乐筝、乐琵琶、和琴。 是根据出云地方阿国的念佛舞和民间集体舞婴（1603）条载，“于女院歌舞伎踊有之，出云国人云云，女御之御振舞也”，这是最早的文献记载。歌舞伎吸收了传统的舞蹈和现代风俗等要素。其后又以踊为基础与“人形振”的技艺和人形净琉璃中的“景事”道行舞蹈相融合。因此，一般认为歌舞伎以前为“舞”的历史，从歌舞伎开始为“踊”的历史。其舞蹈的特色为“舞”、“踊”、“振”（模）三要素相结合。“舞”为古典“能”的手法，幽雅而含蓄；“踊”则多具有民间舞蹈特色，生动活泼；而“振”则是戏剧性的动作。三要素有机的结合，成为歌舞伎的特征。歌舞伎采用歌者不舞、舞者不歌的形式，由乐人歌唱。伴奏乐器以三味弦为主。舞蹈音乐以“出端”、“中端”、“入端” 3段形式组成；伴奏音乐有“长呗”、“净琉璃”、“常磐津”、“清元”、“义大夫调”等。自元禄至享保年间(1688~1736)产生了右近源左门、水木辰之助、初世濑川菊之丞、初世中村富十郎等歌舞伎名师。有《沿海之路》、《枪踊》、《七化》、《道成寺》、《石桥》、《鹭娘》等不朽名作。其后歌舞伎发展成为以旦角为主的表演形式，但也有极为著名的男性舞蹈，如初世中村仲藏创造的舞踊剧《关之扉》等。自宽政时期(1789~1801)经文政期(1804~1830)新型舞蹈“变化物”问世。剧中由一名舞者扮演几个角色，大都表演富有变化的舞蹈小品。流传至今的有《鹭娘》、《娘》、《六歌仙》、《越后狮子》等。特别是市井风格的舞蹈，例如《供奴》、《卖团子》、《粟饼》、《神田祭》等流传更为广泛。明治前期出现了四世中村芝、九世市川团十郎等名家。近年，又出现了七世坂东三津五郎、六世尾上菊五郎等。由歌舞伎振副师（编导）从歌舞伎中独立出来后，歌舞伎逐渐发展为多流派的舞蹈，目前已有300多个流派,主要有志贺山流、间流、西川流、花柳流、中村流、坂东流、吾妻流等。各流派在节目上大致相同，但在舞蹈处理上则有显著区别。较古老的志贺山流、间流节奏稍慢，动作较大，而新兴的花柳流、若柳流等则节奏稍快而动作细腻。这些流派中著名的振副师(编导)有花柳寿乐、西川扇藏等，著名演员有初代花柳寿美、初代荫静枝、初代西崎绿、花柳寿辅、花柳寿南海、花柳照奈、花柳茂香、五条珠实、间秀齐、吾妻德穗等。 江户时代的剧场诞生歌舞伎的同时，于京都大阪一带兴起了上方舞（座敷舞），也称京舞或地呗，即本地流行的歌舞。有冢流、井上流、吉村流以及后来出现的茂都流等派。上方舞动作洗练、含蓄而静雅。在技艺方面吸收了能的轻柔以及人形净琉璃（文乐）和歌舞伎“振”的动作。著名上方舞家有井上八千代、武原吭、吉村雄辉、茂都陆平等。
“歌舞伎”艺术产生于德川幕府时代，兴盛于江户时代，它是在日本各类歌舞艺术的影响下形成的戏剧表演艺术，与日本的舞乐、能乐、人形净琉璃有着一脉相承的关系。歌舞伎舞蹈最开始由女子扮演，由于女子表演的歌舞伎艺术成为武士时代的社会不安定因素，因而遭到政府的禁止。后来，歌舞伎艺术全部由貌美的青年男子表演，被称为“若众歌舞伎舞蹈”。到了承应元年，相当于我国明代崇祯十七年时，日本政府改变了禁令，开始禁止若众歌舞伎表演，不让男扮女装，从这以后，歌舞伎又逐渐改由女子表演了。女子歌舞伎舞蹈以表演为主，服装艳丽，服装与动作线条巧妙融合，显示出独到之美。
说起日本“歌舞伎”,大家可能立刻会想到穿着怪异的服装,头上顶高高的发髻,脚踩木屐，分不清男女,甚至会觉得有些神秘和可怕。其实歌舞伎是日本“国粹”，2005年被联合国教科文组织列为非物质文化遗产。
江户时代的町人文化是什么?
代表着是对传统儒学挑战的文化，以一种全新的方式给人们的生活带来的动力。
谁能介绍一下日本的“能乐”,和“文乐”?
http:\/\/blog.hexun.com\/komatsu\/617934\/rss\/viewarticle.html能乐 日本——文乐－人偶净琉璃 本来日本的歌舞伎与文乐是完全异质的艺术，从历史发展的角度来说，文乐较歌舞伎先行一步。但从日本江户时期起，两门艺术作为群众艺术互相影响，共同发展，又可称它们为姐妹艺术。日本中世纪的武家社会里流行的...
请介绍一下日本的能乐艺术?
说起日本歌舞,头脑里现出了穿着和服、梳着厚重发髻、脸刷得苍白的歌舞伎。这种印象来自于微量的日本小说和日本电影。在日本有一种与中国的“傩”相似的舞蹈艺术,就是能乐,也是世界上现存最古老的专业戏剧。在2001年,能乐被联合国教科文组织列为人类非物质文化遗产。 能乐是日本典型的古典舞蹈,因其神秘为上流社...
日本的木偶净琉璃是什么东东?
据日本学者吉永孝雄统计，在男人头中老人头八种，中年头十八种，青少年头五种，共三十一种。在女木偶中，老年头三种，中年头四种，少女头七种。明治以后，木偶戏开始衰落，木偶净琉璃开始向歌舞伎转化。这时比较著名的木偶剧团是大阪的文乐座。一九二六年文乐座失火，比较贵重的木偶大部烧毁。后来的日本...
江户文学的介绍
这段时期的文学产生于歌舞升平的德川时代，或称江户时代。由于在新的首都江户（今东京）工人及中产阶级崛起，不同形式的戏剧也发展起来，后来更演化为歌舞伎。在17世纪末，近松门左卫门就以歌舞伎及净琉璃而知名。松尾芭蕉则著有《奥之细道》，成于1702年，是一本游记。北斋，可能是日本最有名的...
日本历史近世
在江户时代，德川幕府实行严格的统治，实行锁国政策，只允许长崎和界作为对外贸易港口，限制外国人进入，日本进入了相对封闭的时期。这一时期，庶民文化繁荣，以京都、大阪为中心的元禄文化兴起，如人偶净琉璃、歌舞伎、浮世绘和文人画等，展示了商人文化的丰富多彩。然而，随着产业的发展和商品经济的活跃，...
SurHome Home书吧寻求日本古典文学目录
方丈记〉 30 〈金槐和歌集〉 31 〈平家物语〉 32 〈宇治拾遗物语〉 33 〈小仓百人一首〉 34 〈十六夜日记〉 35 〈徒然草〉 36 能乐 37 狂言 38 〈闲吟集〉四 近世文学 39 歌舞伎 40 隆达小歌 41 浮世草子 42 近世俳句 43 俳圣芭蕉 44 近松与“人形净琉璃” 45 〈雨月物语〉 46 本...
日本有哪些文化?
以烧茶器为主的乐烧在京都也发展起来了，本阿弥光悦制成了品味极高的茶碗。光悦被誉为是日本近世初期的代表文化人。他多才多艺，在绘画、书法、陶艺、著作、出版等方面都有很大的成就。7.郝绘烧 在宽永时期（1624年——1644年）结束时，酒井田柿右卫门成功地制成了第一件涂釉瓷器，完成了赤绘...
日本古典文学之最
神话是《古事记》，诗歌是《万叶集》，散文是《枕草子》，小说是《源氏物语》。
日本语惯用语辞典【いち】2
3.歌舞伎などで、世间で今现在评判になっている事件などをすぐ脚色、上演すること。また、その芝居。 ·いちゃもん (いわ)れのない言い挂かりを指す俗语. 类:●难癖(なんくせ)。例:「いちゃもんを付ける」 ·意中の人(いちゅうのひと) 心の中で密かに目当てと思っている相手。恋し...
伯米玉川： 歌舞伎的特色,就是它有一个消化力极好的胃口,它不仅限于对人形净琉璃的模仿,而且能巧妙吸收和融合各种已经成熟的艺能的优势,将它们同化为自己独特的品格.比如,竹田出云、三好松洛、并木千柳等人集体创作的剧本《假名手本忠臣...
全椒县17097165309： 日本的能乐、狂言、歌舞伎都有什么特点? - ？
伯米玉川： 简而言之,能乐古雅,狂言诙谐,歌舞伎...一句话很难总结了,至少得分为时代物和世话物,前者讲述历史和传说中的超级英雄人物,豪放夸张,后者描述百姓生活,写实为主.至于你所说的面无表情,没有这种感觉啊,也许你看的是能乐,因为戴面具,当然没有表情了.说到狂言,那表情丰富的多了去了,至于歌舞伎,人物众多,内容丰富,我就更不知面无表情从何说起了.如果你觉得表演形式僵硬,简单说,可以归因于文化差异.不同文化发展出不同的戏剧表现形式.
全椒县17097165309： 什么是日本的歌舞伎? - ？
伯米玉川： 歌舞伎是日本典型的民族表演艺术,起源于17世纪江户初期,1600年发展为成熟的一个剧种,演员只有男性.近400年来与能乐、狂言一起保留至今. 歌舞伎是日本所独有的一种戏剧,也是日本传统艺能之一.在日本国内被列为重要无形文化财...
全椒县17097165309： 日本的歌舞伎 - ？
伯米玉川： 歌舞伎是日本所独有的一种戏剧,也是日本传统艺能之一.在日本国内被列为重要无形文化财,也在2005年被联合国教科文组织列为非物质文化遗产.现代歌舞伎的特徵是布景精致、舞台机关复杂,演员服装与化妆华丽,且演员清一色为男性.
全椒县17097165309： 日本的歌舞伎是怎样的? ？
伯米玉川： 歌舞伎是日本舞台艺术的奇葩,距今已有300多年的历史.据传说17世纪初一个名叫阿国的女巫为了筹钱建造寺院,到全国各地献舞,其动人的舞姿使国人为之倾倒,所跳...
全椒县17097165309： 日本歌舞伎是怎样的 - ？
伯米玉川： 今年,是日本歌舞伎诞生400周年. 在日本传统的文化艺术中,从一度是妓女的演艺成为大雅之堂的高尚艺术,非歌舞伎莫数了.它以其独特的集歌、舞、演剧为一身的豪华妖艳的风格,至今已走过了整整400年.为此,日本各地举办多种庆祝活动,再现这个代表了日本国粹的古老传统艺术. 日本艺术文化振兴会、松竹和共同社在东京举办了
全椒县17097165309： 日本舞蹈的特点 - ？
伯米玉川： 日本舞蹈,用一句话来概括,可以说她是综合了舞乐、能乐、狂言、民间曲艺、木偶净琉璃、杂技、歌舞伎的动作等因素的一种舞蹈.舞蹈由三味弦音乐伴奏,另有伴唱者演唱(故事). 日本舞蹈的动作大体上可以划分为舞、踊、科三类,这三...
全椒县17097165309： 日本的艺伎和歌舞伎有什么区别 - ？
伯米玉川： 歌舞伎和艺伎有所区别,也有所相似:艺伎历史比歌舞伎长,歌舞伎只是做歌舞方面的工作,而艺伎工作内容除为客人服侍餐饮外,也有很大一部份是在宴席上以舞蹈、乐曲、乐器等表演助兴.所以说艺伎工作范围广些. 歌舞伎是日本典型的民...
全椒县17097165309： 日本歌舞伎的历史发展是怎样的? ？
伯米玉川： 歌舞伎至今有400多年的发展历史,溯其源头,还要从风流说起.风流是日本室町时代(公元15〜16世纪)具有代表性的民间舞蹈,又称为风雅,它伴随着民间祭祀和盂兰...
全椒县17097165309： 关于日本歌舞伎的问题~~ - ？
伯米玉川： 歌舞伎的主题大致有两类:一是描写贵族和武士的世界,二是表现民众生活.剧目可分四种:“义大夫”狂言(由“人形净琉璃Ningyo Jyoruri”(现在称“文乐Bunraku”)改编的歌舞伎剧目叫“义太夫狂言Gidayu Kyogen”. “义太夫节”乃...
