小说类型中的西方魔幻是什么意思？东方魔幻又是什么意思？如果写天使恶魔系列文，应该属于校园版什么类型

东方玄幻和西方玄幻的区别是什么呢？~

1、诞生的背景不同
东方玄幻是大背景在东方文化，特别是中国传统文化的中国元素，在幻想的基础上加入东方的传统神话传说。东方玄幻容易被海内外华人所接受。
西方方玄幻是在西方文化的大背景，包含着浓厚的魔幻、魔法风格。
2、作品的大局观不同
东方玄幻是上古时期的仙侠文明，就是以修炼突破天地限制而获得强大力量，而西方传承的是独立的魔幻文明。
3、新时代玄幻作品的发展
东方玄幻：可以说是当代来才兴起的“具有中国特色的幻想小说”。它的创作原则就是无原则，它的幻想基础就是无基础。
中国文化包容性，任何外来事物都能溶进它的怀抱中，并衍生或变形出一些新事物。因为玄幻小说基本上是综合了西式奇幻、中国武侠、日本动漫、科学技术的大杂烩。
西方玄幻：逐步吸收东方玄幻的武术、音乐、谋略等等特点，但依然是追求自由的主旋律。

扩展资料：
玄幻作品的特点：
到虚构、幻想，玄幻小说是四类幻想小说中最自由的。涉及未来科技，却不需要用科学理论验证；涉及魔法，又不考证西方巫术学体系；涉及武术，却比传统武侠更神奇强大，经常超越人类生理极限……不论是虚拟世界架构，还是人物经历，都是玄之又玄，天马行空，自由无比。
但玄幻小说必定有一个前提，以各自文化背景有的观念思维，以及英语或者中文特色风格描述的一个非传统幻想类小说。
玄幻小说，可以说与魔幻现实主义小说完全对立。魔幻是以“幻”作为渲染，主写现实事件；玄幻则是以现实事件作为情节表象，主写“幻”。
参考资料来源：百度百科——东方玄幻
参考资料来源：百度百科——玄幻

从《画皮》到新版《倩女幽魂》再到《画皮Ⅱ》，都使用了“东方新魔幻”电影这一类型概念。它们虽然故事不同，但影像表现形式、故事线发展和人物设计上都有异曲同工之处，是对传统经典文本的解构，在中国大片制作规模水涨船高和选题类型日渐拓宽的语境下，在资金、技术、艺术精神、文化理念等方面的融合与协调中，东方新魔幻电影类型孕育而生。本文将以《画皮Ⅱ》为例，从互文性解构的角度对东方魔幻电影的美学特点进行初步探析和思考。
中国论文网 http://www.xzbu.com/7/view-4165492.htm
　　[关键词] 东方新魔幻电影；互文性；解构；《画皮Ⅱ》
　　在这个东方电影世界里，作为影迷一定会被一个类型深深吸引，那就是魔幻类型电影，类型是“在影像不断革新的历史过程中逐渐形成的，也是一个由符码、叙事惯例以及专属的视觉风格构成的系统”[1]。从“木乃伊系列”到“哈利·波特系列”，从“指环王三部曲”到 “纳尼亚传奇系列”，好莱坞魔幻电影不断刷新着一个又一个的票房神话。在中国，随着电影的空前繁荣，新魔幻电影这一发展本不充分的电影类型作为电影的产业支柱也越来越受到业界的重视，探索出了《蜀山传》《倩女幽魂》《无极》《白蛇传说》《画皮》等系列魔幻电影。
　　东方新魔幻电影显示出浓厚的互文性解构特征，互文性解构是文学理论中的常用术语：“解构的精神内核是反权威的，所肯定的是反对、破坏中心原则和既有秩序；互文指文本间的模仿与转化关系，即通过再造性想象将固有程式嵌入新文本中，伴随固有模式的不断延异，新意义不断衍生。重要的事物已被人命名，重要的话语早已有了表达，后文本必须通过进入这个传统来解除它的武装，通过对前文本进行修正、位移和重构，来为自己的创造想象力开辟空间。”[2]这种后文本对前文本的借用、回收与重构过程，就是解构既往审美规范以实现超越前文本的创造性动态过程。
　　1993 年徐克的《青蛇》颠覆以白蛇为主的文学叙事，把青蛇作为主体视角，2011年《白蛇传说》则增加了“能忍和尚”，更多元的叙事视角让白蛇和青蛇的感情线显出人与妖、妖与妖间的情感相似性对比；《新倩女幽魂》以及《画皮》都是将小说中的女鬼改编成狐妖，建构新经典的意图鲜明。在互文与解构美学下，在对神话和经典文本的移植、借用、拆解和重构中，这些魔幻电影确立了自身的独立性与独特性。
　　在漫长的媒介演进中，“继洞壁岩画、口头传承、舞蹈祭祀、文字记录之后，3D银屏及魔幻电影最终成为最成功的神话载体，在衍生态神话体系中扮演重要角色，其艺术生命力与艺术传播力的长久与广泛则根植于神话文本原型母题所蕴藏的人类集体无意识”[3]。2012年6月28日，3D魔幻巨制《画皮Ⅱ》正式公映，上映以来连破票房纪录，截止到7月26日，《画皮Ⅱ》全国票房已经突破7亿，成为首部跻身“7亿俱乐部”的国产电影，连破首日票房纪录（7 000万）、单日票房纪录（9 000万）等12项纪录。实际上，画皮这个故事改编自蒲松龄的小说《聊斋志异》，早已多次被搬上大银幕，比较著名的有，1966年鲍方导演的《聊斋志异》，1979年李翰祥导演的《鬼叫春》，1993年胡金铨导演的《画皮之阴阳法王》，再加上2008年陈嘉上导演的《画皮》。
　　《画皮Ⅱ》和上一部《画皮》相比，在整体故事设计和包装上，对第一集做了大量的消解和重构，主题以“惑”字为基础，延展出命惑、情惑、心惑三惑，再由这三惑延伸出五个劫难：生劫、死劫、情劫、色劫、心劫，表达了劫惑心色，唯爱永恒的主题。“三惑”是《画皮Ⅱ》的一个动力系统，小唯、靖公主、霍心三大主角在三惑的状态下推动剧情的发展，小唯的惑是对命运的惑，做人还是做妖，这是小唯在电影里需要面对的终极选择，为了得到靖公主赤热的真心，她不惜引诱霍心，骗公主相信美貌比什么都重要；靖公主的惑是对爱情的疑惑，她一直爱着霍心，毁容后霍心却离她而去，她认为只要能够挽回霍心，就算用心交换来世界上最美丽的皮囊她也情愿；霍心的惑是内心的惑，实际上，霍心一直忘不了靖公主，但他们面对着巨大的障碍，一个是身份之间的障碍，一个是心理阴影，因为当年自己的保护不当，才造成靖公主毁容，当靖公主再次出现的时候，霍心对自己的疑惑也爆发出来。三人的关系彼此成就、彼此克制又彼此毁灭。
　　两部影片的文本中最不一样的地方是狐妖小唯的人物设定，五百年前狐妖小唯身陷情网，对王生的爱一往情深的追逐，为了得到人间真爱和王夫人的名头不择手段，500年后她没了心，冷寂、飘忽，少有喜怒哀乐形于色，感觉不到爱和疼痛，她要的是一颗火热之心来躲避随时侵袭而来的地狱寒冰，正是因为这样的人物设定，影片增加了对命运的深层探讨。如果说当年的画皮是情爱的诱惑，那么《画皮Ⅱ》则超越了情爱，拓展到善恶的辩证，对于人性的底线、对于表相与真相之间的冲突，也做了深入挖掘的尝试。当然，所有这些抽象的概念，在电影里都化作了完美的包装。
　　当然，《画皮Ⅱ》吸引我们的理由不仅仅是内容设定的创新和人物角色的重构，在魔幻电影的包裹之下，影片还对真实的民族文化元素进行了互文性解构。导演乌尔善，在谈自己的创作构思时说道，影片有自己的文化习俗、血统来源、宗教信仰和巫术仪式，在古梵文的基础上创造天狼国独特的语言和文字，在造型上也融合一些北方游牧民族的元素，比如女王的宝座、巫师的造型、祭祀仪式等。尽管天狼国是想象出来的，却仍然有一个非常完整的背景和历史。电影里的最大反派是代表蛮荒的“天狼族”，“天狼族”一词取自苏轼名句：“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”。苏轼所处的北宋时代，天狼指的是辽，但这不是专指的名词，在中国文化的隐喻系统里，天狼，还指北方，所以故事里天狼族的服饰、道具，甚至行为逻辑，也是依照了包括匈奴在内的北方各个少数民族的历史以及古代游牧民族的文化传统史料建构的。片中实施转生术的重要道具是人骨祭坛，层层累叠的人骨借鉴藏族唐卡艺术中的场景，由奴隶肉身拖行的王座战车使用了更多象征符号，野性而威严的巨大双羊头雕塑带有游牧民族的独特审美趣味，后来两军对阵，费翔捧着一个动物肝脏，这也是古代游牧民族里真实存在过的肝脏占卜。《画皮Ⅱ》对天狼国的创造不仅符合当时的历史背景，也带出了东方新魔幻妖异的视觉氛围。 　　一部魔幻大片成功的前提，在于有一个具备强大竞争力的“想象界”，“想象界”能否出现，则与电影创意人才的人文理念和文化积淀密切相关。在当前为数不多的几部国产魔幻大片中，一些饱受争议的影片大都存在着“想象界”匮乏、影像质感缺失等问题。遭遇票房与口碑冰火两重天的影片《无极》，有着古罗马元老院场景及制度，而元老们穿着日式服装，这些没有任何历史依据的国际大杂烩将影片进一步推向无聊闹剧。《无极》的创意失败，证明了中国观众对于国产魔幻影片奇观影像的真实感与归属感的迫切需求。2001年，徐克尝试拍摄《新蜀山》，片中大量采用电脑特技，却并没有获得成功。影片以光影、烟雾、色彩为主要手段营造奇观效果，却不具备一种被观众所认同的真实质感。从这一点看来，互文性并非文本自身的一项特性，而是对它的观赏在创作者及观众之间制造的某种默契。正因为创作者与观众在某种程度上享有共同的知识背景，或者说创作者与观众之间并不存在鸿沟天堑，互文性才得以实现，而文本成分与文本外的文化语境中的因素的互文性， 往往是该文本成分的联想意义的基础。所以魔幻电影应尽量从中国经典文本和传统文化中汲取精髓。中国并非一个传统文化匮乏的国家，相反，中国悠久的神话传说、丰富的志怪故事及深厚的佛道传统可以为魔幻电影创作准备不竭的题材、形象和意义资源。先秦时期的著作《山海经》，其中充满了光怪陆离的神话故事和珍禽异兽，此后历朝历代出现的笔记小说、志怪文本大多是对此书的解构与建构，电影同样如此。
　　除了对中国传统文化的互文与解构，引入国外先进的“概念设计”，同样使得《画皮Ⅱ》在国产古装魔幻片中脱颖而出。“概念设计”是好莱坞魔幻电影中是必不可少的前期准备工作，但在中国，“概念设计”和“概念设计师”这两个名词，在《画皮Ⅱ》之前还未被引入到中国电影产业中来，它为制造“东方新魔幻”的电影类型打下坚实的美学基础。
　　导演乌尔善在反复观看自己收藏的18张《指环王》的DVD时发现，几乎所有的西方魔幻电影都在概念设计时都有着明确的西方幻想的审美基础，比如基督教历史和希腊神话、北欧神话等体系，而乌尔善希望在《画皮Ⅱ》的概念设计中注入浓烈的东方气息，从东方的宗教中选取符合东方审美观的魔幻形象，这个审美观具体的阐述就是：“妖孽横生、满天神佛的玄妙世界”。要把这个“玄妙世界”展现在画作上，就离不开概念设计师，由于中国还没有成熟的概念设计师这个职业，最后乌尔善敲定了日本概念设计师天野喜孝。日本艺术家天野喜孝以擅长制造诡异魅惑、美轮美奂的妖巫气氛著称，在片中大量出现的水下戏完美再现了概念原画中的舒展柔美，不断出现的仰角镜头充斥绝望悲怆的唯美气息。在两场战斗大戏中，大军压境火箭齐发的大场面与百鸟冲锋的镜头又充满二维漫画的既视感。电影最大的亮点换皮，也是一场炫目华丽的特技演出。小唯和靖公主两次换皮一次换心的场所是在水下。水，本身意味着变换，也意味着丰富的女性情感，每一次在水里的镜头，都很适合展示小唯、靖公主和霍心之间很难解释清楚的三角关系，也就是换皮之后的错乱，由此辩证出一个专属于《画皮Ⅱ》的主题，不仅是从对世界的认知上做颠覆，而且试图叛逆中国电影传统，对于这样一部电影，不同的观众会得到不同的东西，到底选择外表的美还是内心的美，每个人都会有不同的醒悟和注解。
　　“互文性概念是解构主义哲学与解构主义批评话语中的重要概念，它颠覆了以‘影响’为关键词的现代主义观念， 强调平等的对话与相互关联”[4] ，更好地促进创作者的思想解放，故笔者认为，《画皮Ⅱ》做出的种种探索对东方新魔幻电影未来的发展不无启示，除了要尊重商业类型电影的规律，综合各种娱乐元素，引进先进的制作理念，还应在对经典文本进行重构与想象的同时，传承古典，保留民族特色，在互文性建构的模式下多角度、多层面地对魔幻电影进行了民族化的改造与创新。
本文摘自中国论文网，原文地址：http://www.xzbu.com/7/view-4165492.htm

西方魔幻是以西方奇幻体系为参照，带有浓重剑与魔法系列风格的幻想作品。
有一定人气的有：我吃西红柿的《盘龙》荆轲守的《天谴之心》烟雨江南的《亵渎》蓝晶的《魔法学徒》等等
东方玄幻是以东方化主角的背景下，描写基于魔法，法术或异世界环境的幻想作品。

有一定人气的有：苍天百合的《武神》《战天》皇浦奇的《飞升之后》《大周皇族》猫腻的《间客》逆苍天的《十方天士》等等
你所说的天使恶魔是故事等级体系么？校园版什么意思。如果以校园为背景，现代都市为载体的话，所写的如天使恶魔一类的可以归为校园异能类。或者都市类的异术超能。
整体的文风其实没有太多的要求。差不多就好，看你自己怎么驾驭情节了。

其实西方玄幻不止是剑与魔法，还有其他类型的lz可以去百度看看，看这样如果lz想去其他分类的话可以去奇幻的魔法校园类别，期待lz的小说

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红星区15340778417： 小说类型中的西方魔幻是什么意思?东方魔幻又是什么意思?如果写天使恶魔系列文,应该属于校园版什么类型 - ？
詹池威赛： 西方魔幻是以西方奇幻体系为参照,带有浓重剑与魔法系列风格的幻想作品. 有一定人气的有:我吃西红柿的《盘龙》荆轲守的《天谴之心》烟雨江南的《亵渎》蓝晶的《魔法学徒》等等 东方玄幻是以东方化主角的背景下,描写基于魔法,法术或异世界环境的幻想作品.有一定人气的有:苍天百合的《武神》《战天》皇浦奇的《飞升之后》《大周皇族》猫腻的《间客》逆苍天的《十方天士》等等 你所说的天使恶魔是故事等级体系么?校园版什么意思.如果以校园为背景,现代都市为载体的话,所写的如天使恶魔一类的可以归为校园异能类.或者都市类的异术超能. 整体的文风其实没有太多的要求.差不多就好,看你自己怎么驾驭情节了.

红星区15340778417： 东方魔幻和西方魔幻的区别 - ？
詹池威赛： 东方魔幻通常是妖魔鬼怪 修真修神 啥的而西方魔幻 就是魔法斗气 战争魂师 宗教啥的你写的是哪一种 有时间我去观摩观摩啊

红星区15340778417： 小说阅读网玄幻分类 - ？
詹池威赛： 东方奇幻一般讲的是修真方面的,异世大陆是穿越到其他星球,转世重生与字面理解就成,没转世就不算,西方魔幻是关于斗气,魔法一类,魔法校园是主要发生在校园里的魔法,斗气一类.领土贵族应该是贵族之间战争吧,你写的应该西方玄幻吧,打架方式是斗气魔法,德鲁伊天使,魔鬼之类(只要不是修真),求采纳

红星区15340778417： 为什么玄幻小说要分什么东西方啊?我完全不懂啊! - ？
詹池威赛： 玄幻,顾名思义就是玄妙虚幻.西方的玄幻是以魔法为主的,而东方玄幻是以修真、武侠为主的,也就是说设定的不同,分成了两大玄幻阵营.

红星区15340778417： 魔斗的魔斗的分类 - ？
詹池威赛： 魔斗的分类大致分为东方魔幻,西方魔幻,这是两大分类,当然概括性更加强的可以称之为'四幻'. 玄幻-最为东方化,可以说这种体裁的文艺作品通常是借鉴了中国传统道教的传说以及古代志怪小说等文献的内容,比较有名的例如《山海经...

红星区15340778417： 科幻、魔幻、奇幻、玄幻有什么不同? - ？
詹池威赛： “科幻”的定义众说纷云,莫衷一是,尺度差异极大. ★比较接近的是:“用幻想艺术的形式,表现科学技术远景或者社会发展对人类影响.” ★其中最广义的一种认为:“只要故事中含有超现实因素,便可算作科幻作品.” ★《辞海》上对...

红星区15340778417： 西方玄幻和东方玄幻的区别?这两个分别是什么意思? - ？
詹池威赛： 西方有浪漫主义色彩 东方有热血豪情

红星区15340778417： 小说中东方的玄幻和西方的魔法区别在哪里啊?？
詹池威赛： 很容易区分啊,东方的玄幻主要是说功夫、斗气、真气啊之类的,都是开发人类自身的潜能,以人本身为中心进行攻敌或防御;西方的魔法指的是元素,是来源于外界的,人类的身体只是一个载体或中转站.

红星区15340778417： 小说分类里的玄幻魔法和武侠修真有什么区别? - ？
詹池威赛： 有相同点也有不同处,玄幻魔法多是描写西方背景而武侠修真是以东方背景为主. 希望采纳

红星区15340778417： 玄幻是什么意思? - ？
詹池威赛： 幻想文学分为两大类,即幻想小说与童话.就幻想小说而言,又分为三大类,即科幻小说、魔幻小说和奇幻(玄幻)小说网络文学,文体光怪陆离如穿越、西方魔幻、东方仙侠、武侠,甚或改编电影动漫等等不一而足,称谓繁杂混乱难以定性...