京剧程派唱腔的发生特点是什么?
梅派:梅兰芳对旦角的唱腔、念白、舞蹈、音乐、服装、化妆等各个方面都有创造发展,形成了独特的艺术风格,世称梅派。梅派唱腔婉转妩媚,雍容华贵。吐字字头流畅,字尾归韵力度适中喉阻音较多实阻音、顿音,力度强。装饰音与主音的音距较大,共鸣比较靠前音色,圆润、宽甜、明亮。 旋律简逸、精炼、平淡,节奏舒展平稳。行腔繁腔简唱,少小腔。 口形不张大嘴,提硬颚,坚咽壁。音量大小变化不明显。尾音呈抛物线甩音。
尚派:唱腔以刚劲著称,世称“尚派”。嗓音宽、响亮遒劲,音域宽广,高、中、低音运用自如,善用颤音,气息深沉持久,行腔往往寓峭险于浑厚,旋律富力度,顿挫分明。念白爽朗而有感情,京白的刚、劲、辣尤为出色。发音上抗下坠,对比鲜明,注重气势,讲究攻坚碰硬,都以实音、真力转折;同时又以板头的变化运用,打破唱腔的固定节奏,展示唱腔的丰富内涵;又以斩钉截铁的断和错综有力的顿挫,使唱腔错落有致,往往在平易简约、坚实整齐中呈现峭险之处,显得力透纸背。而其快板、流水以及散板等处,则表现为酣畅淋漓,满纸云烟,和专尚纤巧者不同。
程派:程派创始人程砚秋先生在艺术上勇于革新创造,讲究音韵,注重四声,追求“声、情、美、水”的高度结合,并根据自己的嗓音特点,创造出一种幽咽婉转、起伏跌宕、若断若续、节奏多变的唱腔,形成独特的艺术风格,世称“程派”。程派声腔艺术以独树一帜的发声、吐字、用嗓、润腔等综合技巧创造了风格含蓄、以深邃曲折、亢坠断续取胜的唱腔。程腔虽以幽咽婉转著称,却于柔美的旋律之中,别具一股刚劲之气,锋芒咄咄逼人,更有强烈的感染力。除了“柔里有刚,刚柔相济”之外,程派唱腔的另一个特点是声音大小、气息强弱的控制和多种气口的运用所形成的“藕断丝连”、“若断若续”的情调和韵味。其表现在发音是:先收后放 ,先虚后实。其次是用气引声,以字行腔,以腔传情。
荀派:唱腔特点:将河北梆子的唱腔、唱法、表演的精华溶入京剧的演唱之中,是其艺术特色之一。荀派嗓音甜媚,用嗓有特殊的技巧,善于用小颤音、半音和华丽的装饰音,又常以鼻音收腔来增添唱腔的韵致。荀派唱腔吐字清晰真切,运腔柔媚,柔中有刚。善于“滑音”的运用,使曲调的旋律更加丰富,增强了跳跃感。唱法流利而不油滑,旋律跳跃而不显轻浮,准确到位,恰到好处,荀派唱腔艺术还广采博收,富于创造,吸取了不少其他剧种的元素,突显出活泼欢快清新流畅的特点。
以上是据多个资料搜集整理的四大名旦流派唱腔特点供参考。
程砚秋(1904—1958),1904年1月1日生,原名荣承麟,艺名砚菊农、艳秋、号玉霜、御霜。北京人。满族。6岁学艺。1915年首次登台,13岁成名。17岁独立成班。1922年搜索革新京剧。并逐渐创造程派唱腔。与梅兰芳、荀慧生、尚小云被誉之“四大名旦”。
建国后,历任全国人大代表,中国文联委员,中国剧协常务理事、中国戏曲研究院副院长。1957年10月成为中共预备党员,逝世后被批准为正式党员。
主演的代表剧目有:《荒山泪》、《青霜剑》、《锁麟囊》、《春闺梦》、《鸳鸯冢》、《三击掌》、《打渔杀家》、《文姬归汉》等。1932年在欧洲考察戏剧音乐。1933年回国后,主办中华戏曲学校,同时主编《戏剧月刊》。九一八事变后,改编并演出了反映民族危机的历史剧《亡蜀鉴》。建国后,改编演出《窦娥冤》等剧目。代表中国戏剧界参加布拉格第一届世界和平大会。
另外,程派的嗓音很低,作为旦角,嗓音并不很细,也是四大名旦中,嗓音最低的一个,这就是个人认为程派京剧特点的地方了。
1、程派的嗽音
程派唱腔,有较为独特的发声方法,尤其在“嗽音”、“脑后音”的运用上,形成了程腔沉郁、凝重的艺术特色。“嗽音”是老生演员经常使用的发声方法。也是音乐上的装饰音。特别提醒注意的是:程派唱导板原板慢板的“嗽音”一般只用2个。
2、程派的“鬼音”
在于发声方法与演唱方法上。所谓“鬼音”,属于共鸣范畴,多使用于闭口音,共鸣位置往后移,也就是所说的“脑后音”。程先生吸收了老生“脑后音”的特点,共鸣位置移后,用气提起来唱,增强了唱腔的力度、厚度和凝重感。
3、程派的共鸣腔
程派的发声方法、发声位置、吐字行腔独具匠心、程先生并不是一味地闷着唱,而是运用气的力量与发音部位的控制相结合的演唱方法,使声腔凝重、深沉,具有一定的立音和厚度,找出共鸣位置,再适当地加以抑扬顿挫、吞吐收放,形成独特的程腔艺术。
4、程腔的亮音
学习程派唱腔,不能误会声音条件差的习程。其实程派并不拒绝排斥声音条件好的的朋友学习程派。程派完全可以使用亮音、沈阳京剧院的吕东明老师就是难得的亮音程派。但程派亮音使用时必须注意,亮音要有厚度和力度,不能虚飘贼亮,这样的亮音才能与程腔沉郁、凝重的风格和谐。
5、程派的发声
程派非常讲究用气,即用丹田气托着唱,不宜用胸腔呼吸的方法,着力点不在喉头,声带必须保持松弛状态,着重点在于用气上面。一出戏唱下来,要感到后颈发麻(脑后共鸣),小腹空荡(丹田用气),嗓子并不觉得如何疲劳。
6、程派的气息
程派不仅高腔要气足神满,就是低腔,尤其是那种细若游丝、绵绵不断的长腔,完全仗的是充沛的丹田气,音调虽低,但所费之气,却比高腔有过之而无不及。缺少或较少只用丹田气,往往难于体现程腔的美妙化境。京剧呼吸发声训练中的呼吸:吸、提、推、送。在程派演唱中由为明显。
扩展资料
1、真嗓
亦名大嗓、本嗓。京剧演员发音方法之一。演唱时,气从丹田而出,通过喉腔共鸣,直接发出声来,称为真嗓。用真嗓发出的声音称真声。如丹田气经过喉腔时,演员将喉腔缩小,使之发出比真嗓较高的音调,则称为假嗓。真嗓与假嗓在行腔时衔接自然,不露痕迹,就能使音域宽广,高低音运转自如。
2、假嗓
亦名小嗓、二本嗓。京剧演员发音方法之一。系与真嗓、大嗓、本嗓相对而言。用假嗓发出的声音称假声。发声时,与真嗓相比喉孔缩小,部位抬高,气流变细。假嗓发音的音调较真嗓为高。京剧的旦角、小生的演唱均用假嗓,但二者声音的刚柔力度有所不同。
3、左嗓
京剧声乐名词。主要指男声中一种不正常的嗓音,能高而不能低,另外声音刚而扁,圆润不足,有些专唱高调门的老生或武生,即以此嗓演唱。老生嗓音有纯粹左嗓,亦有本嗓而略带左者。另外,左嗓有时亦用作另一解释,指嗓音与伴奏乐器不合,即一般所谓的不搭调。
4、吊嗓
亦作调嗓。京剧演员的练唱方法,也是演员唱功锻炼的步骤之一。演员每天除喊嗓、念白外,还须用胡琴(或加鼓板等)伴奏,大声练唱戏中的唱段。有的先用一般调门,然后适当升高。
5、喊嗓
京剧演员练声方法,通过喊嗓可以锻炼各个发声部位,正确地发出各个韵母的本音。喊嗓时间一般在清晨,于空旷地区,大声喊出“唔”、“伊”、“啊”等单元音,由低而高,由高而低,反复进行。待声音舒放后,再以唱段进行练习。
参考资料来源:百度百科-京剧
创始人程砚秋,程派的唱腔别具一格,他严守音韵规律,随着戏剧情节和人物情绪的发展变化,唱腔起伏跌宕,节奏多变,要求达到“声、情、美、永”的高度结合,表演非常细致深刻,讲究舞台表现形式的完整与美感,同时注重贴近生活的真实。艺术创作上,勇于革新创造,舞台表演唱腔讲究音韵,注重四声,并根据自己独有的嗓音特点,创造出了一种幽雅婉转、若断若续的唱腔风格,形成独有的特点。他创作的角色,典雅娴静,恰如霜天白菊,有一种清峻之美,后成为“四大名旦”之一。在表演上无论眼神、身段、步法、指法、水袖、剑术等方面也都有一系列的创造和与众不同的特点,作为一个完整的艺术流派,全面展现在京剧艺术舞台上。 程砚秋注重借鉴兄弟姊妹艺术,融合于自己的艺术创作之中,是众多艺术大师中较为突出的一位。
京剧程派唱腔的发声特点是:
1、幽咽婉转、低回曲折, 若断若续 , 既注重字音词义的表达,又给人以音乐美的享受。
2、节奏鲜明而自如,旋律丰富而多变,感情充实而强烈。
3、程派发声讲究以情用腔,以腔抒情,行腔吐字,字正腔圆 。
程派唱腔的创始人程砚秋先生少年倒嗓变声后,因嗓制宜,变短为长,借鉴了西洋的美声发声方法,吸收了老生唱法中的“脑后音”的发声方法,将共鸣位置移后, 用沉重的胸腔共鸣代替脆音,以增强音质的力度、厚度 。 最终形成了程派唱腔的独特风格。
程砚秋先生在京剧唱腔的改革和发展中,可谓“古为今用,洋为中用”的典范。
京剧艺术大师程砚秋 程砚秋(1904-1958),男,京剧旦角,四大名旦之一,程派艺术的创始人。程砚秋原名承麟,满族。北京人,后改为汉姓程,初名程菊侬,后改艳秋,字玉霜。1932年起更名砚秋,改字御霜。 幼年家道中落,六岁投荣蝶仙门下,练武功,向荣春亮习武生。一年后向名武生教师丁永利学戏,后因扮相秀丽,改从陈桐云习花旦,后发现嗓音极佳,改学青衣,师从陈啸云。程砚秋十一岁登台演出,以其超凡的文武功和精湛的唱、念、做、打等京剧基本功崭露头角。其代表剧目有:《文姬归汉》、《荒山泪》、《春闺梦》、《亡蜀鉴》、《青霜剑》、《窦娥冤》、《碧玉簪》、《梅妃》、《锁麟囊》等。
《 锁麟囊》剧照
程砚秋先生不可多得的懂得音律的京剧艺术大师。程派唱腔幽咽婉转、低回曲折, 若断若续 , 既注重字音词义的表达,又给人以音乐美的享受。节奏鲜明而自如,旋律丰富而多变,感情充实而强烈。程派发声讲究以情用腔,以腔抒情,行腔吐字,字正腔圆 。 程砚秋先生少年倒嗓变声后,因嗓制宜,变短为长,借鉴了西洋的美声发声方法,吸收了老生唱法中的“脑后音”的发声方法,将共鸣位置移后, 用沉重的胸腔共鸣代替脆音,以增强音质的力度、厚度 。 最终形成了程派唱腔的独特风格。程砚秋先生在京剧唱腔的改革和发展中,可谓“古为今用,洋为中用”的典范。</B> </B>
程腔的特点是以气催声,以声传情。
有谁知道程派京剧有什么特点
京剧程派唱腔的发声特点是:1、幽咽婉转、低回曲折, 若断若续 , 既注重字音词义的表达,又给人以音乐美的享受。2、节奏鲜明而自如,旋律丰富而多变,感情充实而强烈。3、程派发声讲究以情用腔,以腔抒情,行腔吐字,字正腔圆 。程派唱腔的创始人程砚秋先生少年倒嗓变声后,因嗓制宜,变短为长,借...
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1、程派的嗽音 程派唱腔,有较为独特的发声方法,尤其在“嗽音”、“脑后音”的运用上,形成了程腔沉郁、凝重的艺术特色。“嗽音”是老生演员经常使用的发声方法。也是音乐上的装饰音。特别提醒注意的是:程派唱导板原板慢板的“嗽音”一般只用2个。2、程派的“鬼音”在于发声方法与演唱方法上。所谓...
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1、程派唱腔的发声特点包括独特的嗽音运用,这种发声方法在老生演唱中常见,而在程派唱腔中,嗽音通常仅用于导板原桐纳板慢板,以突出其沉郁凝重的艺术风格。2、程派的“鬼音”是指在发声方法与演唱技巧上的特色,主要是在闭口音中使用共鸣,将共鸣位置向后移,即所谓的“脑后音”。程派吸收了老生的这...
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创始人程砚秋,程派的唱腔别具一格,他严守音韵规律,随着戏剧情节和人物情绪的发展变化,唱腔起伏跌宕,节奏多变,要求达到“声、情、美、永”的高度结合,表演非常细致深刻,讲究舞台表现形式的完整与美感,同时注重贴近生活的真实。艺术创作上,勇于革新创造,舞台表演唱腔讲究音韵,注重四声,并根据自己独...
京剧程派艺术的特点
3. 语言特点:程派京剧唱腔在语言上的特点是极其讲究的,它强调“以字行腔”的原则,即唱腔的起伏与字的发音紧密相连。程派青衣在这一艺术形式中,更是将字正腔圆的艺术风格发挥到了极致。4. 共鸣特点:人体共鸣的部位包括胸腔、鼻腔、头腔等。在程派青衣的演唱中,这些共鸣部位被广泛运用,使得声音...
京剧程派艺术的特点
1.气息特点。京剧中的青衣一般都是温婉端庄、贤良淑德的女子形象,言行举止优雅大方,所以在唱的...2.发声特点。青衣的发声一般都是真假音混唱。在演唱时为了更生动形象地表达出女子的特点,青衣在...3.语言特点。就京剧唱腔的语言特点来说,其更加注重字的表达,原则为“以字行腔”,程派青衣的...4....
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程派难,除唱腔难,还有就是表演身法难,唱、念、做三难并重,尤其身法为最。_膛傻某唬芄皇艿酱笾诘南舶队鲎运坏摹暗突餐褡敝睿锰诟芯跞舳先粜⒑龈吆龅汀⒌痛η俪淮恚贫纤菩叱鋈慈绱┰屏呀酰酌畔觯∷某羯缑烙褚话愕奈氯蠖豢涸铮蝗缑谰瓢慊匚队瞥ざ蝗萌司醯媚中暮涂悍堋3膛沙萄馇锎...
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