五代时期的人物画、山水画、花鸟画都有哪些艺术成就？

五代时期的人物画的代表有哪些~

人物画

顾闳中 韩熙载夜宴图
周文矩 琉璃堂人物图

山水画

荆浩 匡庐图
关仝 山豀待渡图
董源 潇湘图
巨然 秋山问道

花鸟画

黄荃 写生珍禽图
徐熙 石榴图

1、荆浩
荆浩（约850-？），字浩然，号洪谷子，河南孟州（河南济源）人，五代后梁画家，尊为北方山水画派之祖。因避战乱，常年隐居太行山。
擅画山水，师从张璪，吸取北方山水雄峻气格，作画“有笔有墨，水晕墨章”，勾皴之笔坚凝挺峭，表现出一种高深回环、大山堂堂的气势，为北方山水画派之祖。
著有《笔法记》山水画理论的经典之作，提出气、韵、景、思、笔、墨的绘景“六要”。
作品还有《匡庐图》《雪景山水图》等。
2、关仝
关仝（约907-960），长安（陕西西安）人。五代后梁画家。一作关同、关穜。在山水画的立意造境上能超出荆浩的格局，而显露出自己独具的风貌，被称之为关家山水。
画山水，早年师法荆浩，刻意学习，废寝忘食。所画山水颇能表现出关陕一带山川的特点和雄伟气势。
画风朴素，形象鲜明突出，简括动人，被誉为“笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长”。北宋米芾说“工关河之势，峰峦少秀气”。
3、李成
李成（919-967），五代宋初画家，字咸熙，原籍长安（陕西西安），先世系唐宗室。擅画山水，师承荆浩、关仝，后师造化，自成一家。多画郊野平远旷阔之景。
平远寒林，画法简练，气象萧疏，好用淡墨，有“惜墨如金”之称；画山石如卷动的云，后人称为“卷云皴”；画寒林创“蟹爪”法。对北宋的山水画的发展有重大影响，北宋时期被誉为“古今第一”。
祖父于五代时避乱迁家营丘（今山东青州），故又称李营丘。
作品有《读碑窠石图》《寒林平野图》《晴峦萧寺图》《茂林远岫图》等。

4、董源
董源 （934-约 962 ），又名董元，字叔达，江西钟陵（进贤县）人。五代南唐画家，南派山水画开山鼻祖。
董源与李成、范宽史上并称北宋三大家。南唐国主李璟以为北苑副使，故又称“董北苑”。
擅画山水，兼工人物、禽兽。其山水初师荆浩，笔力沉雄，后以江南真山实景入画，不为奇峭之笔。疏林远树，平远幽深，皴法状如麻皮，后人称为“披麻皴”。
山头苔点细密，水色江天，云雾显晦，峰峦出没，汀渚溪桥，率多真意。米芾谓其画“平淡天真，唐无此品”。
存世作品有《夏景山口待渡图》《潇湘图》《夏山图》《溪岸图》《平林霁色图卷》等。
5、巨然
巨然，生卒年不详，江宁（江苏南京）人。五代宋初画家，僧人。
早年在南京开元寺出家，南唐降宋后到汴京（河南开封），居于开宝寺。
擅画山水，师法董源，专画江南山水，所画峰峦 ，山顶多作矾头，林麓间多卵石，并掩映以疏筠蔓草，置之细径危桥茅屋，得野逸清静之趣，深受文人喜爱。
以长披麻皴画山石，笔墨秀润，为董源画风之嫡传，并称董巨，对元明清以至近代的山水画发展有极大影响。
画作有《万壑松风图》《秋山问道图》《山居图》等传世。
参考资料来源：百度百科——荆浩
参考资料来源：百度百科——关仝
参考资料来源：百度百科——李成
参考资料来源：百度百科——董源
参考资料来源：百度百科——巨然

隋、唐、五代时期（581年—960年），是中国古代绘画全面发展的时期。由于隋唐两代的相继全国大一统，特别是唐代贞观至开元的一百多年间，政治昌盛，国力强大，版图扩充，经济繁荣，国内各民族关系融洽，中外文化交流也相当活跃，促进了封建文化步入鼎盛，绘画的发展随之蓬勃向上。当时涌现大批著名的画家，见于史册者就达200余人，为前所未有。 传为隋代展子虔（约550年—604年）所作的绢本设色《游春图》，是现存最早的一件山水画卷。画家表现了贵族游春的主题，以抒情而又近似记实的手段展示了祖国江山的美丽，和贵族生活的优雅舒适。
全图用鸟瞰方式遥摄景物，水面开阔，烟波浩渺，两岸冈峦起伏，层次丰富；屋宇院落，穿插其间；桃李盛开，新绿成荫；春波遴遴，小舟游戈，令人心旷神怡。远处水天一色，莫辨深浅；近处坡岸，游人点点，或伫立赏景，或放马远眺，动作从容，神情轻松。自然与人物，树木与山水，皆沉浸在明媚的春意之中，融洽而和谐。 唐代人物画十分繁荣，首都长安（今陕西西安）人才济济。初唐的阎立德、阎立本兄弟，来自西域的尉迟跋质那、尉迟乙曾父子；中唐时期的张萱、周昉及后期的卢愣伽、孙位等，皆名著一时。
　　其中以盛唐时期的吴道子最为出名。他一生作过无数佛教、道教壁画，仅长安、洛阳两京的寺观壁画就达300余幅。他的画艺全面，人物以外，山水，鸟兽也无所不精，被后世奉为“画圣”。
　　吴道子所画的人物颇有特色，与晋人顾恺之、陆探微不同，以疏体而胜顾、陆的密体，笔不周而意足，貌有缺而神全；他还一变东晋顾恺之以来那种粗细一律的“铁线描”，善用轻重顿拙似有节奏的“兰叶描”；突破南朝“曹衣出水”的艺术形式，笔势圆转，衣服飘举，盈盈若舞，形成“吴带当风”的独特风格，风行于时，被称作“吴家样”。吴道子善于把握住传神的法则，注意形象塑造的整体，故所画执炉女子壁画，达到“窃眸欲语”的地步，十分传神生动。他的画影响远及日本、韩国等地。至今在日本还保存着传为他作的《送子天王图》。

唐代的山水画继隋代之后，更为蓬勃发展，趋于成熟，并且形成风格不同的两大主要流派。一是以武臣李思训、李昭道父子（俗称大小李将军）为代表的青绿山水；一是以文臣王维（俗称王右丞）为代表的水墨山水。青绿山水以钩勒为法，用笔细密繁琐，颜色以石青、石绿为主；有时为了突出重点，勾以金粉，使画面产生金碧辉煌的装饰效果，亮丽壮观，工致动人。如传为李思训的《江帆楼阁图》、李昭道的《明皇幸蜀图》等，色彩富丽，情感外露，十分耐看。

再如曹霸，精于画马，生机勃勃，超凡脱俗。其弟子韩干，有出蓝之胜，所绘《照夜白图》，用洗练而富有弹性的铁线勾勒后稍加渲染，将一匹烈马狂暴不羁的神情刻划得栩栩如生，四蹄腾跃，昂首嘶鸣，有脱缰而去的势态，不愧为大手笔之作。他曾向唐玄宗说，皇宫禁苑内的良马皆是他绘画写生的范本。韩干画的马脚短而身肥，强悍威猛，具千里之相，有“唐马”之誉，对后世影响较深。

如薛稷擅长画仙鹤，杜甫有诗称其画鹤“低昂各有意，磊落如长人”。姜皎擅长画鹰，画面突兀逼人，充满肃杀之气；边鸾善画孔雀，翠彩生动，金羽辉灼；又善于画折枝花，截取自然花木中最能引发美感的部分加以写生描绘，删繁就简，构图新颖。
唐德宗时的宰相韩滉，擅长画牛，好用粗重的线条来表现牛的健壮朴厚，富有农家风情，传世的《五牛图》，动态不同，肥瘦有别，毛色互异，笔法简朴而变化多趣，曲尽其妙。
此外，滕昌佑的花鸟、刁光胤的羊、萧悦的竹等，皆以独门专科见称于时，给花鸟走兽画的全方位发展奠定了基础。唐代人物画的世俗倾向，到了五代时期更为发展，题材上注重反映现实生活，技法上力求写实，许多人物画带有肖像写真性质，刻划细致入微。南唐画院的画家顾闳中、周文矩、王齐翰、卫贤等，尤其擅长写实人物画，颇有盛名。
　　其中顾闳中曾奉李后主之命，黑夜潜入宅邸，暗中窥察为逃避李后主猜疑而故意纵情声色的南唐大臣韩熙载。回去后凭记忆创作《韩熙载夜宴图》，以向李后主汇报。
　　该图横333.5厘米，纵28.7厘米，分“听乐”、“观舞”、“歇息”、“清吹”和“散宴”五段，各段以屏风等相隔，前后连续又各自独立，描绘了夜宴的主要过程。
　　各段主人公皆为韩熙载，画家将他的心理活动细致地刻划出来：超然自适、气度轩昂，却郁郁沉闷、寂寞寡欢。表现了主人公作为北人不受李后主信任，不得不借酒宴来摆脱烦恼的尴尬心态。显示了画家惊人的观察力，及对主人公命运与思想矛盾的深刻理解。
如“听乐”一段，韩熙载虽在屏息静听，但若有所思，情绪沉重，而其余的人物则真正听入了迷，随着乐声的优美韵律，有的抱手，有的侧耳，有的回顾，有的垂立，但皆无韩熙载的政治家忧思神情。
这幅藏于故宫博物院的工笔重彩画，设色绚丽而不失清雅，线条流畅而不失沉着，绘声绘影更绘心境，是五代人物画的杰出代表作之一。

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宜春市19895749593： 五代时期的人物画的代表有哪些 - ？
胥楠灵芝： 人物画 顾闳中 韩熙载夜宴图 周文矩 琉璃堂人物图 山水画 荆浩 匡庐图 关仝 山豀待渡图 董源 潇湘图 巨然 秋山问道 花鸟画 黄荃 写生珍禽图 徐熙 石榴图

宜春市19895749593： 五代时期的花鸟画有哪些派别? - ？
胥楠灵芝： 五代花鸟画有以黄筌和徐熙为代表的两大派别,在题材、风格和审美情趣上存在着“富贵”与“野逸”的差异.在表现技法方面五代的荆浩将墨列为绘画“六要”之一,董源创开创辉煌宋元时期皇家画院的创立,画学的兴办,文人士大夫绘画的兴起,以及适应民间需要的商品性绘画的兴盛,是这一时期重要的美术现象. 山水、花鸟画的成熟与地位的上升,水墨画的发展,各科画家对“真”的致力与“形似”能力的提高,诗歌、书法对文人画以及宫廷绘画的渗入,作品由偏重描写客体到有意识地展现主体,集中地反映了这一时期绘画的发展变异.

宜春市19895749593： 五代宋元时期,我国古代绘画艺术的成就突出地体现在哪几种画的创作中①年画②风俗画③花鸟画④人物画⑤写意画⑥山水画[] - ？
胥楠灵芝：[选项] A. ②③⑥ B. ①④⑤ C. ③④⑤ D. ①②⑥

宜春市19895749593： 五代时期最重要的人物画家有谁? - ？
胥楠灵芝： 五代时最重要的人物画家,西蜀有贯休来,号“禅月大师”.擅画罗汉,传世《十六罗汉图》(轴),人物形象与以前的罗汉图和佛教绘画大相径庭,没有任何珠光宝气和慈眉善目,而完全都是生活在社会下层源的乞丐形象的写照.画家把这些形象安排在山岩洞穴之间,神情各异,有2113的张口狂呼,有的闭目沉思,有的痛苦扭曲,反5261映了一种极至状态下的心理形象.贯休之外,又有石恪.其画风比贯休更进一步,不仅形4102象怪异,而且画法放肆,无拘无束,兴之所至,随意用笔.人物面部以及手足多用细笔,衣纹则用粗笔泼墨而成.这为南宋梁楷的减笔法开了先河.石恪传世有《二祖调心图》(轴),是宗教题1653材的作品.

宜春市19895749593： 魏晋南北朝至 - --时期中国画艺术逐渐成熟?? - ？
胥楠灵芝： 五代时期山水画是成熟时期 山水画在中国五代时的变化是最大的,从选材到技法,都有了一个飞跃.山水被作为生息的环境加以描绘,创立了真实生动的北方峻岭和秀丽婉约的江南山川两大山水画体系.＂荆关董巨＂四大家的出现,成为中国山...

宜春市19895749593： 古代人物、山水、花鸟画作品有哪些? - ？
胥楠灵芝： 太多了,一时都难以归类,代表作人物画;晋代顾恺之【洛神赋图】,【女史箴图】唐代阎立本【历代帝王图】【步辇图】张萱【虢国夫人游春图】周舫【簪花仕女图】吴道子【天王送子图】五代顾闳中【韩熙载夜宴图】周文居【重屏回棋图】...

宜春市19895749593： 五代宋元时期,我国古代绘画艺术的成就突出体现在哪几种画的创作中? 年画 ②风俗画 ③花鸟画 ④人物画 ⑤写意画 ⑥山水画 - ？
胥楠灵芝：[选项] A. ②③⑥ B. ①④⑤ C. ③④⑤ D. ①②⑥

宜春市19895749593： 五代时期的绘画有什么特点? ？
胥楠灵芝： 朝代的更替并不代表绘画史中的分期,这一点在五代绘画表现尤为明显.五代绘画既是晚唐的延续,而它的风貌也一直延续到北宋初年.五代十国绘画,上承晚 唐余绪,下开宋代新风,主要表现为:第一,宗教画仍是此期的主要画种,各地寺庙壁画创作仍在继续,画风多沿袭吴道子.第二,山水画发生了关键性变化,出现了以荆浩、关仝为代表的北方山水体格和以董源、巨然为代表的江南山水体格.用于表现山石质感与结构的皴法得到发展,水墨山水至此发展成熟,这在中国山水画史上具有里程碑式的意义.第三,花鸟画形成了两大风格,分别表达了 “富贵”与“野逸”的不同趣味.

宜春市19895749593： 谈论五代(唐宋元明清)中国花鸟画各时期代表人物艺术特点~有资料的请给小弟哈~ 急用 - ？
胥楠灵芝：[答案] 唐朝经济的繁荣,很大程度地促进了花鸟画的发展,使其最终成为一个独立的画科.这个时期的花鸟画主要体现了画家们深入细致的观察能力和旺盛的创造力,尤其以鞍马为主的动物类题材在这一时期达到了较高的艺术成就,今天我们所能见到的韩斡...