我这有一份关于《水浒》的试题，但是没有答案，请高手过目，添上答案。鄙人感激不尽！

谁能给鄙人讲讲诗歌的韵律,感激不尽!~

　　第一节 韵


　　韵是诗词格律的基本要素之一。诗人在诗词中用韵，叫做押韵。从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不押韵的。民歌也没有不押韵的。在北方戏曲中，韵又叫辙。押韵叫合辙。


　　一首诗有没有韵，是一般人都觉察得出来的。至于要说明甚么是韵，那却不太简单。但是。今天我们有了汉语拚音字母，对于韵的概念还是容易说明的。


　　诗词中所谓韵，大致等于汉语拚音中所谓韵母。大家知道，一个汉字用拚音字母拚起来，一般都有声母，有韵母。例如"公"字拚成gōng，其中g是声母，ōng是韵母。声母总是在前面的，韵母总是在后面的。我们再看"东"dōng，"同"tóng，"隆"lóng，"宗"zōng，"聪"cōng等，它们的韵母都是ong，所以它们是同韵字。


　　凡是同韵的字都可以押韵。所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上。一般总是把韵放在句尾，所以又叫"韵脚"。试看下面的一个例子:


　　书湖阴先生壁


　　[宋]王安石


　　茅檐常扫净无苔（tái），


　　花木成蹊手自栽（zāi）


　　一水护田将绿遶，


　　两山排闼送青来（lái）。


　　这里"苔"、"栽"和"来"押韵，因为它们的韵母都是ai。"遶"（绕）字不押韵，因为"遶"字拚起来是rào，它的韵母是ao，跟"苔"、"栽"、"来"不是同韵字。依照诗律，像这样的四句诗，第三句是不押韵的。


　　在拚音中，a、e、o的前面可能还有i，u、ü，如ia，ua，uai，iao，ian，uan，üan，iang，uang，ie，üe，iong，ueng等，这种i，u，ü叫做韵头，不同韵头的字也算是同韵字，也可以押韵。例如:


　　四时田园杂兴


　　[宋]范成大


　　昼出耘田夜绩麻（má），


　　村庄儿女各当家（jiā）。


　　童孙未解供耕织，


　　也傍桑阴学种瓜（guā）。


　　"麻"、"家"、"瓜"的韵母是，韵母虽不完全相同，但它们是同韵字，押起韵来是同样谐和的。


　　押韵的目的是为了声韵的谐和。同类的乐音在同一位置上的重复，这就构成了声音回环的美。


　　但是，为甚么当我们读古人的诗的时候，常常觉得它们的韵并不十分谐和，甚至很不谐和呢？这是因为时代不同的缘故。语言发展了，语音起了变化，我们拿现代的语音去读它们，自然不能完全适合了，例如:


　　山行


　　[唐]杜牧


　　远上寒山石径斜（xié），


　　白云深处有人家（jiā）


　　停车坐爱枫林晚，


　　霜叶红于二月花（huā）。


　　xié和jiā，huā不是同韵字，但是，唐代"斜"字读siá（s读浊音），和现代上海"斜"字的读音一样。因此，在当时是谐和的。又如:


　　江南曲


　　[唐]李益


　　嫁得瞿塘贾，


　　朝朝误妾期（qī）。


　　早知潮有信，


　　嫁与弄潮儿（ér）。


　　在这首诗里，"期"和"儿"是押韵的；按今天普通话去读，qī和ér就不能算押韵了。如果按照上海的白话音念"儿"字，念像ní音（这个音正是接近古音的），那就谐和了。今天我们当然不可能（也不必要）按照古音去读古人的诗；不过我们应该明白这个道理。才不至于怀疑古人所押的韵是不谐和的。


　　古人押韵是依照韵书的。古人所谓"官韵"，就是朝廷颁布的韵书。这种韵书，在唐代，和口语还是基本上一致是；依照韵书押韵，也是比较合理的。宋代以后，语音变化较大，诗人们仍旧依照韵书来押韵，那就变为不合理的了。今天我们如果写旧诗，自然不一定要依照韵书来押韵。不过，当我们读古人的诗的时候。却又应该知道古人的诗韵。在第二章里。我们还要回到这个问题上来讲。


　　第二节 四声

　　四声，这里指的是古代汉语的四积声调。我们要知道四声，必须先知道声调是怎样构成的。所以这里先从声调谈起。


　　声调，这是汉语（以及某些其它语言）的特点。语音的高低、升降、长短构成了汉语的声调，而高低、升降则是主要的因素。拿普通话的声调来说，共月四个声调:阴平声是一个高平调（不升不降叫平）；阳平声是一个中升调（不高不低叫中）；上声是一个低升调（有时是低平调）；去声是一个高降调。


　　古代汉语也有四个声调，但是和今天普通话的声调种类不完全一样。古代的四声是:


　　（1）平声。这个声调到后代分化为阴平和阳平。


　　（2）上声。这个声调到后代有一部分变为去声。


　　（3）去声。这个声调到后代仍是去声。


　　（4）入声。这个声调是一个短促的调子。现代江浙、福建、广东、广西、江西等处都还保存着入声。北方也有不少地方（如山西、内蒙古）保存着入声。湖南的入声不是短促的了，但也保存着入声这一个调类。北方的大部分和西南的大部分的口语里，入声已经消失了。北方的入声字，有的变为阴平，有的变为阳平，有的变为上声，有的变为去声。就普通话来说，入声字变为去声的最多。其次是阳平；变为上声的最少。西南方言（从湖北到云南）的入声字一律变成了阳平。


　　古代的四声高低升降的形状是怎样的。现在不能详细知道了。依照传统的说法。平声应该是一个中平调，上声应该是一个升调，去声应该是一个降调，入声应该是一个短调。《康熙字典》前面载有一首歌诀，名为《分四声法》:


　　平声平道莫低昂，


　　上声高呼猛烈强，


　　去声分明哀远道，


　　入声短促急收藏。


　　这种叙述是不够科学的，但是它也这我们知道了古代四声的大概。


　　四声和韵的关系是很密切的。在韵书中。不同声调的字不能算是同韵。在诗词中。不同声调的字一般不能押韵。


　　甚么字归甚么声调，在韵书中是很清楚的。在今天还保存着入声的汉语方言里。某字属某声也还相当清楚。我们特别应该注意的是一字两读的情况。有时候，一个字有两种意义（往往词性也不同），同时也有两种读音。例如"为"字，用作动词的时候解作"做"，就读平声（阳平）；用作介词的时候解作"因为"，"为了"，就读去声。在古代汉语里。这种情况比现代汉语多得多。现在试举一些例子:


　　骑，平声，动词，骑马；去声，名词，骑兵。


　　思，平声，动词，思念；去声，名词，思想，情怀。


　　誉，平声，动词，称赞；去声，名词，名誉。


　　污，平声，形容词，污秽；去声，动词，弄脏。


　　数，上声，动词，计算；去声，名词，数目，命运；入声（读如朔），形容词，频繁。


　　教，去声。名词，教化，教育；平声，动词，使，让。


　　令，去声，名词，命令；平声，动词，使，让。


　　禁，去声，名词，禁令，宫禁；平声，动词，堪，经得起。


　　杀，入声，及物动词，杀戮；去声（读如晒），不及物动词，衰落。


　　有些字，本来是读平声的，后来变为去声，但是意义词性都不变。"望"、"叹"，"看"都属于这一类。"望"和"叹"在唐诗中已经有读去声的了，"看"字直到近代律诗中，往往也还读平声（读如刊）。在现代汉语里，除"看守"的看读平声以外，"看"字总是读去声了。也有比较复杂的情况:如"过"字用作动词时有平去两读，至于用作名词，解作过失时，就只有去声一读了。


　　辨别四声，是辨别平仄的基础。下一节我们就讨论平仄问题。


　　第三节 平仄

　　知道了甚么是四声，平仄就好懂了。平仄是诗词格律的一个术语:诗人们把四声分为平仄两大类，平就是平声，仄就是上去入三声。仄，按字义解释，就是不平的意思。


　　凭甚么来分平仄两大类呢？因为平声是没有升降的，较长的，而其它三声是有升降的（入声也可能是微升或微降），较短的，这样，它们就形成了两大类型。如果让这两类声调在诗词中交错着，那就能使声调多样化，而不至于单调。古人所谓"声调铿锵"[1]，虽然有许多讲究，但是平仄谐和也是其中的一个重要因素。


　　平仄在诗词中又是怎样交错着的呢？我们可以概括为两句话:


　　（1）平仄在本句中是交替的；


　　（2）平仄在对句中是对立的。


　　这种平仄规则在律诗中表现得特别明显。


　　例如毛主席《长征》诗的第五、六两句:


　　金沙水拍云崖暖，


　　大渡桥横铁索寒。


　　这两句诗的平仄是:


　　平平│仄仄│平平│仄，


　　仄仄│平平│仄仄│平。


　　就本句来说，每两个字一个节奏。平起句平平后面跟着的是仄仄，仄仄后面跟着的是平平，最后一个又是仄。仄起句仄仄后面跟着的是平平，平平后面跟着的是仄仄，最后一个又是平。这就是交替。就对句来说，"金沙"对"大渡"，是平平对仄仄，"水拍"对"桥横"，是仄仄对平平，"云崖"对"铁索"，是平平对仄仄，"暖"对"寒"，是仄对平。这就是对立。


　　关于诗词的平仄规则，下文还要详细讨论。现在先谈一谈我们怎样辨别平仄。


　　如果你的方言里是有入声的（譬如说，你是江浙人或山西人、湖南人、华南人），那么，问题就很容易解决。在那些有入声的方言里，声调不止四个，不但平声分阴阳，连上声、去声、入声，往往也都分阴阳。像广州入声还分为三类。这都好办:只消把它们合并起来就是了，例如把阴平、阳平合并为平声，把阴上、阳上、阴去、阳去、阴入、阳入合并为仄声，就是了。问题在于你要先弄清楚自己方言里有几个声调。这就要找一位懂得声调的朋友帮助一下。如果你在语文课上已经学过本地声调和普通话声调的对应规律，已经弄清楚了自己方言里的声调，就更好了。


　　如果你是湖北、四川、云南、贵州和广西北部的人，那么，入声字在你的方言里都归了阳平。这样，遇到阳平字就应该特别注意，其中有一部分在古代是属于入声字的。至于哪些字属入声，哪些字属阳平，就只好查字典或韵书了。


　　如果你是北方人，那么，辨别平仄的方法又跟湖北等处稍有不同。古代入声字既然在普通话里多数变了去声，去声也是仄声；又有一部分变了上声，上声也是仄声。因此，由入变去和由入变上的字都不妨碍我们辨别平仄；只有由入变平（阴平、阳平）才造成了辨别平仄的困难。我们遇着诗律上规定用仄声的地方，而诗人用了一个在今天读来是平声的字，引起了我们的怀疑，可以查字典或韵书来解决。


　　注意，凡韵尾是-n或-ng的字，不会是入声字。如果说湖北、四川、云南、贵州和广西北部来说，ai，ei，ao，ou等韵基本上也没有入声字。


　　总之，入声问题是辨别平仄的唯一障碍。这人障碍是查字典或韵书才能消除的；但是，平仄的道理是很好懂的。而且，中国大约还有一半的地方是保留着入声的，在那些地方的人们，辨别平仄更是没有问题了。


　　第四节 对仗

　　诗词中的对偶，叫做对仗。古代的仪仗队是两两相对的，这是"对仗"这个术语的来历。


　　对偶又是甚么呢？对偶就是把同类的概念或对立的概念并列起来，例如"抗美援朝"，"抗美"与"援朝"形成对偶。对偶可以句中自对，又可以两句相对。例如"抗美援朝"是句中自对，"抗美援朝，保家卫国"是两句相对。一般讲对偶，指的是两句相对。上句叫出句，下句叫对句。


　　对偶的一般规则，是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词。仍以"抗美援朝，保家卫国"为例:"抗"、"援"、"保"、"卫"都是动词相对，"美"、"朝"、"家"、"国"都是名词相对。实际上，名词对可以细分为若干类，同类名词相对被认为是工整的对偶，简称"工对"。这里"美"与"朝"都是专名，而且都是简称，所以是工对；"家"与"国"都是人的集体，所以也是工对。"保家卫国"对"抗美援朝"也算工对，因为句中自对工整了，两句相对就不要求同样工整了。


　　对偶是一种修辞手段，它是作用是形成整齐的美。汉语的特点特别适宜于对偶，因为汉语单音词较多，即使是复音词，其中词素也有相当的独立性，容易造成对偶，对偶既然是修辞手段，那么，散文与诗都用得着它。例如《易经》说:"同声相应，同气相求。"（《易·干文言》）《诗经》说:"昔我往矣，扬柳依依；今我来思，雨雪霏霏。"（《小雅·采薇》）这些对仗都是适应修辞的需要的。但是，律诗中的对仗还有它的规则，而不是像《诗经》那样随便的。这个规则是:


　　（1）出句和对句的平仄是相对立的；


　　（2）出句的字和对句的字不能重复[2]。


　　因此，像上面所举《易经》和《诗经》是例子还不合于律诗对仗的标准。上面所举毛主席《长征》诗中的两句:"金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒"，才是合于律诗对仗的标准的。


　　对联（对子）是从律诗演化出来的，所以也要适合上述的两个标准。例如毛主席在《改造我们的学习》中，所举的一副对子:


　　墙上芦苇，头重脚轻根底浅；


　　山间竹笋，嘴尖破厚腹中空。


　　这里上联（出句）的字和下联（对句）的字不相重复，而它们的平仄则是相对立的:


　　仄仄平平，仄仄平平平仄仄；


　　平平仄仄，平平仄仄仄平平[3]。


　　就修辞方面说，这副对子也是对得很工整的。"墙上"是名词带方位词，所对的"山间"也是名词带方位词。"根底"是名词带方位词，[4]所对的"腹中"也是名词带方位词。"头"对"嘴"，"脚"对"皮"，都是名词对名词。"重"对"尖"，"轻"对"厚"，都是形容词对形容词。"头重"对"脚轻"，"嘴尖"对"皮厚"，都是句中自对。这样句中自对而又两句相对，更显得特别工整了。


　　关于诗词的对仗，下文还要详细讨论，现在先谈到这里。


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　　[1] "铿锵"，乐器声。指宫商协调。


　　[2] 至少是同一位置上不能重复。例如"昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏"，出句第二字和对句第二字都是"我"字，那就是同一位置上的重复。


　　[3] 字外有圆圈的，表示可平可仄。


　　[4] "根底"原作"根柢"，是平行结构。写作"根底"仍是平行结构。我们说是名词带方位词，是因为这里确是利用了"底"也可以作方位词这一事实来构成对仗的。

书名:人间词话 作者:王国维


〖一〗词以境界为最上。有境界则自成高格，自有名句。五代、北宋之词所
以独绝者在此。
〖二〗有造境，有写境，此“理想”与“写实”二派之所由分。然二者颇难
分别。因大诗人所造之境，必合乎自然，所写之境，亦必邻于理想故也。
〖三〗有有我之境，有无我之境。“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”
“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。”有我之境也。“采菊东篱下，悠然见南
山。”“寒波澹澹起，白鸟悠悠下。”无我之境也。有我之境，以我观物，故物
皆著我之色彩。无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。古人为词，
写有我之境者为多，然未始不能写无我之境，此在豪杰之士能自树立耳。
〖四〗无我之境，人惟于静中得之。有我之境，于由动之静时得之。故一优
美，一宏壮也。
〖五〗自然中之物，互相关系，互相限制。然其写之于文学及美术中也，必
遗其关系限制之处。故虽写实家，亦理想家也。又虽如何虚构之境，其材料必求
之于自然，而其构造，亦必从自然之法律。故虽理想家，亦写实家也。
〖六〗境非独谓景物也。喜怒哀乐，亦人心中之一境界。故能写真景物、真
感情者，谓之有境界。否则谓之无境界。
〖七〗“红杏枝头春意闹”，着一“闹”字，而境界全出。“云破月来花弄
影”，着一“弄”字，而境界全出矣。
〖八〗境界有大小，不以是而分优劣。“细雨鱼儿出，微风燕子斜。”何遽
不若“落日照大旗，马鸣风萧萧。”“宝帘闲挂小银钩”，何遽不若“雾失楼台，
月迷津渡”也？
〖九〗严沧浪《诗话》谓：“盛唐诸公，唯在兴趣。羚羊挂角，无迹可求。
故其妙处，透澈玲珑，不可凑拍。如空中之音、相中之色、水中之影、镜中之象，
言有尽而意无穷。”余谓北宋以前之词，亦复如是。然沧浪所谓“兴趣”，阮亭
所谓“神韵”，犹不过道其面目；不若鄙人拈出“境界”二字为探其本也。
〖十〗太白纯以气象胜。“西风残照，汉家陵阙”，寥寥八字，遂关千古登
临之口。后世唯范文正之《渔家傲》，夏英公之《喜迁莺》，差足继武，然气象
已不逮矣。
〖十一〗张皋文谓飞卿之词“深美闳约”，余谓此四字唯冯正中足以当之。
刘融斋谓“飞卿精艳绝人”，差近之耳。
〖十二〗“画屏金鹧鸪”，飞卿语也，其词品似之。“弦上黄莺语”，端己
语也，其词品亦似之。正中词品，若欲于其词句中求之，则“和泪试严妆”，殆
近之欤？
〖十三〗南唐中主词：“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。”大有众芳芜
秽，美人迟暮之感。乃古今独赏其“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。”故知
解人正不易得。
〖十四〗温飞卿之词，句秀也；韦端己之词，骨秀也；李重光之词，神秀也。
〖十五〗词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。
周介存置诸温、韦之下，可谓颠倒黑白矣。“自是人生长恨水长东”，“流水落
花春去也，天上人间”，《金荃》、《浣花》能有此气象耶？
〖十六〗词人者，不失其赤子之心者也。故生于深宫之中，长于妇人之手，
是后主为人君所短处，亦即为词人所长处。
〖十七〗客观之诗人，不可不多阅世，阅世愈深，则材料愈丰富、愈变化，
《水浒传》、《红楼梦》之作者是也。主观之诗人，不必多阅世，阅世愈浅，则
性情愈真，李后主是也。
〖十八〗尼采谓：“一切文学，余爱以血书者。”后主之词，真所谓以血书
者也。宋道君皇帝《燕山亭》词亦略似之。然道君不过自道身世之戚，后主则俨
有释迦、基督担荷人类罪恶之意，其大小固不同矣。
〖十九〗冯正中词虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气。与中、
后二主词皆在《花间》范围之外，宜《花间集》中不登其只字也。
〖二十〗正中词除《鹊踏枝》、《菩萨蛮》十数阕最煊赫外，如《醉花间》
之“高树鹊衔巢，斜月明寒草”，余谓韦苏州之“流萤渡高阁”，孟襄阳之“疏
雨滴梧桐”不能过也。
〖二一〗欧九《浣溪沙》词“绿杨楼外出秋千”，晁补之谓只一“出”字，
便后人所不能道。余谓此本于正中《上行杯》词“柳外秋千出画墙”，但欧语尤
工耳。
〖二二〗梅圣俞《苏幕遮》词：“落尽梨花春事了。满地斜阳，翠色和烟老。”
刘融斋谓少游一生似专学此种。余谓冯正中《玉楼春》词：“芳菲次第长相续，
自是情多无处足，尊前百计得春归，莫为伤春眉黛促。”永叔一生似专学此种。
〖二三〗人知和靖《点绛唇》、圣俞《苏幕遮》、永叔《少年游》三阕为咏
春草绝调，不知先有正中“细雨湿流光”五字，皆能摄春草之魂者也。
〖二四〗《诗·蒹葭》一篇最得风人深致。晏同叔之“昨夜西风凋碧树。独
上高楼，望尽天涯路。”意颇近之。但一洒落，一悲壮耳。
〖二五〗“我瞻四方，蹙蹙靡所骋。”诗人之忧生也。“昨夜西风凋碧树。
独上高楼，望尽天涯路”似之。“终日驰车走，不见所问津。”诗人之忧世也。
“百草千花寒食路。香车系在谁家树”似之。
〖二六〗古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界。“昨夜西风凋碧
树，独上高楼，望尽天涯路”，此第一境也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔
悴”，此第二境也。“众里寻他千百度，回头蓦见，那人正在灯火阑珊处”，此
第三境也。此等语皆非大词人不能道。然遽以此意解释诸词，恐为晏、欧诸公所
不许也。
〖二七〗永叔“人间自是有情痴，此恨不关风与月”，“直须看尽洛城花，
始与东风容易别”，于豪放之中有沉著之致，所以尤高。
〖二八〗冯梦华《宋六十一家词选·序例》谓：“淮海、小山，古之伤心人
也，其淡语皆有味，浅语皆有致。”余谓此唯淮海足以当之。小山矜贵有余，但
可方驾子野、方回，未足抗衡淮海也。
〖二九〗少游词境最凄婉。至“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。”则变
而凄厉矣。东坡赏其后二语，犹为皮相。
〖三十〗“风雨如晦，鸡鸣不已”，“山峻高以蔽日兮，下幽晦以多雨。霰
雪纷其无垠兮，云霏霏而承宇”，“树树皆秋色，山山尽落晖”，“可堪孤馆闭
春寒，杜鹃声里斜阳暮”，气象皆相似。
〖三一〗昭明太子称陶渊明诗“跌宕昭彰，独超众类。抑扬爽朗，莫之与京”。
王无功称薛收赋“韵趣高奇，词义晦远。嵯峨萧瑟，真不可言”。词中惜少此二
种气象，前者唯东坡，后者唯白石，略得一二耳。
〖三二〗词之雅郑，在神不在貌。永叔、少游虽作艳语，终有品格。方之美
成，便有淑女与倡伎之别。
〖三三〗美成深远之致不及欧、秦。唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一
流之作者。但恨创调之才多，创意之才少耳。
〖三四〗词忌用替代字。美成《解语花》之“桂华流瓦”，境界极妙。惜以
“桂华”二字代“月”耳。梦窗以下，则用代字更多。其所以然者，非意不足，
则语不妙也。盖意足则不暇代，语妙则不必代。此少游之“小楼连苑”，“绣毂
雕鞍”所以为东坡所讥也。
〖三五〗沈伯时《乐府指迷》云：“说桃不可直说破桃，须用‘红雨’、
‘刘郎’等字。咏柳不可直说破柳，须用‘章台’、‘霸岸’等字。”若惟恐人
不用代字者。果以是为工，则古今类书具在，又安用词为耶？宜其为《提要》所
讥也。
〖三六〗美成《青玉案》词：“叶上初阳干宿雨。水面清圆，一一风荷举。”
此真能得荷之神理者。觉白石《念奴娇》、《惜红衣》二词，犹有隔雾看花之恨。
〖三七〗东坡《水龙吟·咏杨花》，和韵而似原唱。章质夫词，原唱而似和
韵。才之不可强也如是！
〖三八〗咏物之词，自以东坡《水龙吟》为最工，邦卿《双双燕》次之。白
石《暗香》、《疏影》，格调虽高，然无一语道着，视古人“江边一树垂垂发”
等句何如耶？
〖三九〗白石写景之作，如“二十四桥仍在，波心荡、冷月无声”，“数峰
清苦，商略黄昏雨”，“高树晚蝉，说西风消息”，虽格韵高绝，然如雾里看花，
终隔一层。梅溪、梦窗诸家写景之病，皆在一“隔”字。北宋风流，渡江遂绝。
抑真有运会存乎其间耶？
〖四十〗问“隔”与“不隔”之别，曰：陶、谢之诗不隔，延年则稍隔矣。
东坡之诗不隔，山谷则稍隔矣。“池塘生春草”、“空梁落燕泥”等二句，妙处
唯在不隔。词亦如是。即以一人一词论，如欧阳公《少年游·咏春草》上半阙云：
“阑干十二独凭春，晴碧远连云。千里万里，二月三月，行色苦愁人。”语语都
在目前，便是不隔。至云“谢家池上，江淹浦畔”，则隔矣。白石《翠楼吟》：
“此地，宜有词仙，拥素云黄鹤，与君游戏。玉梯凝望久，叹芳草萋萋千里。”
便是不隔。至“酒祓清愁，花消英气”，则隔矣。然南宋词虽不隔处，比之前人，
自有浅深厚薄之别。
〖四一〗“生年不满百，常怀千岁忧。昼短苦夜长，何不秉烛游？”“服食
求神仙，多为药所误。不如饮美酒，被服纨与素。”写情如此，方为不隔。“采
菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。”“天似穹庐，笼盖四野。
天苍苍，野茫茫。风吹草低见牛羊。”写景如此，方为不隔。
〖四二〗古今词人格调之高，无如白石。惜不于意境上用力，故觉无言外之
味，弦外之响，终不能与于第一流之作者也。
〖四三〗南宋词人，白石有格而无情，剑南有气而乏韵。其堪与北宋人颉颃
者，唯一幼安耳。近人祖南宋而祧北宋，以南宋之词可学，北宋不可学也。学南
宋者，不祖白石，则祖梦窗，以白石、梦窗可学，幼安不可学也。学幼安者率祖
其粗犷、滑稽，以其粗犷、滑稽处可学，佳处不可学也。幼安之佳处，在有性情，
有境界。即以气象论，亦有“傍素波、干青云”之概，宁后世龌龊小生所可拟耶？
〖四四〗东坡之词旷，稼轩之词豪。无二人之胸襟而学其词，犹东施之效捧
心也。
〖四五〗读东坡、稼轩词，须观其雅量高致，有伯夷、柳下惠之风。白石虽
似蝉蜕尘埃，然终不免局促辕下。
〖四六〗苏、辛，词中之狂。白石犹不失为狷。若梦窗、梅溪、玉田、草窗、
中麓辈，面目不同，同归于乡愿而已。
〖四七〗稼轩中秋饮酒达旦，用《天问》体作《木兰花慢》以送月，曰：“可
怜今夕月，向何处、去悠悠？是别有人间，那边才见，光景东头。”词人想象，
直悟月轮绕地之理，与科学家密合，可谓神悟。
〖四八〗周介存谓“梅溪词中喜用‘偷’字，足以定其品格。”刘融斋谓
“周旨荡而史意贪。”此二语令人解颐。
〖四九〗介存谓梦窗词之佳者，如“水光云影，摇荡绿波，抚玩无极，迫寻
已远。”余览《梦窗甲乙丙丁稿》中，实无足当此者。有之，其“隔江人在雨声
中，晚风菰叶生秋怨”二语乎？
〖五十〗梦窗之词，吾得取其词中之一语以评之，曰：“映梦窗凌乱碧。”
玉田之词，余得取其词中之一语以评之，曰：“玉老田荒。”
〖五一〗“明月照积雪”、“大江流日夜”、“中天悬明月”、“黄河落日
圆”，此种境界，可谓千古壮观。求之于词，唯纳兰容若塞上之作，如《长相思》
之“夜深千帐灯”，《如梦令》之“万帐穹庐人醉，星影摇摇欲坠”差近之。
〖五二〗纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情。此由初入中原，未染
汉人风气，故能真切如此。北宋以来，一人而已。
〖五三〗陆放翁跋《花间集》，谓：“唐季五代，诗愈卑，而倚声者辄简古
可爱。能此不能彼，未可以理推也。”《提要》驳之，谓：“犹能举七十斤者，
举百斤则蹶，举五十斤则运掉自如。”其言甚辨。然谓词必易于诗，余未敢信。
善乎陈卧子之言曰：“宋人不知诗而强作诗，故终宋之世无诗。然其欢愉愁苦之
致，动于中而不能抑者，类发于诗余，故其所造独工。”五代词之所以独胜，亦
以此也。
〖五四〗四言敝而有《楚辞》，《楚辞》敝而有五言，五言敝而有七言，古
诗敝而有律绝，律绝敝而有词。盖文体通行既久，染指遂多，自成习套。豪杰之
士，亦难于其中自出新意，故遁而作他体，以自解脱。一切文体所以始盛终衰者，
皆由于此。故谓文学后不如前，余未敢信。但就一体论，则此说固无以易也。
〖五五〗诗之三百篇、十九首，词之五代、北宋，皆无题也，非无题也，诗
词中之意，不能以题尽之也。自《花庵》、《草堂》每调立题，并古人无题之词
亦为之作题。如观一幅佳山水，而即曰此某山某河，可乎？诗有题而诗亡，词有
题而词亡。然中材之士，鲜能知此而自振拔者矣。
〖五六〗大家之作，其言情也必沁人心脾，其写景也必豁人耳目。其辞脱口
而出，无矫揉妆束之态。以其所见者真，所知者深也。诗词皆然。持此以衡古今
之作者，可无大误矣。
〖五七〗人能于诗词中不为美刺投赠之篇，不使隶事之句，不用粉饰之字，
则于此道已过半矣。
〖五八〗以《长恨歌》之壮采，而所隶之事，只“小玉双成”四字，才有余
也。梅村歌行，则非隶事不办。白、吴优劣，即于此见。不独作诗为然，填词家
亦不可不知也。
〖五九〗近体诗体制，以五七言绝句为最尊，律诗次之，排律最下。盖此体
于寄兴言情，两无所当，殆有韵之骈体文耳。词中小令如绝句，长调似律诗，若
长调之《百字令》、《沁园春》等，则近于排律矣。
〖六十〗诗人对宇宙人生，须入乎其内，又须出乎其外。入乎其内，故能写
之。出乎其外，故能观之。入乎其内，故有生气。出乎其外，故有高致。美成能
入而不能出。白石以降，于此二事皆未梦见。
〖六一〗诗人必有轻视外物之意，故能以奴仆命风月。又必有重视外物之意，
故能与花草共忧乐。
〖六二〗“昔为倡家女，今为荡子妇。荡子行不归，空床难独守。”“何不
策高足，先据要路津？无为久贫贱，轗轲长苦辛。”可谓淫鄙之尤。然无视为
淫词、鄙词者，以其真也。五代、北宋之大词人亦然。非无淫词，读之者但觉其
亲切动人。非无鄙词，但觉其精力弥满。可知淫词与鄙词之病，非淫与鄙之病，
而游词之病也。“岂不尔思，室是远而。”而子曰：“未之思也，夫何远之有？”
恶其游也。
〖六三〗“枯藤老树昏鸦。小桥流水平沙。古道西风瘦马。夕阳西下。断肠
人在天涯。”此元人马东篱《天净沙》小令也。寥寥数语，深得唐人绝句妙境。
有元一代词家，皆不能办此也。
〖六四〗白仁甫《秋夜梧桐雨》剧，沉雄悲壮，为元曲冠冕。然所作《天籁
词》，粗浅之甚，不足为稼轩奴隶。岂创者易工，而因者难巧欤？抑人各有能有
不能也？读者观欧、秦之诗远不如词，足透此中消息。

1.<水浒传>的作者_施耐庵_,朝代_宋_,它是我国第一部_描写农民起义_小说。
2.<水浒传>中共有_108_将,天罡共_36_人,地煞星共_72_人.
3.<水浒传>是以_农民起义_为主要题材,通过一系列_梁山英雄反抗压迫、英勇斗争_的生动故事,揭示了当时的社会矛盾,暴露了_当时社会的丑陋面目_,歌颂了_梁山好汗敢于同封建社会做斗争的精神_.
4.<水浒传>中冒充李逵拦路打劫,后被李逵一刀打翻在地的人是_李鬼_.
5. <水浒传>中从最初占据水泊梁山到梁山好汉聚齐一百零八位直至被朝廷招安,梁山寨主先后共有_3_位.他们是_王伦_、_晁盖_,_宋江_.
6. <水浒传>中坚决反对招安的将领:_武松_,_鲁智深_.主张招安的将领:宋江_,_吴用_.
7.“耗国因家木，刀兵点水工。纵横三十六，播乱在江东”，这首童谣唱的是_宋江起义_.
8．武松在血溅鸳鸯楼，杀死西门庆等人后，在墙上写下了哪八个字_杀人者打虎武松也_.
9．征方腊时，曾身穿龙袍乱闯的人是_阮小七_。
10．梁山泊义士在最后一次战斗，痛失一只手臂的人是_武松_.
11．朝廷中是_呼延灼_摆下“连环马”大破宋公明，梁山好汉中_徐宁_最后破了“连环马”。
12．梁山泊中最后排名的前四位是_宋江_,_卢俊义_,_吴用_,_公孙胜_.
13．“自幼曾攻经史，长成亦有权谋。恰如猛虎卧丘……他时若遂凌云志，敢笑黄巢不丈夫” 这是_宋江_在_浔阳楼_写的_反_诗。
14．我们所熟知的打虎英雄是《水浒传》中的，他在该书中有许多脍炙人口的事迹，如手刃_潘金莲_，斗杀_西门庆_，为兄报仇。在快活林里醉打_蒋门神_。
15．《水浒传》号称黑旋风的是_李逵_，他所使的武器是_板斧_，该人力大如牛，但险些被冒充他的_李鬼_所害。
16．绰号豹子头的_林冲_，原为东京八十万禁军教头，后被_高俅_设计误入_白虎堂_，刺配沧州，后雪夜上_梁山_。
17．《水浒传》中有108位好汉个个都有一段精彩的故事，人人都有一个特征鲜明的外号。
（1）请用一句话写出《水浒传》中你最熟悉的故事：__武松打虎__
（2）请写出《水浒传》中你喜欢的一位好汉的外号，并说出此外号表现出的人物特征：_小李广花荣_百步穿杨_
18．《水浒传》的作者是_施耐庵_，该书描写了北宋徽宗时，以_宋江__为首的108名好汉在水泊梁山聚义，打家劫舍，杀富济贫的豪举。
19．鲁智深绰号_花和尚_，他在渭州三拳打死_镇关西_，在相国寺_倒拔垂杨柳_，在野猪林救_林冲_。
20．《水浒传》中吴用绰号_智多星_，与晁盖、公孙胜等人在黄泥岗智取了_生辰纲_。

1.<水浒传>的作者（施耐庵）,朝代__明_____,它是我国第一部__反应农民起义_________小说。
2.<水浒传>中共有_108______将,天罡共__36___人,地煞星共_____72___人.
3.<水浒传>是以____农民起义____为主要题材,通过一系列____水浒英雄______的生动故事,揭示了当时的社会矛盾,暴露了______黑暗的封建社会_________,歌颂了________农民战争_________________.
4.<水浒传>中冒充李逵拦路打劫,后被李逵一刀打翻在地的人是_李鬼______.
5. <水浒传>中从最初占据水泊梁山到梁山好汉聚齐一百零八位直至被朝廷招安,梁山寨主先后共有_3__位.他们是王伦_____、__晁盖____,___宋江______.
6. <水浒传>中坚决反对招安的将领:__李逵____,__武松___.主张招安的将领:__关胜___,宋江____.
7.“耗国因家木，刀兵点水工。纵横三十六，播乱在江东”，这首童谣唱的是__宋江起义__.（前两句字谜，谜底是宋江，后两句是说三十六天罡星
8．武松在血溅鸳鸯楼，杀死西门庆等人后，在墙上写下了哪八个字____杀人者打虎武松也__.
9．征方腊时，曾身穿龙袍乱闯的人是阮小七。
10．梁山泊义士在最后一次战斗，痛失一只手臂的人是武松.
11．朝廷中是__呼延灼___摆下“连环马”大破宋公明，梁山好汉中徐宁最后破了“连环马”。
12．梁山泊中最后排名的前四位是宋江卢俊义吴用公孙胜
13．“自幼曾攻经史，长成亦有权谋。恰如猛虎卧丘……他时若遂凌云志，敢笑黄巢不丈夫” 这是宋江在浔阳楼写的反诗。
14．我们所熟知的打虎英雄是《水浒传》中的，他在该书中有许多脍炙人口的事迹，如手刃__潘金莲___，斗杀__西门庆___，为兄报仇。在快活林里醉打_蒋门神____。
15．《水浒传》号称黑旋风的是_李逵___，他所使的武器是__板斧___，该人力大如牛，但险些被冒充他的__李鬼___所害。
16．绰号豹子头的_林冲_，原为东京八十万禁军教头，后被__高俅__设计误入__白虎节堂__，刺配沧州，后雪夜上_梁山_。
17．《水浒传》中有108位好汉个个都有一段精彩的故事，人人都有一个特征鲜明的外号。
（1）请用一句话写出《水浒传》中你最熟悉的故事：吴用智赚玉麒麟
（2）请写出《水浒传》中你喜欢的一位好汉的外号，并说出此外号表现出的人物特征：青面兽杨志 头上有青胎记
18．《水浒传》的作者是施耐庵，该书描写了北宋徽宗时，以先是晁盖，后是宋江为首的108名好汉在水泊梁山聚义，打家劫舍，杀富济贫的豪举。
19．鲁智深绰号花和尚，他在渭州三拳打死镇关西，在相国寺倒拔垂杨柳，在野猪林救林冲。
20．《水浒传》中吴用绰号智多星，与晁盖、公孙胜等人在黄泥岗智取了生辰纲。

一个一个问吧

或者悬赏分200

这个自己做吧

1.施耐庵,宋,歌颂农民起义精神;
2.108,36,72
3.北宋末年宋江领导农民起义. 梁山好汉反抗压迫、英勇斗争 . 封建统治阶级的腐朽和残暴. 被压迫人民的反抗精神。
4.李鬼
5.三、王伦、晁盖、宋江
6.李逵、鲁智深 宋江、吴用
7.预言宋江上梁山举义旗反叛朝廷
8.杀人者，打虎武松也
9.阮小七
10.武松
11.呼延灼 徐宁
12.宋江，卢俊义，吴用，公孙胜
13.宋江、浔阳楼、反。
14.潘金莲、西门庆、蒋门神
15.李逵 两把板斧 李鬼
16.林冲 高俅 白虎节堂、梁山
17.杨志卖刀、黑旋风、脾气暴躁
18.施耐庵 宋江
19.花和尚 镇关西 倒拔垂杨柳 林冲
20.智多星 生辰纲

水浒108将（按出场顺序）
1 九纹龙 史进（史家庄少庄主）
2 神机军师 朱武（少华山大寨主）
3 跳涧虎 陈达（少华山二寨主）
4 白花蛇 杨春（少华山三寨主）
5 花和尚 鲁智深（鲁达，提辖）
6 打虎将 李忠（卖艺，史进第一位师傅，后为 桃花山寨主）
7 小霸王 周通（桃花山寨主）
8 豹子头 林冲（八十万禁军教头）
9 小旋风 柴进（柴大官人，周世宗之后）
10 旱地忽律 朱贵（梁山耳目，“忽律”即鳄鱼）
11 摸着天 杜迁（原梁山二寨主）
12 云里金刚 宋万（原梁山三寨主）
13 青面兽 杨志（殿司制使官，管军提辖使，杨家将之后）
14 急先锋 索超（大名府留守司正牌军，管军提辖使）
15 美髯公 朱仝（郓城马兵都头）
16 插翅虎 雷横（郓城步兵都头）
17 赤发鬼 刘唐
18 智多星 吴用（表字学究，道号加亮先生）
19 立地太岁 阮小二（阮氏三兄弟老大，石碣村）
20 短命二郎 阮小五（阮氏三兄弟老二，石碣村）
21 活阎王 阮小七（阮氏三兄弟老三，石碣村）
22 入云龙 公孙胜（一清道人）
23 白日鼠 白胜
24 操刀鬼 曹正（屠夫，林冲徒弟）
25 及时雨 宋江（表字公明，呼保义，“黑宋江”，郓城押司）
26 铁扇子 宋清（宋江之弟）
27 行者 武松（武二郎，打虎武松）
28 菜园子 张青（十字坡黑店）
29 母夜* 孙二娘（张青之妻）
30 金眼彪 施恩（小管营）
31 毛头星 孔明（孔家庄，白虎山，宋江徒弟）
32 独火星 孔亮（孔家庄，白虎山，宋江徒弟，孔明之弟）
33 锦毛虎 燕顺（清风山大寨主）
34 矮脚虎 王英（清风山二寨主）
35 白面郎君 郑天寿（清风山三寨主）
36 小李广 花荣（清风寨知寨）
37 镇三山 黄信（青州府都监，秦明徒弟）
38 霹雳火 秦明（青州指挥司总管兵马统制）
39 小温侯 吕方（对影山寨主，方天画戟）
40 赛仁贵 郭盛（方天戟）
41 石将军 石勇（大名府人士，放赌为生）
42 催命判官 李立（揭阳岭黑店主）
43 混江龙 李俊（扬子江梢公）
44 出洞蛟 童威（私盐贩子）
45 翻江蜃 童猛（私盐贩子，童威之弟）
46 病大虫 薛永（卖艺）
47 船伙儿 张横（梢公，李俊义弟）
48 没遮拦 穆弘（揭阳镇一霸）
49 小遮拦 穆春（揭阳镇一霸，穆弘之弟）
50 神行太保 戴宗（江州两院押牢节级）
51 黑旋风 李逵（铁牛，江州小牢子）
52 浪里白条 张顺（渔家，张横之弟）
53 圣手书生 萧让（擅长书法）
54 玉臂匠 金大坚（擅长制印）
55 通臂猿 侯健（薛永徒弟，擅长裁缝）
56 摩云金 欧鹏（黄门山）
57 神算子 蒋敬（黄门山，精通书算）
58 铁笛仙 马麟（黄门山）
59 九尾龟 陶宗旺（黄门山）
60 笑面虎 朱富（朱贵之弟）
61 青眼虎 李云（沂水县都头，朱富师傅）
62 锦豹子 杨林
63 火眼猊 邓飞（饮马川寨主）
64 玉幡竿 孟康（饮马川寨主）
65 铁面孔目 裴宣（饮马川寨主）
66 病关索 杨雄（刽子手）
67 拼命三郎 石秀（杨雄义弟）
68 鼓上蚤 时迁
69 鬼脸儿 杜兴（李家庄主管）
70 扑天雕 李应（李家庄庄主）
71 一丈青 扈三娘（扈家庄）
72 两头蛇 解珍（猎户，孙立表弟）
73 双尾蝎 解宝（猎户，解珍之弟）
74 铁叫子 乐和（小节级，孙立妻弟，擅唱曲）
75 母大虫 顾大嫂（孙立弟孙新之妻）
76 小尉迟 孙新 （孙立之弟）
77 出林龙 邹渊（登云山头目）
78 独角龙 邹润（登云山头目，邹渊之侄）
79 病尉迟 孙立（登州兵马提辖）
80 金钱豹子 汤隆（铁匠）
81 双鞭 呼延灼（汝宁州都统制，呼延赞之后）
82 百胜将军 韩滔（陈州团练使，呼延灼讨梁山军正先锋）
83 天目将军 彭圯（颍州团练使，呼延灼讨梁山军副先锋）
84 轰天雷 凌振（大宋第一炮手）
85 金枪将 徐宁（金枪班教师，汤隆表哥）
86 混世魔王 樊瑞（芒砀山首领）
87 八臂哪吒 项充（芒砀山副将）
88 飞天大圣 李兖（芒砀山副将）
89 金毛犬 段景住（盗马贼）
90 玉麒麟 卢俊义（北京大员外，河北三绝）
91 浪子 燕青（小乙，卢俊义家童，擅长相扑）
92 铁臂膊 蔡福（大名府两院押牢节级兼刽子手）
93 一枝花 蔡庆（小押狱，蔡福之弟）
94 丑郡马 宣赞（关胜讨梁山军后合）
95 大刀 关胜（蒲东巡检）
96 井木犴 郝思文（关胜义兄，讨梁山军先锋）
97 活闪婆 王定六
98 神医 安道全（建康府太医）
99 没面目 焦挺（擅长相扑）
100 圣水将军 单廷（王玉）（凌州团练使）
101 神火将军 魏定国（凌州团练使）
102 丧门神 鲍旭（枯树山强人）
103 险道神 郁保四（曾头市）
104 双枪将 董平（东平府都监，风流双枪将）
105 没羽箭 张清（东昌府）
106 花项虎 龚旺（张清副将）
107 中箭虎 丁得孙（张清副将）
108 紫髯伯 皇甫端（兽医）

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运城市18418295392： 关于水浒传的题目1、《水浒传》中,你最喜欢和最不喜欢的人物是谁?说明理由.2、说说《水浒传》中你喜欢的一个故事,说明理由.3、简述宋江、武松的性... - ？
浑响依利：[答案] 1、最喜欢吴用,足智多谋,是梁山的顶梁柱之一,凡大小战役均出自他手,方能致胜. 最讨厌高俅,一次次陷害梁山好汉... 4、《水浒传》基本上由(各路英雄纷纷上梁山大聚义,打官军,受招安)、(征辽、平田虎、平王庆、平方腊及结局)两部...

运城市18418295392： 名著《水浒传》测试卷及答案 - ？
浑响依利： 3.吴用(智多星):智取生辰纲.足智多谋、神机妙算. 4.林冲(豹子头):误闯白虎堂、风雪山神庙、火烧草料场、雪夜上梁山.武艺高强、勇而有谋,但为人安分守己、循规蹈矩、被逼上梁山. 5.李逵(黑旋风):真假李逵、中州劫法场....

运城市18418295392： 《水浒传》中考经典题目 - ？
浑响依利： 常见的:考人物绰号、写出与谁谁的有关故事:(比如鲁智深,拳打镇关西).水浒传里考的人物最多有这么几个(林冲、武松,李逵,鲁智深,宋江,智多星吴用等…)有要分析人物性格的.还有就是考故事情节方面.

运城市18418295392： 请帮我出一份关于《水浒传》的考卷 - ？
浑响依利： .《水浒传》的主要题材是(以描写农民战争为主). 2.《水浒传》歌颂的主要精神是(被压迫人民的反抗精神). 3.梁山一百单八将中第一个出场的人物及其绰号是:(九纹龙史进). 4.《水浒传》中三位女英雄及其绰号:(一丈青扈三娘)...

运城市18418295392： 水浒传的考题 - ？
浑响依利： 《水浒传》考试题 1、我们所熟知的打虎英雄是《水浒传》中的 ,他在该书中有许多脍炙人口的事迹,如 , ,为兄报仇.在快活林里醉打 . 26、《水浒传》中,坚决反对招安的头领有二人,是 、 主张招安的头领有两人,是 、 . 29、《水浒传...

运城市18418295392： 中考有关于《水浒传》的题目 - ？
浑响依利： 1.请用简练的语言说出《水浒传》中英雄好汉们性格上的共同特征. 2.仿照示例,从《水浒传》一百零八将中任选三个人物,分别概括写出一个相关的故事情节(示例除外).示例:宋江怒杀阎婆惜 3.“黑熊般一身粗肉,铁牛似遍体顽皮,交加...

运城市18418295392： 有关于<<水浒传>>的考题,题目？
浑响依利： 在《水浒传》中,绰号为“智多星”的人是______,也被称为“赛诸葛”.他与一伙儿好汉在“黄泥冈上巧施功”,干的一件大事是 “花和尚倒拔垂杨柳,豹子头误入白虎堂”是名著《________》中的一个回目,其中“豹子头”指的是_____...

运城市18418295392： 关于水浒传的试题 - ？
浑响依利：[答案] 一、选择题:( 30') 1、 宋江为什么能当上梁山泊农民革命队伍的领袖呢?下列原因中不正确的一项是: a、 他有济急扶困、排难解纷的才能. b、 他对农民革命运动有一定的功绩. c、 他器重和爱惜人才. d、 他性格上的软弱性. …………( ) 2、 性...

运城市18418295392： 有一关于水浒传的题目,求大侠帮忙!! - ？
浑响依利： 豹子头——林冲 性格:外柔内刚、临危不乱、懦弱隐忍、逆来顺受 、扶危济困、随遇而安 黑旋风-李逵 性情直爽率真,对宋江忠心耿耿,武艺高强,每遇战阵都冲锋在前,但勇猛有余,精细不足,又不服管束,是一个敢爱敢恨的英雄形象