山东民歌《沂蒙山小调》的体裁是“小调”还是“山歌”？

沂蒙山小调的体裁形式是什么？~

这首音乐的体裁是{小调}，又名《沂蒙山风光》，主要流传于山东临沂地区。20世纪40年代，当地出现了一个叫做“黄沙会”的反动民间武装组织，为了揭露它的真面目，山东抗日军政大学第一分校文工团的音乐工作者，利用一首传统民歌《十二月调》的曲调填上新词，起名为《打黄沙会》，不久，它就在鲁南地区广泛传播开来；后来，有人将词作了改动，内容以歌颂沂水、蒙山的自然风光和人们的新生活为主，并改了歌名，这就是后来在山东以至黄河中下游地区广为传播的《沂蒙山小调》。这首民歌具有严谨的旋律进行逻辑和方整性的曲体结构形态：四个乐句，每句三小节，各乐句的节奏型基本相同；在每个乐句的尾部，都有一个依势下行的拖腔，各拖腔分别结束于“Re(2)—Do(1)—La(〓)—Sol(〓)”四个音，它们不仅加强了旋律的歌唱性和抒情性，而且，确立了各乐句“起—承—转—合”的功能和地位。在汉族的“四句头”小调民歌中，此种结构原则运用得最为普遍，但从乐句结束音的序列来看，基本上是两种：一种是以《孟姜女》为代表的“Re(2)—Sol(5)—La(6)—Sol(5)”序列；另一种是以《小白菜》为代表的“Re(2)—Do(1)—La(〓)—Sol(〓)”序列。虽只是一音之差，但它们的整合性特征却略有区别。在《孟姜女》中，由于“Re(2)”与“Sol(5)”的五度呼应关系，“Sol(5)”作为调式主音先后出现在二、四乐句的尾部，这不仅加强了它们的停顿感，而且更多地保留了两句体过渡到四句体的痕迹。相反，《沂蒙山小调》因第二句结于下属音“Do(〓)”，它的继续进行的动力或者说对新乐句出现的期待就强烈得多，这种结音序列，由两乐句变为四乐句的痕迹也就少得多，四句体的民歌也因此分成两种类型。另外，它虽然标为“小调”(结构也确实是较典型的小调体)，但由于其旋律舒展、感情奔放，颇有一点山歌风格，这样，它的体裁属性也就有了两重性，人们也因此将它视为山东民歌风格的代表。

《沂蒙山小调》是带有山歌风格的小调。
刺去选用传统民歌《十二月调》的旋律，填上了《打黄沙会》的歌词，很快在鲁南地区传播开来。后来，有人将《打黄沙会》的歌词做了改动，删去了揭露黄沙会反动本质的内容，保留了歌颂共产党的内容，增补了赞美沂蒙风光的内容。于是，《沂蒙山小调》这首歌终于定型。

注：黄沙会：不去打击日寇，却一再与抗日武装为敌，是当时出现的一个反动武装组织

《沂蒙山小调》是带有山歌风格的小调。
1940年正值抗日战争的艰苦岁月；沂蒙抗日根据地建立不久，日寇经常‘扫荡”，以国民党临沂专员张里元为首的顽固派也时常破坏抗日根据地。他们利用当地反动势力——黄沙会，与我抗日军民对抗。为扫除抗日障碍，我费东工委和行署，向黄沙会会员做下大量艰苦细致的政治教育工作，但由于反动派的严密控制，都未能奏效。最终，我军不得不决定使用武力解决。当时抗大文工团的任务就是以文艺宣传为武器，积极配合这一行动，全团一面在前线开展对敌人的政治攻势，一面深入到黄沙会最盛行的沙沟峪、马头崖等地召开干部群众座谈会，进行调查研究和宣传教育，同时搜集创作素材。《沂蒙山小调》就是在这样的情况下，在上白石屋村一间筒陋的民房里创作—出来的。歌曲一经传出，就以其通俗、易懂、生动的歌词，美妙动听的曲调，很快传遍了鲁中、鲁南、滨海、胶东、渤海各抗日根据地，受到了广大军民的普遍喜爱。以后又流传到华北、东北各抗日根据地。
后来，人们根据形势的不断发展，又对歌词内容相继作了修改、充实和完善，渐渐撇开了反对黄沙会的词句，换上了抗日救国，反动投降的内容，给它注入了更强的时代精神。建国以后，在长期的流传过程中，经过群众的不断加工修改，保留了原作的前两段歌词，第三段成为新词，方成今日的歌颂沂蒙山区风光的民歌——《沂蒙山小调》。多年来，《沂蒙山小调》已成为老区人民发展经济、开拓进取的强大动力，激励着90万多费县人民不断创造新的辉煌。

这是一首山东民间小调，又名《沂蒙山风光》，主要流传于山东临沂地区。20世纪40年代，当地出现了一个叫做“黄沙会”的反动民间武装组织，为了揭露它的真面目，山东抗日军政大学第一分校文工团的音乐工作者，利用一首传统民歌《十二月调》的曲调填上新词，起名为《打黄沙会》，不久，它就在鲁南地区广泛传播开来；后来，有人将词作了改动，内容以歌颂沂水、蒙山的自然风光和人们的新生活为主，并改了歌名，这就是后来在山东以至黄河中下游地区广为传播的《沂蒙山小调》。这首民歌具有严谨的旋律进行逻辑和方整性的曲体结构形态：四个乐句，每句三小节，各乐句的节奏型基本相同；在每个乐句的尾部，都有一个依势下行的拖腔，各拖腔分别结束于“Re(2)—Do(1)—La(〓)—Sol(〓)”四个音，它们不仅加强了旋律的歌唱性和抒情性，而且，确立了各乐句“起—承—转—合”的功能和地位。在汉族的“四句头”小调民歌中，此种结构原则运用得最为普遍，但从乐句结束音的序列来看，基本上是两种：一种是以《孟姜女》为代表的“Re(2)—Sol(5)—La(6)—Sol(5)”序列；另一种是以《小白菜》为代表的“Re(2)—Do(1)—La(〓)—Sol(〓)”序列。虽只是一音之差，但它们的整合性特征却略有区别。在《孟姜女》中，由于“Re(2)”与“Sol(5)”的五度呼应关系，“Sol(5)”作为调式主音先后出现在二、四乐句的尾部，这不仅加强了它们的停顿感，而且更多地保留了两句体过渡到四句体的痕迹。相反，《沂蒙山小调》因第二句结于下属音“Do(〓)”，它的继续进行的动力或者说对新乐句出现的期待就强烈得多，这种结音序列，由两乐句变为四乐句的痕迹也就少得多，四句体的民歌也因此分成两种类型。另外，它虽然标为“小调”(结构也确实是较典型的小调体)，但由于其旋律舒展、感情奔放，颇有一点山歌风格，这样，它的体裁属性也就有了两重性，人们也因此将它视为山东民歌风格的代表。

山东民歌《沂蒙山小调》的体裁是“小调”。
歌曲：沂蒙山小调
分类：艺术
地域：山东
类别：民歌
体载：小调
形式：独唱
主要传唱者：王音旋
具体歌词：
原版：
人人（那个）都说（哎）
沂蒙山好
沂蒙（那个）山上（哎）
好风光
青山（那个）绿水（哎）
多好看
风吹（那个）草低（哎）
见牛羊
高梁（那个）红来（哎）
稻花香
沂蒙（那个）果子（哎）
堆满仓
人人（那个）都说（哎）
沂蒙山好
沂蒙（那个）山上（哎）
好风光
人人（那个）都说（哎）
沂蒙山好
沂蒙（那个）山上（哎）
好风光
沂蒙（那个）山上（哎）
好风光

朱之文版：
人人那个都说哎 沂蒙山好，
沂蒙那个山上哎 好风光。
青山那个绿水哎 多好看，
风吹那个草低哎 见牛羊。
高粱那个红来哎 豆花香，
满担那个谷子哎 堆满场。
咱们的共产党哎 领导好，
沂蒙山的人民哎 喜洋洋。
沂蒙山的人民哎 喜洋洋

山东民间小调

小调

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清苑县18345214258： 沂蒙山小调的体裁形式是什么? - ？
友怡德宝：[答案] 这首音乐的体裁是{小调},又名《沂蒙山风光》,主要流传于山东临沂地区.20世纪40年代,当地出现了一个叫做“黄沙会”的反动民间武装组织,为了揭露它的真面目,山东抗日军政大学第一分校文工团的音乐工作者,利用一首传统民歌《十二月调...

清苑县18345214258： 《沂蒙山小调》是 山歌还是小调?？
友怡德宝： 《沂蒙山小调》是带有山歌风格的小调. 刺去选用传统民歌《十二月调》的旋律,填上了《打黄沙会》的歌词,很快在鲁南地区传播开来.后来,有人将《打黄沙会》的歌词做了改动,删去了揭露黄沙会反动本质的内容,保留了歌颂共产党的内容,增补了赞美沂蒙风光的内容.于是,《沂蒙山小调》这首歌终于定型. 注:黄沙会:不去打击日寇,却一再与抗日武装为敌,是当时出现的一个反动武装组织

清苑县18345214258： 沂蒙山小调是什么调式 - ？
友怡德宝： 5声调式

清苑县18345214258： 《沂蒙山小调》是山歌还是小调?!为什么?! - ？
友怡德宝： 《沂蒙山小调》是小调

清苑县18345214258： 专业地来讲,沂蒙山小调是山歌还是小调? - ？
友怡德宝： 沂蒙山小调,是“带有山歌风格”的小调. 所以,它还是小调.

清苑县18345214258： 《沂蒙山小调》是什么调的? - ？
友怡德宝： 沂蒙山小调》a小调 《采茶扑蝶》C大调 太阳出来喜洋洋F大调

清苑县18345214258： 山歌与小调的区别沂蒙山小调是山歌还是小调? ？
友怡德宝： 你好ljl868721 山歌与小调的区别 山歌不是单指在山上唱的歌,它是劳动号子之外各种山野民歌的统称. 山歌与号子的主要区别在于:号子必须伴随着劳动歌唱,而山歌却...

清苑县18345214258： 《沂蒙山小调》是哪个省的民歌 - ？
友怡德宝： 山东 《沂蒙山小调》是一首山东省的经典民歌,属于小调.诞生于山东临沂沂蒙山望海楼脚下的费县薛庄镇上白石屋村.它的前身是1940年由驻沂蒙山区抗大文工团团员李林和阮若珊等人采集创作的《反对黄沙会》.

清苑县18345214258： 哪些歌曲的音乐体裁是山歌? - ？
友怡德宝： 《花大姐》、《小小丫姑》、《一个雀子一个头》《望牛山歌》《嘎八月》《壮家妹》《打支山歌过横排》、《弥渡山歌》、《对鸟》、《槐花几时开》、《马兰山歌》、《山歌年年唱春光》、《山歌姻缘》、《难忘溪水》. 《山歌好比春江水》《沂蒙山小调》