刘曾复的人格魅力

刘曾复的贡献~

1990年，燕山出版社为其出版了一本四百多图的《京剧脸谱图说》，是一部极有珍贵价值的脸谱资料。为把各戏各派的脸谱画法传下去，特收盛华为徒精心传授。1997年，中国戏曲学院为录制戏曲把子功资料，特请刘曾复先生出山，共同切磋录相以传后世。“梅兰芳纪念馆”为出版《一代宗师梅兰芳》大型画册，也烦请刘曾复为早年剧照进行鉴别核定。刘先生除发表了不少有关京剧史料的文章外，还撰写了一本《春晖荐戏文选》，文中详述了京剧唱、念、做、打的表演，列举了12出戏，如讲唱的《上天台》、讲念的《一捧雪》、讲做的《卖马》、讲打的《南阳关》等。并附有唱段曲谱，此戏文选即将面世，为振兴京剧做出了新的贡献。刘曾复先生八十余年观剧、学戏、研究所得，不仅珍贵的资料藉此得以留存，更以今人的眼光指点品评。得益于刘曾复先生深厚的学养，“使得这部大著，既有极强的实践性，同时又有了很重要的研究价值”。本书取名《京剧新序》，先生有深意在。细阅此书，有心人自能领会。全书包括京剧体系、京剧艺术、先贤语注、名家论赞四部分内容。 《刘曾复京剧文存》2013年11月，于学苑出版社出版

刘曾复，生理学家，对普通生理学、电生理学、整合生理学均有研究。也是生物控制论、生物医学工程学等交叉学科的积极倡导者和推动者。在京剧艺术方面造诣亦深。2012年6月27日刘曾复老先生于北京逝世，享年98岁1。

刘曾复的家可谓是世代簪缨，父亲刘诒孙与中国最后一位状元刘春霖同科考上举人，民国期间在总统府当秘书。刘曾复小学上的是北京城著名的教会学校——崇德学校。他从小就是个聪明而叛逆的孩子，永远让老师和家长头疼。数学课上学“乘方”，他举手问老师，2的5次方那个“5”为什么要写在右上角呢？老师说这是规矩，从来就是这么写的。他又问那么为什么不能写在右下角呢？问得老师哑口无言。
刘曾复从小好动，课间十分钟操场上永远有他疯跑的身影，跑得累了，上课就犯困睡觉。结果到了小学毕业，刘曾复除了圣经学、体育和图画三门功课，其余全部不及格。“我们班一共29个人，老师按成绩念名字，念到28还不是我哪！我们那个外国校长就把我叫去啦，说，你—太—差—啦，不—能—升—班。”刘老一边模仿着校长生硬的中国话，一边哈哈大笑，“知道我们校长叫什么吗？‘老狐狸’——fox！”
调皮归调皮，刘曾复的聪明也不是一般人能比的。小学上国文课，老师在黑板上写了密密麻麻的笔记，别的孩子都认真地抄，刘曾复却盘算起了偷懒的主意。“我一看老师手里的课本，怎么比我们的厚呢？我就借口去上厕所，经过讲台的时候偷偷看书的封面。连跑了好几回，总算看清楚老师那本叫‘教授书’，商务印书馆出的。我记住了，放学之后就一人儿奔商务印书馆去啦。”一听说这么个小孩儿要买“教授书”，店员理都不理他。刘曾复灵机一动，说我是帮我姨夫来买书的，我姨夫是清华大学教授！——刘曾复还真没骗人，他的姨夫汪鸾翔不但是清华教授，还是清华校歌的创作者呢。顺利“骗”到了教授书，刘曾复翻开一看，“嗬，老师的笔记都在这上面哪！”此后再上国文课，别的孩子还是埋头抄笔记，刘曾复就把教授书一摊，照着黑板上的老师的板书修修改改……才10岁的孩子，就知道利用“教参”了。被通知“不能升学”之后，刘曾复终于决心好好学习了。当时，他的二表哥因为在“三一八”学生运动中被子弹打穿了腿，正在家里养病，正好给刘曾复补习功课。仅经过一个暑假的补习，刘曾复便顺利考进了著名的师大附中。他的国文教师就是清华大学校长梅贻琦的二哥梅贻瑞先生。那时候的师大附中竞争就很激烈，刘曾复记得，刚上高中的第一学期，年级60个学生里面就有17个因为成绩不好退了学，其中还有和刘曾复同班的三表哥。刘曾复的成绩却一直不错，唯一的一门不及格，还是因为他的“叛逆”——“原来定的是下周考试，老师也没征求大家伙儿的意见，就通知我们提前一周考。其实我都复习好了，但我一定要交张白卷上去，必须对这种‘不民主’的行为表示抗议！”
高中毕业，刘曾复由于体育特长被保送到了清华大学。因为贪玩的本性不改，他又差点儿没能拿到清华的毕业证书。刘曾复回忆说，毕业考试“结束”之后，他只觉得松了口气，约上几个好友就进城玩儿去了，“玩儿到一半儿想起来，下午还有一门考试哪！”偏偏这门课还是必修的“三民主义”，不及格的话无论如何也不能毕业。幸好，清华负责这门功课教学的是“党义研究小组”，对大家的要求一向宽松。宽松到什么程度呢？“那时候我们上课不点名，点每个人的学号。老师就闷着头点号，全班200多人，全喊‘到’了。都点完了老师一抬头，好嘛，整个教室也就坐着二十来人！”到毕业考试的时候，和刘曾复同小组的同学看他没来，就帮他“答”了一份试卷交上去，竟然没被追究——刘曾复也就“误打误撞”地拿到了清华的毕业证书。 刘曾复从医70年，看戏却足足有90年的历史了。从4岁那年，他第一次被抱进戏园子看梅兰芳的《麻姑献寿》、余叔岩的《八蜡庙》开始，他就与京剧结下了不解之缘。
天天听四大须生、天天看四大名旦——今天的戏迷们做梦都想不到的美事，不过是刘曾复童年时代的“家常便饭”。他的父亲刘诒孙就是超级戏迷，与梨园名角结交甚广，再加上在总统府任职，“近水楼台”，小小的刘曾复常能被父亲带着，去军政要员们的宅第里看最精彩的堂会戏。刘曾复聪明又有心，记忆力尤其惊人，看完戏之后，名角台上的唱念做打就能熟记于心，即便是今天讲起来，仍然能让听众有“历历在目”之感。这些年搞“京剧音配像”，逢到久不见于舞台的冷门戏，即便是大师的后人亲自配像，往往也要登门向刘曾复求教，以便重现自己的父辈当年的舞台风采。
京剧史上有个著名的旦角演员王瑶卿，因为见多识广又乐意提携后辈，总有演员登门求教，久而久之家里面竟成了“名角沙龙”，王瑶卿本人也被誉为梨园行的“通天教主”。曾经有人把“通天教主”的名号送给了刘曾复。刘老那套稍显简陋狭窄的老式单元房里总是宾客盈门，前来向他请教的不只是年轻演员，甚至还有谭元寿、梅葆玖这样的老艺术家——采访刘老的时候，他家里电话铃声一直没断过，有戏迷打来请教问题的，有年轻演员打来倾诉苦衷的……刘曾复还是中国戏曲学院第一届京剧演员研究生班的导师，他的说戏录音、录像，被各大戏曲院校作为教学资料悉心保存着。笔者作为一个京剧爱好者，见刘老是带着些许“朝圣”的心情的。没想到老爷子见面第一句就是“抗议”:“要写我？太好了，我一定要正正视听，得让人知道我到底是干嘛的——我不是唱戏的！我一点都不喜欢唱戏！” 话是这么说，刘曾复可不是那种“纸上谈兵”的戏迷，他工余派老生，并且唱得极好。他父亲和著名武旦“九阵风”闫岚秋是至交，刘曾复小时候，九阵风一见他就叫他好好练练腰腿，刘曾复贪玩，也不正经学。倒是后来跟九阵风学的刀枪把子叫刘曾复受用了一辈子——现在每天老爷子还会在自己的小屋里“操练”一番，所以年过九旬身体依然强健。
直到25岁，刘曾复才拜在著名老生王荣山名下。“混迹”梨园行多年，也没少跟着学唱，刘曾复自认“有两把刷子”，“没想到给人家一唱，王先生说啦，你呀，比不会还不会，就一外行！”在王荣山的悉心指点下，刘曾复从手眼身法步一招一式学起，终于达到了连内行都要挑大拇指的水平。挚友张伯驹曾在《红氍记梦诗注》一书中写诗称赞刘曾复:“外行腹笥亦非空，说戏荣山是正宗。十老安刘盗宗卷，陈平风度不龙钟。”这里还有一段典故，同为余派痴迷者的张伯驹和刘曾复曾一起演过《盗宗卷》，刘曾复饰陈平，风度大方，让张伯驹也赞叹不已。
唱得这么好，为什么还“不喜欢唱”呢？刘老说，嫌麻烦。“有那么两回，我上台可是遭了罪了。头一回是民国时期，铁路局办晚会请我去唱《除三害》，那天热极了，我穿好行头坐在后台，那个汗啊，全身都湿透了。还有一次是解放后在中山音乐堂唱戏，那天是1月1日，当时音乐堂还没有屋顶，冷风呼呼地吹，冻得我在台上没完没了流鼻涕。我也不敢拿行头擦啊，只能用手偷偷擦。没想到这鼻涕啊，用手根本擦不干净！我一边擦就一边想，这种罪，以后我可再也不受了！”
刘老不唱戏还有另外一个原因——避嫌。“我有我的本职工作啊，一个医学院的教授没事老是唱戏，怎么像话？就这样，还有那么多人说我是唱戏的呢。”刘老自己也没想到的是，“不唱戏”还让他躲开了很多麻烦。“我不会唱现代的戏，八个样板戏一句也不会。‘文革’的时候找人演戏，他们都知道我不上台，所以就没找到我头上。要是真找来了，我说我不会唱样板戏，这还了得？！”刘老狡黠地笑了。
不过，刘曾复的“发小儿”朱家溍就没那么幸运了。“文革”期间，朱家溍跟著名鼓师白登云一起下放，被安排演出“革命样板戏”。这位京昆大师临时抱佛脚反复“补习”电影，才终于“胜任”了《红灯记》的李玉和，提着红灯足足唱了三十六场。“谁叫他那么喜欢唱呢，这回可惨啦。”刘老又乐出声来。 说是不喜欢唱，刘老这辈子可没少登台。对于别人的邀请，他只有两个要求:一不要钱，二不登报。因为是公认的“戏包袱”，演员凑不齐的时候，戏班往往会想到——叫刘曾复来。过去唱《玉堂春》，“红袍”潘必正就不太好找，一般演员嫌“没戏”不愿意演，但还不能真找外行来演，否则跟“蓝袍”刘秉义的差距就太大了——每到这时，刘曾复就成了最合适的人选。在刘老的记忆里，他至少穿过四次“红袍”，“其实我觉得挺好的，就在台上一坐呗，也没什么事。”那时候刘曾复常常在下午四点多的时候接到电话:“今儿晚上，庆乐，有一老生病了，你来吧。”缺人的一般都是“开锣戏”，刘曾复六点多到后台，七点唱，八点钟卸妆走人——底下观众谁也不知道换演员了。
后来当了教授，刘曾复有意避嫌不唱，却还难免掉入“圈套”。一天下午，刘曾复接到个电话，名丑王福山的声音很是焦急:“赶紧到我家里来一趟，有急诊。”刘曾复撂下电话，骑上车就往南城赶。“一路上我还想呢，我不是搞临床的，只能先去看看。要是外科的病应该找谁，内科的找谁，儿科的找谁……”到了王福山家胡同口，只见一辆卡车停在那里，刘曾复就开始纳闷，直到进了院子，看见张伯驹钱宝森等一干朋友都在，才知道是上当了。这时王福山才说了实情:“临时派了个演出任务，团里演员都出去了，麻烦各位当回‘底包’……”那天，刘曾复前面来了个《女起解》的崇公道，按丑角应工，后头又加了个《龙潭鲍骆》的胡琏，老生应工。用刘老的话说，两出戏他都不熟，到了台上，“比不会还不会。”后来一打听，那天台下还坐着熟人，问自己演得怎么样？答曰:“还行，没觉得台上多一人。”
刘曾复的最后一次登台是1962年的事了，他当年还清楚记得，那是九三学社和梅兰芳剧团的一次联合演出，地点是全国政协礼堂。刘老和朱家溍都是九三学社成员，那天的大轴戏是朱家溍和梅葆玖的《霸王别姬》。刘曾复呢，最初打算和李慧芳唱《三击掌》——他想偷个懒，演个分量不重的“二路老生”戏。可安排的人觉得不过瘾，商量着想把戏改成唱工繁重的《武家坡》。“《武家坡》？那我唱到‘八月十五’就得趴下！后头半个钟头都甭唱啦！李慧芳可是六半调，受得了吗我？！”刘曾复提出抗议。最后双方各让一步，选择了“轻松”一些的《汾河湾》。演出非常成功，可从那儿之后，刘曾复就正式“告别舞台”了。

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