要勃拉姆斯第1号钢琴协奏曲(d小调)的介绍,详细为好

我需要勃拉姆斯第一钢琴协奏曲的资料~

怎么我记得第一钢琴协奏曲是三乐章的？？？第二协奏曲才是四乐章的吧？？？

勃拉姆斯第一钢琴协奏曲（Concerto for Piano no 1 in D minor, Op. 15）完成于1858年，起初是一首双钢琴变奏曲，之后有意改写成交响曲，最后却成为一首钢琴协奏曲。由于勃拉姆斯本人是一位优秀的钢琴家，同时又和天才女钢琴家克拉拉相互商讨才写出这首协奏曲，所以此曲要求有相当高深的钢琴弹奏技巧。它以宏伟的构思和史诗般的概括性，反映着波涛澎湃的、憧憬式的遐想。

第一乐章：庄严倔强，情怀激荡。乐曲开头霹雳般奏出了沉重的主题，随之爆发到高潮后逐渐停息下来。独奏钢琴奏出一条形成奇妙对比的非常安详的旋律 ，它为第一乐章内出现极端相反的情感而做准备。

第二乐章：采用他未完成的弥撒曲中《因神之名而来的有福了》的主题，由小提琴和中提琴虔诚的奏出，随后钢琴抚慰般的和它交谈着。中段音乐变得粗野 、热情，钢琴以切分音表达出悲怆的意境，结尾处音
乐平静下来，以弱音终止 。

第三乐章使人想起贝多芬式的雄浑力量和轩昂勇进的气势，作者运用了
复杂的 技巧、庞大的形式，为协奏曲中之巨著。

勃拉姆斯
勃拉姆斯Johannes Brahms(1833-1897)

作家生平作品：学院节庆序曲、D大调小提琴协奏曲、德意志安魂曲、第一交响曲、第四交响曲、匈牙利舞曲、摇蓝曲。

学院节庆序曲作于1880年。1879年3月,布雷斯劳大学授予勃拉姆斯哲学博士的学位,他为此写了这首曲子加以感谢,但作品直到1880年8月才完成。1881年1月由作曲家亲自指挥首演于布雷斯劳大学。作者曾说这是“宴席上欢乐的学生歌曲的集锦”。

勃拉姆斯D大调小提琴协奏曲真不愧是音乐史上最伟大的四大小提琴协奏曲之一。 不论技巧曲风都足堪与贝多芬等齐名。 有人说如果贝多芬的小提琴协奏曲是男性, 孟德尔颂的是女性。 那勃拉姆斯的就是男性中的男性。 乐评家说贝多芬的小提琴协奏曲: 表面平静骨子里却充满风暴。 那勃拉姆斯的小提琴协奏曲呢? 相信大家都听得出来, 第一三乐章雄劲粗犷热情豪放, 巨人登场架式英雄纵横性格, 有别于贝多芬的内敛。 这也是勃拉姆斯小提琴协奏曲特别雄伟壮丽的原因之一。 可与其第一号交响曲互相媲美彼此呼应。 不过问题好像也是出在这里? 好几位欧美日本乐评家认为勃拉姆斯小提琴协奏曲成熟度构思深奥曲趣深邃, 几乎是完美珍品, 为他曲所不易见, 但唯一的瑕疵也正由于它交响曲个性。 难道这是乐团结构使然或是小提琴本身特性使然?小提琴协奏曲就不能色彩富丽爆劲磅礴吗? 勃拉姆斯第1 号钢琴协奏曲也有交响性格, 乐团咄咄逼人, 但争议好像少点。或许是钢琴的音量大馀韵深远, 置身在管弦乐团风雨交织的波浪中, 仍能突显出它身为弹弦(击弦)乐器相异音色的特性, 别有一番美感。 而小提琴协奏曲中协奏夥伴正是弦乐器与管乐器, 小提琴又占有相当重要的比例, 独奏小提琴音量有限, 音高音程与协奏小提琴部分重叠, 一旦面临总奏,Solo好像快被淹没吞噬了?? 以上这样解释不晓得是不是太过浮面? 廿世纪也有一首协奏粗旷大胆鲜丽的哈察都量小提琴协奏曲,但却未闻因曲风雄伟而淹盖Solo的情形? 或是因为协奏曲基本上就不同于交响曲, 不适于"交响化"。 或是因为协奏曲的表达内容更著重于表现独奏乐器的运动性吧。

勃拉姆斯的《德意志安魂曲》在安魂曲音乐中的特殊的地位，在于它不但是以德语演唱的（"德意志"在此有"德语的"及"德国的"双重意义）、唱词摆脱了传统的拉丁语经文的规范，而且精神上更富于人性，从天主教的神性转向自马丁。路德以来在德国兴起的新教的精神（在这个意义上是"德国的"）。勃拉姆斯是从1857年开始创作《德意志安魂曲》的、那年他才24岁。到1861年，安魂曲已经写了四个乐章。1865至1866年间，为纪念母亲的去世，勃拉姆斯增加了两个乐章。到1868年写出最后的一段音乐（有女高音独唱的第五乐章）后，此曲才告完成，创作前后历时11年。最终版本的《德意志安魂曲》共有七个乐章。勃拉姆斯是个虔诚的新教徒，《德意志安魂曲》的唱词是他自己从路德翻译的旧约和新约圣经中关于死亡、信仰和永生的段落中精心挑选编缀而成的。由于勃拉姆斯极其熟悉《圣经》，唱词编来浑然一气，不落痕迹，只就文字来论，已是大手笔。他写的音乐和他挑选的唱词配合得天衣无缝，在这里虽然也有哀悼，也有悲伤，但是没有传统的关于末日审判的恐怖，没有奉献、赎罪、超拔的内容，而是代以一种不同的关于生与死的信念：凡有血气的，尽都如草如花，草必凋残，花必谢落；但是有信仰的，死亡并不是一件可怕的事，他们会从上帝那里得到安慰。如果把这里的"上帝"换成"信仰"二字，就有着更广泛的涵义。

勃拉姆斯虽然只写了四首交响曲，但仍被称为是贝多芬以后最伟大的交响曲作曲家之一。他的《第一号交响曲》被世人称为《第十号交响曲》。所谓“第十号”乃是指本曲续接于贝多芬“不朽的九大交响曲”之后，成为第十首著名交响曲之意。乐曲中充满斗争、烦恼、苦闷、失意、喜悦等人间七情六欲的交织，是遍历人世沧桑者最伟大的精神安慰，也是勃拉姆斯留给世人的精神至宝。 有趣的是，勃拉姆斯故意在本交响曲的最后一个乐章中引用了贝多芬《第九交响曲》中“欢乐颂”的曲调，不负其《第十号交响曲》之美名。本曲的作曲一共花了二十一年的时间（1855-1876），完成时，勃拉姆斯已经四十三岁。本交响曲的写作之所以耗时长久，并不是因为作曲者忙于其他作曲工作，而是他态度十分慎重。勃拉姆斯本来就很严谨，在交响曲创作方面更是如此。他立志：要写便写出能和“不朽的九大交响曲”并驾齐驱的作品，以不辱前人风范。所以他不惜半生的推敲、琢磨，才写出了这首能和贝多芬交响曲相提并论的，登峰造极、光芒万丈的巨作。

本曲完成于1885年，同年十月由勃拉姆斯亲自指挥首演。作者从1884年夏就已开始创作本交响曲，历经一年才告完成，由此可见勃拉姆斯那一丝不苟的创作态度。本交响曲和作者其他三部交响曲在性格上迥然不同：第一，它具有前三首交响曲中所没有的忧愁色彩，即后人所说的“古典悲剧性”。其实在这以前，勃拉姆斯也常在他的作品中抒发忧愁的情思，但像本曲这样，以忧愁作为乐曲的基调，却属首次。它的第二个特征是，全曲以“古老”的手法写成。当然，古老、典雅是勃拉姆斯全部作品所显示的重要特征之一。由于本交响曲具有这些特征，所以一直未能得到普遍的理解。但本曲的深刻隽永，终于逐渐被听众所接受。本曲在勃拉姆斯生前，就已经常被演奏，而且经常博得满堂喝采。

勃拉姆斯全部作品中最广为世人所知的乐曲，不但到处被演奏，而且被改编成各种不同形式的器乐曲。勃拉姆斯自1852年开始创作这一系列乐曲，当时他在维也纳对该地的吉普赛音乐颇感兴趣，于是记下了许多吉普赛音乐的旋律。1869年他开始出版“匈牙利舞曲集”，实际上大部分是借用了吉普赛音乐的旋律，加以编辑和整理而成。勃拉姆斯的匈牙利舞曲是由21首“四手联弹”钢琴小曲所组成的曲集，虽然每一首乐曲的旋律和风格不尽相同，却都混合着匈牙利民族音乐和吉普赛民族音乐的特色：节奏自由，旋律有各种各样的装饰，速度变化激烈，带有一定的即兴性；形式虽然没有统一的规定，但以三段体为最多。勃拉姆斯的全部匈牙利舞曲都可归为世界名曲，尤以前十首最受世人的青睐。

这首常用于小提琴独奏的《摇篮曲》，原是一首通俗歌曲，作于1868年。相传作者为祝贺法柏夫人次子的出生，作了这首平易可亲、感情真挚的摇篮曲送给她。法柏夫人是维也纳著名的歌唱家，1859年勃拉姆斯在汉堡时，曾听过她演唱的一首鲍曼的圆舞曲，当时勃拉姆斯深深地被她优美的歌声所感动，后来就利用那首圆舞曲的曲调，加以切分音的变化，作为这首《摇篮曲》的伴奏，仿佛是母亲在轻拍着宝宝入睡。原曲的歌词为“安睡安睡，乖乖在这里睡，小床满插玫瑰，香风吹入梦里，蚊蝇寂无声，宝宝睡得甜蜜，愿你舒舒服服睡到太阳升起。”那恬静、优美的旋律本身就是一首抒情诗。 后人曾将这首歌曲改编为轻音乐，在世界上广为流传，就像一首民谣那样深入人心。

在创作大型管弦乐作品尤其是交响曲方面，青年时代的勃拉姆斯显示出少有的谨慎，这既同他对前辈大师的极度崇敬以及对于自己创作的严格要求有关，也在一定程度上说明勃拉姆斯是一位大器晚成的作曲家，他虽然富有才华，但在作曲技巧尤其是对大型作品的驾驭上需要经验的积累。D小调第一钢琴协奏曲的创作就能说明这一点。

　　如同莫扎特、贝多芬等作曲家一样，勃拉姆斯创作协奏曲时心目中总是有一位具体的演奏家，而在创作钢琴协奏曲时，这位具体的演奏家就是他本人。勃拉姆斯是一位颇有造诣的钢琴家，他的演奏曾受到舒曼及其夫人克拉拉（后者是当时最优秀的钢琴家之一）的高度赞扬。勃拉姆斯在1854年即他21岁那年写过一首由两架钢琴演奏的奏鸣曲，其中的素材后来被用到了其它作品中：谐谑曲乐章变成了《安魂曲》的第二乐章；而更多的旋律则被借用到第一钢琴协奏曲中。在创作这部作品的几年间，勃拉姆斯尚未真正掌握协奏曲这一体裁。当这部协奏曲于1859年1月22日在汉诺威首演（勃拉姆斯本人担任独奏）以及数日后在莱比锡再次演出时，观众和评论家反应冷淡。勃拉姆斯在给克拉拉的信中写道：“你可能已经知道了，那是一次彻底的失败……尽管发生了这一切，这部协奏曲还是会受到欢迎的，只要我对它的结构进行修改。”勃拉姆斯的预言实现了，这部协奏曲逐渐被人们接受，尽管它在形式上不够完美，在处理钢琴与乐队的关系上缺乏平衡，但它仍不失为一部洋溢着才华和青春气息的杰作。

　　第一乐章庄严的有着异常宏伟的规模，在这一点上它堪与贝多芬的两部最伟大的杰作——小提琴协奏曲和第五钢琴协奏曲——媲美，勃拉姆斯自己日后创作的协奏曲中也只有著名的D大调小提琴协奏曲的第一乐章有着类似的篇幅。同样引人注目的是这一乐章的第一主题：在隆隆作响的鼓声和持续低音构成的阴郁背景之上，它在D小调上威严有力地呈现，第一小节中的下行小三度音程令人想到同一调性的贝多芬第九交响曲第一乐章第一主题——二者有着同样的冷峻和坚定。而紧随其后的上行“冲刺”则具有激昂的气概。主题后半部分的颤音赋予音乐以汹涌澎湃的力量。这个充满戏剧性张力的主题为第一乐章确立了庄严的、悲剧性的基调。当它掀起的风暴趋于平静时，出现了抒情性的第二主题，但它带来的宁静与慰藉仅持续了片刻便被起伏激荡的音流所淹没。整个乐章即由这两种情感和力量的对比、交替与消长构成。随着乐章开头的主题以各种面貌反复出现，它自身所蕴含的戏剧性因素得到了充分挖掘。

　　在结构上，这个乐章基本遵循着古典协奏曲第一乐章的奏鸣曲式，而且运用了传统的双呈示部手法，即由乐队和独奏先后演奏呈示部，在乐队首先完整地演奏呈示部时，独奏（钢琴）始终保持缄默。而一旦钢琴加入，它所起的作用远非只是“助奏”，它不仅赋予呈示部中的各个主题以新的色彩和变化，从而为精神世界的斑斓画面增加更丰富的内容，而且与整个乐队以及其中的个别乐器构成了生动而亲切的对话。独奏声部的高超笔法足以展示钢琴的非凡表现力，从晶莹剔透的华彩乐句到饱满辉煌的和弦，无不具有强烈的感染力，但这一切又并非为炫技而存在，而是被有机地纳入音乐的交响发展逻辑。

　　第二乐章柔板有着沉思、内省的抒情之美，处于宏大激烈的第一乐章与充满活力的末乐章之间，它不啻是一片抚慰心灵的精神绿洲。由乐队奏出的主题悠长、宽广，具有民歌般的淳朴和真诚，这是音乐学家萨波奇�6�1本采所说的那种“一听就能理解并且很容易记住”的旋律；当主题过渡到双簧管独奏时，如泣如诉的音色使得旋律更加崇高动人。钢琴以平静的演奏进入，仿佛一个陷入沉思的人在明净的暮色中徘徊，心中充满虔敬的怀念——这或许正是作曲家在1856年的冬日里创作此乐章时的心境，他在给克拉拉�6�1舒曼的信中写道：“我正为你画一幅可爱的肖像，它就是柔板乐章。”哀婉深情的旋律很可能正是勃拉姆斯对他心目中温柔圣洁的克拉拉的写照；也或许如评论家爱德华�6�1唐斯所言，其中还含有勃拉姆斯对数月前辞世的舒曼的深切追思。在乐章的中间部分，钢琴与乐队掀起的浪潮打破了宁静、忧郁的气氛，这既是音乐的对比，也是精神世界的冲突与升华。

　　第三乐章回旋曲：不太快的快板的主题有着匈牙利民间舞曲火热有力的性格，镶嵌其间的插部也贯穿着同样的精神。随着音乐的推进，其中蕴含的乐观因素变得越来越突出。最后，经过一个宏伟的渐强，音乐转为明朗的D大调，并以此结束全曲。

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