春秋战国时期青铜艺术的特点是什么呢?

春秋战国时期青铜艺术的特点是什么呢?~

春秋战国时期青铜工艺的最大特征时候出现了新的制作工艺，尤其是春秋中晚期失蜡法的出现，使青铜艺术迈向了一个全新的境界。出现了一批新奇清秀的器形，做工精雕细镂、玲珑剔透 、瑰丽典重，异常的典雅辉煌。
铜式铸镶法、嵌错法、鎏金、刻镂、锻打、铆接等多种工艺的到来空前的发展，该时期的青铜工艺品呈现出多样性，种类繁多，造型美观，图样花纹翻新，艺术风格丰富多彩。

扩展资料
春秋早期的器物形制城西西周的体制，基本与西周晚期特征相同。流行列国之器，如鼎、簋、簠等与西周后期器相同。酒器扁方体壶较多见，造型厚重质朴，此时的列鼎常辅以簋、鬲、簠、壶、尊等器物成组出现。器物功能开始向生活实用器皿转变。
春秋中晚期，宴乐、骑射、狩猎及水陆攻战为题材的青铜任务活动画像纹，反映社会活动的团在青铜器上首次出现。春秋晚期流行有盖的附耳鼎，新出现了敦、缶、扁壶、鉴、杯、卮等新颖的器物。
战国时期的器物形制崇尚精巧细致，器物制作精致，胎壁均薄，规矩，纹饰的纤细繁缛是前所未有的。新颖器类频现。日用工艺品铜镜、带勾、铜灯、铜玺印章等大量出现。
特别是铜镜的制作极富特色，镜体薄，图案精美，犹如织锦缎面。此时纹饰的构图，由各种动物纹向几何纹转变，用精细繁缛的装饰手法将传统的龙、蛇等纹饰微型化。战国晚期出现了大量流行于人们日常生活中使用的简朴实用器物。
战国时期，楚地青铜器具有鲜明的地域风格，其主要的特点是承受的失蜡法的运用，器体出现精雕细镂的镂空装饰与繁密大花纹，在器物上攀附众多圆雕动物形象，如河南淅川下寺出土铸工精良的铜禁，湖北随州曾侯乙墓出土的盘尊。方鉴缶等，一批镂空楚器精美绝伦。
参考资料来源：百度百科-青铜艺术

春秋战国时期是中国历史上一个大动荡的时期。这一时期的最大特点是王室衰微、诸侯并起，长期进行着争霸战争。各国为了称霸，先后进行内政改革，加强实力。这一时期的青铜器除仍带有西周青铜器的基本特点外，也显示了一些新的特色，那就是带有地方文化特征。在安徽寿县、河南郏县、河南洛阳都出土过较多的春秋青铜器，有礼器、生活用器、兵器、乐器、铜车马等。
战国时代虽然有了铁器，但绝大部分兵器和一部分工具，仍旧用青铜制造，传统的礼器也用青铜制造。解放后，战国青铜器出土很多。1957年河南信阳的一号楚墓，曾出土13件一套青铜编钟，有的钟在出土时还挂在钟架上。1974年至1978年河北平山发掘战国时代中山国的几座大墓，出土了大量青铜器。仅一号、六号墓，出土带有铭文的就达90多件，有469字的中山王□鼎、450字的夔龙饰方壶、204字的□□圆壶、450字的兆法图铜板等。这些长篇铜器铭文打破了过去认为战国铜器上很少有长篇铭文的传统看法。铭文内容补充了古籍中对中山国历史记载的不足，对研究中山国的政治、经济、文化都具有重要的史料价值。其中一些器物还具有极高的艺术价值，如四龙四凤灯、十五连盏灯、错金银兽、虎噬鹿器物座等，制作工艺细致，造型精美而生动。战国时期，流行错嵌红铜的工艺，是在铜器表面铸造出浅凹花纹，嵌入红铜薄片，再打磨使表面平整，利用两种金属的不同光泽来构成各种图案。青铜器表面嵌金、银图案的“金银错”工艺，春秋时已经出现，战国时特别发达，器物呈现出缤纷富丽的效果。另外的一个重要现象是，由于战国时代互相争伐的战争十分频繁，各国都重视兵器的研制，所以铸造兵器的青铜业，技术水平高超，这时的铜剑十分锋利，矛与戈合为一体而成为戟，可以兼起钩、刺、砍等作用。
秦汉时期铁器更加流行，青铜器铸造的地位逐渐退后，特别是失去了在礼器、兵器方面的特殊地位。但是，青铜的日常用具的生产量仍然很大。西汉前期，贵族使用的铜器，装饰还很华丽，但素面已大为增多。西汉后期以后，除了南方流行的细密的线刻纹饰外，基本上都是素面的。汉代青铜器在解放后出土很多，有些享有极高的声誉。1968年河北满城西汉中山靖王刘胜夫妇墓，出土了大量铜器，最引人注目的有错金银鸟篆花纹壶、错金博山炉、鎏金长信宫灯、鎏金镶嵌乳丁纹壶等，均达到了极高的技术水平和艺术水平。

春秋战国时期是中国历史上一个大动荡的时期。这一时期的最大特点是王室衰微、诸侯并起，长期进行着争霸战争。各国为了称霸，先后进行内政改革，加强实力。这一时期的青铜器除仍带有西周青铜器的基本特点外，也显示了一些新的特色，那就是带有地方文化特征。在安徽寿县、河南郏县、河南洛阳都出土过较多的春秋青铜器，有礼器、生活用器、兵器、乐器、铜车马等。

战国时代虽然有了铁器，但绝大部分兵器和一部分工具，仍旧用青铜制造，传统的礼器也用青铜制造。解放后，战国青铜器出土很多。1957年河南信阳的一号楚墓，曾出土13件一套青铜编钟，有的钟在出土时还挂在钟架上。1974年至1978年河北平山发掘战国时代中山国的几座大墓，出土了大量青铜器。仅一号、六号墓，出土带有铭文的就达90多件，有469字的中山王□鼎、450字的夔龙饰方壶、204字的□□圆壶、450字的兆法图铜板等。这些长篇铜器铭文打破了过去认为战国铜器上很少有长篇铭文的传统看法。铭文内容补充了古籍中对中山国历史记载的不足，对研究中山国的政治、经济、文化都具有重要的史料价值。其中一些器物还具有极高的艺术价值，如四龙四凤灯、十五连盏灯、错金银兽、虎噬鹿器物座等，制作工艺细致，造型精美而生动。战国时期，流行错嵌红铜的工艺，是在铜器表面铸造出浅凹花纹，嵌入红铜薄片，再打磨使表面平整，利用两种金属的不同光泽来构成各种图案。青铜器表面嵌金、银图案的“金银错”工艺，春秋时已经出现，战国时特别发达，器物呈现出缤纷富丽的效果。另外的一个重要现象是，由于战国时代互相争伐的战争十分频繁，各国都重视兵器的研制，所以铸造兵器的青铜业，技术水平高超，这时的铜剑十分锋利，矛与戈合为一体而成为戟，可以兼起钩、刺、砍等作用。

秦汉时期铁器更加流行，青铜器铸造的地位逐渐退后，特别是失去了在礼器、兵器方面的特殊地位。但是，青铜的日常用具的生产量仍然很大。西汉前期，贵族使用的铜器，装饰还很华丽，但素面已大为增多。西汉后期以后，除了南方流行的细密的线刻纹饰外，基本上都是素面的。汉代青铜器在解放后出土很多，有些享有极高的声誉。1968年河北满城西汉中山靖王刘胜夫妇墓，出土了大量铜器，最引人注目的有错金银鸟篆花纹壶、错金博山炉、鎏金长信宫灯、鎏金镶嵌乳丁纹壶等，均达到了极高的技术水平和艺术水平。1969年甘肃武威发现一座东汉大型砖室墓，出土的铜器中最突出的是一套铸造精致的武装车马出行行列，和一件昂首扬尾、三足腾空、一足踏在飞燕上的奔马(俗称“马踏飞燕”)，奔放生动，别具匠心，现在已被定为中国旅游的标志。

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