求一篇1000字的《致青春》影评 论文要用 谢谢大神们
虽然要学会爱自己,但也要爱他人,可以的话不要不相信他说的话吧.!.最重要的就是相互理解,只要能换位思考就行,勇敢追寻属于你的爱情哦!
首先，我得承认，这是一部超出了我的想象的电影，尽管这部电影有些地方还称不上精美，整体节奏没有突出的戏剧性的高潮，如同回忆江河流水一样平淌，尽管这部电影总体上并没有哲学或人性上强大震撼力，说的都是我们日常生活中青春碎梦一样的生活，但这部电影最可贵的地方就在于——这是一部认真探讨问题的电影。
我们可以说它探讨的并不深刻，但最起码的，这是一部认真的电影。
有些道理，或许我们只要到了将近40时才会懂得，正如那句老话——年少时，我们不懂爱情，但这部电影勾起了30-40这一代人的回忆，当这一代人到将近40时，才会真的明白，什么是我们应当去做去选择的人生。
任何时代，任何社会，任何阶段，每个人都会被你周围的社会束缚捆绑，无论你是否意识到这一点，无论你是否去挣脱这些，无论你是否曾满怀激情地追逐属于你的爱，你的自由，无论你是否挣脱渔网，无论你是否碰得头破血流，不幸的是，当你20岁时你做出了错误的选择，幸运的是，到了人近40岁，你活得明白过来，但更不幸的是——失去的我们又能从哪里找回？
这才是让人心痛之处。
我们可以说，30——40这一代人身上捆绑了太多的东西，正如我们在片子中看到的，在物质还没有完全丰富的年代，同学们都是自己坐火车来报到，住在肮脏拥挤的破旧宿舍，面临着就业出国林林总总的压力，与现在这个时代不同的是：还存留着对物质的一点点的抗拒和蔑视，对精神的更多的追求和保留。
但也就是这样一代人，他们无法割裂外在社会秩序对他们的影响，无法真正活出自己，按照自己的想法和要求，女主角郑薇是唯一的例外，但却正是她碰得头破血流。
林静因为他父亲和郑薇母亲的奸情而做出了逃避的选择，
陈孝正因为贫贱的压力和自我报负的野心而做出了出国的选择，
赵世永永远懦弱地拥有，而阮莞却总是软弱而不能摆脱。
从理想主义者的角度，她们满怀激情并痛苦地失败着，
从现实主义者的角度，他们忍辱负重并卑鄙地成功着，
在这里，我们甚至无法评论他（她）们行为的对错，
我们唯一知道的，只是逝去的终究不能再找回来。
我之所以说这是一部认真的电影，还在于另一个理由， 这是这部电影的结局告诉我们：
当你20岁的时侯想不明白，但你到40岁时总要想明白。
所以，当林孝正想找回自己的错误并试图挽回的时侯，
郑薇告诉他：这是错误的。
当林静同样也想做同样的挽回和补救时，郑薇告诉他：这也是错误的。
青春是值得怀念的，但不是用来挽回的。
这在我们这个滥情的年代是难能可贵的。
同样，片子地结局告诉我们,有人陷在青春的回忆中不能自拨，比如张开，
有人不想回忆这残酷的青春，比如朱小北。
但郑薇做出了正确的选择——
她在别人不能爱的时侯爱了，她在别人成功的地方失败了，她在能挽回自己失败的地方放弃了，但她成功了。
她拥有青春之梦时可能活得并不明白，但当她选择自己继续失败下去的时侯却成功了。
她活得很明白,正如这句据说引发笑场的台词所说——爱，就如同爱祖国，爱山川，爱河流。
她活得很明白。
《致青春》：青春逝去，无人生还
在取得巨大票房成功的同时，《致青春》也激起了巨大的反对声浪，当然，批评电影再正常不过了，不过从国内观众目前的整体观感来看，《致青春》够不上“伟大”、“史诗”之类的评语，但也不至于是“脑残”、“烂片”，一部电影的艺术质量究竟如何，需要时间来厘定，至少从目前影市上的总体反馈来看，《致青春》绝没有糟糕到一无是处的地步。
所以，《致青春》实际上激怒了一批人，使得这部热门电影迅速成为网络口水战的焦点，不过这场争论似乎也从一个侧面印证了影片之于国内观众“走心”的成功*——对于《钢铁侠》这样的爆米花电影，看过之后甭管喜欢不喜欢，也就一笑了之，但《致青春》真的会让一群国内观众表现得非常愤怒，某些意见领袖甚至使用了带有人身攻击性质的字眼公开评论《致青春》——不过与被某教授批为“三俗”的《泰囧》比起来，《致青春》起码还没被上纲上线到那个地步。
《致青春》的改编基本忠于同名原著（原作者认为相似度有“五分”），虽有细节的删改，但故事框架、人物设定，乃至命运走向都是基本一致的，所以，《致青春》在文化趣味上引发的争议，也可推至原作的层面来找原因：《致青春》的原著小说属于网络文学的产物，跟《失恋33天》一样，都是内地年轻女性所热衷的言情读物，一般来说，网络小说总是因为缺少文学性、艺术感染力和严肃的思想内涵而遭到诟病（《繁花》似乎是仅有的例外），其叙事架构决定了前半段就是一个卿卿我我的校园爱恋故事，后半段虽进入了职场，但万变不离其宗，骨子里浓烈的电视剧趣味挥之不却——单从原著的篇幅来看，改编成电视剧无疑更合适。
电影做了大幅度的删减，特别是后半段，使得全片基本上呈现出校园青春片的面貌，而后半段比较凌乱的剪辑也使得剧情跳跃且啰嗦，应当算是败笔。不过赵薇并没有秉承从《失恋33天》以来的“小清新”风格，也没有贯彻《北京遇上西雅图》中的“时尚”、“洋气”，而是着力打造了一个带有梦幻色彩的“残酷青春物语”。在我看来，爱情只是《致青春》中那些角色命运的一个注脚，无论是谁，在青春逝去之后都没有收获幸福，当青春的激情和生命力远去之后，只剩下无奈、钻营和麻木——缅怀过去的态度植根在现实感受的基础上，你懂的。特别是那位美丽、温柔的“女神”阮莞，她刚穿上婚纱不久就香消玉殒，用类似于韩剧的方式充分体现了鲁迅“悲剧是将人生有价值的东西毁灭给人看”的悲剧美学意趣；而那位一直暗恋阮莞的张开，大学校园里曾经的浪漫诗人，落魄到给死人写传记来糊口——尽管表现得玩世不恭，张开却代表着大学校园里曾经的梦想和浪漫，在现实的重压下，张开心中最后一绺来自校园的浪漫主义情怀，终于随着阮莞的逝去而凋零……
《致青春》的基调是越来越压抑的，一直到影片结束也没有给观众以情绪释放的出口（这其实不利于票房），直到最终完成了写给前网络时代内地大学生活的一首挽歌，而共同的情怀和记忆，也使得不少70、80后看完《致青春》后唏嘘不已——也许故事并不高级，但足够打动曾在这样的故事里生活过的人们。
青春是宣言书，青春是宣传队，青春是播种机，但在《致青春》里，青春是一则墓志铭。如果说，《阳光灿烂的日子》和《那些年，我们一起追的女孩》里，青春是用来被怀念的，那么在《致青春》里，青春就是用来被埋葬的。
《致青春》的片尾出现了“爱一个人就像爱祖国，爱山川，爱河流”的台词来为逝去的青春盖棺定论——在我们的语境里，对祖国的爱常被理解为是一种无需理由、不计回报、单向度付出的伟大情感。
许多年后，当我们回忆青春时，也许我们会回想起多年以前，在大学校园里谈论祖国、山川、河流的那个下午。那时，我们有纷争，有埋怨，有爱情，有背叛，但没有互联网，没有智能手机，也没有那么多投毒和谋杀案。
青春逝去，无人生还。
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