简述北杂剧与南戏的异同
元代的戏剧,有杂剧和南戏两种类型,这两个居中,的剧本虽然也都包括曲词,宾白,科(介)三个部分,但是体制又有不同。杂剧风行与大江南北,它一般由四折组成一个剧本,每折相当与今天的一幕;演剧角色可分为,末,旦,净,三类。末分为正末,小末;旦分为,贴旦,搽旦,小旦。在音乐上,一折只采用一个宫调,不相重复。而全剧只能由正末或正旦一个人主张,正末主唱的称“末本”,正旦主唱的称“旦本”。
南戏流行于东南沿海。剧本由若干“出”组成,“出”数不作规定,曲词的宫调也没有规定。南戏的角色分为生、旦、净、末、丑等各类,均可歌唱。歌唱形式多种多样,既有独唱,又可以对唱、合唱、轮唱,不似杂剧只能由一人独唱到底。
杂剧和南戏在唱腔上有明显的区别,杂剧的曲调是由北方民间歌曲,少数民族的乐曲和中原传统的曲调(包括宫廷,寺庙,民间音乐)结合而成;南戏的曲调则由东南沿海的民间音乐与中原传统的音乐结合而成。
其根源是由于地域文化特色,语言方言区别而形成的。王骥德说“南北二曲,譬如同一师承,而顿渐分教;俱为国臣,而文武异科。”王世贞则谓“北字少而调促,促处见筋;南字少而调缓,缓处见眼。北则辞情多而声情少,南则辞情少而声情多。”《曲藻》
简单说元代戏曲的杂剧与南戏的区别,分为以下几点:
1,元代戏曲形式包括杂剧与南戏两种,戏曲创作和演出分为南北两大戏曲圈。
2,北方戏曲圈以大都为中心,包括长江以北的大部分地区;南方戏曲圈以杭州为中心,包括温州,扬州等,延及到江西,福建等东南地区。
3,北方戏曲多以水浒故事,公案故事,历史传说故事为主要内容,南方戏曲主要以爱情婚姻与家庭伦理等为内容。
4,北方戏曲圈的主要作家,关汉卿,马致远,纪君祥,杨显之等,南方戏曲的主要作家有高明,施惠,郑光祖,乔吉等。
这是我从自己的书上和笔迹上总结出来的,应该算是比较全的了。
= =也算是我自己复习了
首先,在剧作的内容上,因为南戏作者的创作目的就是为了娱人,为了吸引观众,所以,南戏作品往往叙事性强,抒情性弱,而且南戏作者在剧中所表达的“情”,也不是作者个人的“情”,而是下层民众所共有的“情”。作家个人的主体意识在剧中表达得不强烈,在剧作的主要人物身上,很难看出作者本人的影子。而北剧作家,对他们来说,编写剧本既是娱乐人,也是自娱,因而北杂剧的故事情节相对比较简单,剧本的抒情多于叙事,剧中的人物形象一般也比较单薄,同时剧本中作家的主体意识也比较强烈,在剧中人物身上.我们常常可以看到作者本人的认识与感慨。其次,在语言上,南戏的曲文多口语俗语,俚俗无文采。而北剧的语言则表现出较高的文学性,以至王国维要赞叹“元剧最佳之处,不在其思想结构,而在其文章”。再次,在表演方法上,南戏流行于东南沿海,剧本由若干“出”组成,“出”数不作规定;曲词的宫调也没有规定;南戏角色分为生、旦、净、末、丑等各类,均可歌唱;歌唱形式多种多样,既有独唱,又可对唱、合唱、轮唱,不似杂剧只能由一人独唱到底。杂剧一般由四折组成一个剧本,每折相当于今天的一幕;演剧脚色可分末、旦、净三类;在音乐上,一折只采用一个宫调,不相重复,而全剧只能由正末或正旦一人主唱,正末主唱的称“末本”,正旦主唱的称“旦本”。最后,南北剧作者在身份上的差异,也带来了曲律上的差异。南戏用南方方音演唱,分平上去入四声,不像北曲的入派平上去三声,用韵上也较为宽松,体制上与北曲杂剧有所不同。南戏作者因为文学与艺术修养的限制,对宫调、平仄四声、韵律等没有专门的研究,其所用曲调为“宋人词益以里巷歌谣”,其中多为顺口可歌的民间歌谣,它所用的词调一般也是在民间流传,未经文人改造律化过的,因此南戏没有严格的曲律。而北剧作家熟悉声律韵律,在撰写剧本时重视曲律,在官调、用韵方面均有其规范。杂剧与南戏产生、流行于不同的方言区,加上区域生活习俗等文化上的差异,从而形成两大音乐系统。王骥德说:“南北二曲,譬如同一师承,而顿渐分教;俱为国臣,而文武异科。”
南戏流行于东南沿海。剧本由若干“出”组成,“出”数不作规定,曲词的宫调也没有规定。南戏的角色分为生、旦、净、末、丑等各类,均可歌唱。歌唱形式多种多样,既有独唱,又可以对唱、合唱、轮唱,不似杂剧只能由一人独唱到底。
杂剧和南戏在唱腔上有明显的区别,杂剧的曲调是由北方民间歌曲,少数民族的乐曲和中原传统的曲调(包括宫廷,寺庙,民间音乐)结合而成;南戏的曲调则由东南沿海的民间音乐与中原传统的音乐结合而成。
其根源是由于地域文化特色,语言方言区别而形成的。王骥德说“南北二曲,譬如同一师承,而顿渐分教;俱为国臣,而文武异科。”王世贞则谓“北字少而调促,促处见筋;南字少而调缓,缓处见眼。北则辞情多而声情少,南则辞情少而声情多。”《曲藻》
简单说元代戏曲的杂剧与南戏的区别,分为以下几点:
1,元代戏曲形式包括杂剧与南戏两种,戏曲创作和演出分为南北两大戏曲圈。
2,北方戏曲圈以大都为中心,包括长江以北的大部分地区;南方戏曲圈以杭州为中心,包括温州,扬州等,延及到江西,福建等东南地区。
3,北方戏曲多以水浒故事,公案故事,历史传说故事为主要内容,南方戏曲主要以爱情婚姻与家庭伦理等为内容。
4,北方戏曲圈的主要作家,关汉卿,马致远,纪君祥,杨显之等,南方戏曲的主要作家有高明,施惠,郑光祖,乔吉等。
南戏与杂杂剧的区别?
南戏与杂剧在形式上的区别:1、剧本结构的区别。2、表演形式的区别。3、角色的区别。
关于戏曲的知识
五大剧种 中国戏曲主要是由民间歌舞、说唱和滑稽戏三种不同艺术形式综合而成。它起源于原始歌舞,是一种历史悠久的综合舞台艺术样式。中国的戏曲与希腊悲剧和喜剧 、 印度梵剧并称为世界三大古老的戏剧文化,经过长期的发展演变,逐步形成了以“京剧、越剧、黄梅戏、评剧、 豫剧 ”五大戏曲剧种为核心的...
南戏与杂剧相比谁的成就更大?
南戏产生于宋代,入元以后继续流行,在民间相当活跃。但就总体上看,南戏在元代的成就不如杂剧,未能像杂剧那样产生大量著名的作家、作品,并在文学领域中造成巨大的声势。它的影响主要还局限于民间,在民间丰沃的土壤上滋生蔓长,为明代戏曲的再度繁荣积蓄着艺术力量。
拜托各位提供一点关于戏曲的资料。
南戏在体制上与北杂剧不同:它不受四折的限制,也不受一人唱到底的限制,有开场白的交代情节,多是大团圆的结局,风格上大都比较缠绵,不像北杂剧那样慷慨激昂,在形式上比较自由,更便于表现生活。可惜早期南戏的本子保留下来的极少,直到元末明初,南戏才开始兴盛,经过文人的加工和提高,这种本来不够严整的短小戏曲,终于...
南戏与元杂剧在文体上的差异
下面是南戏与元杂剧在文体上的主要差异:1. 编剧风格:南戏是一种歌舞剧形式,强调音乐、舞蹈和唱腔,其编剧风格追求优美、细腻的表达。南戏的剧本通常由词曲分开编写,注重描述人物的心理世界和情感变化。元杂剧则注重戏剧冲突和情节的跌宕起伏,以幽默、讽刺和夸张的手法表现故事情节。2. 表演形式:南戏...
5.结合作品区别杂剧.南戏在体式上的异同
杂剧成为王国维所称的“真正之戏曲”是在元代,即元杂剧。元杂剧略晚于在南方产生的南戏。从体式结构看,两者不存在直接的蜕接关系;从音乐上看,一为北曲,一为南曲,随元杂剧南移才出现两者融合的“南北合套”,元杂剧的命运与南戏迥异,非但没有受到正统势力的抑制,甚且得到鼓励——新的、非传统...
戏曲知识
南戏在体制上与北杂剧不同:它不受四折的限制,也不受一人唱到底的限制,有开场白的交代情节,多是大团圆的结局,风格上大都比较缠绵,不像北杂剧那样慷慨激昂,在形式上比较自由,更便于表现生活。可惜早期南戏的本子保留下来的极少,直到元末明初,南戏才开始兴盛,经过文人的加工和提高,这种本来不够严整的短小戏曲,终于...
【高端视点】高朝先:浅谈南散曲艺术特征及其与北曲比较
北曲体制源于北杂剧,王国维在《宋元戏曲史》中指出,元曲分三种,即杂剧、小令与套数。小令只用一曲,与宋词类似;套数则结合多个曲为一套,与杂剧一折相似。北曲散曲有小令、散套两种形式。带过曲是后来的变体。南曲体制源于南戏,南戏最早雏形是宋代歌舞形式之一的“缠令”,后形成“引子—过曲—尾声”...
南戏 传奇 杂剧的区别
首先,曲牌的差异体现在:1. 南戏:其音乐结构原是民歌体,形式灵活自由,后发展成曲牌联套结构。每套曲牌包含引子、过曲(中间主体部分)和尾声三部分。2. 传奇:采用宫调区分曲牌,同时也会唱北曲或南北合套。3. 杂剧:使用曲牌和曲牌联套(套数)。元杂剧通常由四折一楔子构成,每折使用一套曲,整...
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④、南戏有开场,在正戏之前先由副末报告剧情和创作意图,开场一般用两阕词。而杂剧则没有开场。⑤、杂剧角色分旦、末、净、杂,南戏角色分生、旦、外、贴、丑、净、末。⑥、南戏和杂剧在音乐上有差异,杂剧是在诸宫调的基础上形成的,南戏则是在东南沿海一带的异歌的基础上形成的,另外吸收了宋代以来流行的词体...
第莺附桂: 南戏的体制与杂剧有很大不同,它在各方面都要比杂剧来得自由,它的曲调配合可以根据剧情需要作较为自由的选择;它的剧本结构以人物上下场的界线分场,可长可短;它的任何角色都可以唱,而且有接唱、同唱、多人合唱等形式.由于南戏体制更自由,更便于展开复杂的剧情,塑造丰满的人物形象,到了明代,杂剧渐渐衰微,从南戏发展而来的“传奇”取代了杂剧.
营山县13574253843: 有关戏曲的知识 - ?
第莺附桂:[答案] 戏曲(traditional opera) 中国五大戏曲剧种:京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧. 释义 戏曲是中国传统的戏剧形式.是包... 南戏在体制上与北杂剧不同:它不受四折的限制,也不受一人唱到底的限制,有开场白的交代情节,多是大团圆的结局,风...
营山县13574253843: 简述宋杂居和南戏的区别? - ?
第莺附桂: 是杂剧类,即北剧. 1、在内容上,南戏因为要娱人所以故事性强,抒情性弱,所抒之情并不属己,而是属众,主体意识不强;北剧因为还要娱己所以故事性比较简单,抒情性强,次要人物一般不鲜明,主体意识强. 2、在语言上,南戏曲文宾白口语化俚俗化缺乏文采;北剧语言则表现出较高的文学性. 3、在乐律上,南戏作者对宫调、平仄、乐律等没有专门的研究,一般采用顺口可歌的民间歌谣,因此南戏没有严格的曲律;北剧作家熟悉声律韵律,所以重视曲律,在宫调、用韵方面都很规范. 4、在体制上,南戏情节的单元称出;而北剧即杂剧仍然称折.
营山县13574253843: 元杂剧和南戏的异同???? - ?
第莺附桂: 不同点:1、产生的地点不同.元杂剧以元大都为中心,包括长江以北的广大地区,而南戏则产生于浙江永嘉(温州)一带,所以南戏又被称为“永嘉杂剧”南戏圈以杭州为中心,包括温州、扬州、江西、福建等东南地区.2、剧本结构不同....
营山县13574253843: 南杂剧和北杂剧还有南戏是什么时候出现的,其代表作品是 - ?
第莺附桂: 杂剧最早出于唐代,南北杂剧分属形成则始于元代,形式上区别不大,主要差别是用曲.北杂剧的戏曲采用元曲,最有代表性的自然是元人四大悲剧,包括《感天动地窦娥冤》、《破幽梦孤雁汉宫秋》、《唐明皇秋夜梧桐雨》、《赵氏孤儿》.南杂剧/南戏的戏曲最早采用南曲,此曲诞生于南北宋之交时的温州(所以南戏又称温州杂剧/永嘉戏曲),在元代中后期发扬广大;明代之后后采用昆山腔,又称传奇(明传奇,而不是唐传奇),名作首推《琵琶记》,其次“四大南戏”《荆钗记》、《刘知远白兔记》、《拜月亭》和《杀狗记》
营山县13574253843: 杂剧和南戏的关系及成因 ?
第莺附桂: 都是继承和吸收前代的各种艺术元素,如诗,乐,舞,滑稽戏...等但他们的艺术体制上有很多的不同之处.南戏篇幅长,情节复杂,但自由灵活,可长可短.北杂剧一般四折一楔子,情节短小........存在差异的原因是:客观:地域文化的影响 主观:作者的不同,身份背景不同,创作目的不同.
营山县13574253843: 《戏曲大舞台》资料收集 - ?
第莺附桂: 中国古代戏剧因以“戏”和“曲”为主要因素,所以称做“戏曲”.中国戏曲主要包括宋元南戏、元明杂剧、传奇和明清传奇,也包括近代的京戏和其他地方戏的传统剧目在内,它是中国民族戏剧文化的通称. ○现代戏剧主要指的是20世纪以来...
营山县13574253843: 戏曲知识~~~~急!! - ?
第莺附桂: 戏曲是中华民族的传统艺术.它由文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及表演艺术各种因素综合而成的.它的起源历史悠久,在漫长发展的过程中,经过八百多年不断地丰富、革新与发展.讲究唱、做、念、打,富于舞蹈性,技术...