杂诗十二首其二与咏怀八十二首（其一）有何异同

阮籍的咏怀八十二首（其一）和陶渊明的杂诗十二首（其二）的诗中意象，艺术构造和创造意境有什么不同？~

1.意象：
前者　明月、清风造成一种凄清的气氛，也象征志趣的高雅、品行的高洁。孤鸿、翔鸟象征内心的孤寂。
后者　白日、素月浩荡光明，可见渊明光风霁月的胸怀。“风来”照应下文“气变”，引入“不眠”。　
2.艺术构思：
前者　开篇直抒胸臆，中间借景抒情，结尾直接抒情点题。
后者　开篇写景，中间触景生情，结尾直接抒情点题。　　
3.意境：
前者　清幽冷寂
后者　空阔冷清
4、情感：
前者 孤独苦闷忧愤，感情表露隐晦曲折。
后者 抒发了时光流逝、壮志难酬的悲哀，感情表露直接一些，点出了悲凄的原因。

就意象来说，两首诗都选取了“月”与“风”。
前一首描写道：明亮的月光透过薄薄的帐幔照了进来，清风吹动着诗人的衣襟。
这似乎只是写不眠之夜之景，但实际上景中有人，从中我们可以看出一些诗人身上的东西。月之明，风之清，正衬托了他的高洁不群；写“薄帷”，写“吹我襟”，让人感觉冷意透背。这虽非屈子那种“登昆仑兮食玉英”的浪漫境界，但那种特立危行，不被世俗所理解的精神却是一致的。
总的来说，烘托出一种凄清的气氛，更点出景中的诗人的心境，内心孤独苦闷。
后一首则描写道：太阳落山，月亮从西阿东岭跃出，遥遥万里，放射着清辉，浩荡的夜空被照耀得十分明亮。夜半凉风吹进窗户，枕席已是寒意可感。
后一首诗增添了“冷席”这一意象。
日月更迭，万里清辉，“荡荡空中景”，无比的清旷，一开篇就显出悲凉的气氛。接着晚风、冷席，点出了因为天气的变换觉察出四时更替，以天寒衬托心寒，刻画诗人“不眠”的凄寒心境。
象显意隐情深，我们要引导学生读出意象背后的东西。孙绍振先生曾这样指点我们，说面对一个诗歌文本个案，应该从“意象”开始，在最简单、平常的意象背后往往有最为深邃奥秘的情意。我们就是要找到、品出其中的情意。
说了意象与意境，我们再谈谈艺术构思。如果意象和意境是群体的、局部的，那么诗歌的艺术构思则是整体的，涉及到线索、思路、结构，合在一起就是意脉。还涉及到艺术表现手段。
《咏怀八十二首（其一）》一开始就把我们引入了一个孤冷凄清的夜境：“夜中不能寐，起坐弹鸣琴”，“酣饮为常”的诗人在此众生入梦之时，却难以入睡，他披衣起坐，弹响起了抒发心曲的琴弦。这可不作实景。不过，也可以把这“夜”看成是司马氏专制的恐怖之夜，政治环境险恶，稍有不慎，便有杀身之祸。有人这样说诗人阮籍“身仕乱朝，常恐罹谤遇祸，因兹发咏，故每有忧生之嗟。虽志在刺讥，而多隐避。”这首诗传达的就是一种不直接道明的隐忧，一种欲排遣忧愁而不能的绝望，一种孤独与不安。
三四句诗人进一步描写这个不眠之夜。
五六句，诗人着重从视觉、感觉的角度描写，五六句不但进一步增加了“孤鸿”“翔鸟”的意象，而且在画面上增添了“号”“鸣”的音响。这悲号长鸣的“孤鸿”“翔鸟”既是诗人的眼之物、眼前之景，又同时是诗人自我的比喻与象征，写出诗人在无边无际的惊惧中，犹如惊弓之鸟的状态。这两句还运用了以动衬静的写法，不仅写出凄清的环境，还衬托出诗人的孤独苦闷的心情：在司马氏政权的高压之下，诗人如同“孤鸿”“翔鸟”，悲慨无处诉说。
结尾二句“徘徊将何见，忧思独伤心”，诗人的笔触从客体的自然回到主观的自我：他只能永远得不到慰藉，只能是无限的忧思，孤独地徘徊，永恒的悲哀。
《杂诗十二首（其二）》主体是诗人思想感情的变化。起笔四句，展现开一幅无限扩大光明之境界。日落月出，昼去夜来，可谓光阴流逝。为下文“日月掷人去”之悲慨，设下一伏笔。这四句已经透出悲凉情调。
接下来四句，诗人因气候的变化而感触到季节的改移，以至不能够成眠，体认到黑夜的漫长。这一些暗示着诗人的深深悲怀。
“欲言无予和，挥杯劝孤影”道出陶渊明“不眠”之因。他想将悲怀倾诉出来，可是无人交谈；只有挥杯劝影，自劝进酒而已。可见着实孤独寂寞。
“日月掷人去，有志不获骋”此二句，直抒悲怀，为全诗之核心。光阴流逝不舍昼夜，并不为人停息片刻，生命渐渐感到有限，有志却得不到施展。渊明曾有诗云：“忆我少壮时，无乐自欣豫。猛志逸四海，骞翮思远翥。”见渊明平生志事，在于兼济天下。日月飞逝，日月掷人去愈迅速，则有志不获骋之悲慨，愈加沉痛迫切。
“念此怀悲凄，终晓不能静。”念及有志而不获骋，不禁满怀苍凉悲慨，心情彻夜不能平静。上言中夜枕席冷，又言不眠知夜永，此言终晓不能静，志士悲怀，深沉激烈，一篇之中，三致意焉。一结苍凉无尽。
总而言之，这首诗写光阴流逝、自己对生命已感到有限，而志业无成、生命之价值尚未能实现之忧患意识。他的诗歌，揭示出一种深刻的人生体验。这种体验，是对生命本身之深刻省察。对于人类生活来说，其意义乃是长青的。
孙绍振先生说，中国古典抒情诗的分析就是要“突破表层，把深层的意脉起伏揭示出来。意脉决定情感的特殊生命”。
分析这两首诗不能仅停留于意象，还要悟情，要善于通过意脉的梳理体悟，这是有用之法

写的都是忧虑的复杂感情。

一、创作背景不同

1、杂诗十二首·其二：这组诗共十二首，前八首“辞气一贯”，当作于同一年内，约作于陶渊明54岁时，即为晋安帝义熙十四年（418），后四首约作于晋安帝隆安五年（401），陶渊明37岁时。

2、咏怀八十二首·其一：阮籍处在司马氏与曹氏激烈斗争的政治漩涡之中。政治形势险恶，为了保全自己，他小心翼翼，虚与周旋。生于乱世，阮籍常用醉酒的方法，在当时复杂的政治斗争中保全自己。

二、表达的思想感情不同

1、杂诗十二首·其二：叹息旅途行役之苦，咏家贫年衰及力图自勉之意，表现了作者归隐后有志难骋的政治苦闷，抒发了自己不与世俗同流合污的高洁人格。

2、咏怀八十二首·其一：茫茫夜色笼罩着一切，象征着政治形势的险恶和诗人心灵上承受着的重压，表达了诗人内心愤懑、悲凉、落寞、忧虑等复杂的感情。

三、写作特色不同

1、杂诗十二首·其二：全诗语言质朴，文体省净，而内涵丰富，包蕴深远，体现了陶诗的基本特色。

2、咏怀八十二首·其一：采用比兴、寄托、象征等手法，因而形成了一种“悲愤哀怨，隐晦曲折”的诗风。

《杂诗十二首其一》写的是忧从中来，夜不能寐，起坐弹琴，徘徊户外，环顾四野，优思难排，这首诗通篇写"忧“，却未明言，表达的是一种内心愤懑、悲凉、寂寞、忧虑的复杂感情。
《杂诗十二首（其二）》此诗抒写了光阴流逝、自己对生命已感到有限，而志业无成、生命之价值尚未能实现之忧患意识

时间在交替，日沦月出。“遥遥万里 辉，荡荡空中景”。这是一个生命无法与之 相比的无穷大的宇宙，也是一个象生命一 样美丽而飘渺的虚空。“

阮诗凄清寂静，陶诗阔达光明，阮诗隐晦曲折 ，陶诗朴素直率

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