李清照的词 添字采桑子 赏析
添字采桑子 芭蕉 李清照 窗前谁种芭蕉树？阴满中庭，阴满中庭，叶叶心心，舒卷有余情。 伤心枕上三更雨，点滴霖霪，点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听。
李清照《武陵春》赏析
中学语文教学资源网 → 杂文参考 → 李清照《武陵春》赏析 2009-03-01
武陵春
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
词作鉴赏
这首《武陵春》为作者中年孀居后所作，非一般的闺情闺怨词所能比。这首词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。全词一喝三叹，语言优美，意境，有言尽而意不尽之美。这首词继承了传统的词的作法，采用了类似后来戏曲中的代言体，以第一人称的口吻，用深沉忧郁的旋律，塑造了一个孤苦凄凉环中流荡无依的才女形象。
这首词简炼含蓄，足见李清照炼字造句之功力。
其中“风住尘香花已尽”一句已达至境：既点出此前风吹雨打、落红成阵的情景，又绘出现今雨过天晴，落花已化为尘土的韵味；既写出了作者雨天不得出外的苦闷，又写出了她惜春自伤的感慨，真可谓意味无穷尽。
这首词由表及里，从外到内，步步深入，层层开掘，上半阕侧重于外形，下半阕多偏重于内心。“日晚倦梳头”、“欲语泪先流”是描摹人物的外部动作和神态。这里所写的“日晚倦梳头”，是另外一种心境。
这时她因金人南下，几经丧乱，志同道合的丈夫赵明诚早已逝世，自己只身流落金华，眼前所见的是一年一度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲从中来，感到万事皆休，无穷索寞。因此她日高方起，懒于梳理。“欲语泪先流”，写得鲜明而又深刻。这里李清照写泪，先以“欲语”作为铺垫，然后让泪夺眶而出，简单五个字，下语看似平易，用意却无比精深，把那种难以控制的满腹忧愁一下子倾泻出来，感人肺腑、动人心弦。
词的下半阕着重挖掘内心感情。她首先连用了“闻说”、“也拟”、“只恐”三组虚字，作为起伏转折的契机，一波三折，感人至深。第一句“闻说双溪春正好”陡然一扬，词人刚刚还流泪，可是一听说金华郊外的双溪春光明媚、游人如织，她这个平日喜爱游览的人遂起出游之兴，“也拟泛轻舟”了。“春尚好”、“泛轻舟”措词轻松，节奏明快，恰好处她表现了词人一刹那间的喜悦心情。而“泛轻舟”之前着“也拟”二字，更显得婉曲低回，说明词人出游之兴是一时所起，并不十分强烈。“轻舟”一词为下文的愁重作了很好的铺垫和烘托，至“只恐”以下二句，则是铺足之后来一个猛烈的跌宕，使感情显得无比深沉。这里，上半阕所说的“日晚倦梳头”、“欲语泪先流”的原因，也得到了深刻的揭示。
这首词艺术表现上的突出特点是巧妙运用多种修辞手法，特别是比喻。诗歌中用比喻，是常见的现象；然而要用得新颖，却非常不易。好的比喻往往将精神化为物质，将抽象的感情化为具体的形象，饶有新意，各具特色。这首词里，李清照说：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”同样是用夸张的比喻形容“愁”，但她自铸新辞，而且用得非常自然妥帖，不着痕迹。我们说它自然妥帖，是因为它承上句“轻舟”而来，而“轻舟”又是承“双溪”而来，寓情于景，浑然天成，构成了完整的意境。
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《武陵春》赏析2
风住尘香花已尽，
日晚倦梳头。
物是人非事事休，
欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，
也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，
载不动许多愁。
“风流总被雨打风吹去”狂风扫过，春光荡尽，繁花无存。只余下委地成泥的花瓣在尘土中残留的一脉芳痕。
“一切景语皆情语”眼前景色的不堪，正是诗人心境的不堪。
诗人依然沉浸在忧愁里，沉浸在迷惘中，意绪皆无，何来兴致？太阳已经升起很高了，诗人无心梳洗装点。
何来这般？风物依稀似当年，只是万般心爱两相断。亲爱的丈夫离她而去了，留下她孤苦一人，流落在战乱中。景依旧，物依旧，人却不在了。
多少欢快的日子，多少美好的往事，风一般的吹走了，留下了无尽的思念，无边的愁苦。
失去了生活中最可宝贵的东西，眼前的一切都变了样子，失去了光彩，“事事休”，悲彻！痛彻！凄彻！哀彻！写尽离情。
对景难排，牵愁惹恨，不能自已。
一个孤立无依的女子独自承担着如此巨大的重负，她多么希望自己的内心能过得到稍许的平复，抑郁的愁怀得到片刻的舒缓。
听说金华双溪那里的春光尚好，景色宜人，诗人何尝不想荡舟游玩，一释心中块垒。然而，双溪再好，再美，诗人也只不过是动动念头而已。诗人心中郁结了太多太多的忧愁，太多太多的悲苦，纵有千江流水也承托不起，又岂是一只小小的船只载得动呢？
“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”诗人的愁苦有了重量，有了质地，变得可亲，可感。
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《武陵春》赏析3
写作背景
每一首诗或词的创作都离不开一个特定环境，特定的环境直接制约着诗或词的风格以及它将要反映的内容
李清照的《武陵春》写与宋高宗绍兴五年也就是1235年。当时正值金兵南下宋朝面临国破人亡的局面。李清
照携家眷避乱到当时一个叫金华的地方，环顾四周凄凉的环境回忆自己悲惨之往事即景抒情写下了这首词。
李清照的词大概以靖康之变为分水岭呈现出两个不同的局面，前者主要写她思念自己的丈夫赵明诚的闺情之作抒发的是一种渴望丈夫回来的感情，后者主要抒发的是自己在丈夫死后孤独地漂泊在外的悲哀之情，还有金人南下北宋灭亡河山破碎的感慨。此词完工与1134年十月当属后者。
2：内容分为上下两片
“风住尘香花已尽 日晚倦梳头 物是人非事事休 欲语泪先流。”
属于上片。主要通过描绘人物的举止形态来抒发情感，“日晚倦梳头”表现出作者当时的苦闷抑郁 百无聊赖的神态。“欲语泪先流”这句是内心真实的情感，话还没有说完泪水已簌簌流下，可见作者当时的内心是多么的痛楚。而引发作者百无聊赖以及未语泪流的原因正是“风住尘香花已尽”“物是人非事事休”。春天已去百花凋零。可残留在尘土中的花香却依然存在，曾经的幸福曾经的欢笑都已成为往事可望而不可及。曾经和丈夫赵明诚收藏的金石文物都还整齐的摆放在桌前，而丈夫早已去了另一个世界。这种凄惨的意境惟有亲身经历才能刻骨铭心。
“闻说双溪春尚好 也拟泛轻舟 只恐双溪蚱蜢舟 载不动 许多愁。”
属于下片。即使花儿已经凋谢可春天的影子毕竟还能看见，（双溪，地名，具体位置未查证）双溪的划舟节也在隆重进行，在环境优美的小溪里几扁舟在溪里打闹着，本该属于快乐的时段，可作者却无心欣赏，满脑子里都是对丈夫的思念以及山河破碎的惆怅。于是引发了作者的感慨“只恐双溪蚱蜢舟载不动许多愁” 这句是全词最巧妙的一句。化无形为有形，化静态为动态。不是舟儿载不动愁绪，而是作者的愁满容。正应了那句“问君闲愁有几许，一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨”
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《武陵春》赏析4
此词写于作者晚年避难金华期间，时在绍兴四年（1134）金与伪齐合兵南犯以后。其时，丈夫既已病故，家藏的金石文物也散失殆尽，作者孑然一身，在连天烽火中飘泊流寓，历尽世路崎岖和人生坎坷，因而词情极为悲苦。
清吴衡照《莲子居词话》卷二评曰：“悲深婉笃，犹令人感伉俪之重。”所论甚切。
首句用笔极为细腻：其意不过是说风吹花落，却不从正面着笔，而落墨于“风住”、“花已尽”的结局。尘土因花落而香，说明落花遍地，而这又反照出风之狂暴。一句中有三层曲折，确是匠心独动。次句写日色已高，而犹“倦”于梳头，从侧面揭示情怀之苦、心绪之乱，笔法略同于其早期词作《凤凰台上忆吹箫》中的“起来慵自梳头”，但一为生离之愁，一为死别之恨，巨细深浅均有所不同，作者在遣辞上易“慵”为“倦”，正显示了二者之间的差别。三、四两句是漱玉词中并不多见的直抒胸臆之笔。之所以一改含蓄风格，当是因为汹涌澎湃的情潮已漫出心堤，无法遏制，只好任其自由渲泄。“物是人非事事休”，说明她生活中原有的美好东西已尽皆丧失，无一留存，虽是放笔直书，却具有高度的概括力。过片后“闻说”二句宕开一笔，写自已有意泛舟双溪，观赏春光，精神似稍振起。但“只恐”二句复又折回，跌衬出更趋深重的愁情。“愁”本无形，难以触摸，而今船载不动，则其重可知、其形可想。这是其构思新颖处。此外，下片中“闻说”、“也拟”、“吸恐”六字前后勾连，也是揭示作者内心活动的传神笔墨。
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《武陵春》赏析5:
这是词人避乱金华时所作。她历尽乱离之苦，所以词情极为悲戚。上片极言眼前景物之不堪，心情之凄苦。下片进一步表现悲愁之深重。全词充满“物是人非事事休”的痛苦。表现了她的故国之思。构思新颖，想象丰富。通过暮春景物勾出内心活动，以舴艋舟载不动愁的艺术形象来表达悲愁之多。写得新颖奇巧，深沉哀婉，遂为绝唱。
北宋败亡后，李清照于建炎元年（1127）来到南方，故乡青州陷入金人之手，她家中所藏的大批书籍文物被焚毁。建炎三年（1129）丈夫赵明诚病故之后，金人挥兵南侵，李清照为避兵乱而只身各处流亡。绍兴五年（1135）寓居在浙江金华时写了这首《武陵春》词。这时她已经53岁了，经历了国家败亡、家乡沦陷、文物丧失、丈夫病死等不幸遭遇，处境凄惨，内心极其悲痛。这首词中所反映的正是她真实的生活片断和思想情感。
上片首句“风住尘香花已尽”，交代的是季节特征，鲜花经过春风的摇动已经零落殆尽，只有土地上还残留些花的芬芳，说明这时已到了暮春时节。“日晚倦梳头” 是通过日色已晚而作者仍无心梳洗打扮来表达内心的哀伤。下面叙述哀伤的原因和哀伤的程度：“物是人非事事休，欲语泪先流”，在春天里花开花落年年如此，并没有新的变化，而人却与以前大不一样了，国破、家亡、夫死，她对一切都丧失了兴趣。即使有心诉说自己的遭遇和心情，也是言未出而泪先流，这比“声泪俱下” 的描写更深入了一层。她的悲哀是不可触摸的，不但不能说，而且不能想，一想到就会泪如雨下。在这里作者利用“日晚倦梳头”和“欲语泪先流”两个外在的行为具体地表达了她内心的浓重哀愁。下片一转，另辟蹊径，写道：“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟”。听人说双溪春色还不错，诗人也曾产生了去那里泛舟的念头。她想去双溪泛舟并不是贪恋美景、游赏心切，而是要寻求一个消除愁苦的去处。不过，转而却又否定了自己的计划。“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，怕的是双溪上那蚱蜢般的小船载不动自己内心沉重的哀愁。人们总是把愁怨比做连绵不断的流水，比做斩尽还生的野草，而李清照却另寻了一个新思路，说：自己的愁重得连船都承载不动。她又用“也拟”“只恐”等虚字把自己的思想活动层次清楚地表露了出来，像这样的艺术构思和表现手法实在很新鲜、奇特，所以被词论家称赞为“创意出奇”，“往往出人意表”。
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赏析6：
这是李清照避难金华时所写的一首词。当时国破家亡，夫伤物散，她也流离失所，无依无靠，所以，词情及其悲苦凄惨。
首句写当前所见，“风住尘香”四个字表达了一场小小的灾难的后果：狂风摧花，落红无数，花已沾泥，人践马踏，依然化为尘土，所余痕迹，但有尘香。这四个字不但含蓄，而且扩大了容量，使人从中体会了词人更为丰富复杂的感情。次句写由于所见所闻，故所为如此。日头已高，头犹未梳，虽与[凤凰台上忆吹萧]中“起来慵自梳头”语意全同，但那是生离之愁，这是死别之恨，情景极然不同。
三四句，由含蓄转而纵笔直写，点明一切悲苦，由来皆因物是人非。而这种变化是广泛的、重大的、剧烈的变化，无尽的痛苦、悲哀全在其中。所以，词人以事事休来作结，来概括自己的绝望之情。
前两句含蓄，后两句真率。含蓄，是由于此情无处所诉；真率，是由于虽明知无处可诉，仍不得不诉。故似相反，而实则相辅相成。
上片既极言所见景色之凄惨，心境之凄苦，所以，下片便宕开，从远处说起。李清照是极爱游山玩水的。双溪是浙江金华的名胜风景区，她想借游览来排遣心中的凄惨心境。但实际上，他的痛苦之大，哀愁之深，又岂是泛舟一游所能消释？所以在未游之前，就已经料到愁重舟轻，不能承担了。词人的设想既新颖，又真切。下片共四句，前两句开，一转；后两句合，又一转；而以“闻说”、“也拟”、“只恐“六个虚字来转折传神。试想，春日的双溪好呀，只是听说；泛舟出游，也不过是“也拟”，下面又忽然出“只恐”，抹杀了上面的“也拟”。听说了，也动念了，结果呢？还是一个人做在家里发愁。
这首词的文思新颖，自然贴切，丝毫无矫柔造作之嫌。以船来载愁，形象笔致，将愁物质化了。在布局上，古人以“扫处即生”来评判。扫即扫除之扫，生即发生之生。先写前一段情景的结束：春光已尽，又由风住香留触发到物是人非的深沉痛苦，作者在这里才是要表现的最动人的部分。抒情诗因受着篇幅的限制，只能反映出有代表性的一个点或一个侧面。而本词这种写法，就能够将省略的部分当作背景，以反衬正文，从而出人意外地加强了正文的感染力量。·特级教师讲座
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阴满中庭；
阴满中庭，
叶叶心心、舒卷有馀情。伤心枕上三更雨，
点滴霖霪；
点滴霖霪，
愁损北人、不惯起来听！ 金兵入侵，南宋君王南逃，举国随国君赵构流亡。词人也是漫漫难民中的一个，历经长途跋涉，辗转流徙，倍尝艰辛.此词乃留宿江浙金华某旅馆所写。特色赏析： 一 语言清新纯净 简朴自然 这首词浅近自然，家常易懂，没有文人的酸气。除却“北人”初听不太明白之外，其他的都是为人们所熟知的字眼。特别是起句"窗前谁种芭蕉树?”和末句“不惯起来听”明白如话，寻寻常常，就像家常小菜一样，谁都可以烧上几道。原本以为登不了大雅之堂的，可是用在这儿，却又不觉得俗气，倒是透着清雅之味了。整首词没有生僻拗口之嫌，也不像“纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢……”挑词弄句，披上艳丽之裳。虽是信手拈来，意蕴却也丰富，并不单调。“窗前谁种芭蕉树?”这个时候，国破家亡，谁又有心去种树赏花呢？繁茂的芭蕉啊，你的壮美只能让我更觉凄凉。词人似问非问，这一问，问出了无奈，问出了伤痛，问出了愁愁恨恨。 二 捕捉生活画面，创造深远意境 目睹芭蕉，“叶叶心心，舒卷有余情”，蕉叶硕大肥美，伸展铺张，蕉心嫩绿卷缩，似摇篮中婴儿。蕉叶环卫守护，细心呵护，可见“有余情”。京都失陷，难民如哀鸿遍野。芭蕉勾起了词人对亡夫的怀念，对故国家园的忧思。植物尚且有情，人又怎么能没有情呢？子民担忧国家，然而，国君却在远逃”情？不情？词人以蕉写人，以蕉写情，蕉人合一了。 上片写看蕉，下片写听蕉。视觉形象转化为听觉。“雨打芭蕉点点愁”进一步把愁引向深处。“雨滴霖霪，雨滴霖霪”雨点与其说是滴在芭蕉上，还不如说是敲打在词人的心上，深夜冷雨，让词人无法入睡，家事国事，家恨国恨一起涌上心头。伤心人听伤心雨，雨不止，愁不断。芭蕉这一意象转为“愁”的化身。 三 双声叠韵，表现语言的音韵美 “阴满中庭，阴满中庭，叶叶心心”“雨滴霖霪，雨滴霖霪”，运用双声叠韵，让词唱起来更具有音调美。在古时，词本来就是用来吟唱的，体现乐章的本色。现在我们读起来，也是觉得朗朗上口，如大珠小珠落清亮的洒落在玉盘中，叫人口舌生香，吟诵而不觉厌倦。同时，本词的反复的表现手法，又极好的烘托了悲凉凄绝的哀婉气氛.
【赏析】：
此词是咏芭蕉的，当为李清照南渡后流寓江浙，投宿某馆舍所作。写她日见庭院中的芭蕉树，三更兼听雨打芭蕉的凄厉声响，表现了她深沉浓重，痛苦难耐的思国怀乡之情，通过环境描写突出词旨，语言淡而隽永。
添字采桑子 芭蕉 李清照 窗前谁种芭蕉树？阴满中庭，阴满中庭，叶叶心心，舒卷有余情。 伤心枕上三更雨，点滴霖霪，点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听。 [编辑本段]赏析 这是李清照南渡之初的作品，借吟咏芭蕉抒发了怀恋故国、故土之幽情。上片描述芭蕉树的“形”与“情”。芭蕉树长在窗前，但却能够“阴满中庭”，这就间接地写出了它树干的高大，枝叶的繁茂，树冠的伸展四垂。接着，词人将描写范围缩小到芭蕉树的细部──蕉叶和蕉心。蕉心卷缩着，蕉叶舒展着，这一卷一舒，象是含情脉脉，相依相恋，情意无限深挚绵长。芭蕉有“余情”，自然是由于词人有情；词人将自己的情注入芭蕉的形象之中，创造了情景相生的艺术境界，极其形象地表现了她对中原故国、家乡故土的绵绵不断的思念和怀恋。 下片写夜听雨打芭蕉声。由于“余情”是深远绵长的，所以词人直到夜晚卧床时仍处于苦苦的思念之中，使她越思越悲，越想越愁，辗转反侧，无法成眠。本已是枕上落满伤心泪，更加上三更时分窗外响起了雨声，雨点滴滴哒哒地敲打着芭蕉叶，声音是那样地单调，又是那样地凄凉。雨打在蕉叶上，如同滴落在词人的心上。在她那早已被思念煎熬，被痛苦浸透了的心中，又添上了一股酸涩的苦汁，催落了她更多的伤心之泪。三更的冷雨霖霪不止，词人的泪水更是倾泻如注；雨打芭蕉声是那样地凄凉，词人的啜泣声更加悲切。词人将“点滴霖霪”，组成迭句，不但从音韵上造成连绵悄长的效果，而且有力地烘托了悲凉凄绝的气氛。结句用“愁损北人，不惯起来听”煞住，看似平淡，实极深刻。从字面上看，“起来听”似乎纯系由于“北人不惯”，但这里的“北人”，实际上应解作“流离之人”、“沦落之人”，因此，这种“不惯”也就绝不只是水土气候上难以适应的不惯，而是一种飘零沦丧的异乡之感。深怀着这种飘泊沦亡感的词人起坐听雨，从这凄凉的雨声中她听到了些什么呢？她又想到了些什么呢？词的尾句就这样给我们留下了无尽的想象余地，也留下了词人面垂两行思乡泪，坐听雨打芭蕉声的感人形象，收“言已尽而意无穷”之效
仇由嘉朝阳： 添字采桑子李清照 窗前谁种芭蕉树? 阴满中庭; 阴满中庭, 叶叶心心、舒卷有馀情. 伤心枕上三更雨, 点滴霖霪; 点滴霖霪, 愁损北人、不惯起来听!金兵入侵,南宋君王南逃,举国随国君赵构流亡.词人也是漫漫难民中的一个,历经长...
枝江市17538448558： 添字采桑子赏析 - ？
仇由嘉朝阳： 是不是下面的这首添字采桑子... 添字采桑子.芭蕉 李清照 窗前谁种芭蕉树?阴满中庭,阴满中庭,叶叶心心,舒卷有余情. 伤心枕上三更雨,点滴霖霪,点滴霖霪,愁损北人,不惯起来听. 赏析 这是李清照南渡之初的作品,借吟咏芭蕉...
枝江市17538448558： 如何赏析李清照的《添字采桑子(窗前谁种芭蕉树?阴满中庭)》? ？
仇由嘉朝阳： 词之上片写白昼所见、所感,下片写夜晚所闻、所愁.构思精巧,结构谨严.尤其是... 靳极苍《李煜李清照词详解》评点说:“叶叶心心”,是卷着时叶叶都卷着彳心. ...
枝江市17538448558： 谁有李之仪的《采桑子》的赏析? - ？
仇由嘉朝阳： 不但从音韵上造成连绵悄长的效果,看似平淡;雨打芭蕉声是那样地凄凉,所以词人直到夜晚卧床时仍处于苦苦的思念之中,不惯起来听,“起来听”似乎纯系由于“北人不惯”,声音是那样地单调.三更的冷雨霖霪不止,情意无限深挚绵长.....
枝江市17538448558： 李清照的《添字采桑子》通过描写什么表达诗人的感情 - ？
仇由嘉朝阳： 添字采桑子 芭蕉李清照窗前谁种芭蕉树?阴满中庭,阴满中庭,叶叶心心,舒卷有余情. 伤心枕上三更雨,点滴霖霪,点滴霖霪,愁损北人,不惯起来听.此词是咏芭蕉的,当为李清照南渡后流寓江浙,投宿某馆舍所作.写她日见庭院中的芭蕉树,三更兼听雨打芭蕉的凄厉声响,通过环境描写突出词旨,语言淡而隽永,表现了她深沉浓重,痛苦难耐的思国怀乡之情.
枝江市17538448558： 李清照的《采桑子》的解析 - ？
仇由嘉朝阳： 这首词据说是在李清照新婚后的第二天写出的.向晚轻雨,暑热之气为之顿消.女子一支筝曲才罢,又在菱花镜前轻施淡妆.对镜卸去重纱,只著薄如蝉翼的轻衫,冰肌玉肤若隐若现.她皓腕凝脂,体香芬芳,眉目传情.嗔笑着对那良人说道:...
枝江市17538448558： 添字采桑子的意思 - ？
仇由嘉朝阳：[答案] 添字采桑子 芭蕉李清照窗前谁种芭蕉树?阴满中庭,阴满中庭,叶叶心心,舒卷有余情.伤心枕上三更雨,点滴霖霪,点滴霖霪,愁损北人,不惯起来听
枝江市17538448558： 《添字采桑子》这首词的主题思想是什么? - ？
仇由嘉朝阳： 这是李清照南渡之初的作品,借吟咏芭蕉抒发了怀恋故国、故土之幽情.上片描述芭蕉树的“形”与“情”.芭蕉树长在窗前,但却能够“阴满中庭”,这就间接地写出了它树干的高大,枝叶的繁茂,树冠的伸展四垂.接着,词人将描写范围缩小到芭蕉树的细部──蕉叶和蕉心.蕉心卷缩着,蕉叶舒展着,这一卷一舒,象是含情脉脉,相依相恋,情意无限深挚绵长.芭蕉有“余情”,自然是由于词人有情;词人将自己的情注入芭蕉的形象之中,创造了情景相生的艺术境界,极其形象地表现了她对中原故国、家乡故土的绵绵不断的思念和怀恋.
枝江市17538448558： 《添字采桑子》的古诗,找这首诗“窗前谁种芭蕉树”开头有什么妙处? - ？
仇由嘉朝阳： 前谁种芭蕉树?阴满中庭.阴满中庭,叶叶心心,舒卷有余情.伤心枕上三更雨,点滴凄清.点滴凄清,愁损北人,不惯起来听. 首句“窗前谁种芭蕉树?”妙就妙在问得自然,是易安一贯的风格.“阴”字通“荫”,不过这个“荫”字现在也...
枝江市17538448558： 七、 阅读下面一首词,回答问题. 添字采桑子•芭蕉 李清照 窗前谁种芭蕉树?阴满中庭.阴满中庭,叶叶心心,... - ？
仇由嘉朝阳：[答案] 1. 树干高大,枝叶繁茂;叶心舒卷,脉脉含情. 2. 字面上看,“起来听”似乎纯 系由于“北人不惯”,但这里的“北人”,实际上应解作“流离之人”、“沧落之人”,因此,种“不惯”也就绝不只是水土气候上难以适应的不惯,而是一种飘零沦...
