晋剧一些名家的基本资料
李建清，女，国家二级演员，主攻须生，后兼演老旦，毕业于山西省戏剧学院，是山西省晋剧院青年团的优秀须生演员
2.晋剧 须生 老旦李建清
简介：李建清，女，国家二级演员，主攻须生，后兼演老旦，毕业于山西省戏剧学院，是山西省晋剧院青年团的优秀须生演员！
她的代表剧 编辑
：《打金枝》，《渭水河》，《龙头拐》等数十个剧目，李建清扮相潇洒，唱腔中透析着浓郁的果味，舞台上有着丁派的表演风范，她在艺术上曾经受过晋剧表演艺术家乔玉仙，马秋仙，杨效璋等几位老师的悉心指点，使得她在自己的艺术上有更深的实力，成为晋剧院的实力派须生演员。
她的巅峰 编辑
李建清曾在2006年度的戏剧“红梅奖”大赛中以晋剧传统戏《杨门女将》中老太君的一段唱段获的戏剧“红梅奖”金奖，给广大戏迷和专家留下了很高的评价，她在2008年在晋剧传统戏《打金枝》在上海演出，去上海演出对她来说是一个艺术上的交流和考验，曾经在乡间的露天剧场演出对于她来说那是很平常的事，而今在上海的大剧院里演出那是要充分体现自己艺术的转折点，上海演出成功后，她---一个晋剧丁派的优秀须生演员给上海的观众和专家留下了很深的印象，李建清在上海和戏迷说：“她会用自己最好的艺术来回报广大戏迷对她艺术的支持......！”她的晋剧艺术给很多戏迷留下了极高的好评，这是她的艺术有迈上了一个新的颠峰......
她的艺术生活 编辑
一位是丁派传人、须生、老旦“两门抱”的李建清，她和晋剧王派（王正奎）弟子杨盛林为观众清唱了丁派名剧《渭水河》，李建清扮演周文王，杨盛林扮演姜尚，不间歇的大板成套唱腔，被这两位唱得十分的汲板、黏人。因为他（她）俩演出的这个片段，我多次看过，这一晚，李建清显然找到了艺术提升的突破口，整个唱法，气口更足了，底音更厚了，效果更好了，完全像变了一个人似的，如照此发展下去，肯定会在其它剧目的演唱上走出自己的特色艺术路子。（摘自龚晋文的戏曲评论文章）
张宝魁，丁果仙，张美琴，牛桂英，郭凤英，冀美莲，程玉英，花艳君，梁小云，郭兰英，刘宝俊，马玉楼，王爱爱，王万梅，栗桂莲，田桂兰，谢涛，胡嫦娥，苗洁，宋转转，陈转英，王晓萍，牛桂英，武忠，张鸣琴，李月仙，郭彩萍等人，。
筱桂琴，本名程桂琴，女，1927年出生，山西介休人，读过二年小学。1937年在太原拜晋剧四大名旦之一张宝魁（艺名筱吉仙）为师学艺，坐科七年。1944年出科后在太原演戏。
1950年在新新剧团与丁果仙、筱果子、白翠云、白晋山等合作演戏，主演青衣；1954年在太原晋剧三团主演青衣兼须生；1959年调太原市戏校任教；1963年调山西省戏曲学校任教；1970年下放交口县插队，后调县里负责组建了交口剧团（即现今交口县晋剧团）；1973年调回山西省戏曲学校；1980年退休。
严师高徒一脉承
筱桂琴10岁坐科，当时身材匀称，口齿伶俐，嗓音洪亮，尤其一双大眼睛透出了聪明过人的灵气，深得师傅的喜爱。他在练功上非常刻苦，踢腿、下腰、台步、圆场、把子、喊嗓、调唱样样下功，练就了一身扎实的基本功，很快在同馆中脱颖而出。入科三个月便登台演出《金水桥》中的银屏公主。第一次上台因穿的服装大戴的凤冠大，一上场，用手使劲一指秦英“奴才”，凤冠一下掉在脸上，跑场的大爷赶紧上来给她戴好又接着唱，文武场已经笑散了，一句“四股眼”她把散了的板找回来，演完喝彩声声，师傅很高兴。经过一段时间的训练，师傅给她传授了《血手印》《杀府》《走山》《骂殿》《火焰驹》《永寿庵》《断桥》等戏中的青衣，并给老前辈“十四红”、“说书红”、“盖天红”等人配演《汾河湾》《女中孝》《芦花》。此后，她在《连花庵》《三世修》《梅绛亵》等剧中的表演更加深沉稳重，落落大方，唱腔清脆，行腔稳健，韵味纯正，悠扬悦耳，尤其是“流水”、“滚白”板唱的风格独具，颇具特色，极受观众欢迎。
撷精凝萃步风流
上世纪40年代初，张宝魁邀请筱桂桃在太原演出《英杰烈》《梅绛亵》《斩判官》等戏，一时鸣盛楼车水马龙，场场爆满。筱桂琴对从未谋面的师姐的精湛演技佩服得五体投地。张宝魁看出她求艺若渴的心情，便对桂桃说：“桂琴很灵，又有你小时候的那股劲，你要给我好好带一带她。”此后筱桂琴便与师姐同吃住在一起。筱桂桃见师妹聪明好学，便精心传授唱腔、念白、吐字发音等技巧，在行腔归韵、板眼节奏方面细心指点，给她传授了《斩判官》《教子》《女中孝》《回笼阁》《同恶报》《梅绛亵》等剧目中的绝招及如何借助表演和唱腔来刻画人物，揭示人物内心世界的诀窍。为了提携她在实践中成长，常常把自己主演的戏留下一场或几场给师妹演。如《梅绛亵》里，桂桃演前部，后边“睬跷”让桂琴演，全部《白蛇传》里桂桃把唱做并重的“断桥”让给桂琴演，自己只演“压发”一场戏。在师傅和大师姐的提携下，筱桂琴开始崭露头角并引起前辈名家的注意。著名前辈晋剧四大名旦之一李子键携儿子京剧四小名旦李世芳看了筱桂琴演出的《火焰驹》后，曾夸奖“这孩子做戏满开窍，嗓音脆，咬字真，眼睛挺有神。”欣然给她指点眼神运用的诀窍，使她受益匪浅。上世纪40年代中期，她经常和丁果仙在一起演义务戏。如《蝴蝶杯》（筱桂琴扮田夫人，丁果仙扮田云山）、《四进士》（筱桂琴扮杨素珍，丁果仙扮宋士杰）、《法门寺》（筱桂琴扮宋巧娇，丁果仙扮赵廉）等。解放后，太原成立新新剧团，筱桂琴和丁果仙调去担任主要演员，她是丁果仙最好的搭档。和丁果仙合作常演的剧目有《芦花》《走出》《蝴蝶杯》《清风亭》等。多年的舞台生涯使筱桂琴在青衣角色上日臻成熟，在须生行当中也崭露头角。早在十三四岁时，在师父的教导下她曾练过不到一年的须生基本功，演过《蝴蝶骂阎》中的哥哥等角色，为以后演须生打下了基础。在演出过程中，她细心观察师娘张美琴及丁果仙、盖天红、说书红、十四红的须生表演技能，学会各派须生的表演唱念艺术，无论演青衣还是演须生她都能够准确把握人物基调，用不同的唱腔和表演刻画人物性格，表现人物内在感情，形成自己的独特风格。
“艺精德高”的人生信条
筱桂琴不仅在艺术上有很高的造诣，令人推崇备至，而且处世为人诚实正派，刚正不阿，凡和她相处的人，无不赞誉她的艺术成就和厚道人生。1957年的政治风暴把张宝魁夫妇错划为“右派”，当师父遭到诬陷时，筱桂琴光明磊落，不怕风险，敢于实事求是的精神至今令人赞叹不已。筱桂琴也因“为张宝魁喊冤叫屈”而被错划。
上世纪60年代初，筱桂琴调到太原市戏校任教，从此，开始了30多年的园丁生活。从事戏曲教育工作后，她一直坚持严谨规范、一丝不苟的精神，呕心沥血几十年，把自己精心积累的宝贵经验毫无保留的传授给学生。活跃在晋剧舞台上的山西省晋剧院、太原市实验晋剧院的大部分中青年优秀演员都受到过她的精心培育。
筱桂琴在教学期间，作了大量改革和研究工作，尤其在唱腔改革上成绩显著。她曾经改革过晋剧《祭桩》，曾和著名作家张万一共同创作了晋剧《别妻》，并负责该剧唱腔设计、谱曲、导排工作，该剧在第三届全国戏剧教学剧目调演中获一等奖。她还曾为晋剧《洪湖赤卫队》《芦花》《风台关》《文龙归宋》等戏设计唱腔、谱曲，大部分唱腔获奖，她本人也荣获“园丁奖”。筱桂琴在几十年的教学工作中，培养了一批又一批艺苑新秀，为晋剧事业做出很大贡献。作为身负重望的晋剧表演艺术家、国家一级演员，筱桂琴带给人们的不仅有高超的艺术，还有无法用金钱来衡量的精神财富，那就是崇高的戏德和高尚的人格。
谢涛
张萍
刘欣然
李佩红
周春选
孙羽津
中国戏曲的资料
这些是我历经好几年所收集的戏曲资料，不管是京剧还是昆曲等古典戏曲都有包括，是学戏曲和研究戏曲的不错的资料，应该是网络上最全面戏曲资料全集，从古代戏曲到现代戏曲文化资料应有尽有 此丰富的戏曲资料不得不说神奇的 古籍阁 不管是现代古代戏曲多稀缺的资料基本上都有，现代的戏曲资料更是你意想...
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昆曲基本常识
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