我想问一下小提琴弓法问题？

小提琴弓法有哪些~

　　小提琴各种弓法：

　　连弓：一弓拉两个或是更多的音。

　　分弓：每一弓拉一个音符。 波型分弓：开始的地方有一点膨大，接下来声音就逐渐减轻，就象波弓一样。它是靠在每个音开始时，细心的增加一点压力和速度，但是并没有真正地形成重音。音与音之间可能有也可能没有间断，但是即使把这种弓法演奏得连续起来，也给人一种音与音之间有间断的感觉。

　　波弓：用一弓演奏许多波型分弓的弓法。

　　分弓浪斯：短而快的运弓，特点是运弓开始时速度非常快，在结束时放慢。一般地来讲，音符与音符之间是明显地断开的，在快的一串音中也可以不断。音的开始既不是重音也不是膨胀。这种弓法可以和没有明显起奏的冲弓相比。分弓浪斯可以单独用在那些需要短弓法、没有什么音调变化的乐句中。

　　抽弓：抽弓是从有重弓的分弓而来的。这里的重音是依靠把弓很快的从弦上抬起来，再突然用力地敲下去做出来的。通常是用上半弓来演奏的，大多数都从上弓开始，首先要从上弓开始练习这种弓法，当然也是要掌握从下弓开始的类型。

　　冲弓：这是所有的弓法中最基本的一种弓法，这种弓法对右手技巧的好处，大大超过这种弓法的本身，好的冲弓对分弓的帮助特别大，轲莱弓法和对连顿弓都有好处。 冲弓毫无疑问的一种敲击型的弓法，每个音的开头都有一个子音性质的锐利的重音，两弓之间总是有停顿。这种弓法中的重音则要求有事先的压力准备，在运弓之前弓先要“咬”住弦，“咬”住弦所使用的压力比运弓本身所需要的压力还要大。这个压力所延续的时间只要能产生声音开始的重音就成了，然后立即减少到所需要的程度。假如这个事先的压力放松得太早了，就没有重音了；假如放得太晚了，就会有吱吱喳喳的声音。因此正确演奏这种弓法的主要问题在于时值和配合。 轲莱：弓子从空中放到弦上去，在接触弦的一刹那轻轻的锐利地把弦勾住，同时把声音清楚地拉出来，在发出声音的同时从弦上抬起来准备演奏下一弓。勾弦的样子是和冲弓的起奏时很相似，只是准备的时间减少到最小程度。就好象是用弓子做一个拨弦的动作一样，但不是产生拨弦的声音。这种弓法是使用下半弓演奏的，运弓的长度可以从非常短到比较长。首先应该在靠近弓根的地方用最短的弓子来练习然后再用弓子的其它部分，甚至为了练习的目的使用上半弓练习。在演奏象轲莱这样短的弓法中，只有手指是主动的。

　　跳弓：演奏这种弓法时，弓子是从空中掉下来的，在发音之后弓又离开弦。它形成一个弧型的动作，弓和弦的接触是在这个弧型的底部，或者靠近底部。这个动作是水平的和垂直的两种动作组成的。假如把水平的动作强调的超过了垂直的动作，那么它的弧线就比较平，在这种下发出来的声音是实的，比较圆、柔和，具有更多的母音性质。假如垂直的动作更为突出，弧线就会更窄深，结果声音就更锐利，有音头，有敲击性。音质和力度是受弓子所抬的高度的影响；抬的越高，声音就越响，一般来讲也越是锐利。 在用弓长度方面，跳弓可以从用非常短的弓子到很宽的弓子。通常主要是用下部三分之二，当演奏慢的和宽广的跳弓时就更靠近弓子的下部，当演奏快而短的跳弓时，就更加靠近中部，有时甚至是稍微在中弓上面一点的地方。有一种很有特点的短的锐利的跳弓，完全在弓根的地方使用几乎全是垂直的动作演奏的。在弓尖处或是靠近弓尖的地方演奏跳弓也是可能的，但是只能是垂直的一种。只有在需要这种特殊的音响效果时才可以使用这种弓法。最常见的是左手拨弦乐句中，用来演奏那些不能拨的音。 跳弓的一般特点是，演奏每一个音符弓都要从上面扔到弦上去，然后再抬起来（至少在比较长的运弓中要这样）。在短而快的跳弓中。弓是靠反弹力从弦上跳起来的，这时可能需要，也可能不再需要抬的动作了。就弓子扔到弦上去这个动作而言，每个音都需要使用一个单独的动力。因此，就在速度上有一定的限制，超过了这个速度就不行了。由于演奏这种弓法是从空中开始的，所以弓子众所周知是被支持着的。这就需要手臂和手腕都抬得高一点（就是将肘部抬起，离开身体稍远一点，但是注意不要耸肩）。

　　动作的动力主要来自手臂，但是手指和手是半主动半被动地参加动作，并配合手的垂直与水平动作和手指的垂直动作。需要的时候。为了使弓子和马子平行，可以加入某些手指的调整动作。速度越是快，动作的中心就越多的从手臂移向手和手指。 演奏跳弓换弦时，必须注意使用数量相同的弓毛和琴保持接触，否则跳弓就会变的不均匀。在换弦时弓和琴弦的距离仍然要保持靠近，因为在换弦之前弓跳的越是高，失去控制的可能性越是大。换弦动作主要是依靠整个手臂，加下前臂的转动动作，手和手指稍稍参加一点动作。

　　快速跳弓：它和普通的跳弓的不同点在于演奏这种跳弓时不需要每个音有把弓抬起放下去的动作。跳的动作主要是依靠弓杆的弹性。这种弓法在中弓附近演奏最好，要速度慢一点和响一点的话，就往弓根方向***。要快点柔和点，就往弓尖方向***。不同的弓子由于它们的弹性不同，选择的部位也是不同的。 连顿弓：通常人们把这种弓法称为“实顿弓”以区别于飞顿弓。这种弓法是一弓拉一连串短的。属于子音性质分的很清楚的音。演奏时弓毛始终和琴弦保持接触。大多数的情况下都是作为一连串小的、和弓的方向一致的连续冲弓来练习。可以是上弓也可以是下弓。每一弓都拉的非常结实。每一个音拉出来之后，要把压力放松。但是，用这样的方式进行练习。它的速度是很受限制的，就象演奏冲弓时是情况一样。不过在音乐中实验连顿弓时能比冲弓拉得快，而且通常也必须要快一点。连顿弓是因人而异的弓法，每个人的方法可能有不太一样的地方。

　　飞顿弓和飞跳弓：这两种弓法是很相似的，但是各有各的特点。从名称上可以看出前者是从连顿弓来的。所用的动作是和连顿弓一样的，只是在拉完每个音之后，压力要减轻。促使弓子离开琴弦。但是，抬起的动作应当是非常轻微的，基本上还是要保持水平的动作，不要影响弓的继续向前流动。这种弓法通常是用上弓演奏。

　　飞跳弓是用一弓演奏一连串的跳弓音符。可以用上弓演奏也可以用下弓演奏。但是，当用下弓演奏时，演奏的音符比较少，而且用到的机会也不多。这种弓法要求弓子从弦上抬得要比飞顿弓高一点，由于它的跳弓性质，每个音符都是把弓子主动地抛到弦上去的。正是因为这个原因，它的演奏速度和飞顿弓来比就受大很大的限制。

　　手指的垂直动和手的垂直动作是演奏这种弓法中的两个主要因素，只混用非常少的一点水平动作。动作越是小，动作的中心越是在手指；每一弓越是大，手甚至手臂就参与更多的动作。

　　飞跳弓也可以非常有效地停留在弓子的某一点上连续复原。保持在原地连续复原有两个好处；可以用它来不间断地演奏非常长的句子，它可以在一弓中始终保持同样声音的性质。 在演奏飞跳弓时，弓子甚至可以倒退。以致演奏一连串的上弓的跳弓弓子实际上走向了弓尖。让弓子倒退是很好的练习，因为有时在实际演奏中也需要把弓子移到弓子较高的部位上去。

　　抛弓：这种弓法完全是建立在弓赶的自然弹性上面的。几个音符在同一弓上演奏，不论是上弓或下弓，但是只有一个动力，也就是在第一个音符上把弓子抛到弦上去，在这个第一个音符上的动力之后，要使弓子自己跳动，就和皮球的跳动一样。从这个角度讲，抛弓可以叫做“不控制”的弓法，和飞顿弓比较的话，虽然飞顿弓也是利用弓子的弹性使弓子离开弦，但是实际上它是通过连顿弓的本身动给每个音加上一个单独的动力。和飞顿弓来对比，更大的不同在于，在演奏飞顿弓时，每拉一个音符都有一个单独地把弓抛到弦上去的动作。

　　抛弓的速度是可以调整的，否则它就没有什么实用价值了。调整是用弓的不同的部位实现的，还靠控制弓子弹跳的高度。演奏时最好使用的部位是弓子上部三分之二的地方，越靠近弓尖跳的越快，离弓尖越远，跳得也就越慢了。跳得越是高越慢，跳得越是低越快。跳的高度可以通过第一个动力加以调整，也可以用食指极为轻微而精细的压力加以调整，这样食指就能使弓反弹到一定的高度，从而加快它的速度。为取得最好的弹性，弓杆要完全直立在弓毛上，不要倾斜。

两种功法，分弓和连弓。建议连弓，演奏较为简单。

大体上分为九种。

1、分弓(Détaché)

2、顿弓（锤音）（Martelé）

3、断弓(Staccato)

4、飞跃断弓（Staccato. Volant）

5、跳弓(Spiccato.Sautille)

6、击弓(Ricochet—Saltato)

7、震弓(Tremolo)

8、琶音(Arpeggio)

9、连弓(Legato)

最基本的 弓要走直线 即与码平行 要想达到平行 从拉者角度看不出来 做到弓根时微提
弓尖时手臂向外拉直

不知你要解决什么弓法问题，希望能具体一点，或是上传乐谱，否则现在是无法回答的。

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黄浦区13598852731： 我想问一下小提琴弓法问题? - ？
产丁甘维： 小提琴各种弓法:连弓:一弓拉两个或是更多的音.分弓:每一弓拉一个音符. 波型分弓:开始的地方有一点膨大,接下来声音就逐渐减轻,就象波弓一样.它是靠在每个音开始时,细心的增加一点压力和速度,但是并没有真正地形成重音....

黄浦区13598852731： 关于小提琴的弓法 - ？
产丁甘维： 连弓的概念是在连线内的音符,用一弓完成,不管是否换把,符号是弧形的连线.“讲讲小提琴的顿弓把一个乐句用一个大连线连起来”这句话是否有误,可能应该是指连弓吧,一般情况大连线里包含小连线,可以按大连线来处理,也可根据乐曲的需要,另行处理.

黄浦区13598852731： 关于小提琴弓子掌握 - ？
产丁甘维： 狠压是不对的,这样不但会影响音质,还会让你养成错误的拉琴习惯. 我给你几条建议: 1、拉弓的时候,右手可以稍微左侧(别侧过头了,就侧一点点),食指可以用力,但不是把重心移到食指,而是要靠你的大拇指,中指和无名指配合施力...

黄浦区13598852731： 小提琴弓法问题？
产丁甘维： 没有连音线的地方肯定都是分弓,所以不会出现你说的2和7一起拉全弓的情况. 由于第四小节之后显示不太完全,但可以看出第三小节7之后同样是 八分音符,所以这个7可以半弓解决.我自己处理的话,大概只会用到四分之一这样的的弓段,假设第四小节同样是三小节的节奏型的话,那会在前四个音的时候,慢慢把弓段移下去以便后面长音的演奏. 弓段的分配是比较灵活的,很多时候并不一定非要把弓拉满. 如有不明白的,可以继续追问.

黄浦区13598852731： 小提琴提弓法 - ？
产丁甘维： 天啊,一群外行随便从网上搜来的东西就发表,可笑!运弓时下弓要用小臂,从下弓运到上弓,由小臂带动大臂,要把弓子拉满,送满.这个是最基本的,后来乐曲中用到最多的就是跳弓,用到手腕,这时要注意,保持手臂不动,手腕要有放松的感觉.我个人认为拉快弓是比较难,老师建议的是快弓放在中弓拉比较好,有力道,不像上弓容易轻飘.总之学小提琴一定要把弓法基础打牢,这样再往以后学才不会吃力!

黄浦区13598852731： 小提琴的持弓方法 - ？
产丁甘维： 关于“小提琴的持弓方法”,下面把林耀基先生在小提琴教学法有关持弓的口诀供你参考: 一,总体要求: 1,两预两要内心歌唱预先听,两手动作预先量,多余动作要去掉,紧张因素要扫清. 2,一个基本要求:内心歌唱率两手,两手顺...

黄浦区13598852731： 小提琴弓法的问题 - ？
产丁甘维： 只有通过多练习才行.平时多拉空弦,你可以上网上查一下,几乎所有的小提琴教师都要求学生至少拉三个月的空弦,只有通过不断的练习右手才能记住运弓轨迹,放松下来,达到自然的演奏目的.拉空弦时,...

黄浦区13598852731： 如何练好小提琴的运弓? - ？
产丁甘维： 运弓右手各部位动作配合:1、大臂由肩关节起的水平动作.(这种运弓动作,是用在下三分一弓奏出;如果用弓根快速演奏分弓时,才用腕部动作代替大臂的水平动作.)2、小臂由肘关节起的水平动作.(这种运弓动作,常用以上半弓拉的分...

黄浦区13598852731： 怎样拉小提琴的快弓,是哪个地方发力?谢谢 - ？
产丁甘维： 拉小提琴的快弓方法如下:发力在右手动作由手臂逐渐过渡到手腕,一般不用大臂(上臂)的动作,通过小臂和手腕共同作用.第一,完全应该练好音阶及琶音,至少在两个八度之内.因为音阶琶音是训练调性及节奏均匀性的起步教材,而成...

黄浦区13598852731： 拉小提琴怎么持弓的 - ？
产丁甘维： 拇指仅仅起到一个平衡支点的作用,拇指要弯曲,弓子向你身体外侧倾倒,其余四手指很自然的搭载弓子上,小拇指抵住弓子内侧,形成力平衡,记住拇指千万别往里抠,如果往里抠就证明你的手掌(手指根部)在握弓,而正确的是用其余四根手指尖受力,简单来说就是不要把弓子拿的太深.