跪求一篇京剧赏析作文，最好写明是哪个京剧的赏析。如贵妃醉酒.......

跪求一篇有关京剧贵妃醉酒的赏析 包括里面的唱腔动作体现的技巧 越多字越好~

建议参看“馨雅驿站”的新浪博客文章：“贵妃醉酒”赏析。

海鸟冰轮、玉兔都是比喻月亮。

海岛冰轮初转腾，
见玉兔，玉兔又早东升。
那冰轮离海岛，乾坤分外明，
皓月当空，恰便似嫦娥离月宫，奴似嫦娥离月宫。

前几句是交代时间背景，月亮刚刚升起来的时候，杨玉环信步前往百花亭。这个时候她是接受李隆基的邀请，去往百花亭赴约，因此心情很欢娱。所以后几句杨玉环通过情景过渡，将自己比作天女嫦娥，应对了“三千宠爱在一身”的特殊身份。

好一似嫦娥下九重，
清清冷落在广寒宫，啊，在广寒宫。
玉石桥斜倚把栏杆靠，
鸳鸯来戏水，金色鲤鱼在水面朝，

中间这几句是她在行往百花亭的途中，根据周围的景色而生的唱段。因为京剧中的舞台是虚拟化的，这样的唱段可以用来表现演员所在的是皇宫花园，还可以体现出杨玉环当时快乐的心情：嫦娥虽然是仙女，可却独守广寒宫；而她身为贵妃，路过小桥的时候都有金鱼在向她朝拜（这当然是高力士和裴力士在讨好她瞎编的话）。鸳鸯戏水，更能说明杨玉环对爱情的渴望与执着。

啊，在水面朝，长空雁，雁儿飞，哎呀雁儿呀，
雁儿并飞腾，闻奴的声音落花荫，
这景色撩人欲醉，不觉来到百花亭。

这最后几句是收尾，一方面补充了杨玉环有“落雁”之容貌，另一方面也交代了她已经到达了百花亭。这一段四平调长短错落，在京剧中是极少见的，因此也成了旦角演员最常学习的唱段之一。

下面再解释一下几个词的意思。

在京剧中这种比喻比较长见，如太阳叫“金龟”，月亮叫“玉兔”，好马叫“能行”、“走战”等等。这可以说是京剧中的一个模式。所以说一些唱词在很多戏里都会用到，所以熟悉了这个模式，对听戏就有一定的帮助。下面介绍几个常用的模式：

除了《醉酒》中的之外，还有：

* 眼望那金龟已落西山
不用说，太阳落山就是天黑了。

* 金钟响玉兔归王登九重
月亮回家，就说明天亮了。

* 要相逢除非是梦里团圆
这一句经常用于想念分别的人。

* 辞别大人跨雕鞍
就是告辞某某上马的意思。雕鞍就是马鞍，这里借喻马匹。

* 刹时间腹内痛心血上涌
京剧是虚拟化的艺术，所以一般描写人生病都是类似的症状。

* 一见娇儿泪满腮
不论孩子多大年纪，京剧中父母都喊“娇儿”，所以刚听的人肯定不习惯。

* 哎呀且住
后面肯定是人物的内心读白，说再大声别人也听不到，请观众放心。

　　京剧《红灯记》之赏析

　　当您听到"我家的表叔数不清... ..."时,就会联想到<红灯记中>铁梅俏皮伶俐的形象. 看完<红灯记>后感触良多，首先被剧情故事所吸引，他讲的是抗日战争时期我党地下交通员李玉和一家三代为保护“密电码”与敌人英勇、顽强，斗智、斗勇的故事.京剧《红灯记》是文革时期所拍著名的八个革命样板戏中的一部，是大家非常熟悉的，很多人还都能会唱剧里的许多唱段，如李玉和的“临行喝妈一碗酒”，李奶奶的“讲革命家史“，“李铁梅的“做人要做这样的人”等等，但是那时候由于年龄小，不懂事，看不懂，更不了解深刻的含义，所以没有较深的情感，也融入不到剧情里面去，最多看个热闹或者跟着瞎起哄，随着年龄的增长和对社会实践的不断认识，使我对其有了更深的理解.
　　<红灯记>改革创新,采用了比较写实的布景.演员的演出也表现了剧中人物的机敏,沉着和大无畏的精神.另外，《说家史》一段，也打破了传统。采用了唱、念相结合的方法，把重点放在念白上，而后面的一段唱，又做了情绪的延伸和事件的补叙。用抑扬顿挫的念白生动地产生了戏剧效果，又用唱进一步渲染了感情，使叙事、抒情、戏剧性更紧密地融为一体，从而产生更强烈、更感人的艺术效果。第八场【刑场斗争】中“雄心壮志冲云天”一段唱是李玉和的核心唱段。在结构上，用了〔导板〕—〔回龙〕—〔原板〕—〔慢三眼〕—〔原板〕的板式安排，层次分明，跌宕多姿。音乐旋律时而如狂飙骤起，时而象江海翻腾；时而是气势豪迈的高歌，时而是亲切入微的倾诉……。唱腔一开始，“狱警传似狼嗥我迈步出监”，这句〔导板〕的拖腔层层翻高，如一声惊雷响遏行云，突出地表现了李玉和英勇无畏、气冲霄汉的革命气概。“锁不住我雄心壮志冲云天”一句，以抑扬顿挫、扶摇直上的旋律，抒发了李玉和磅礴天地的豪情壮志。为了突出这段唱腔中最主要的唱句，在唱完“但等那风雨过”以后，“百花吐艳，新中国如朝阳光照人间。那时候全中国红旗插遍，想到此信心增斗志更坚”这几句唱词在音乐上运用对比的手法，作了突出的处理。在节奏上用了较其前后的〔原板〕更徐缓开阔的〔慢三眼〕，以瑰丽华美的音调，发自肺腑的激情，画出了一幅雨后天晴、鲜花似锦的壮丽景象，唱出了李玉和对革命前景的热切向往和对革命事业的必胜信念，唱出了李玉和心潮澎湃的激动心情。特别是“新中国如朝阳光照人间”一句，用了暂时转调的旋律方法，把李玉和的共产主义远大理想表现得更为突出。下面一段仍是〔原板〕，在唱到不怕王连举“他乱咬乱攀”的“攀”字时，没有用拖腔，而是干脆煞住，表现了李玉和对叛徒的鄙视和轻蔑；在一个过门间隔之后，李玉和饱含深情，以较慢的节奏唱出“我母亲我女儿和我一样肝胆”。这前后两句音乐的感情色彩截然不同，鲜明地表现了李玉和的阶级爱和阶级憎。经过旋律的跌宕铺垫，最后李玉和豪迈地唱道：“革命者顶天立地勇往直前”，旋律激荡雄劲，铿锵有力，特别是那个斩钉截铁的“前”字，把一泻千里的行腔突然收住，有力地烘托了李玉和为革命冲锋陷阵、义无反顾的英雄气概。精心设计主要英雄人物的核心唱段，是树立英雄人物高大丰满的音乐形象的重要关键。“雄心壮志冲云天”这段唱腔，从英雄人物的思想感情和时代特征出发，做到了感情对头，性格对头，时代感对头，通过对“光照人间”、“红旗插遍”、“斗志更坚”等迸射着无产阶级思想光芒的描写，集中、充分、鲜明地表现了李玉和的远大理想，产生了感人肺腑、动人心弦的力量。
　　《红灯记》是一部歌颂在抗日战争时期，我国人民与敌人不屈不挠地抗战的现代京剧。钢琴伴唱《红灯记》把京剧这一我国传统艺术和钢琴这一外国传统艺术有机地结合在一起。既保留了京剧的唱腔和打击乐队的基本特点，又充分发挥了钢琴宽广、气势雄伟、富于表现力的特长。是中西艺术结合的一个尝试，京剧唱腔被誉为“国粹”。以打击乐为基本特点，揉进了西方的乐器之王钢琴，增强了表现力，气势雄伟，使人耳目一新，曾受到京剧爱好者和钢琴爱好者的不同程度的赞誉。
　　总之革命现代京剧<红灯记>真是一部极好的艺术精品.具有强烈的感染力和较高的艺术性，同时更具有较强的现实性。
　　（呵呵，这下添油加醋，超了一千字了）

百度的

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