评价孟浩然“气蒸云梦泽,波撼岳阳楼”,王维“郡邑浮前浦,波澜动远”，杜甫“无楚东南坼，乾坤日夜浮”

五言唐诗集句对联 71~

五言唐诗集句对联
—— 山野樵夫集
情人怨遥夜，竟夕起相思。--张九龄
灭烛怜光满，披衣觉露滋。-- 张九龄
海内存知己，天涯若比邻。---王勃
云霞出海曙，梅柳渡江春。——杜审言
淑气催黄鸟，晴光转绿苹。。---杜审言
潮平两岸阔，风正一帆悬。。--《次北固山下》作者：王湾
海日生残夜，江春入旧年。--《次北固山下》作者：王湾
曲径通幽处，禅房花木深。——常建
山光悦鸟性，潭影空人心。——《破山寺后禅院》常建
晓随天仗入，暮惹御香归。——岑参
白发悲花落，青云羡鸟飞 ——《寄左省杜拾遗》岑参
红颜弃轩冕，白首卧松云。——《赠孟浩然》李白
醉月频中圣，迷花不事君。——《赠孟浩然》李白
山随平野尽，江入大荒流。——《渡荆门送别》李白
月下飞天镜，云生结海楼。——《渡荆门送别》李白
星临万户动，月傍九霄多。——《春宿左省》杜甫
不寝听金钥，因风想玉珂。——《春宿左省》杜甫
露从今夜白，月是故乡明。——《月夜忆舍弟》杜甫
几时杯重把，昨夜月同行。《奉济驿重送严公四韵》杜甫
近泪无干土，低空有断云。——《别房太尉墓》杜甫
对棋陪谢傅，把剑觅徐君。——《别房太尉墓》杜甫
吴楚东南坼，乾坤日夜浮。——《登岳阳楼》杜甫
倚杖柴门外，临风听暮蝉。—《辋川闲居赠裴秀才迪》王维
渡头余落日，墟里上孤烟。—《辋川闲居赠裴秀才迪》王维
明月松间照，清泉石上流。——《山居秋暝》王维
竹喧归浣女，莲动下渔舟。——《山居秋暝》王维
流水如有意，暮禽相与还。——《归嵩山作》王维
荒城临古渡，落日满秋山。——《归嵩山作》王维
白云回望合，青霭入看无。——《终南山》王维
分野中峰变，阴晴众壑殊。——《终南山》王维
自顾无长策，空知返旧林。——《酬张少府》王维
松风吹解带，山月照弹琴。——《酬张少府》王维
古木无人径，深山何处钟。——《过香积寺》王维
泉声咽危石，日色冷青松。——《过香积寺》王维
江流天地外，山色有无中。——《汉江临泛》王维
郡邑浮前浦，波澜动远空。——《汉江临泛》王维
气蒸云梦泽，波撼岳阳城。-《临洞庭上张丞相》孟浩然
江山留胜迹，我辈复登临。——《与诸子登岘山》孟浩然
水落鱼梁浅，天寒梦泽深。——《与诸子登岘山》孟浩然
绿树村边合，青山郭外斜。——《过故人庄》孟浩然
开轩面场圃，把酒话桑麻。——《过故人庄》孟浩然
风鸣两岸叶，月照一孤舟《宿桐庐江寄广陵旧游》孟浩然
建德非吾土，维扬忆旧游《宿桐庐江寄广陵旧游》孟浩然
野寺来人少，云峰隔水深《秋日登吴公台上寺远眺》刘长卿
夕阳依旧垒，寒磬满空林。秋日登吴公台上寺远眺》刘长卿
独立三边静，轻生一剑知 —— 刘长卿
白云依静渚，芳草闭闲门。《寻南溪常山道人隐居》刘长卿
过雨看松色，随山到水源。《寻南溪常山道人隐居》刘长卿
岭猿同旦暮，江柳共风烟。 ——《新年作》刘长卿
浮天沧海远，去世法舟轻。——《送僧归日本》钱起
水月通禅寂，鱼龙听梵声。——《送僧归日本》钱起
竹怜新雨后，山爱夕阳时。——《谷口书斋寄杨补阙》钱起
闲鹭栖常早，秋花落更迟。——《谷口书斋寄杨补阙》钱起
漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。——《赋得暮雨送李胄》韦应物
海门深不见，浦树远含滋。——《赋得暮雨送李胄》韦应物
时有落花至，远随流水香。——《阙题》刘脊虚
闲门向山路，深柳读书堂。——《阙题》刘脊虚
风枝惊暗鹊，露草覆寒虫。—《江乡故人偶集客舍》戴叔伦
路出寒云外，人归暮雪时。——《送李端》卢伦
别来沧海事，语罢暮天钟。——《喜见外弟又言别》李益
孤灯寒照雨，深竹暗浮烟。《云阳馆与韩绅宿别》司空曙
他乡生白发，旧国见青山。——《贼平后送人北归》司空曙
晓月过残垒，繁星宿故关。——《贼平后送人北归》司空曙
远芳侵古道，晴翠接荒城。——《草》白居易
寒灯思旧事，断雁警愁眠。——《旅宿》杜牧
远梦归侵晓，家书到隔年。——《旅宿》杜牧
残云归太华，疏雨过中条。——《秋日赴阙题潼关驿楼》许浑
树色随关迥，河声入海遥。——《秋日赴阙题潼关驿楼》许浑
残萤栖玉露，早雁拂金河。—— 《早秋》许浑
高树晓还密，远山晴更多。—— 《早秋》许浑
参差连曲陌，迢递送斜晖。——《落花》李商隐
肠断未忍扫，眼穿仍欲归。——《落花》李商隐
永怀当此节，倚立自移时。——《凉思》李商隐
北斗兼春远，南陵寓使迟。——《凉思》李商隐
落叶人何在，寒云路几层。——《北青萝》李商隐
独敲初夜磬，闲倚一枝藤。——《北青萝》李商隐
落叶他乡树，寒灯独夜人。——《灞上秋居》马戴
空园白露滴，孤壁野僧邻。——《灞上秋居》马戴
猿啼洞庭树，人在木兰舟。——《楚江怀古》马戴
广泽生明月，苍山夹乱流。——《楚江怀古》马戴
暮雨相呼失，寒塘欲下迟。——《孤雁》崔涂
渚云低暗度，关月冷相随。——《孤雁》崔涂
风暖鸟声碎，日高花影重。——《春宫怨》杜荀鹤
近种篱边菊，秋来未著花。——《寻陆鸿渐不遇》僧皎然
扣门无犬吠，欲去问西家。——《寻陆鸿渐不遇》僧皎然
为满足广大书家的写对联难寻好句的困难，樵夫特集唐诗五言对联并标有出处和作者，以供广大书法家和对联爱好者参考。

（一）孟浩然的山水诗孟浩然山水诗最突出的特色就是清淡，闻一多先生在《唐市诗杂论》中说：“真孟浩然不是将诗紧紧的筑在一联或一句里，而是将它冲淡了，平均的分散在全篇中。淡到看不见诗了，才是真正孟浩然的诗。”在孟浩然的诗中，这种清淡具体表现为语言的浅淡、意象的疏淡、情感的冲淡。孟浩然的大部分诗都体现出这种特色，但是他的《临洞庭》却气势宏阔，在他的作品中显得与众不同，这首诗和杜甫的《登岳阳楼》一起成为描写洞庭湖的佳作。孟浩然的山水诗大多取材于日常生活，表现出朴素自然的生活情调，其代表作如《夜归鹿门山歌》、《过故人庄》、《夏日南亭怀辛大》、《秋登兰山寄张五》、《山中逢道士云公》等，无论是高士形象的塑造、山中登览的意趣，还是乡村风光的勾勒、偕隐过从的情谊，都既见淡远清旷、超然脱俗的诗境，又不失朴素真诚、生动活泼的生机。 孟浩然尽管才气过人，却机遇不佳，与仕途无缘。他的创作题材主要是写家乡的隐居生活或漫游所见的山水。他也是唐人中较早教授陶潜影响的诗人之一，而且将田园诗同山水诗合流，形成盛唐山水田园诗的一代诗风。孟浩然诗歌的特色集中反映在三方面： 首先，既有田园诗的高雅闲静，又有山水诗的清新境界。即使写的是平常之景，经过他的艺术处理，也会格外优美和谐。例如： 山寺钟鸣昼已昏，渔梁渡头争渡喧。人随沙路向江村，我亦乘舟归鹿门。鹿门月照开烟树，忽到庞公栖隐处。岩扉松径长寂寥，惟有幽人夜来去。 --《夜归鹿门山歌》这首诗写日暮天昏时乘舟归鹿门山，途中所见到的情景，通过渡头争喧、江村归人和月照烟树、岩扉松径的描绘，将两种全然不同的的景象糅合在同一首诗中，反映了诗人此时此际的乡情及对寥落幽独的隐者所具有的倾慕、向往之意。这类诗很能体现山水与田园结合的新态势。这种结合有时达到水乳交融、难以句析的程度。请看：东旭早光芒，渚禽已惊聒。卧闻渔浦口，桡声暗相拨。日出气象分，始知江路阔。美人常晏起，照影弄流沫。饮水畏惊猿，祭鱼时见獭。舟行自无闷，况值晴景豁。--《早发渔浦潭》这属即兴纪游之作。全诗从早发渔浦潭（在今浙江省富阳县东三十里富春江）的情景写起，将舟行江上的新鲜感觉和舒畅情怀表达无遗。前四句，通过描写光芒初照的晨曦使水禽惊聒噪杂和桡桨相拨舟移船动的感觉，将江岸、潭浦的景色和水上船家早出勤作的生活气息传达出来。中间四句写江行所见，不仅丽日当空，万里无云，江宽水阔，满目清晖，而且别出心裁地移"镜头"于江边妇女当流梳洗的场面，使清江绿水倍增新意，充满情趣。末四句先及猿獭，以添别致，后用"舟行自无闷，况值晴景豁"作结，证实此次行舟确是心畅神怡。诗人将山水景物与田园乐趣巧妙地结合，构思新颖，景物动人，使诗的内容丰富多彩。因此说山水诗在盛唐的拓展，孟浩然有首创之功，是毫不过分的。其次，具有雅淡清新、自然朴素的意境美。这是他简朴、自然的生活的真实写照，同风行于初唐的咏物应制之作大异其趣。他善于运用清新的笔调，描摹日常所见的自然风光，取真景，叙真情，使本来具有雅淡之美的原野、农庄、渔樵自然入诗，各显本色之美。如：悠悠清江水，水落沙屿出。回潭石下深，绿筱岸傍密。 鲛人潜不见，渔父歌自逸。忆与君别时，泛舟如昨日。 夕阳开晚照，中坐兴非一。南望鹿门山，归来恨相失。 --《登江中孤屿赠白云先生望迥》 诗的前六句写登屿所见：舒缓远去的清江，冷落显现的沙屿，岸傍密植的绿竹和隐没深潭的巨石，还有隐约可感的鲛人和渔父飘逸的歌声。乍一看去，像是未经加工的自然风光。可是，联系后六句反复品味，就能领会，无论是写远去的江流或是冷落的沙屿，潜没的鲛人或是渔父的逸歌，都深含寓意，它透露出诗人在夕阳晚照中登上孤屿时倍觉寂寥的失落感。诗人因景生情，以情观景，创造出情景交融的优美诗境，也动人地表达了对友人思念不已的情怀。在《秋登万山寄张五》中，清新雅淡的意境美尤为突出：北山白云里 ，隐者自怡悦 。相望试登高，心随雁飞灭 。愁因薄暮起 ，兴是清秋发 。时见归村人，平沙渡头歇 。天边树若荠 ，江畔舟如月 。何当载酒来，共醉重阳节 。这首诗的景物描写和诗人的感情抒发，是交错展开，互为因果的。如果没有"心随雁飞灭"、"兴是清秋发"的生动传情的自然景象，就表现不出诗人酷爱清新雅淡山水之个性。"雁飞灭"、"清秋发"不仅交代了时间、节侯，也描摹了秋景和思友的深情，而且情辞高雅，另具一格。在叙述傍晚渡头的村景时，自然地插入"天边树"、"江畔月"的描写，令人意会那景中蕴含着不尽的情意，从宁静而富有诗意的村居中，向友人发出真挚的登山邀约，是很有感召力的。清人翁方纲说："读孟公诗，且无论怀抱，无论格调，只其清空幽冷，如月中闻磬，石上听泉"。（《石洲诗话》）此诗正是代表孟公韵致飘逸、感受清新、风格雅淡的佳作。晚唐诗人皮日休在《郢州孟亭记》中曾有比较，认为"先生之作遇景入咏，不拘奇抉异，令龌龊束人口者，(氵亟)(氵亟)然有干霄之兴。若公输氏当巧不巧者也。北齐美萧悫有'芙蓉露下落，杨柳月中疏'先生则有'微云淡河汉，疏雨滴梧桐。'乐府美王融有'日霁沙屿明，风动甘泉浊'先生则有'气蒸云梦泽，波撼岳阳城'。谢脁之诗句精者有'露湿寒塘草，月映清淮流'，先生则有'荷风送香气，竹露滴清响'。此与古人争胜于毫厘也。"这一比较分析是有说服力的。当然，孟诗的风格并非只有冲淡平和一种，基于他在仕途受到的挫折，同自己不甘人后的心理冲突，使他情不自禁地在诗中涌现巨大的感情波澜，形成他山水诗创作中的又一种特色。第三，在冲淡中时有浑健的豪气。孟诗"祖建安，宗渊明，冲澹中有壮逸之气。"这是《唐音癸签》转引《诗谱》的原话，不无道理。其实，正是由于孟诗具有壮逸阔大的特色才令人觉得富于魅力。请看下列诸诗：八月湖水平 ，涵虚混太清 。气蒸云梦泽，波撼岳阳城 。欲济无舟楫 ，端居耻圣明 。坐观垂钓者，空有羡鱼情 。 --《望洞庭湖赠张丞相》山暝听猿愁，沧江急夜流。风鸣两岸叶，月照一孤舟。建德非吾土，维扬忆旧游。还将两行泪，遥寄海西头。 --《宿桐庐江寄广陵旧游》百里闻雷震，鸣弦暂辍弹。府中连骑出，江上待潮观。照日秋云迥，浮天渤澥宽。惊涛来似雪，一坐凛生寒。--《与颜钱塘登障亭望潮作》大江分九派，渺漫成水乡。舟子乘利涉，往来至浔阳。因之泛五湖，流浪经三湘。观涛壮枚发，吊屈痛沉湘。 魏阙心常在，金门诏不忘。遥怜上林雁，冰泮已回翔。 --《自浔阳泛舟经明海》这几首诗早有盛名，它们的共同特色是，不论在写水气蒸腾的云梦，还是潮如雪涌的钱塘，都写出了波澜壮阔的声势。那大江九派的描写更富有整体美和深远感。诗人以浓笔泼墨的气魄，绘出如画的江山，并赋予其无比的生命力。这当然要经过诗人经营构思的匠心，而非任意挥洒，未加运筹所能奏效的，更不能缺少时代精神的感召。例如"气蒸云梦泽，波撼岳阳城"，就是盛唐时代气息的透露。这诗句与王维的"郡邑浮前浦，波澜动远空"（《汉江临眺》）、杜甫"吴楚东南坼，乾坤日夜浮"（《登岳阳楼》）并称"高唱"，可以共同成为最有盛唐气派的象征。 （二）王维的山水诗"人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。"这是一首妇孺皆知的诗篇，作者以其极为洗练、简洁的文字给人们细致生动地描绘出了一种静谧优美的山水画卷。王维，字摩诘，我国唐朝著名诗人。他的诗清新自然，别成一格，流传极广。同时，他还是一个颇有成就的山水画家，我想这一点就很少有人熟知了。其实在许多的古今美术著作里，都著述过他在山水画方面的造诣。王维的山水诗在谢灵运精雕细刻追求形似的基础上，开始追求“神似”，在山水描写中追求一种空灵的意境，寄寓佛理禅趣。“明月松间照，清泉石上流”、“行到水穷处，坐看云起时”。王维的山水诗还特别追求画意 中国画中讲究诗情画意，他把绘画的技法运用到山水诗创作中，并经艺术的提炼与纯化，构成一幅幅既清新明净又悠淡静谧的水墨画卷，造成一种"诗中有画"的艺术效果。其代表作如《终南山》、《山居即事》、《山居秋暝》、《山中》、《汉江临眺》等，皆在人与自然的依恋、沟通乃至溶合之中展现出气韵生动的绘画美与诗境美，将这一题材的艺术成就推到了前所未有的高度。王维把画与诗相互融会贯通，其诗平实而简远，其画韵味含蓄而丰富，意境清旷苍秀，在自然之中勾画出属于他自己的一方天地，他用笔随意，墨气沉稳，线条有力而飞扬不张，在他的空间里，形象与笔墨相得益彰，抒发出了他对生活的热爱与感受。山水画中最注重对意境的表现，他把相应的诗歌以文字为媒介，状物表意，诗情与画意有机结合，从而为世人创造出了更为广阔幽远的艺术空间。"大漠孤烟直，长河落日圆"、"千里横黛色，数峰出云间"、"空山新雨后，天气晚来秋"王维的山水诗给我们渲染出了一幅幅美丽的山水画卷，让人从不同角度感受山水情韵。在山水画中，王维可以称得上是一位具有划时代意义的山水画家。他作青绿山水似李思训，作水墨山水近吴道子。同时他首创了破墨山水，尽去了以往山水画的浮华之气，仅用水墨渲淡而成，把原先以勾线为主的山水画，向水墨发展推进了一步。明朝董其昌就曾说王维的山水画"是一变勾斫之法为水墨渲染"，便可独见他对于山水画的发展所做出的贡献。王维开启了唐代的水墨山水，并对后世文人画有着极为重大的影响。 他一生把所有的感情尽情挥洒于山水之间，寄情造意，诗从胸发，画由意出，情景交融，诗画同工，曲意盎然,达到了诗画相融的最高境界。（三）李白的山水诗李白山水诗的总体特色是雄奇、豪放，从描写对象上看，李白喜欢选取高大、壮美、流动的自然山水作为描写的对象，山水本身就给人一种阳刚之美；从艺术手法上看，李白总是以奔放的激情和积极浪漫主义的手法去描绘山水景物，如大胆的夸张、丰富奇特的想象以及神话传说的运用等，造成一种奇幻瑰丽又豪放雄壮的风格。《蜀道难》就集中体现了李白山水诗的艺术特色。 李白诗中的山河颂歌，是同慷慨激昂的壮阔胸怀、豪放浪漫的奇想交织合一的。"落笔惊风雨，诗成泣鬼神"就是杜甫对李白诗的精确评价。李白不仅善于学习和继承优秀的传统，更善于大胆的创新。他根据时代的发展和需要，创新格调、创新手法，也创新了语言。他的浪漫主义诗篇足以惊风雨、泣鬼神，不愧为诗歌史上的艺术瑰宝。李白的山水诗善于展开神奇想象的翅膀，刻画磊落不羁的自我形象，在山水诗中自树一帜。他向来不拘泥于山水形貌的细描实写。不在乎叙述观赏山水时悠然自在的闲情，更不受山水境界的制约，而是凭着自己的审美理想，怀着炽热的感情，塑造前人诗中罕见的极富个性神采的非凡形象。他随意写景，随意抒情，驰骋万里、纵横捭阖。唯其如此，更能表现山河一统的帝国气概，更能透彻表达怀才不遇的一代知识分子心灵的愤懑。李白突破了传统的表现手法，在山水诗中刻画敢于同命运之伸较量，不甘屈服的形象，在奋力拼搏中，苍莽的群山，奔腾的江海，都成为他的知音，成为他的依靠，成为他的力量和勇气的源泉。李白有意把山水神奇化、人格化，不这样不足以显示祖国壮美山河的气势，不这样不足以刻画顶天立地的人格和刚正不阿的坦荡胸怀。请看《登太白峰》：西上太白峰，夕阳穷登攀。太白与我语，为我开天关。愿乘泠风去，直出浮云间。举手可迎月，前行若无山。一别武功去，何时更复还。诗人对太白峰的描绘，不重形貌，不重记游，而是选取夕阳晚照，从奋攀峰巅这最后一段下笔的。一个"穷"字，写出了登山至此已筋疲力尽却毫不懈怠的情状。诗人赋予太白峰以神人的灵性和威力，唯太白峰与诗人相知，唯太白峰理解他的困境与追求，为他打开通向自由的天关。诗人想象自己乘着泠风，冲出浮云，，遨游太空，获得自由的情景。雄伟高绝的太白峰，同挣扎于困境而不屈的诗人结成了挚友。经过奇思遐想，为大自然增添了性灵的彩色，使它成为正义和力量的化身，可以对它畅抒理想的激情，获得精神的寄托。李白运用这种化实为虚、借虚写实的写意手法，突出了情愫高洁、立志登高的自我形象。同时，太白峰那高峻幽邃的景象，读者亦自可心领神会了。李白天才横溢的奇思妙想，使广阔无垠的宇宙充满生命力。他热衷表现磅礴飞动的山水之美，像《梦游天姥吟留别》、《西岳云台歌送丹丘子》、《鸣皋歌送岑征君》等名篇，就是李白创新意境、创新手法的代表作。与李白同时享有盛名的王维，同样与山水相知，但他着重表现的是山水的画意、神韵和清幽闲静的意境，从中透露出孤寂自适的心情。可以说，李白的诗以气势取胜，王维的诗以技巧取胜。他们以不同的追求，取得各自的成就，从不同角度丰富和增强了山水诗的写意特征和艺术魅力。李白喜爱乐府歌行体裁，因为乐府歌行不拘平仄，句式自由，富于节奏感的特点，更适宜于他的个性创作。李白摆脱乐府旧题的陈套，自由地表现巍峨的山岳、奔腾的江河、胸中的激情、心底的狂澜。他以呼风唤雨、移山倒海的宏肆气魄，作为乐府歌行的创作灵魂，写出了《蜀道难》、《行路难》、《将进酒》、《梁甫吟》等古朴铿锵而又内涵博大的古题乐府，为这种古老的诗歌形式，注入了新时代的色彩和生命力。例如他所写的《北上行》就是对曹操写的《苦寒行》从形式到内容的扩大与创新。不仅题目有所改变，而且内容从写征戍跋涉之苦，变为因见太行而思及北方领土被安史之乱的烽火造成的灾难。这是熔山水与时事于一炉的开先，后来杜甫由秦入蜀，途中写了许多这类的山水诗。《鸣皋歌送岑征君》属于自立新题的歌行，诗人当时身居梁园，却神思远去，想象友人在旅途中经历冰封雪阻、霜崖洪河的险情以及鸣皋山中万壑幽深，素月相对的雅境，并通过一连串的比喻，表达了自己决不与权奸为伍的耿耿忠怀。清人王世祯云："唐三百年以绝句擅场，即唐三百年之乐府也。"李白是新体乐府的圣手，他写了大量绝句式的乐府山水诗，如《夜下征虏亭》、《望天门山》等，这些仅仅四句的小诗，在李白手中，竟成了一幅幅意境不凡的图画，又是一首首优美无比的抒情诗。总之，李白的乐府歌行，不论长篇短制，不论古题新题，都是诗人创造性劳动的结晶，它们带着各自的特色，进入唐代诗坛的百花园中，焕发着诱人的艺术光彩。李白山水诗的语言是完全个性化的。"兴酣落笔摇五岳，诗成笑傲凌沧州"（《江上吟》）天赋其才，兴到诗来，自然而不加雕琢，这是李白山水诗的独到之处。当然，他的语言风格也是多样化的，时而瑰丽夸张，时而清丽自然。"西岳峥嵘何壮哉！黄河如丝天际来。黄河万里触山动，盘涡毂转秦地雷。荣光休气纷五彩 ，千年一清圣人在 。巨灵咆哮擘两山 ，洪波喷箭射东海 。三峰却立如欲摧 ，翠崖丹谷高掌开 。白帝金精运元气 ，石作莲花云作台。这里诗人用瑰丽夸张的语言，热情咏赞黄河、西岳的神威。古来写河岳的诗很多，但在语言的气势上，很少能与李白匹比。这在很大程度上取决于李白高远豪放的胸怀，因为在李白的心目中，五岳是神州大地的神圣标志，黄河长江是中华民族豪迈奋进的象征，非如此不足以显示其万千气象，不足以令人肃然起敬。李白写不同风格的山水，就用不同风格的语言。他有许多著名的山水绝句，就是用清新流畅的语言写成的，如："洞庭西望楚江分，水尽南天不见云。日落长沙秋色远，不知何处吊湘君。"（《陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至洞庭湖五首》）这类诗所以能如实绘出秀丽山川的本色，正是得力于诗人清丽自然的语言。李白珍视语言的天然之美，反对过于雕饰的绮丽之风。他重视汉魏乐府的刚健古朴，也吸收六朝乐府的清新流丽，并融化到自己的天赋个性中去，形成自己独具一格的语言艺术。

“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”，句式对仗工整，意境灵动飞扬，读之使人倍感大气磅礴，心胸激荡。一个“蒸”字给人以云蒸霞蔚、龙腾虎跃、万马奔驰之势；一个“撼”字，笔力千钧，读者仿佛看到巨澜飞动，“惊涛拍岸，卷起千堆雪”的场景。然而“岳阳城”又似乎被壮阔的湖水所拥护。这不禁让人比物联类：一座古城与浩淼的湖水相比尚且如此渺小，更何况一个人的力量与蝼蚁又有何异？如果没有湖的涵养、滋润，怎么能有百草丰茂，万树花开的美景？弦外之音：假如没有皇恩浩荡，人们何来受享恩泽？此处妙笔生花，一语惊人，很好地将下文引出，不愧为千古名句.
回头再看沿江两岸的大大小小的城郭，一个个都像在水边漂游浮动；那远方的天空，显得过分低垂，被汹涌的波浪冲击得忽悠悠的颤动。“郡邑浮前浦，波澜动远空”，这是很有名的诗句，一个“浮”字，一个“动”字，把汉江水势写得多么浩瀚壮阔啊！

这样美好的风光，这样晴和的天日，又有一位殷勤好客的主人陪同浏览，难怪诗人流连忘归，想要长居此地与说人开怀畅饮呢。
其中“坼”，地裂也，“吴楚东南坼”是巨大的不可弥补的残缺；“浮”，天动也，“乾坤日夜浮”是广袤的无休止的不宁。而这残缺不全，动荡不安的，是国事，也是身世，何其悲哉！ 此诗笔力飞动，气势万钧而又蕴蓄深远地描绘出了洞庭湖上烟波浩荡，涵盖天地的雄奇景象。即使没有到过洞庭湖者，读之亦可使胸次豁达。
而且其中含蕴了对宇宙人生深沉浑厚的慨叹，令人更加魂动神摇，思发万端，乃千古名联。

---

碌曲县18021151815： 评价孟浩然“气蒸云梦泽,波撼岳阳楼”,王维“郡邑浮前浦,波澜动远”,杜甫“无楚东南坼,乾坤日夜浮” - ？
才沿复方：[答案] “气蒸云梦泽,波撼岳阳城”,句式对仗工整,意境灵动飞扬,读之使人倍感大气磅礴,心胸激荡.一个“蒸”字给人以云蒸霞蔚、龙腾虎跃、万马奔驰之势;一个“撼”字,笔力千钧,读者仿佛看到巨澜飞动,“惊涛拍岸,卷起千堆雪”的场景.然...

碌曲县18021151815： 谁知道“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”的赏析 - ？
才沿复方：[答案] ＂气蒸云梦泽,波撼岳阳城＂这句诗来自孟浩然的《临洞庭湖赠张丞相》,是颔联,特写湖水声势.该句句式对仗工整,意境灵动飞扬,读之使人倍感大气磅礴,心胸激荡.一个“蒸”字给人以云蒸霞蔚、龙腾虎跃、万马奔驰之势;一个“...

碌曲县18021151815： ＂气蒸云梦泽,波撼岳阳城＂这句诗好在哪里 - ？
才沿复方： 结合全文看吧临洞庭湖赠张丞相 孟浩然 八月湖水平, 涵虚混太清. 气蒸云梦泽, 波撼岳阳城. 欲济无舟楫, 端居耻圣明. 坐观垂钓者, 徒有羡鱼情. [赏析] 这是孟浩然山水诗作的另类题材. 全诗“体物写志”,表达了希望有人援引他入仕...

碌曲县18021151815： 从修辞、写作手法、语言的使用三方面赏析“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”一句,请分析作答? - ？
才沿复方： “气蒸云梦泽,波撼岳阳城”是唐代诗人孟浩然的《临洞庭上张丞相》中的一句,描绘了洞庭湖的壮丽景象.这句诗使用了修辞手法,将云梦泽和岳阳城作为人物和景象进行比拟,运用了对偶的修辞手法,“蒸”和“撼”两个动词形象地表现出了云梦泽和岳阳城的壮丽景象.此外,这句诗还使用了写作手法,通过对洞庭湖的描写,表现出了作者对自然景观的赞叹和向往之情.同时,这句诗还使用了语言的使用,运用了诗歌的语言和艺术表达技巧,以丰富的修辞和手法将自然景观的美丽和人文景观的宏伟展现出来.

碌曲县18021151815： 对孟浩然诗歌的评价 - ？
才沿复方： 孟浩然诗歌绝大部分为五言短篇,题材不宽,多写山水田园和隐逸、行旅等内容.虽不无愤世嫉俗之作,但更多属于诗人的自我表现.他和王维并称,其诗虽不如王诗境界广阔,但在艺术上有独特造诣,而且是继陶渊明、谢灵运、谢眺之后,开盛唐田园山水诗派之先声.孟诗不事雕饰,清淡简朴,感受亲切真实,生活气息浓厚,富有超妙自得之趣.如《秋登万山寄张五》、《过故人庄》、《春晓》等篇,淡而有味,浑然一体,韵致飘逸,意境清旷.孟诗以清旷冲澹为基调,但冲澹中有壮逸之气,如《望洞庭湖赠张丞相》“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”一联,精力浑健,俯视一切

碌曲县18021151815： 试分析“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”一句中“蒸”和“撼”字好在哪里. 望洞庭湖赠张丞相 孟浩然 八月湖试分析“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”一句中“蒸”... - ？
才沿复方：[答案] 蒸写出了洞庭湖的广阔浩瀚,蓄积丰厚;撼不仅表现了洞庭湖的壮阔与活力,也表现了诗人开阔的胸襟和生机勃勃的精神状态,营造了雄伟壮阔的意境.

碌曲县18021151815： 分析“气蒸云梦泽,波撼岳阳城” - ？
才沿复方： ＂气蒸云梦泽,波撼岳阳城＂这句诗来自孟浩然的《临洞庭湖赠张丞相》,是颔联,特写湖水声势.该句句式对仗工整,意境灵动飞扬,读之使人倍感大气磅礴,心胸激荡.一个“蒸”字给人以云蒸霞蔚、龙腾虎跃、万马奔驰之势;一个“撼”字,笔力千钧,读者仿佛看到巨澜飞动,“惊涛拍岸,卷起千堆雪”的场景.然而“岳阳城”又似乎被壮阔的湖水所拥护.这不禁让人比物联类:一座古城与浩淼的湖水相比尚且如此渺小,更何况一个人的力量与蝼蚁又有何异?如果没有湖的涵养、滋润,怎么能有百草丰茂,万树花开的美景?弦外之音:假如没有皇恩浩荡,人们何来受享恩泽?此处妙笔生花,一语惊人,很好地将下文引出,不愧为千古名句.

碌曲县18021151815： 试分析“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”一句中“蒸”和“撼”字好在哪里.望洞庭湖赠张丞相孟浩然八月湖水平,涵虚混太请.气蒸云梦泽,波撼岳阳城.欲... - ？
才沿复方：[答案] 蒸写出了洞庭湖的广阔浩瀚,蓄积丰厚;撼不仅表现了洞庭湖的壮阔与活力,也表现了诗人开阔的胸襟和生机勃勃的精神状态,营造了雄伟壮阔的意境.

碌曲县18021151815： ＂气蒸云梦泽,波撼岳阳城＂这句诗好在哪里一定要准确!谢谢啊 - ？
才沿复方：[答案] 结合全文看吧 临洞庭湖赠张丞相 孟浩然 八月湖水平,涵虚混太清.气蒸云梦泽,波撼岳阳城.欲济无舟楫,端居耻圣明.坐观垂钓者,徒有羡鱼情.[赏析] 这是孟浩然山水诗作的另类题材.全诗“体物写志”,表达了希望有人援引他入...

碌曲县18021151815： 《岳阳楼记》语文题,岳阳楼记的,唐代诗人孟浩然有诗云:＂气蒸云梦泽,波撼岳阳城＂.一个撼字生动地表达了洞庭湖的气势,上文中也有与撼字作用相... - ？
才沿复方：[答案] “衔远山,吞长江”中的“衔”“吞”与“波撼岳阳城”中的“撼”有异曲同工之妙,同样都表现了洞庭湖的壮阔、浩瀚之势.