为什么相声新势力离开青曲社,没有被观众议论和反感?

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什么是相声?~

相声(Crosstalk),一种民间说唱曲艺。它以说、学、逗、唱为形式,突出其特点。
相声用笑话、滑稽地问答、说唱等引起观众发笑的一种曲艺形式。用笑话、滑稽问答、说唱等引起观众发笑。多用于讽刺,现也用来歌颂新人新事。按人数分对口相声、单口相声、群口相声、相声剧。
中国相声有三大发源地:北京天桥、天津劝业场和南京夫子庙。相声艺术源于华北,流行于京津冀,普及于全国及海内外,始于明清,盛于当代。主要采用口头方式表演,以北京话为主。
主要道具有折扇、手绢、醒木。表演形式有单口相声、对口相声、群口相声等,是扎根于民间、源于生活、又深受群众欢迎的曲艺表演艺术形式。


扩展资料:

代表人物
张三禄是当今社会见于文字记载最早的相声艺人。根据相关记载并推测:张三禄本是八角鼓丑角艺人,后改说相声。他的艺术生涯始于清朝道光年间。在《随缘乐》子弟书中说:“学相声好似还魂张三禄,铜骡子于三胜到像活的一样。”
朱绍文(1829-1904),相声界的祖师爷。艺名穷不怕,汉军旗人,祖籍浙江绍兴。他演出时打击节拍的竹板上刻着“满腹文章穷不怕,五车书史落地贫”的字句。
常宝堃曾经两次因为讽刺日治政府而被捕,张寿臣公开赞扬吉鸿昌等人的抗日,批评当局不抵抗政策;也曾为讽刺当时天津警察“贱”遇到麻烦。
参考资料来源:百度百科-相声


  相声,中国北方曲种。以语言为主要表演手段的一种喜剧性曲艺艺术。含有相声艺术因素的文学形式,可以追溯到先秦时的俳优,后来经过复杂曲折的发展历程,吸收了众多的艺术营养,如魏晋时的笑语、唐代参军戏以及宋金杂剧里滑稽含讽的表演等,明代称为“象声”的隔壁戏和笑话艺术的普及,都孕育了相声的诞生。至于兼备说、学、逗、唱艺术形式的相声形成于何时 ,已难以确考 ,但至迟不晚于18世纪中叶(清乾隆时期)。
  相声最初流行于北京和天津地区,以后逐渐遍布大江南北,成为具有广泛群众基础的艺术。 相声的特点是寓庄于谐,即运用轻松诙谐的形式表现严肃的主题。它的特殊表现手段“包袱”,是根据促使人们发笑的心理作用和艺术手法而组织起来的笑料。讽刺是相声的主要艺术功能,既可以揭露鞭挞腐朽的事物,也可以讽刺人们的落后现象,亦能歌颂真善美。所以,干预生活,评议时政是相声的优良传统。1949年后,成立了北京相声改革小组,剔除传统相声的不健康成分,使语言更加净化,更好地发挥它幽默多变、含蓄精练、朴实高尚、明快犀利的艺术特长。相声表演方式分单口、对口 、群口3种 ,这几种艺术形式具体运用时可以时有交叉。一段相声,由“垫话儿”、“瓢把儿”、“活”、“底”几个部分组成,即是常见的一人逗哏、一人捧哏的表演。相声登上舞台后,作为并不固定即兴表演的“垫话儿”已不多使用,于是“瓢把儿”成了引子;“活”才是一段相声的主要内容;“底”则是用以结束全段表演的“包袱”。
  现存传统相声约300余段,其中,单口如《连升三级》、《糊涂县官》等,对口如《改行》、《歪批三国》、《戏剧杂谈》等,群活如《扒马挂》、《四字联音》等,都是脍炙人口的精品,至今仍盛演不衰。中华人民共和国建立后,又创作了一些新段子,如《夜行记》、《买猴儿》等,更获得人们的喜爱。在相声艺术的发展中,朱绍文、李德锡、焦德海、张寿臣、马三立、侯宝林等,都作出了突出贡献。
  从二十世纪七十年代后期开始,相声的发展进入了一个全新又坎坷的时期,期间既出现了《假大空》这样轰动全国的力作,也相继在马季等人的带动下涌现出杨振华、王志涛、姜昆、李金斗以及更为年轻的牛群、冯巩等相声奇才,他们在继承相声本体优长的同时,结合各自之长对相声的发展做出了不同方向和效果的探索。
  进入二十世纪九十年代,脱胎于戏剧的小品作为一种适合大众口味的艺术形式在屏幕及舞台上“抢”走了相声的风光,加上赵本山、黄宏、巩汉林、潘长江这些原本属于相声界或曲艺界的明星们相继“跳槽”从事小品创作和表演,致使相声的创作出现萎缩甚至停滞的状况,甚至,坚持在相声阵营中的侯耀文、牛群、冯巩等人的作品也或多或少地被小品同化。
  新世纪伊始,相声界开始了新一轮的创业和开拓,其结果无疑会对相声将来的走势起决定性的作用。

青曲社苗阜王声都是专心说相声的人,不屑与他们争辩!卢鑫和玉浩也不错!他们离开是因为经常迟到,王声管理比较严格,他俩受不了,另外青曲社是拿工资的挣得不多,所以离开了。青曲社让人尊重的就是专心说相声!

嗯实力派,实际西安相声一直搞的是蘅小珍,后来捧儿子弄的人心离散,苗,王混了一通,搞懂点内幕,马上自己搞,说什么西北是自己带头人,后来扒上江,赶紧包装自己,但人家卢有真本事,比包装出来的要漏出剑尖,黄金终要发光,聚集一帮真才实料的才能很快创出一片天地,说到底相声拼到最后还是文化,苗和姜昆最大的问题就是文化不够,学都学不会,又没有创作意识,一味在那里mmp,还不知收敛,就让人反感了

相声新势力和青曲社就是简单的雇佣关系,跟德云社那些徒弟不一样,人家卢鑫和玉浩都是有各自的师父的,卢鑫师从郑宏伟,玉浩则是魏元诚的徒弟,是郭德纲的亲师侄。在青曲社他们就是演一场拿一场钱的演员,不想干了随时可以离开,因为人家的本事不是跟苗阜学的,所以人家走了苗阜也说不出什么。

分析一下卢鑫、玉浩在青曲社的生存状态,就知道人家退出也没啥错!卢鑫、玉浩在《笑傲江湖》节目曾透露,他们除了说相声,还兼职是电台做主持人,否则谈恋爱的钱都没有,可见生活之窘迫!所以他俩对苗阜根本没有什么感情。在《笑傲江湖》夺冠以后,卢鑫、玉浩发表感言时称:“就是要让人看看外面到底行不行”,很有一种赌气的意思。

苗阜面对卢鑫、玉浩的辞职只能干着急,别无他法。因为卢鑫和玉浩只是他的普通员工,不是他的徒弟,本事也不是他教的,所以人家要走他也拦不住,只能哑巴吃黄连了。不过在嘴上他可没饶了卢鑫和玉浩,在2017年青曲社成都专场,苗阜就讽刺了一把新势力,原话是“感觉很多东西在变化,您看过去吧,这个叫二椅子,现在叫小鲜肉;过去呢叫出洋相,现在叫真人秀;过去叫没学会,现在叫新势力”,王声在旁边劝他“大好的日子,别骂街”。


为什么相声新势力离开青曲社,没有被观众议论和反感?
相声新势力目前已经成为和青曲社、德云社能够相提并论的相声社团了。它的创始人是卢鑫和玉浩,他两个成名于《笑傲江湖》,当时因为成为《笑傲江湖》的冠军而名声大振。惜才的郭德纲曾三次邀请他们加入德云社,都被两人婉言拒绝。在参加《笑傲江湖》之前,他们确实在青曲社参加相声演出,只是没什么名气,也由...

为什么相声新势力离开青曲社,没有被观众议论和反感?
青曲社苗阜王声都是专心说相声的人,不屑与他们争辩!卢鑫和玉浩也不错!他们离开是因为经常迟到,王声管理比较严格,他俩受不了,另外青曲社是拿工资的挣得不多,所以离开了。青曲社让人尊重的就是专心说相声!

为什么相声新势力离开青曲社,没有被观众议论和义反感?
因为相声新势力 并不是青曲社的徒弟 因为相声传统 师徒如父子 就是说郭德纲相当于何云伟还有曹云金的爸爸 那俩人为了自己的利益背叛了自己的爸爸 所以被反感

相声新势力离开青曲社为什么没有被观众议论?
相声新势力卢鑫和玉浩在2016年参加东方卫视《笑傲江湖》节目时确实是在青曲社工作,而且两人是临时搭档;估计他们自己都没想到,临时组合最后竟然能拿到冠军,还得到郭德纲三次邀请加入德云社,一时间名声大噪,名和利随之而来。二人在夺冠以后就退出了青曲社单干,展开了全国巡演,赚得了人生中的第一桶金!在...

相声新势力的主力为何会被苗阜挖走?
窦晨光和常鹏旭在结束了相声新势力分享演出以后,就公开宣布退出相声新势力,加入西安曲艺团这个消息。这个消息刚一出来,就让很多相声新势力的粉丝和广大的相声爱好者都非常的吃惊。因为他们两个原来在相声新势力就是绝对的主力演员,如果他们离开相声新势力的话,那对于相声新势力的影响是非常大的。本来相声...

为什么相声新势力离开青曲社,没有被观众议论和反感?
卢鑫玉浩离开青曲社,也是被青曲社粉丝一路追着骂,苗阜也好几次在小剧场讽刺卢鑫玉浩参加《笑傲江湖》的事情,节奏一度带得飞起。但苗阜做不到郭德纲那种程度,因为他人气差了几里地,所以只是粉丝之间小规模撕了一下。更关键的是卢鑫玉浩差一步就成了相声圈初代顶流,女粉数量碾压苗阜王声,而女粉是...

金霏、陈曦会走“相声新势力”卢鑫玉浩的路子,自立门户吗?
而卢鑫玉浩成立相声新势力是因为二人没有参加任何团体,也没有接受德云社的邀请。从一开始就决定自立门户。从演员本人看 。我也看过不少他们的相声,金霏陈曦二人给我的感觉他俩是有野心干一番大事业的人。但这个“野心”不在于自立山头,而在于他们是真心喜欢相声,是奔着把相声事业搞好的野心去的。相声不同于其他...

相声新势力王小遒被开除真相,真相如何?
对于相声新势力这样团队来说,一位女演员的离开也不是好事。卢鑫、玉浩作为具有一定知名度的相声新人,这几年在业内外形成一定影响,因此也有不少相声后辈开始跟随。团队中拥有女演员当然意味着一定风险,比如德云社早就看到了这一点,郭德纲坚决不收女徒弟。但对于团队来说,有女演员也意味着演员的丰富性...

相声界又出奇葩事,苗阜师兄开除王声师承,为什么说是滑天下之大稽?_百...
郑宏伟,苗阜的师兄,西安青曲社演艺艺术有限公司董事兼财务总监,师承相声名家郑小山,师爷王本林,师祖连秀全。同时,他还是王声师父郑文喜的儿子,此外还是“相声新势力”卢鑫的师父。西安青曲社演艺艺术有限公司还有一位股东叫师戈,他也是郑宏伟和苗阜的师兄弟,不过好像这次没有参与此事。我们从上文可以...

相声舞台上有没有因为逗哏说捧哏说得太狠而真的翻脸的呀?
结果两人舞台上当场翻脸,下来后王小遒还打了韩帅一耳光,结果是王小遒被开除,离开了相声新势力。 这里就印证了相声界的一个规律,女性不太适合说相声,尤其是一些带颜色的包袱,很容易冒犯到女性。而且男女搭档也很难培养默契,感情太疏远容易产生矛盾,而感情太近更容易出事,所以尺度非常难以把握。 所以相声舞台砸挂尺度的...

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