律诗平仄规则和对联平仄规则有什么异同？

对联平仄规则~

一、什么是平仄
现在因为古声和新声都有人用（但不能在同一联中混用），所以简单介绍一下：
普通话中，阴平、阳平为平，上声、去声为仄。（换言之，一二声是平，三四声是仄。）
古四声中，平声为平，上、去、入声为仄。
二、平仄相谐
平仄相谐包括两个方面：
（1）上下联平仄相反：
一般不要求字字相反，但要注意的是：
上下联尾字（联脚）平仄应相反，并且上联为仄，下联为平，即仄起平收；
词组末字或者节奏点上的字应平仄相反；（一般算两字为一组）
长联中上下联每个分句的尾字（句脚）应平仄相反。
（2）上下联各自句内平仄交替：
当代联家余德泉等总结了一套“马蹄韵”规则。简单说就是“平平仄仄平平仄仄”这样一直下去，犹如马蹄的节奏。
三、与律诗的关系（五字、七字常见之故）
对联和律诗中间的对仗有继承演进的关系，律诗的平仄格律和"一、三、五不论，二、四、六分明"的原则，也适用于对联。即上下联在二四六位置上必须平仄相对，一三五是放宽的（不是都可以，参照第四条）。


五字：
平平平仄仄====仄仄仄平平
仄仄平平仄====平平仄仄平
七字：
平平仄仄平平仄====仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄====平平仄仄仄平平
四、常见句式对联的排列及其格律
短联——单句式——
单字联：仄====平
双字联：（仄）仄====（平）平
三字联：（平）平仄====（仄）仄平
平仄仄====仄平平
四字联：（平）平（仄）仄====（仄）仄（平）平
五字联：（平）平平仄仄====（仄）仄仄平平
（仄）仄（平）平仄====（平）平（仄）仄平
六字联：（仄）仄（平）平仄仄====（平）平（仄）仄平平
平仄仄（平）平仄====仄平平（仄）仄平
七字联：（平）平（仄）仄（平）平仄====（仄）仄（平）平（仄）仄平
（仄）仄（平）平平仄仄====（平）平（仄）仄仄平平
长联——复合句式——（按照字数组合，适用规律相同）
如
四四联：
（仄）仄（平）平，（平）平（仄）仄====（平）平（仄）仄，（仄）仄（平）平
三五联：
（仄）仄平，（平）平平仄仄====（平）平仄，（仄）仄仄平平

七字联：（平）平（仄）仄（平）平仄====（仄）仄（平）平（仄）仄平
（仄）仄（平）平平仄仄====（平）平（仄）仄仄平平
长联——复合句式——（按照字数组合，适用规律相同）
如
四四联：
（仄）仄（平）平，（平）平（仄）仄====（平）平（仄）仄，（仄）仄（平）平
三五联：
（仄）仄平，（平）平平仄仄====（平）平仄，（仄）仄仄平平


作者：莫离
链接：https://www.zhihu.com/question/20651749/answer/15748165
来源：知乎

对联文字长短不一，短的仅一、两个字；长的可达几百字。对联形式多样，有正对、反对、流水对、联球对、集句对等。但不管何类对联，使用何种形式，却又必须具备以下特点：
当代楹联界公认的平仄相谐规则是中南大学楹联研究所余德泉教授提出的“马蹄韵”规则。
不论是句脚平仄还是句中平仄，均应遵循此规则：
句脚平仄：不管多少句的联语，每一分句的句脚字只要从上列任意一个“平仄杆”的最后依次向前取一截，即可符合马蹄韵规则。

句中平仄：不管多少字的联句，只要从上列任意一个“平仄杆”的最后依次向前取一截，即可符合马蹄韵规则。
下联平仄一般要求和上联相反。
完全符合“平仄两两交替”规则的联句称为“正格”，不完全符合的称为“变格”。

　　一 律诗中的对仗有它的规则

　　（1）出句和对句的平仄是相对立的；
　　（2）出句的字和对句的字不能重复。

　　对联（对子）是从律诗演化出来的，所以也要适合上述的两个标准。

　　二、关于五言平仄

　　五言的平仄，只有四个类型，即
　　仄仄平平仄，平平仄仄平；平平平仄仄，仄仄仄平平。

　　而五言也会有“平平仄平仄”这样的特殊句式，所以五言对联也就不用执着于那四个类型，该救则救即可，关于如何救，对你来说应该不是很难，通则达。

　　三、关于“一三五不论，二四六分明。”

　　这个口诀对于初学律诗的人是有用的，因为它是简单明了的。但是，它分析问题是不全面的，所以容易引起误解。

　　在五言"平平仄仄平"这个格式中，第一字不能不论；在七言"仄仄平平仄仄平"这个格式中，第三字不能不论，否则就要犯孤平。
　　在五言"平平仄平仄"这个特定格式中，第一字也不能不论；同理，在七言"仄仄平平仄平仄"这个特定格式中，第三字也不能不论。

　　再说"二四六分明"这句话也是不全面的。
　　五言第二字"分明"是对的，七言第二四两字"分明"是对的，至于五言第四字、七言第六字，就不一定"分明"。
　　依特定格式"平平仄平仄"来看，第六字并不一定"分明"。又如"仄仄平平仄"这个格式也可以换成"仄仄平仄仄"，只须在对句第三字补偿一个平声就是了。七言由此类推。"二四六分明"的话也不是完全正确的。

　　四 既然犯了孤平就一定要救。一般有本句自救，对句自救，以及半拗可救可不救。以你的基础，相信这些你已经懂了。

　　五 看完上面那些，这个问题基本上就不用答了吧。
　　对于五言七言，每一个字的平仄当然不必都要相对……平仄规则前面说的很清楚了。
　　但是六言 平起平收 仄起仄收 会对子的人一般不会出现什么大失误。
　　严格来说，字字平仄相对。

　　最后 我也只能说是初学者，学识极其有限，粗陋之处在所难免，还请见谅，也希望日后可以多多指教，希望我的答案解决了你的问题。

我只是个大专文凭，知道的不多，只能将所学所知列举一二，仅供参考。
格律诗和对联的不同之处：
首先，对联的句式是不拘的，对联的平仄格律是多变的，字数不定，又没有一定的形态，相对格律诗来说，较为自由些。而格律诗不同，它由四种不同的基本句型构成四种不同的格式。四种基本句型不但字数固定，而且平仄也是早已经定好了，其中只有一个或两个字是可平可仄的。四种基本句式组成四种格式，而四种格式之间又遵循粘对、对仗等定律组成格律诗。
另外，因为近代写对联没有以前那么严格，所以知道的人不多。其实对联里平仄相对要求非常严格，上联某个字为平声，下联相应位置的那个字就必须是仄声。而在格律诗中，出句与对句之间的平仄相对的要求不那么严，因为在格律诗的基本句式中，有所谓“可平可仄的字”，这个可平可仄的字当然是随便什么字都行，所以格律诗中出句与对句间的平仄关系没有对联中的平仄关系那么严格。
还有，格律诗中有所谓的“犯孤平”，即是说，一句诗中，除了最后一个字（韵脚）外只有一个平声字。那是不可以的，必须在本句或对句中进行补救。而对联，因为一副对联最少只有两个字，所以好像不会有“犯孤平”的忌讳。
格律诗和对联的相同之处：
这个有很多。因为对联是从我国五言律诗的对仗中演变出来的，虽然流传至今已经与五言律诗有很大的不同，但对联仍是脱不了律诗的特性。比如格律诗的四种基本句式几乎都是出句最后一个字为仄声，对句最后一个字为平声。而对联也是一样，上联最后一个字为仄声，下联最后一个字为平声。还有，格律诗的出句与对句之间要求语法均衡，词类相对，平仄协调。
基本上就是这个样子了，其实对联与格律诗之间的关系是非常密切的，有许多诗，其实就是由两副或四副对联组合而成，如：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”就是由两副对联组合而成的。还有些诗句根本就是对联形式的，这在格律诗中称之为“扇面对”。如毛泽东的“望长城内外，惟余茫茫。大河上下，顿失滔滔。”前两句可以看成一个上联，后两句也可以看成一个下联。这副对联再加上其他诗句，就是《泌园春·雪》了。

相同点：字数相等，平仄相反，词性相近，结构相似，音步相仿，语意相关，字义相别。字数相等，是对仗在形式上的要求，上下句字数不一致，就不能够保证外形排列上的整齐划一；平仄相反，是对仗在声调上的要求，上仄下平或上平下仄，反差明显，音乐美感强烈。

不同点：平仄匹配不同。所有律诗包括排律在内，对仗的平仄匹配，实际上只有两种相对句式。以七律为例：一种是以仄仄平平仄仄平对平平仄仄平平仄；一种是以平平仄仄仄平平对仄仄平平平仄仄。由这种平仄交替所形成的句式称为律句，违者称为失律。

对联，当然也讲究当句的平仄协调，但不完全同于律诗。对联的平仄句式，既可以是律句，也可以是非律句。一般认为，五言、七言等短联，采用律句较好。但总的讲，不必用律句来束缚对联的创作。

1. 律诗平仄，这是律诗中最基础的。律诗的平仄规则，一直应用到后代的词曲。我们讲诗词的格律，主要就是讲平仄。

2. 对联平仄，雅称楹联，俗称对子。它言简意深，对仗工整，平仄协调，是一字一音的汉语语言独特的艺术形式。可以说，对联艺术是中华民族的文化瑰宝。对联的种类约分为春联、喜联、寿联、挽联、装饰联、行业联、交际联和杂联（包括谐趣联）等。

3. 具体异同：（1）出句和对句的平仄是相对立的（2）出句的字和对句的字不能重复。

言简意深，对仗工整，平仄协调，是一字一音的汉语语言独特的艺术形式。可以说，对联艺术是中华民族的文化瑰宝。

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其顺口服： 只有七言,一联诗钟总是十四字.诗钟与诗歌的另一不同之处是:它不限于写一个主题,而是上下句各写各的主题.例如,分咏《文天祥、眼镜》:难凭只手存南宋;致使双眸复大明.各切主题,而又凑和自然,对仗工整.律诗的格律非常严谨...

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安阳市18046089263： 对联和古诗的平仄有什么区别 - ？
其顺口服： 简单的说 平和仄,是相反的,对仗的.一副对联可以这样来排:上联:平平仄仄平平仄下联:仄仄平平仄仄平意思是单联内,基本上两个字之后就要换声律,而且上联的最后一个字大部分规定是仄声字.下联跟上联相对应的字,发音要跟它相反. 简单讲只能这样,复杂的说一天大概说不完.三字的 四字的 五字的…… 复句联,都有些特殊的不同,律句非律句也不一样.另外还要注意一些忌讳,比方说 孤平、三仄尾 三平尾 合掌,还要掌握宽对、工对的区别,及怎么求工稳等等……对联不是那么简单,需要一个长期的学习.

安阳市18046089263： 对对子和诗的区别在哪?有哪些要求,哪些限制?望详解! - ？
其顺口服： 对对子纯属文字游戏,讲究对仗工正,极有趣味性,比较简单,但上对出得上乘,下对对得妙也不太容,上乘的作品也不多见.诗有古诗与现代打油诗之分,古诗是很讲究的,讲格式,平仄等等.至于现代的没有格式,不讲平仄的都属打油诗,诗中多写几个“啊”,就显得很有感情,很有力度并很有水平了.当然诗也可认为是一种文字游戏.

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其顺口服： 对联,是由两串字数相等、句式相同、平仄和谐、语意相关的汉字序列组成的独立文体.对联是由律诗的对偶句发展而来的,保留着律诗的某些特点.古人把吟诗作对相提并论,在一定程度上反映了两者之间的关系.对联要求对仗工整,平仄协...

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其顺口服： 排律,属于律诗的一种,规则与律诗基本相同,如平起、仄起;入韵与不入韵等. 如果掌握了一般的律诗的规则,写排律只需要在尾联之前再加联,联数不定,不一定是4或8的倍数.增加的每联需要对仗(也有隔句对,称为扇对).并且,各句的平仄都要遵守粘对的格式.

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其顺口服： 对联与律诗一样,是讲究格律的,对联的平仄就是格律的一部分.对联的格律,简称为联格或联律,就是对联在内容、词性和声律三个方面的规则,从广义上来说,实质上涵盖了对联的所有六个要素,即字数相等,内容相关,词性相当,结构相...