春光媚好，青条似旧，青条意象的演化
文学作品中青条一词最早出现在魏晋时期，魏明帝曹叡在《猛虎行》中写道：
绿叶何蓩蓩，青条视曲阿。
从全文来看，梧桐树枝繁叶茂，自然青条不指春色。此诗中的青条尚与描写春天无关，青条仅指青条而已。
略晚一些，张翰的杂诗三首有：暮春和气应，白日照园林。 青条 若总翠，黄华如散金。此诗的青条描写的是春景，用青、翠、黄、金增加了景致的色彩层次。而后世青条与明色的对比均源于此。
至唐时，青条已有别样韵味：
李白咏春景：素手 青条 上，红妆白日鲜。李白的青条搭配了罗敷女的红妆，增强了色彩的层次。
张夫人写冬春之交：“霭霭芳春朝，雪絮起青条”，搭配的是雪白之景。
白居易写雨中衰柳：“湿屈青条折，寒飘黄叶多”，赋予青条之韧劲。
青条之美，在于可与寒冬枯槁形成对比，且无折柳赠别之感伤。青条也不必一定是柳，任何树枝皆有青条，腊梅枝却也常做青条。唐诗赋予了青条二字一股子不可莫名的小清新，从情绪上既没有落花流水之伤感，也不是秋高气爽之快意。青条之美，是压抑中的一点点希望，也是从容淡定的一丝欣喜。
当然，青条也可以与落花之伤形成对比，从而略微冲淡些许花落之伤，增加几分盼许之意：
张籍写落花：“残蕊在犹稀，青条耸复直”；
青条与花既依存又对比的关系，后人多有人传承，且逐步形成咏春景的一种常见意象：
如王安石多有青条之咏：“红蕊似嫌尘染污，青条飞上别枝开”、“旧挽青条冉冉新，花迟亦度柳前春”，还有“岁暮青条已见梅，余花次第相争开”。王安石的青条总充满快意，仿佛破春而出，朝气更加蓬勃。
至此描写春景的青条屡见不鲜，多无王安石之快意，却也另有平和清新：
陈献章：“红朵青条摆弄同，人间无地不春风”；
张泰：“花拘将艳蕊，柳抑半青条”；
杨慎：“小梅含紫萼，疏英缀青条”；
申佳充的春兴：“霰气寒花处处飘，春城烟水湿青条”；
杨镇：“绛萼梅初蕊，青条柳未阴”。
此外元曲亦多有此，如：“花如雪，青条无数”。
宋词中的青条，却大有境界，更与柳伤合意。邵亨贞：“河桥外，官柳青条犹瘦，君来为问，渡江桃叶曾来否”。此句尤佳，元明之际的这位宋词大家，赋予了青条别样韵味，青条似在前人的咏景范围之中，却又跳脱在桃红柳绿之外，似跳脱于外，却仍处其中。
最喜何梦桂宋词一句：“青条似旧，问江北江南，离愁如我，还更有人否”。
春风拂面，过青条微动之间，自然了解其中离愁别绪。此处青条断然不止是一种颜色，也不在是花朵的忖托，有柳枝之愁绪，却无离别之伤感。
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