国画松树林的几种画法

国画中的松树是怎么画出来的~

一 、 松 树 绘 画 概 况
松 树 ， 人 们 常 称 它 为 “
长 青 树 ” ， 因 它 骨 坚 神 高 ， 历 经 千 年 而 不 衰 ； 又 称 它 为 “ 苍 松 ” ， 因 为 它 具 有 挺 拔
苍 郁 、 奇 姿 超 然 、 枝 横 劲 而 弹 进 的 风 貌 和 非 凡 的 审 美 价 值 。 它 被 人 们 讴 歌 与 描 绘 ，
成 为 国 画 中 的 重 要 题 材 之 一 。 最 具 代 表 性 的 要 属 泰 山 松 与 黄 山 松 了 ， 它 们 或 卓 然 挺
立 ， 或 俯 身 探 临 ， 千 姿 百 态 ， 驰 名 中 外 ， 为 人 们 所 景 仰 。 专 攻 画 松 始 于 唐 代 。 崇 尚
龙 状 古 松 ， 一 直 是 人 们 对 松 树 审 美 的 一 种 传 统 观 念 。 历 代 画 松 名 家 有 ： 唐 代 的 张 、
王 维 、 王 宰 ， 五 代 的 荆 浩 ， 宋 代 的 李 成 、 米 芾 、 郭 熙 ， 元 代 的 李 衎 、 曹 知 白 ， 明 代
的 沈 周 、 兰 英 、 徐 渭 、 戴 进 ， 清 代 的 王 翚 、 赵 之 谦 等 。
“ 笔 墨 当 随 时 代 ” ，
今 人 画 松 ， 应 赋 予 新 的 蕴 意 ， 或 象 征 革 命 者 的 高 尚 情 操 ， 或 歌 颂 英 雄 人 物 的 不 朽 业
绩 ， 或 讴 歌 祖 国 屹 立 于 世 界 民 族 之 林 ， 着 力 表 现 时 代 主 旋 律 ， 突 出 中 华 民 族 久 经 血
火 磨 炼 、 不 畏 艰 难 险 阻 和 顽 强 拼 搏 的 精 神 风 貌 。

画 松 通 常 分 为 晴 松 、 风 松 、 雨 松 和 雪 松 等 几 种 画 法 。
二 、 写 意 松 树 的 创 作
（ 一 ） 画 松 干
1． 用 兼 毫 抓 笔 ， 吸 清 水 ， 再 蘸 浓 墨 以 中 侧 锋 兼 施 的 笔 法 ， 先 画 出 松 干 阴 面 的 轮 廓 线 。 接 着 蘸 淡 墨 按 此 法 画 出 松 干 阳 面 的 轮 廓 线 。
2． 用 笔 顺 序 是 从 上 到 下 一 段 一 段 地 接 着 画 。 画 时 要 根 据 整 体 构 图 的 需 要 留 出 接 画 枝 干 和 枯 杈 的 空 缺 。
3．
在 运 笔 过 程 中 ， 手 和 腕 的 动 作 要 有 轻 重 、 快 慢 、 提 按 、 转 折 、 顿 挫 、 顺 逆 和 散 拖 的
变 化 ； 从 笔 墨 效 果 上 要 有 刚 、 柔 、 枯 、 润 、 光 、 毛 、 苍 、 嫩 等 变 化 ； 从 视 觉 效 果 上
要 有 生 命 感 、 力 量 感 和 体 积 感 。 也 就 是 说 ， 画 松 干 极 为 重 视 用 笔 的 方 法 和 功 力 。
4．
生 长 在 高 山 峰 巅 和 峭 壁 间 的 老 松 仪 态 ， 或 曲 折 而 俯 仰 ， 或 躬 身 而 若 揖 ， 如 巨 龙 腾 跃
， 气 势 尤 为 雄 奇 壮 观 。 勾 线 时 应 注 情 于 笔 ， 要 气 势 连 贯 ， 如 “ 笔 走 龙 蛇 ” 。 墨 色 浑
融 协 调 ， 用 笔 要 坚 劲 疾 利 ， 表 现 出 古 松 苍 皮 老 干 、 质 坚 势 傲 的 风 骨 。
（ 二 ） 画 松 枝
松
树 的 干 与 枝 ， 是 一 个 有 机 的 整 体 ， 松 树 的 势 态 神 仪 主 要 由 它 们 来 决 定 。 画 松 枝 的 用
笔 、 用 墨 及 运 笔 方 法 与 画 松 干 基 本 相 同 ， 但 又 有 区 别 ， 其 一 是 ， 线 条 比 松 干 细 些 ；
其 二 是 ， 画 松 枝 要 注 意 表 现 出 前 后 左 右 的 不 同 长 向 （ 即 树 分 “ 四 岐 ” ） 和 疏 密 、 隐
现 、 长 短 、 粗 细 、 枯 茂 等 变 化 ； 其 三 是 ， 画 老 松 要 画 出 古 枝 屈 折 、 回 互 交 织 、 枝 横
劲 而 弹 进 的 特 征 ， 以 显 出 它 们 那 种 挺 然 屹 立 傲 苍 穹 的 精 神 。

（ 三 ） 画 松 树 节 窟 与 枯 杈
为
了 表 现 松 树 历 劫 不 衰 、 巍 然 挺 立 的 精 神 状 貌 ， 在 枝 干 的 转 折 处 适 当 画 些 节 窟 （ 即 树
眼 ） 、 枯 杈 和 短 断 枝 是 非 常 必 要 的 。 应 以 干 浓 墨 为 主 ， 中 侧 锋 画 节 窟 ， 中 锋 画 短 断
枝 与 枯 杈 ， 笔 线 要 浑 圆 坚 实 。
（ 四 ） 点 苔
在
松 树 干 枝 两 侧 加 着 焦 渴 的 密 点 称 为 点 苔 。 要 表 现 出 松 树 皮 爆 裂 的 感 觉 。 点 苔 时 应 审
视 全 局 ， 按 艺 术 上 的 需 要 加 点 ， 注 意 疏 密 、 大 小 、 浓 淡 关 系 上 的 变 化 ， 切 不 可 均 匀
地 平 铺 。 还 应 充 分 运 用 腕 力 ， 以 “ 高 山 坠 石 ” 般 的 力 度 点 出 ， 达 到 神 满 气 足 的 艺 术
效 果 。 （ 图 6-5）
（ 五 ） 画 松 皮
松 干 的 表 面 有 鳞 状 的 皱 裂 皮 层 ， 即 “ 松 鳞 ” ， 它 是 松 树 的 特 征 之 一 ， 表 现 出 松 树 苍 劲 伟 岸 的 神 韵 。
在 画 完 干 、 枝 以 后 ， 紧 接 着 就 要 圈 鳞 （ 图 6-6） 。 用 笔 多 为 中 侧 锋 兼 施 ， 并 要 注 意 以 下 几 点 ：
1． 要 有 虚 实 、 疏 密 的 变 化 ， 以 表 现 松 干 的 立 体 感 ， 往 往 是 阴 面 圈 鳞 而 阳 面 不 圈 鳞 ， 或 两 侧 圈 而 中 间 不 圈 。
2． 鳞 片 应 有 大 、 小 、 粗 、 细 、 浓 、 淡 之 别 ， 不 可 千 片 一 律 。
3．
干 与 枝 、 近 枝 与 远 枝 的 鳞 也 应 有 区 别 。 相 比 而 言 ， 圈 干 上 鳞 片 用 线 稍 粗 ， 鳞 片 稍 大
， 圈 枝 上 鳞 片 用 线 稍 细 ， 鳞 片 也 稍 小 。 近 枝 鳞 片 用 墨 稍 浓 于 远 枝 鳞 片 。
4． 整 体 用 墨 方 法 应 以 积 墨 法 为 主 。 即 先 以 淡 墨 不 规 则 地 圈 鳞 ， 半 干 时 再 以 浓 墨 破 圈 ， 并 随 手 抹 擦 。
5． 圈 鳞 时 须 情 、 气 并 盛 ， 放 纵 其 笔 往 往 在 有 意 无 意 之 间 ， 达 “ 无 意 于 佳 乃 佳 ” （ 苏 轼 语 ） 的 效 果 。
（ 六 ） 松 针 针 形 与 排 列
由 于 松 叶 呈 针 形 ， 所 以 称 为 松 针 。
画
松 针 应 以 “ 远 取 其 势 ， 近 取 其 质 ” 的 方 法 作 近 似 描 绘 ， 无 须 一 一 绘 之 。 历 代 松 针 画
法 有 十 几 种 之 多 ， 这 里 举 出 双 笔 车 轮 针 法 ， 它 是 明 代 吴 伟 所 创 造 的 双 笔 画 针 法 （ 自
然 界 的 松 针 ， 有 许 多 就 是 每 两 针 为 一 束 地 生 长 ） 。
画 松 针 用 笔 以 狼 毫 小 楷 中 锋 实 起 实 收 为 主 ， 如 “ 锥 画 沙 ” ， 质 如 钢 针 。 用 墨 可 先 浓 后 淡 ， 多 层 重 积 。

身
临 松 下 而 肃 然 心 静 之 情 意 的 产 生 ， 是 与 松 针 青 翠 苍 郁 的 描 绘 分 不 开 的 。 整 幅 作 品 水
平 的 高 低 ， 从 画 松 针 的 功 力 上 已 能 看 出 个 大 概 。 所 以 ， 千 万 不 可 轻 视 松 针 。
（ 七 ） 画 松 针用
狼 毫 小 楷 笔 或 “ 花 枝 俏 ” 笔 画 松 针 ， 双 笔 中 锋 ， 实 起 实 收 ， 质 如 钢 针 。 用 墨 先 浓 后
淡 ， 浓 淡 交替 ， 多 层 重 积 ， 注 意 留 出 主 要 枝 干 不 画 松 针 ， 以 见 其 势 。 松 针 画 完 之 后 ，
再 用 淡 花 青 色 点 染 一 遍 。

建议临摹山东 张宝珠大师作品来学习画松树。

一般生长在平坦山坡上的松树，树身高大挺拔苍翠，画这样的松树时，松枝要平伸，两面出枝。
第一步：中锋勾枝干，笔要干，先淡后浓，要记住树分四枝的空间感表现，两面出枝时忌对称。

第二步：勾好干与枝以后，画上鳞片，注意要根据树的结构来画鳞片。

第三步：在中枝上再出一些小枝，以便画松针。

第四步：在勾松针时，注意出枝的前后空间，前面用墨重些，后面淡些。

松树树干是直立挺健的，画中有盘曲屈铁状的树干，其原因是生长的环境不同，石隙间松多曲。画屈铁状松树时，松树旁多以奇石相衬。

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盍紫强阳： 一 、 松 树 绘 画 概 况 松 树 , 人 们 常 称 它 为 “长 青 树 ” , 因 它 骨 坚 神 高 , 历 经 千 年 而 不 衰 ; 又 称 它 为 “ 苍 松 ” , 因 为 它 具 有 挺 拔苍 郁 、 奇 姿 超 然 、 枝 横 劲 而 弹 进 的 风 貌 和 非 凡 的 审 美 价 值 . 它 被 人 们 讴 ...

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盍紫强阳： ?树木种类繁多,形状也千差万别,但每株树都是由枝、干,根、叶构成,则毫无例外.固此,学国画山水画画树应从单株画起,了解了一株树的结构及其画法,则易触类旁通,千株万树不难从笔下表现出来. 国画山水画画树的顺序,一般是先...

白下区14728749024： 国画山水画中的树该如何画 - ？
盍紫强阳： 树分四枝,前后,左右,也就是说;分得出前后左右了,这棵树基本上算是有空间和体积感了,其次,正常理解一般近大远小,近景重墨,远景淡墨,就算单纯的一棵树,也有前面的叶子,后边的叶子,也要在墨色上分深浅,这样树才能画的生动,然后画书的枝干好坏,要看你个人的书法功底,树干有一定的力量和硬度,书法很差的人基本上画的枝干很皮软,所以中和来讲,一棵好树,需要分的出前后左右枝干,加上有浓有淡的墨色,和看上去不皮软很有力量硬度的枝干,这样的种种条件结合在一起,才能画的一棵生动的好树,本人画画二十几年了.

白下区14728749024： 关于松树的一幅画怎么画 - ？
盍紫强阳： 画3个三角形放在上面下面有一个圆柱,然后在装饰桃心和什么.

白下区14728749024： 如何画松树林？
盍紫强阳： 注意临摹、揣度,参见下面的作品: http://photo.blog.sina.com.cn/photo/50ddd4fe4471f5bb01680

白下区14728749024： 松柏怎么画 - ？
盍紫强阳： 松柏万古长青,天寒不凋.孔子曾赞美松柏:“岁寒然知松柏之后凋也!”是把松柏比做“君子”,赞美“君子”能像松柏那样经得住严峻的考验.松柏之德即“君子之德”,这或许就是千百年来那么多仁人志士和诗人画家所以特别喜爱松柏的...

白下区14728749024： 松树怎么画松树简笔画 - ？
盍紫强阳： 画松树简笔画,示例:

白下区14728749024： 黄山奇松的画不知道怎么画？
盍紫强阳： 先画松树的树干,然后画树枝,再画松针.画的过程要注意掌握黄山奇松的特点,配合山石近中远的描绘,衬托松树的奇伟.可以百度黄山参考.

白下区14728749024： 中国画中画松树枝应先画什么 - ？
盍紫强阳： 您好 松树是山水画中应用最多的树木之一,无论是旷野还是山巅,都生长有松树.松树还可以作为主体形象表现. 画松树应先抓住三大特征: 一 是树的枝干有块鳞形裂纹; 二 是枝干如游龙,横向伸张; 三 是树叶退为针状.作画时先画树身,...