仲殊的词作赏析
1、闹字有什么表达效果？
应该是“绿杨堤畔问荷花”，你可能打错字了。
“问荷花”，显出了仲殊清新脱俗的品格，作者暗示出只有出淤泥而不染的荷花才是知己。荷花唤起了他的美好记忆，使他意识到了这是旧地重游：想起那年来时，曾在这的一家酒馆买过酒喝，并观赏过堤畔的荷花。 他风趣地向荷花发出问话：“记得年时沽酒那人家？”“那人家”是词人的自指，“家”是对“那人”的加强语气。这句话的意思是：“你还记得年前到此买酒喝的那个人么？”妙笔生花，从这神来之笔中，可以见出词人的风趣的性格。
2、表达了诗人怎样的思想情感？
这首词，以一幅山水映带的风景画面，隐衬画中人孤身行旅中的寂寞感，如：“十里青山远，潮平路带沙。”，一个云游四方的僧人，行走江边潮湿带沙的路上，或许是向十里外的青山丛林去找寻挂单的寺庙。两句写出了一幅山水映带的风景画面，这画面隐衬出画中人孤身行旅中的寂寞感；并以快意畅游的大好场景，烘托高僧感到年华虚度的怅恨和凄凉。再如：“数声啼鸟怨年华”的慨叹，表面是啼鸟怨年华，实际上是行客自己途中听到鸟声油然而起年华虚度的怅恨。
“水树乱莺啼”五字重涂浓沫，俨然一幅江南春色图画。特别是这个“乱”字下得很有力量。由此可以想见，一个缁衣白足的诗僧，徜徉湖边山脚的花径上，周围是缤纷的花雨，耳边是纷乱的茑声，组成一幅惬意的游春图景。
●诉衷情·寒食
涌金门外小瀛洲，寒食更风流。
红船满湖歌吹，花外有高楼。
睛日暖，淡烟浮，恣嬉游。
三千粉黛，十二阑干，一片云头。 此词写西湖寒食时节游人盛况。全词奇丽清婉而造境空灵，歌咏西湖的诗词佳作中别饶风姿。
上片首句称西湖为“小瀛洲”。“瀛洲”为海上神山之一。月山有水的胜地，用海上神山比之也正相合。而西湖之秀美又不似海山之壮浪，着一“小”字最贴切不过。下句的“风流”一词本常用于写人，用写湖山，是暗将西湖比作了西子。寒食佳节，作为游览胜地的西湖更是别有景象，不同常日，故“寒食更风流”。“更风流”进一层，仍是笼统言之，三句以下才具体描写，用语皆疏淡而有味。把游湖大船称做“红船”，与“风流”“小瀛洲”配色相宜。厉鹗《湖船录》引释道原诗：“水口红船是妾家”，则红船或是妓船，故有“歌吹”。“花外有高楼”则用空间错位的笔触画出坐落湖畔山麓的画楼。这是一个阳光灿烂的日子，湖上飘着一层柔曼的轻纱，过片“睛日暖，淡烟浮”就清妙地画出这番景致。于是春花、红船、画楼、湖光、山色共同构成一幅美妙的图画，画外还伴奏着箫管歌吹之音乐。于此处下“恣嬉游”这三字，才觉真力弥满，游春士女之众可想而知。词人却并不铺写这种盛况，而采有了举一反三、画龙点睛的手法写道：“三千粉黛，十二阑干”。以“粉黛”代美人，言外香风满湖，与“风流”二字照应。美人竟然如此之多，则满湖游众之多更不待言了。“阑干”与“高楼”照映，又包括湖上的亭阁，使人窥班见豹。
结尾三句语言精整而凝炼。特别是鼎足对的运用很有越味，写随数目的递减，景象渐由湖面移向天外，形象由繁多而渐次浑一，意境也逐渐高远，至最后的“一片云头”之句，颇含不尽之意。《维摩经》云：“是身如浮云，须臾变灭，”李白《宫中行乐词》云：“只愁歌舞散，化作彩云飞。”作者巧用“浮云”之喻，于写足繁华热闹之后，著一冷语，遂使全篇顿添深意。 ●诉衷情·宝月山作
清波门外拥轻衣
杨花相送飞。
西湖又还春晚，水树乱莺啼。
闲院宇，小帘帏。
晚初归。
钟声已过，篆香才点，月到门时。 上片首句“清波门外拥轻衣”，写作者受风的衣裾，膨松松地拥簇着自己往前走，衣服也象减去了许多分量似的。一个“拥”字下得极工炼，与“轻衣”的搭配又极熨贴。一种清风动袂、衣带飘然的风致，就这样被活灵活现地描绘出来了。写罢湖上的和风，接着写柳絮。古代杨柳飞絮是暮春的使者。随风飘荡的杨花陪伴着自己走上寺门的归路。“相送飞”三字将一种殷勤护持的情意传达出来了。“西湖”句由景物描写折到时令，笔意一转，带出下文。“水树乱莺啼”五字重涂浓沫，俨然一幅江南春色图画。丘迟《与陈伯之书》所述“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞”之佳丽景色，并于此五字中见之。特别是这个“乱”字下得很有力量。由此可以想见，一个缁衣白足的诗僧，徜徉湖边山脚的花径上，周围是缤纷的花雨，耳边是纷乱的茑声，组成一幅惬意的游春图景。词的上片，作者将春色之丽写得荡人心魂，美不胜收。
换头一起三句，点出寺宇阒寂、僧寮清幽的场景，而用一“归”字与前片关合，以实现这一场景的转换。曰“闲”，曰“小”，曰“初”，皆涉笔轻灵，雅称其题，仿佛把人带进一个红尘不到的世界。
结拍三句，进一步烘托寺中的环境，补足前意。作者抓住这钟声、篆香和月色，三个有时间特征的景物来加以刻画。结语悠然，有竟体空灵之妙。撞钟击鼓，为佛门旦暮必行的功课。卢纶“孤村树色昏残雨，远寺钟声带夕阳”（《出关言别》），杜牧“夜深月色当禅处，斋后钟声到讲时”（《赠惟真上人》），都是描写晚钟的名句。仲殊即景写来，亦实亦虚，尤有远韵。接着又拈出“篆香才点”与之作偶，更觉笔有余妍。用“篆”定形容回旋上升的烟缕，真是工致入微了。以晚钟之远韵匹篆香之烟痕，是声与色、与大小之对比，又都取景眼前，真如天设地造一般。“月到门时”，本是归时实景，用钟声、篆香之后，便觉充满禅机和妙不可言。
此词为人作者人格、性情的真实流露；词中的物象，是这位诗僧的心灵折光。 ●南柯子·忆旧
十里青山远，潮平路带沙。
数声啼鸟怨年华，又是凄凉时候在天涯。
白露收残月，清风散晓霞。
绿杨堤畔问荷花：记得年时沽酒那人家？
此为忆旧词，写词人夏日旅途中的一段感受，反映他对浮世生活的一往情深。 过片进一步以“残月”、“晓霞”点明这是一个夏天的早晨，白露冷冷，清风拂拂，残月方收，朝霞徐敛，作者继续行走没有归宿的路上，他一面欣赏着这清爽夏朝的旅途光景，一面也咀嚼自己长期以来萍踪无定的生涯况味。行行重行行，不觉来到一处绿杨堤岸的荷池旁边，池中正开满荷花。一个人浪迹天涯，缺少的正是个谈心旅伴，当此孤寂无聊境地，美丽的荷花一下竟成了难得的晤谈对象。“绿杨堤畔问荷花”，这一“问”颇有情趣。“问荷花”，显出了词人清操越俗的品格，暗示出只有出淤泥而不染的荷花才配作自己的知己。亭亭玉立的荷花以它天然的风韵唤起了他的美好记忆，使他恍然意识到这里是旧地重游。他清楚记得那次来时，为了解除行旅劳倦，曾向这儿一家酒店买过酒喝，乘醉观赏过堤畔的荷花。这一切都因眼下荷花的启发而记忆犹新。于是最后他欣然向荷花发出问话：“记得年时沽酒那人家？”“那人家”是自指，“家”此用作语尾词，是对“那人”的加强语气。这句话的意思是“你还记得年前到此买酒喝的那个人么？”于此情景相生的妙笔中可以见出僧人的性格、风趣，和他那任真自得的飘洒词笔。
本词作者是一位性情坦荡、不拘礼法的和尚，被苏东坡称作“胸中无一毫发事”的诗僧。本词即是这位诗僧真性情、真才情的真实流露。
殊不知和孰不知的区别
词义不同、用法不同、含义不同。1、词义不同：殊不知意为竟然不知，竟不知道；熟不知意为谁不知道。2、用法不同：殊不知多用于肯定和惊叹的语境中，例如“殊不知男女有别”；熟不知多用于反问的语境中，例如“熟不知黄老之学呢”。3、含义不同：孰不知与殊不知，发音近似，但意义不同。孰...
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东方市19267222805： 仲殊的忆旧抒发了什么感情 - ？
辉媛柠檬： 写他夏日旅途中的一段感受,反映他对浮世生活的一往情深!
东方市19267222805： 谁能给我宋代诗人仲殊的(南柯子.忆旧)诗歌欣赏,快点,悬240积分…… - ？
辉媛柠檬： 忆旧十里青山远,潮平路带沙.数声啼鸟怨年华,又是凄凉时候在天涯. 白露收残月,清风散晓霞.绿杨堤畔问荷花:记得年时沽酒那人家?[1]
东方市19267222805： 诗词'南柯子.忆阳'的诗意 - ？
辉媛柠檬： 《南柯子·忆旧》作者为宋代仲殊.此为忆旧词,写词人夏日旅途中的一段感受,反映他对浮世生活的一往情深.作者是一位性情坦荡、不拘礼法的和尚,被苏东坡称作“胸中无一毫发事”的诗僧.此词即是这位诗僧真性情、真才情的真实流露...
东方市19267222805： 请问 数声啼鸟怨年华,又是凄凉时候在天涯是哪个朝代哪位诗人所做 - ？
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