《怦然心动》︱影片如何表现朱莉的美？

~ 看过《怦然心动》的人，都会喜欢朱莉，看到她如彩虹一样的美，倒不是说演员有多么漂亮，而是内心的色彩绚烂：阳光、乐观、勤奋、善良、敢爱敢恨，对自我有明确的认知。

当我们说电影里的某个角色很美的时候，一定是多重因素的组合：剧情、摄影、灯光、构图……缺了其中之一，都很难将美表达到极致。 我这里也就试图分析一下，朱莉的美在这部影片里怎样形成的。

（1）

情节设计以及对比。

这部影片，情节简单，人物少，场景少，但是影片用了几件典型事件，很好地表现了朱莉的性格。

热情欢迎新邻居。

开篇时那个长发飘飘的小萝莉，一出场就用明亮的笑俘获了观众。虽然她好像完全不懂暗示，看起来也帮不上忙，但是观众情感的天平，毫无疑问地给了她，而不是给皱着眉头，疑心重重的男孩一家。

在树上看风景。

坐在树上的朱莉，有时安静地欣赏风景，有时故意撩拨着树下的男孩，有时则令人厌烦地报道校车的消息……给了我们关于调皮女孩的一些想象，但是那样明亮的蓝天，高大的梧桐树，透过活泼可爱的女孩看到的美丽风景，让观众如何不爱她。相比的是，永远不敢爬上树的布瑞斯，和其他不屑于爬树的众多男孩女孩。

养鸡。导演给了她标准的农家女打扮，出来喂鸡的时候，梳着两个长辫，穿着红底白花长袖衬衣，还卷起了袖子，配深蓝牛仔裤，布鞋，提着小铁桶，站在铺满干草的鸡棚前，脚边围着一群鸡。朱莉在这里展现的，是浓浓的生活气息，接地气的低调的美。相对的，布瑞斯和同学，在院墙外，通过篱笆上的小孔偷窥着院子里的鸡，探讨这是公鸡还是母鸡的问题。

探望叔叔。去疗养院的路上，展现的是开阔的风景，安静的朱莉和父亲。朱莉呆呆地望着父亲，不时露出笑容，充分展现了一个女孩对父亲的爱和依恋。和叔叔相处的过程中，朱莉有些惊慌，但是很快调整过来，三个人走过桥的场景，大概也有一种寓意：父亲和朱莉，会带着叔叔，从这一头到那一头去。这个场景给我的感觉是，朱莉的心胸善良、开阔、阳光、明亮。可以预想，如果以后父亲不在了，她会好好地对待叔叔。在这个情节上，朱莉的个性里，又增加了成熟的美，还有一点点忧伤而坚强的美。对比的是，布瑞斯一家对叔叔的嘲笑，布瑞斯听到加利特讥讽叔叔的境况时，竟然默然无语。

午餐男孩拍卖。导演在此处很好地表现了朱莉和布瑞斯之间的情绪纠缠，同时也表现了朱莉的另一种美：同情心。她虽然极想投拍布瑞斯，但是看到八号男孩艾迪无人理睬，几成冷局的时候，果断地举手了。可能也有逃避布瑞斯的成分在，但是相比于布瑞斯一心一念只想着朱莉来说，两者有太明显的差距。

其实可以肯定的是，所有发生在朱莉身上的情节，都不可能发生在布瑞斯身上。反之亦然。就像不能想象布瑞斯会去养鸡，朱莉会用轻视的目光看着祖父一样。

（2）

镜头以及对比。

我这里所讲的镜头包括画面构图，镜头的使用。

画面构图，镜头的使用之类，最能体现导演的意图，也会充分展现导演的独特才华。有时不曾在剧情中表达的情绪或者细节，可能就是通过镜头表现出来。

开幕一场戏。朱莉明亮温暖的笑容，坐在路边，好奇地看着开车来的布瑞斯一家。布瑞斯则皱着眉头坐在车里。朱莉的背景构图是明亮空旷的，而布瑞斯的构图则被车窗限制。

有时不了解构图，就会设想这个场景的另一种可能。有没有一种可能，朱莉和父亲开着车从外面回来，遇到正在卸下家具的布瑞斯一家，那样构图就反过来了。导演没有这样设计，那就说明有这样构图的理由。

布瑞斯第一次走进教室。朱莉像风一样扑向布瑞斯，镜头太美，以至于导演用了慢镜头。小朱莉美若天仙，飘起来的长发，明亮的大眼睛，欢快的惊喜的笑，大胆到无所顾忌的猛扑，简直是要用热情的火融化布瑞斯的节奏。与之对比的，是布瑞斯的冰冷和稍嫌厌烦。

朱莉坐在树上，当然采用的仰角，同时也设计了布瑞斯在树下，当然是俯角。导演虽然做得这样不露声色，但是观众的情绪却就在这样的细节中被影响，仰角当然会给主角带来重要性的感觉，好像整个世界都被展开，甚至有一种敬畏感，而俯角，而且是在那样杂乱的树枝下，表现的就是角色的卑微，被控制，沉缓，呆滞等意义，好像是没有前途没有光亮的印象。

贝克先生画画一幕。贝克先生在自家的院子里画画，构图是明亮的，敞开的。对比的是，布瑞斯一家人，以父亲为代表的，站在窗格背后指点评价着贝克先生一家人。这样的窗格，在构图上一般来说表现的就是逼仄，狭窄。有很多种可能可以表现这一场景，比如让布瑞斯一家也站在院子里，或是在马路上散步时遇到贝克先生画画。但是导演就是要安排这样的对比。观众的情绪也因为这些技巧而无形中被强化。

外祖父帮朱莉整理院子。这个场景用了两个镜头，一是布瑞斯回家时，在外面就发现外祖父在帮朱莉整理院子，第二个镜头是布瑞斯回到家中，坐在窗前写作业，向外看外祖父和朱莉。这次外祖父和朱莉在窗格的构图中，但是这里不能忽略的是光线，布瑞斯处于黑暗中，而外祖父和朱莉却处于明亮的光线里。

这部影片很少用全景镜头，仅有的几次，都用在了朱莉身上，比如朱莉和父亲开车去疗养院的路上，朱莉和爸爸叔叔走在桥上，朱莉坐在树上，朱莉和外祖父在院子里，朱莉的父亲在画画，朱莉在喂鸡，朱莉一家人从布瑞斯家走出来……好像很难想得出对布瑞斯和家人用了全景构图，除了一家人在一起的看电视晚餐评论之类。镜头到了布瑞斯这里时，导演好像就有意无意地切换了模式，没有大全景，没有全景。我相信没有这么多的巧合，导演是在通过这些传达某种含义。

片中最难忘的几张构图，都出现在与朱莉相关的情节上：坐在树上看天空的变化，有时候蓝天白云绿草青青，有时霞光满天雄伟壮丽，有时太阳初升光芒万丈；朱莉看着父亲画画，虽然背景里的篱笆破败，但是构图温暖亲切，父亲和朱莉同在一张构图里，背后是明晃晃的光斑，镜头慢慢拉近，然后围绕着两个人旋转，但是尽量保持两个人在同一张构图里。一般来说，这样的构图，都是表现两个人独享这个空间，有良好的互动。不得不提一下，正是在这个场景里，父亲对朱莉说出了那段整体与个别的意义深远的话。

你可以回想到布瑞斯和父亲有这样的谈话场景吗？或者说两个人有这样温暖明亮的构图？

著名导演马塞尔·卡内曾说：“构筑影像时，我们得像绘画大师对待画布般，考虑其效果和表达方式。”

我没有去了解这部影片的导演，但是根据影片里有关画的几处设计：朱莉的父亲是画家，第一次，画画时和朱莉聊天，第二次，在院子里画画，引起了布瑞斯一家的议论，第三次父亲送了一幅画给朱莉，然后这幅画出现多次……我感觉这位导演与绘画有关，而且是风景画，或者至少内心有绘画情节，所以才难怪得他会把影片设计得有充分的画面感。

整部影片看完，好像说起朱莉和布瑞斯两个人，朱莉总是比较讨喜的那一个，要单说演员的漂亮来，小朱莉排第一，大朱莉则没有布瑞斯漂亮，但是通过这部影片的讲述，观众的整个情绪都偏向了朱莉，而且，好像感觉布瑞斯在这里只是一个陪衬，是为了表现朱莉的美而出现的。

这种感觉，有些奇妙，但是很美好。通过一部电影，爱上一个人。这大概就是电影的意义之一种。

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