天仙配的来历?

天仙配和七仙女起源？~

历史考证

董永与七仙女的传说可谓家喻户晓。1950年，这个传说有赖于源于安庆的黄梅戏电影《天仙配》而大扬于天下。2002年10月26日中国邮政局发行的一套邮票《民间传说———董永与七仙女》，更是扩大了这个传说在当代生活中的影响度。但是，自古以来，人们对传说中的两个主人公董永与七仙女的来源则不甚清楚，一般认为故事来源于怀宁黄梅山区的传奇《董永遇仙》。董永一角是来源于历史人物还仅是传说人物？唐宋以来，博兴、孝感、丹阳、东台、通州、蒲州、河间等地都称有董永遗迹，可见人们并不认为董永是可考的历史人物。至于七仙女，至今仍有人将之混同为织女，到头来，董永与牛郎之间的关系便难以理清。

董永遇仙传说发生于东汉中叶，支持这个结论的可靠材料过去只发现了三条，第一条见于东汉桓帝建和元年（公元147年）修建的今山东嘉祥县境内的武梁祠石刻，该石刻上有董永孝养父亲的画像，但是画像中还没有出现仙女的踪影。第二条是魏曹植乐府诗《灵芝篇》：“董永遭家贫，父老无财遗。举假以供养，佣作致甘肥。责家填门至，不知何用归。天灵感至德，神女为秉机。”第三条见于东晋干宝《搜神记》卷1：“汉董永，千乘人。少偏孤，与父居。肆力田亩，鹿车载自随。父亡，无以葬，乃自卖为奴，以供丧事。”董永上工的路上遇到一个女子，那女子要与他成亲，董永推脱不了，便一同来到主人家。妇人“能织”，“一旬织缣百匹”。帮助董永偿清债务后，便与之告别了。临行之时，她向董永交了底：“我，天之织女也，缘君至孝，上帝令我助君偿债尔。”


七仙女
其实，董永是实有其人的。笔者发现，历代史料中至少记录了四个名叫董永的人。第一个董永记在《汉书》卷17《景武昭宣元成功臣表》中。有一个叫做董忠的人，因为告发别人的一个阴谋而立功，被汉宣帝封为高昌壮侯。后来他的儿子董宏、孙子董武又相继为侯。西汉末年，董武为王莽所废。幸运的是，27年之后，东汉光武帝为了收买人心，复封被王莽所废的西汉故侯时，建武2年（公元26年）高昌侯第四代（玄孙）董永又被朝廷找到，再度封侯。《汉书》明确记载，董永生活于“千乘”（今山东青州，即高昌侯国所在地），与《搜神记》所记完全一致：“汉董永，千乘人。”因这条材料记在《表》中，且非常简略：“侯永绍封”，历来不为人所知。第二个董永生活在东汉末年。最早记下这个董永名姓的材料首见于南宋人娄机所撰的《汉隶字原》卷1：“孟郁尧庙碑阴。碑云：刊碑勒谍。碑皆载仲氏父祖兄弟子孙所历所终之官，独有一董永为异姓。”若此碑文所录不误，可以确定，公元167年左右今山东曹县（济阴）之地有一位大约五十上下的乡绅董永其人。第三个董永在唐代，《新唐书•孝友传》记载河间有一个孝子董永，曾受到朝廷旌表。第四个董永在宋代，《宋史•董槐传》的传主董槐是南宋的名相，他的父亲叫董永。

以上四个董永，只有两汉之间的那个董永最有可能是传说主角的历史原型。董武被废后不久，正逢乱世，山东犹受其害，董武父子生活艰难自不必说，即所谓“董永遭家贫，父老无财遗”。所谓“遭”家贫，只能说明原先董永并不家贫，后来因发生变故，所以致贫；如若原就贫寒，父老岂有“遗财”？董永在贫寒中能“举假以供养，佣作致甘肥”正是他孝行的体现。

高昌侯董永与传说中的董永之间至少有五点重要的吻合之处：（一）二人姓名相同。（二）从时间上看，前者与武梁祠壁画，曹植、干宝的记载均不矛盾。（三）从地点上看，前者与武梁祠画像题记、干宝《搜神记》所记完全一致，皆为“千乘人”。（四）二人都与“孝”有关。尽管高昌侯董永的孝行只是笔者的推测，但“孝”作为高昌侯的传家宝却是史实，所以这种推测有合情合理的一面。（五）二人的生活条件有相似之处。高昌侯董永在父亲被废之后、自己未封之前，有27年的贫寒生活经历；传说中董永家境本来似乎不贫，后来才破财。因此可以认为，董永遇仙传说极有可能是以两汉之间的历史人物高昌侯董永行孝、封侯的史实为材料，杂糅东汉时期的神仙观念而形成的。因后人不知它的历史渊源，所以在传播过程中，逐渐失真，以致到了东晋时，干宝只听说董永“少偏孤，与父居”的故事，而对他的家世则一无所知了。

至于七仙女，曹植之诗称她为“神女”，《搜神记》中她自称“天之织女”。而在《搜神记》成书的东晋时期，牛郎织女的传说已经成熟并得到广泛的传播。今存晋代到唐代的董永遇仙传说材料几乎是空白，也许正好说明牛女传说的巨大影响抑制了董永传说的传播。之所以会这样，一个重要原因就在于，既然牛郎已经与织女结缘，那么董永怎能再与之结为夫妇呢？

敦煌残卷《董永变文》是一篇重要的文献。变文有一个重要的变化是，织女已经从一个演变成三个了！董永的儿子董仲长到七岁，受人羞辱，要找母亲，一个道士孙宾告诉他说：“阿耨池边澡浴来，先于树下隐潜藏。三个女人同作伴，奔波直至水边旁。脱却天衣便入水，中心抱取紫衣裳。此者便是董仲母，此时纵见小儿郎。”织女变成三个的契机，一方面是为了与牛女传说划清界线，另一方面也是以天上星象为依据的。织女星本有三颗，位于银河岸边，三星呈三角形排列。虽然有了三个织女，到底还不能与牛郎之妻截然分开，也不能确认哪一个织女是董永之妻。到了宋代，这个问题才得以彻底解决。

明代人所编的一部载录宋元旧话本的小说集《清平山堂话本》在中国早已失传，20世纪初由日本传回国内，书中保存着一篇完整的话本小说《董永遇仙传》。董永的儿子董仲舒为了寻母，道士严君平指点道：“难得这般孝心。我与你说，可到七月七日，你母亲同众仙女下凡太白山中采药，那第七位穿黄的便是。”董永所遇的仙女第一次成了“七仙女”。从此之后，明清以来的各种地方戏中，董永所遇的仙女都叫七仙女了。织女一下子变成了七位，那么在天上，她们又是什么星宿的化身呢？


七仙女
笔者发现，在中国古代星象学中，天上以“七星”命名的一共有十三组：北斗七星、紫微垣华盖七星、太微垣常陈七星、天市垣七公七星、东方亢宿折威七星、北方女宿扶筐七星、北方危宿车府七星、西方奎宿外屏七星、西方奎宿天溷七星、西方昴宿昴七星、南方鬼宿天狗七星、南方星宿星七星、南方轸宿青丘七星。这些星宿都有自己的特定功能，其中北方女宿扶筐七星的功能是：“东七星曰扶筐，盛桑之器，主劝蚕也。”（《晋书•志一》、《隋书•志十四》）、“扶筐七星，为盛桑之器，主劝蚕也，一曰供奉后与夫人之亲蚕。明，吉；暗，凶；移徙，则女工失业。彗星犯，将叛。流星犯，丝绵大贵。”（《宋史•志三》）

得名较迟的“扶筐七星”，首见于《晋书》，而《晋书》、《隋书》均为唐人所修，则此星大致得名于六朝之后。唐宋时期，扶筐七星的主功能是非常明确，为人间桑蚕、纺织的主星神。因七星相围如采桑之提筐，所以得名“扶筐”，即“盛桑之器”。《宋史•志三》还说：“织女足常向扶筐，则吉；不向，则丝绵大贵。”元人所修的《宋史》对之记录甚明，可知当宋末元初扶筐七星主桑蚕之功能在民间定有流播。而首出七仙姑的《董永遇仙传》正出于宋元之际。可知，扶筐七星的纺织功能及吉凶预兆上的反映正是七星姑形成的星辰源典。这种民俗认定与宋元话本《董永遇仙传》中首次出现七仙女身影在时间与寓意上都是非常吻合的。因此，唐宋之后，民间观念中织女与七仙女才能不相混同，牛女传说与董永传说则自然分离开了。

不过，今天民间观念中的所谓“姑儿星”，其实指的是昴七星（昴星团），但在唐宋时代，这种观念还没有形成。唐代人张守节的《史记正义》说：“昴七星为髦头，胡星，亦为狱事。明，天下狱讼平；暗为刑罚滥。六星明与大星等，大水且至，其兵大起；摇动若跳跃者，胡兵大起；一星不见，皆兵之忧也。”可能是，后来人们因为找不着“七仙女”的星宿身份，便将之附会到看上去挤成一团的昴七星身上。

云海深处，玉帝的小女儿七仙女在仙宫过着孤单寂寞的日子。一天，大姐等姐妹七人去凌虚台游玩，拨开云雾，见到人间男女婚嫁、勤劳耕作的生活，十分羡慕。七仙女看到为葬父而卖身为奴的董永忠厚老实，遂生爱慕之情。大姐看透七妹心事，但碍于天宫戒律，不敢相助。七仙女一再恳求，大姐不得已应允。临别赠七妹难香一枝，嘱其遇难时焚香招姐解救。下凡后，七仙女与董永结为夫妻。为赎丈夫，两人同去傅员外家做工。傅员外怕七仙女干不多活白吃饭，先不收留，后又刁难，他要七仙女一夜织十匹锦绢。并说织得成董永三年长工改百日，织不成则工期延一倍。七仙女燃起了难香，姐姐们闻讯借织女天梭前来相助，织成了锦绢十匹。因有言在先，傅员外只得缩短董永工期。做工期满，夫妻返家。途中，董永得知妻子已有身孕，惊喜异常，赶忙去前村讨水为她解渴。这时，狂风骤起，天昏地暗，高空中出现天将传玉帝旨意:限七仙女午时三刻返回天上，否则便将董永碎尸万段。七仙女心如刀割，她不忍伤害董永，等董永回来便向他讲明自已来历，并在槐荫树上留下"来年春暖花开日，槐荫树下把子交，不怕天规重重活拆散，天上人间心一条"的誓言，带着满腹悲痛返回天宫。

1、看看这个也许有帮助
写这本书，是我“计划外”的临时决定，却并非“心血来潮”。“董永故里”几个字跟我相伴了六十多年，我自豪过，也怀疑过，直到一年以前还是像过去那样，对它采取一种听之任之、不予闻问的态度。是孟繁仁先生的一篇文章，真正打动了我。我突然觉得，我有义务、有责任把我们这个村子究竟是不是“董永故里”、或说董永行孝故事是不是发生在我所生活的这块土地上的问题搞清楚。这是历史赋予我的职责，由我来解决这个历史之谜，责无旁贷。
先让我自报家门。
我于一九三五年三月三日（旧历乙亥年正月二十八日）出生于山西省万泉县（1954年跟西邻的荣河县合并，现称万荣县）前小淮村。这是一个比较大的村子，记得五十年代初从一个资料上看到，土地改革前全村共有二百七十六户人家，百分之九十五姓董。这个村子由东西方向各有二里（指华里，除引文外全书相同，不一一注明）多长的两条大巷构成，南巷又有好几条向南的支巷。两条大巷共有四座官门，另有一座南官门。西官门之外，是一条南北通衢大道，两边有数家骡马大店和油坊、酒坊，矗立着两座牌楼。向北，跟后小淮村相连。南巷西官门外左边，是一座大水池，四角建有文昌阁、财神庙和碑亭。后小淮村口也有一座大水池，两座水池遥遥相对。我家在南巷西官门内一百米处。我自五六岁认识了几个字起，每从南巷西官门下走过，就看到官门上用石头镌刻的“董永故里”四个字，它工工整整地镶嵌在门顶。那门楼很高，跟北边董家总祠堂的门廊、南边歇神殿戏台的后墙连成一排，雄伟高大。我出生那年，《董氏家乘》做了第六次续修，这一工作是由我祖父瑞琛先生主持的，他是我们村最后一名秀才，我父亲维明先生也参加了。正月二十五，续修告竣，家谱封存于南祠堂。我十岁那年，父亲和祖父在同一个月内先后因病辞世。父亲说过的话我只记下两句，一句是“你迟生了三天，没进了家谱”，一句是“官门上的几个字认得吗？是董永故里。”
从那时起，“董永故里”几个字牢牢刻在我的脑海。但从解放以后，这些“旧东西”便没人敢提了，而我除了“董永故里”几个字外，再也没有听说过别的，总祠堂（实即董永祠）在被烧毁以后也废弃不用。后来戏曲片《天仙配》上映，看到董永是南方人，这使我原来的印象受到冲击，竟对父亲的“遗言”发生了怀疑。我想，也许我们这里是附会吧？
这一看法，前后延续四十多年。一九九七年我为《董氏家乘》作《附编》时，曾写过“南巷西官门上镌刻‘董永故里’四字，显系附会”的结语。几年前，同乡俊业（我们村人都不说姓，只称名字）寄来一篇文稿，是《董永故里碑记》。俊业跟我同岁。我俩同一年参加工作，又同在故乡教书，后来我到太原，他留在县里。八十年代修志风起，俊业担任县志办负责人，十年前退休，应该算是一位民间方志专家。他经过考察访问，认为董永故里确为我村。我因为有那样一个带有叛逆精神的看法，建议他做进一步调查。两年前，山西省社会科学院文学所研究员孟繁仁先生来找。他重点研究中国四大民间传说（也有说是五大民间传说的）和远古神话。他先到我们村访问，听说《董氏家乘》的复印本在我手里，便想查阅。我当然支持他做这一工作，但仍有隐忧，因为董永故里在湖北孝感或别的地方，历史记载似乎已成铁案，怕他难以把案子翻过来。去年五月初，我和孟繁仁先生同到万荣县参加后土文化研讨会，来去匆匆，未及深谈。过了几个月，孟先生拿出一篇一万多字的调查报告。原来开完会以后他留在当地，再次对董永行孝遗迹做了考察，并且把访问地址扩大到邻县。这篇报告提供了几个新材料，特别说到了仙女是有原型的，那个原型就叫田仙。这是一个非常重要的新发现，它一下子改变了我的看法。一篇报告能够改变人们对一个流传两千年之久的故事的看法，就在于它找到了故事的关键所在。
原来并没有想到写书。元旦那天，在读一篇文章时忽然想到，何不跟孟先生等人一起，搞一个“董永故里在万荣”的大合唱。想到，就动手。最初只想写一个《董永故里考》的小册子，且于春节期间写出了初稿。随后我赴上海，又到北京。老友刘锡诚兄看到《董永故里考》的初稿，建议扩大内容。从八十年代起，锡诚兄到中国民间文学研究会，担任常务副会长兼党组书记。在繁忙的领导工作之余，他几乎把全副精力和时间投入到民间文学的研究中，出版了多本著作。在中国民间文学研究史上，锡诚兄可说是继开创者顾颉刚、贾芝、钟敬文等人之后一位极其重要、硕果累累的研究家，是当今这一领域的权威。我是怀着班门弄斧的心情讨教的。听了锡诚兄的话，我想，这倒值得一试。于是拟订了全书的提纲，原来的《董永故里考》成为其中一个部分。
此后我两次回故乡，考察了几处遗址，访问了县里的民间文学家和方志专家，又尽可能找了所有需要的资料。让我感到惊喜的是，十年前出版的《万荣县志》上就收有一篇《董永的传说》，明确说要嫁给董永的姑娘是田家窑的田仙姑娘，不是天仙，只是人们把田仙比作天女下凡。跟几位朋友到怀介庄寻访董永墓，才知道这个故事是当地老百姓人人皆知的。据说怀介庄一带的老百姓始终坚持嫁给董永的是田家窑的田仙，五十年代他们看到电影《天仙配》，曾经发牢骚说：“董永的老婆明明是咱们这里的田仙，怎么变成天仙呢？”我想这才是真正的人民记忆，是比神话化的传说更可贵的东西。在这样牢不可破的人民记忆面前，历史上的难解之谜不攻自破。这是一个非常难得、非常宝贵的文献，它颠覆了两千多年来的文字记载，从而使我们弄清了董永神话之所由来。还有《“合婚布”的来历》，是屈殿奎搜集整理后发表在一九八六年的《河东文化》上，至今将近二十年。这是一个民俗传说。民俗的形成总是跟它所由产生的事物紧密结合在一起——它所由产生的事物有多久，它便有多久；它在哪里流传，说明它所由产生的事物就在那里。正如端午节吃粽子跟屈原分不开，河东地区青年人结婚必备“合婚布”，跟董永分不开。它是当时的群众“集体创作”的，不是后来的人可以编写出来的，也不是任何一位天才作家所可以想象的。民俗一旦形成，便具有很强烈的特指性和稳定性，它最能表现一个民族或地区的文化的特点及其历史。还有别的传说故事。这几个故事，是董永生活的活化石，它比一切文字记载、比各地兴建的各种纪念性建筑物具有更大的说服力量。
我在故乡考察经过，详见第三章，此处从略。
通过考察访问，我确信，历史上董永故事发生在山东博兴县和湖北孝感县或其他地方的说法是站不住脚的，董永的真正故里就在我们村，流传在原万泉、安邑、闻喜、夏县一带的董永故事，直到今天，依然带有原始性、原生态和唯一性，是值得信赖的。
显而易见，在董永故里这个问题上，我走了一个“否定之否定”的曲线。而所以会有“否定之否定”，全在孟繁仁先生文章的启发和《县志》上《董永的传说》、屈殿奎所记《“合婚布”的来历》等口传故事的实证。还有《“合婚布”的来历》这一民俗故事，还有槐树院为什么叫槐树院的地名来历，还有别的几个民间传说。这些民间传说就是联合国倡导要加以保护的口头和非物质文化遗产。本书的写作正是以流传在我故乡有关董永的这些口头和非物质文化遗产为出发点，抓住多个民间传说的实质内容、文化内涵和形成过程，从多个角度，运用多种研究方法，进行梳理和辨析。口头和非物质文化遗产是本书所赖以存在的根基。想及此，我愈益感到，联合国倡导的加强保护口头和非物质文化遗产，具有重大的意义，它不仅使人类的这一文化遗产得以保护并有利于今后更广泛的流传，而且使我们对董永神话的破解有了一把利器。

不可否认，从五四运动以来，学界在民间文学的整理上做了许多工作，取得很大成就。然而不能不看到，过去的整理工作，大都仅仅局限在收集和编录上，并未做更深一步的研究。这是远远不够的。几乎可以说，仅仅去收集和编录，等于什么也没有做。最早在研究上做出重大贡献的，是顾颉刚先生。顾颉刚先生是一位历史学家，又是一位民间文学研究家，是我国现代民间文学研究的主要开拓者。在历史研究上，他把重点放在上古传说时代，他“依据各时代的时势来解释各时代的传说中的古史”（转引自顾潮著《历劫终教志不灰——我的父亲顾颉刚》，华东师范大学出版社1997年12月版，第94页），虽然给人留下了“禹是一条虫”的笑谈，但其辨伪精神和研究方法还是应该肯定的。由此发端，他对我国古代神话做了深入的研究。在民间文学上，他主要研究孟姜女传说。他以《通志》论杞梁之妻“初未尝有是事，而为稗官之流所演成”和姚际恒《诗经通论》中“在未有杞梁之妻的故事时，孟姜一名早已成为美女的通名了”为出发点，做了“历史的系统”和“地域的系统”的比较，引用许多材料，写出《孟姜女故事的演变》一文，指出孟姜女故事经过了从“不受郊吊”到“悲歌哀哭”、再到“长城崩塌”的三阶段演变。此文发表后，在学术界引起震动，有的称“佩服得五体投地”，有的称“你那文章是二千五百年来一篇有价值的文章”。以后他又写了《孟姜女故事研究》等论文，编辑出版了《孟姜女故事研究集》三册和《孟姜女故事的歌曲》。董永行孝故事相对来说要单纯得多，一直到唐代，基本上是一个版本，不像孟姜女故事那样，有多种说法。从唐代《董永变文》开始，人们涂在董永故事身上的神话色彩愈益加重，但神话毕竟是神话，它跟人们的实生活截然不同，是人们容易分辨出来的。董永故事被搬上舞台以后，有了更多的人物和情节，那是艺术家们的发挥，并未影响到寻找它的原生态。也许正因为这一点，多少年来，学者们从未在它身上下过研究功夫。比如那仙女究竟是怎么一回事，董永作为一个现实生活中的真实的人，又怎么会跟一个神仙相遇，即是说，人、神两个世界如何能够统一到一块，等等，就很值得探讨，然而却被忽略过去了。这正是我们要做的。
本书分三章。第一章论其意义。孝，作为中国封建社会最为推崇的伦理道德和治国之道，是怎样形成的，从今天的文化视角如何看待，它的哪些方面应该继续发扬哪些方面需要扬弃，如何把它纳入普世伦理之中，使之在全人类精神文明上发挥积极作用，等等，既是个理论问题，也是实际问题，是需要认真探讨的。我只说个人意见，供讨论之用。第二章述董永故事演变。这一工作已有不少人做过。刘锡诚兄开列了十多个题目，都是这方面的成果，可惜我只找到一小部分。第三章考其故里，亦即我原来所写部分。以往流行的董永故事，已成为神话，那是真正的民间创作，属于艺术的范畴，我们也应当以艺术作品视之。我们面对的董永，既属于人性世界，也属于神性世界。传说中的董永，就生活在人神之间。作为一个学术研究对象，我们却不能将两个世界混同起来，也不能以神性世界代替人性世界，而必须把他从神性世界里拉出来，让他回到人性世界里。就以女主角仙女来说，作为一个研究家，你真的相信那是玉皇大帝派下来的仙女吗？干宝的《搜神记》，近两千年流传不废，应该说是可靠的。但在科学高度发展的今天，在人类的足迹留在月球上几十年之后，还认为真有那么一个女子自天而降，那不就成了一个天大的笑话了么？既然这个根本就不会发生的故事发生在千乘，你怎么能够把“董永，千乘人也”当真呢？第三章考其故里，即想完成这一工作，使董永恢复其本来面目。

老实说，在决定从事这个课题的过程中，我曾经犹豫过，彷徨过。从事学术研究最需要的一种品格，是客观和冷静。我说我们这个村子怎么样，会不会给人留下“老王卖瓜，自卖自夸”的印象呢？我为此思考了很久。最后我想，如果结论是从客观事实得出的，那就没有必要担心这个，担心那个。何况我自己原来属于“怀疑派”，我由“怀疑派”变为确信我们村是真正的董永故里，完全是事实发挥了作用，丝毫不带有任何感情因素或其他因素。从文化人类学的研究方法说，我这样做也并非没有它的优点。在文化人类学研究中，研究者的文化立场一向有主位、客位之分。这是五十年前由肯尼思•派克提出来的。主位研究是指研究者努力排除主观因素，尽可能地从当地人的视角去观察，去理解，去阐释，使做出的结论更能跟当地人的文化背景相契合。主位研究将报道人（即提供传说、事实的人）放在更重要的位置，把他的描写和分析作为最终判断的主要依据。同时，主位研究要求研究者对研究对象有深入的了解，熟悉他们的知识体系、风俗习惯等等。客位研究是研究者以外来文化观察者的身份理解文化，以科学家的标准对其行为的原因和结果进行解释，用比较的和历史的观点看待所见到的资料。这两种研究方法都是需要的，但主位研究在近年的文化人类学中受到更广泛的重视。其优点是能够详尽地描述文化的各个环节，克服由于观察者的文化差异造成的理解偏差。就我而言，我以为我基本上站在主位研究的立场上，同时兼有客位研究的一些特点。我从未搞过民间文学，是一个货真价实的“外来者”、“闯入者”。我可能少了“行内人”的某些惯性思维，难免出现一些低级错误，但长期从事文学批评、文化批评的经历，又可以使我把一些外界的方法和思维带进来。有五十年的时间不在故乡，但从故乡的新发现却可以使我有某种“敏感”，某种意外的收获。——这是否真有点“老王卖瓜”的意味？
笔者做这个工作，引进了原型—神话批评和传播学、接受学、移民学、符号学以及文化人类学、民俗文化学等的理论和方法。当然，这仅仅是尝试，并不能保证一定成功。好在近年来姓氏研究已成为一门显学，有许多人参与，出版了好多本著作。特别值得一提的是袁义达、张诚二先生所著《中国姓氏：群体遗传和人口分布》一书。姓氏群体遗传学是人类群体遗传学的一个分支。它以人文学中姓氏特定的文化背景和特殊的传递规律为基础，跟人类遗传学的基因理论相对应，探讨人群中姓氏的种类、分布和迁移。两位作者受命参与了中国姓氏群体遗传学的开创工作。这是由中国社会科学研究基金所支持的一个重要项目。在十六年的时间里，他们几乎把全部的精力和热情投入到这一研究之中。从搜集古今中国姓氏资料到分析几百万个枯燥无味的符号和数字，从制定研究方案到设计研究中所需要的电脑软件，这项研究的每一个环节都留下了两位作者的心血和汗水。《中国姓氏：群体遗传和人口分布》是两位作者对这项研究的一个阶段性总结，也是中国第一部有关姓氏和遗传学方面的学术专著。还有其他方面的重大学术成果。如移民学。在听到天上的仙女原是人间的田仙在传播中因“语言的陷阱”而造成“串帮”以后，我马上意识到这是由移民造成的，于是把移民问题当作从头学习的重点之一。复旦大学历史地理研究中心，是国内这一门学科的重镇，我把眼光投向复旦。安介生博士的《山西移民学》一书在山西找不到，我不得不专程前往上海请教。还有传播学，也是本课题十分重要的方法资源。为了理解汉代一般人的生存环境和生活状态，我又仔细读了《居延汉简与汉代社会》等书。
还有董孝忠先生对董仲舒的研究。把董仲舒和董永联系起来，不是哪一个人的主观愿望，而是选择了董永这个题目以后必然会碰到的。当我读话本《董永遇仙传》读到仙女所生儿子名叫仲舒时，我真是吃了一惊，又乐了一跳。董仲舒这样一位出生在河北广川县的大儒，怎么能够成了董永的儿子？这是只有伟大的空想家才会想象出来的。我在吃惊之余又不得不为那些讲唱艺人艺术创造力的充沛而感到有趣。董仲舒还因此成为神仙，而董永却始终是个人间大老粗。随后又看到，董卓、董祀这几位汉代名人都曾当过董永的儿子。在此之前，一心一意搞董仲舒血脉谱系研究的董孝忠先生，已跟我通信多次。他关于董姓的形成和董仲舒后裔的迁徙情况的论述，跟《中国姓氏：群体遗传和人口分布》一书，有许多相似之处，却又更加详细具体，是有较高学术价值的。孝忠认为，董仲舒的祖籍在河东，他的众多的后裔又无数次来往于河东地区和其他地方之间。这可真使董仲舒和董永两位董姓名人的血缘关系难分难解了，他们两个，究竟谁是父谁是子，或者谁是祖谁是孙，已成了一个难解的历史之谜。在讲唱艺人的口中，董仲舒是董永的儿子；在网上也有人说，董永是董仲舒的十代孙。在写这本小书期间，我跟孝忠多次通信研讨，并约他专为本书写了《董仲舒家族在河东》一文，供学者们参考。

最后，说一下本书的附录。
附录分三类。第一类是几篇讲唱文学作品。在我看来，有六篇讲唱文学作品在董永传播中起着承上启下的作用，居于重要的地位，除话本《董永遇仙传》外又是人们很难看到的，而《董永遇仙传》乃属里程碑式作品。本书收入三篇。读了这几篇作品，你会看到，干宝《搜神记》中一句“缘君至孝，天帝令我助君偿债耳”怎么样演变成美丽的神话，你会为讲唱艺人们创作力的充沛和丰富而感到吃惊，你会想象到，后来的各种戏剧演出将会是什么样子。后来的戏剧——从元代的《董秀才遇仙记》到上世纪前半期各种地方戏——，除了一本仅知其名而未见其实的《董永》有一点自己的创造以外，全都是讲唱文学的改编。
第二类是有关古汾阴上（尚）孝村即现我们小淮村董永传说的记录和一些遗址的证词。有已发表过的，也有新写的。凡已发表过的，均注明发表日期和原刊名称。除《县志》所载《董永的传说》外，本附录特别收入了董全贵的《董永与田仙》。他在九十年代初应驻新绛某部队之约写了那篇文章，接着写了《〈天仙配〉的来历》，后一文显然带有对以往传说进行辨正的意味。它跟《万荣县志》所收《董永的传说》相一致，相表里。屈殿奎是当地一位德高望重的民间文学家，《 “合婚布”的来历》是他所记河东民间传说中很普通的一篇，却有无与伦比的意义。许天合所记《董永与土地爷》，同样具有特殊的文献价值。郭家岔一带流传的董永故事很多，解起炎老人就向我讲过几个，这只算一个“选本”。《“合婚布”的来历》和郭家岔流传的董永故事，已多少涂上了神话色彩，这是在董永传说被神话化以后难免的；《“合婚布”的来历》在叙述语言上受到神话化的影响，民俗本身依然呈现出一种原生态。贾景渊（源）、王天志先后所写两个材料和董丰章的回忆是有关董永墓的。贾、王二人第一次所写简单了些，但那是像作者一样的真诚，一样的朴实。鉴于所写“挖坟”过于简单，在本书定稿之际，我请他们再就挖坟一事写一回忆，他们当即就写好了。董丰章所写，是他作为县政府负责文物保护工作人员的亲身经历。
附录二最后一篇是董孝忠专为本书写的，是他在董仲舒研究上的成果之一，文中提供了许多新材料。
第三类是我偶尔所写散文中的几篇。不是为写“董永故里”而写，只是碰巧跟本题目有或多或少的关联。如《远处的火光》写到“总祠堂”（实为董永祠）被日本人烧毁，《日本飞机扔炸弹》写到“东祠堂”被炸，这些偶尔之作，竟然跟董永不期而遇，也可以帮助人们想象董永故里的风貌。
在正文前面，我插入一些图片和照片，又加了详细说明。
我写这本小书，首先要感谢刘锡诚和孟繁仁二先生。孟繁仁是近年最早提出董永故里在山西万荣县小淮村的一位学者，正是他的这一说法引起我的反思，催生了《董永故里考》。刘锡诚兄提议把《董永故里考》扩大成这样一本小书，他又提供了许多资料名称；不是刘锡诚兄的建议，我可能永远不会想到写这本书。
本书在写作过程中，得到众多朋友的支持和协助。同乡俊业、印安、丰章、贻荣等，或同往郭家岔、怀介庄等地考察，或代为调查核实，不辞辛劳。万荣县委书记卫孺牛、县长武宏文、县文物旅游局长孙养性等，得知我写这本小书，积极配合，大力支持。还有舒乙、曲润海、安介生、郝雨、董孝忠等学者。舒乙是位学者、作家，曾任中国现代文学馆馆长，现为全国政协委员、博士生导师。在北京市的文化遗产和文物保护工作中，他大声呼吁，热心奔走，又为有关部门出谋划策，可称为文物保护的热心家。他工作很忙，慨然答应作序，并仔细读了本书第三章，写了序文。曲润海多年在山西工作，是当年我主编的《批评家》的主要撰稿人之一。他后来重点搞戏剧研究和创作，先后担任山西省文化厅厅长、国家文化部艺术局局长、艺术研究院院长。他读了这本书的全稿。郝雨也是一位老友，比较年轻，他在文学批评上出版多本专著。近年他在上海大学文化传播学院任教，是这方面的专家。我初涉传播学理论，很需要行家检验我的论述是否有错，为此请他写了这篇文章。安介生先生在复旦大学历史地理研究中心工作，师从著名学者葛剑雄，在山西历史地理学方面用力甚勤，出版过好几本移民学专著。我为移民问题前往上海向葛先生等请教，见到了安先生这位小同乡。承几位朋友过誉，惭愧。主编《山西文化》的孙钊和跟我在一起工作的安力明等，也给了很大帮助。安力明几次陪我回故乡调查访问，并做了拍照。平时见到有关资讯，他也及时送我。
这本小册子的写作，是在许多朋友的热切关怀和期待下完成的。如有不妥之处，欢迎批评指正。

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第三章 故里何处
…………

一○ 其他“故里”都不可靠

现在可以把以上所论做个总结。
董永这个人是真实的，不是虚构的。在现今流传的故事中，母早死，永对父极尽孝道，常鹿车载父，后又卖身葬父，为乡人称道，有农家姑娘追求他，后来成亲，共同还债，也是真实的。其他情节，如那个借钱人叫傅员外，永后来生子考中秀才，等等，都应该看作后人的补充和加工，属于艺术创造，是“合理的想象”，不能够当真。像“员外”这样的称呼，是六朝以后才有的，系官名，叫员外郎，本指正员以外之官。由于这个官可以靠捐款而来，所以有些有钱人靠捐得了这么个官职。后来泛指有钱的豪绅，亦即土财主。把它拿到汉朝来用，就大大失真了。“秀才”之名，是唐代以后才有。唯其如此，这本小册子从未把这些情节当作考证对象。
董永生活的时代，应该是先秦至西汉。董永行孝故事流传到山东青州一带，应该是在西汉后期或两汉之际。董永故事被汉朝人（包括刘向在内）记载下来，最迟在公元一世纪。如果按照这个时间表构筑董永传播史，对那些不合理的记载自会一目了然。
董永是河东汾阴县上孝村（今万荣县小淮村）人。跟汾阴上孝村一山（稷王山）之隔的闻喜县是中国董姓的产生地，董姓在此处生育繁衍，已有四千年之久。从那时起，河东地区一直是董姓的一个集中居住地区，董姓始终是这一地区十大姓之一。上孝村何时有了董姓，无法考证，但在已经见到的记载里，包括许多碑刻，在这个村里董姓始终占据绝对多数，其他姓都只是“寄寓”。河东又是中华文化发祥地，五帝之中，尧、舜、禹均建都于此。舜的“孝感动天”，在当地影响极大，孝友之风使这块土地构成董永行孝的强大人文基础。他一生都在这个地方生活和劳动，从未外出过。他的年迈而又不能行走的父亲使他不能有迁徙之想。这两点是董永出生、生活在汾阴上孝村最主要、最有力的客观根据。
董永行孝故事是一个现实人生故事，却又有着浓郁的神话色彩。它极大地增加了这个故事的生命力。在现实人生故事里增加神话色彩，乃是民间文学的一个重要特点。中国五大民间故事都有这个特点。其神话色彩又大都是有现实生活为根据的，它是现实人生的影子，如能搞清其来源，对进入它的内部世界会起很大作用。董永故事的神话色彩全部体现在仙女身上。考证仙女的来源是弄清这个故事真谛的关键，或说钥匙。现在，唯一能够说出仙女真实来源的，只有河东地区的民间文学家。原来，天仙是由一个名叫田仙的农家姑娘变化而来——在人们的口耳相传中，“田仙”成了“天仙”。这唯一能够说出仙女来源的，自是董永的真实诞生地。这个地点就在河东汾阴上孝村，田仙的故里田家窑是上孝村附近的一个小村庄。现万荣县小淮村以东是一片丘陵地区，散布着几十个小村庄，有的小村庄就有以“桐树窑”、“李家窑”、“南窑”（见插页《汉薛镇地图》）命名的。这样的地理环境和村庄取名习俗，正跟传说中田仙姑娘的出生地田家窑相符合。
在今天山西南部，即古河东地区，仍然流传着好些有关董永的故事，而且大部分不是从神话传说而来，而是从真实的人生而来。从《万荣县志》所收《董永的传说》，到董全贵《董永与田仙》一文，从屈殿奎搜集整理的《“合婚布”的来历》，到许天合搜集整理的《董永与土地爷》，还有“槐树院为什么叫槐树院”这样的地名故事（亦见附录二），这些口传文化遗产，是董永生活的活化石，它精确地、完整地、清晰地烙印着董永在河东大地留下的足迹。这既是原生的，也是唯一的。这些口传故事是靠着一股“反潮流”精神生存下来的。也可以说，它的存在本身具有向以前话语霸权提出挑战的勇气和毅力，这就很不容易了。它依靠着故事传承者的确信，依靠着他们的求实精神。这是比所有历史记载、比各种各样的纪念性建筑物真实得多、也有力得多的无形的证言。这几个口传文学作品抵得住千百次抄来抄去的记载或“论证”。请来无数个专家，不如请来这么几篇原生性、独创性、唯一性的民间故事。
作为辅助性证明，在今万荣县小淮村一带，保留着完整的、成系统的董永遗迹和纪念性建筑物。无论在董永和仙女传说最集中的郭家岔，还是董永墓所在的怀介庄下窑村，人们说起来，都是“董永，小淮村人”。在小淮村，有最庄严、最讲究的董永祠，有严格的董永祭祀仪式。虽然在近七十年里董永祠遭到严

《天仙配》的故事
七仙女是玉皇大帝的小女儿，善良而活泼。她不甘心在天宫中过着被禁锢的无聊生活，向往人间烟火。她看见人间的贫穷青年董永勤劳善良，憨厚淳朴，对他深深同情。七仙女不顾天宫的禁令，私自下凡，化身为村姑，与董永在路口相会，请老槐树作媒，结为夫妇。小夫妻相亲相爱，男耕女织，过着平凡而充实的幸福生活。但是，天帝不能允许女儿私奔，严令她回到天宫，甚至以杀死董永相威胁。七仙女只好割舍与董永的爱情，离开人间。一年后，她把儿子送到老槐树下，给了董永一点安慰。

牛郎织女
牛郎只有一头老牛、一张犁，他每天刚亮就下地耕田，回家后还要自己做饭洗衣，日子过得十分辛苦。谁料有一天，奇迹发生了！牛郎干完活回到家，一进家门，就看见屋子里被打扫得干干净净，衣服被洗得清清爽爽，桌子上还摆着热腾腾、香喷喷的饭菜。牛郎吃惊得瞪大了眼睛，心想：这是怎么回事？神仙下凡了吗？不管了，先吃饭吧。
此后，一连几天，天天如此，牛郎耐不住性子了，他一定要弄个水落石出。这天，牛郎象往常一样，一大早就出了门，其实，他走了几步就转身回来了，没进家门，而是找了个隐蔽的地方躲了起来，偷偷地观察着。果然，没过多久，来了一位美若天仙的姑娘，一进门就忙着收拾屋子、做饭，甭提多勤劳了！牛郎实在忍不住了，站了出来道：“姑娘，请问你为什么要来帮我做家务呢？”那姑娘吃了一惊，脸红了，小声说道：“我叫织女，看你日子过得辛苦，就来帮帮你。”牛郎听得心花怒放，赶忙接着说：“那你就留下来吧，我们同甘共苦，一起用双手建设幸福的生活！”织女红着脸点了点头，他们就此结为夫妻，男耕女织，生活得很美满。
过了几年，他们生了一男一女两个孩子，一家人过得开心极了。一天，突然间天空乌云密布，狂风大作，雷电交加，织女不见了，两个孩子哭个不停，牛郎急得不知如何是好。正着急时，乌云又突然全散了，天气又变得风和日丽，织女也回到了家中，但她的脸上却满是愁云。只见她轻轻地拉住牛郎，又把两个孩子揽入怀中，说道：“其实我不是凡人，而是王母娘娘的外孙女，现在，天宫来人要把我接回去了，你们自己多多保重！”说罢，泪如雨下，腾云而去。
牛郎搂着两个年幼的孩子，欲哭无泪，呆呆地站了半天。不行，我不能让妻子就这样离我而去，我不能让孩子就这样失去母亲，我要去找她，我一定要把织女找回来！这时，那头老牛突然开口了：“别难过！等我死后，你把我的皮披上，再编两个箩筐装着两个孩子，就可以上天宫去找织女了。”说完老牛就死了。牛郎很伤心，含着泪照它的话去做了。
到了天宫，王母娘娘不愿认牛郎这个人间的外孙女婿，不让织女出来见他，而是找来七个蒙着面、高矮胖瘦一模一样的女子，对牛郎说：“你认吧，认对了就让你们见面。”牛郎一看傻了眼，怀中两个孩子却欢蹦乱跳地奔向自己的妈妈，原来，母子之间的血亲是什么也无法阻隔的！
王母娘娘没办法了，但她还是不甘心织女再回到人间，于是就下令把织女带走。牛郎急了，牵着两个孩子赶紧追上去。他们跑着跑着，累了也不肯停歇，跌倒了再爬起来，眼看着就快追上了，王母娘娘情急之下拔出头上的金簪一划，在他们中间划出了一道宽宽的银河。从此，牛郎和织女只能站在银河的两端，遥遥相望。而到了每年农历的七月初七，回有成千上万的喜鹊飞来，在银河上架起一座长长的鹊桥，让牛郎织女一家再次团聚。

天仙配是董永和七仙女的故事

　　1、来历
　　敷演董永遇仙故事。董永行孝事始见东汉末年武梁祠石刻画像。魏晋时，曹植《灵芝篇》和干宝《搜神记》增加了天帝遣神女下凡，助董永偿债的情节。唐代董永变文和宋元话本《董永遇仙传》，着重描写路遇、偿债、诀别等部分。明代青阳腔《织锦记》（现存《槐荫相会》、《槐荫分别》两出）又丰富了变文和话本的描写，对后世戏曲有很大影响。
　　清代地方戏的很多剧种能演此剧，剧名或称《槐荫树》，或称《百日缘》，剧情基本相同。
　　黄梅戏《天仙配》又名《七仙女下凡》，是黄梅戏早期积累的“三十六大本”之一。陆洪非据老艺人胡玉庭口述改编为今本。1953年，由安徽省黄梅戏剧团演出。剧本有多种单行本，并收入《中国地方戏曲集成·安徽省卷》(1959)。
　　2、简介
　　《天仙配》是古代汉族神话爱情故事。原作是民间流传的老本子。1951年由安庆市文化馆的班友书第一次改编，其中《路遇》一场参加第一届华东戏剧汇演，获大奖。
　　3、成就
　　董永行孝的故事最早见于东晋干宝（？～336）编撰的中国古代志怪小说集《搜神记》和东汉末年武梁祠石刻画像。明代青阳腔《织锦记》又丰富了变文和话本的描写，对后世戏曲有很大影响。
　　改编本成功地刻画了七仙女的反抗性格。1954年，该剧参加华东区戏曲观摩演出大会，获优秀演出奖、剧本奖、道演奖、音乐奖，饰七仙女的严凤英、饰董永的王少舫获演员一等奖。据此剧拍摄之影片获1949--1955年优秀影片奖。

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镇江市13063319463： 天仙配的传说 - ？
师庆新雪： 曹植《灵芝篇》中有董永行孝篇:董永卖身葬父,玉帝的第七女深为同情,私自下凡与董结为夫妇.一百日后,玉帝派托塔天王和四大金刚逼迫七仙女返回天庭,为不使董永受到伤害,七仙女与董永在槐树下悲痛泣别.东晋干宝《搜神记》也有记载. 经明朝《织锦记》的加工润色,再被黄梅戏搬上戏台,成为《天仙配》,又名《七仙女下凡》——秀才董永父亡,因家贫卖身傅府为奴,得资葬父,教行感天.玉帝命七仙女下嫁董永,赐婚期百日.成婚后七女为傅府一夜织成十匹锦绢,傅员外喜,认董永为干儿子,焚卖身契.时满百日,傅员外赠银送董永回家,途中夫妻泣别.七仙女临时告之有孕,留白扇进京进宝,董永进宝得官,七仙女如约送子旋返天庭.董永乃与傅员外之女结为夫妻.

镇江市13063319463： 天仙配是什么意思? - ？
师庆新雪： 《天仙配》是中国著名的民间传奇故事之一,相传织女为天帝孙女,俗称「天孙织女」.因为爱上人间的牛郎董永逐下凡与他成婚,过着男耕女织的幸福生活,王母得知后,十分震怒.命天兵天降把她捉回天庭,牛郎在神牛的帮助下,也直追上天,被王母划银河隔阻.每年七月初七,人间的喜鹊都会飞到银河上架起鹊桥,帮助牛郎织女相会.

镇江市13063319463： 什么是天仙配 - ？
师庆新雪： 《天仙配》是古代汉族神话爱情故事.原作是民间流传的老本子.1951年由安庆市文化馆的班友书第一次改编,其中《路遇》一场参加第一届华东戏剧汇演,获大奖. 班友书的改编把民间冗长的本子改为七场,改七仙女受命下凡为主动下凡,...

镇江市13063319463： 关于天仙配的出处和剧种的介绍 - ？
师庆新雪： 【天仙配发源地】 “董永与七仙女”的故事流传久远,也是最为生动感人的民间神话传说之一.那么,“董永与七仙女”的故事中的丹阳就是安徽当涂丹阳镇吗?而丹阳镇的黄塘村董山里姓董...

镇江市13063319463： 戏曲《天仙配》讲述的是什么? - ？
师庆新雪： 《天仙配》,取材于民间传说中七仙女与董永的爱情故事,由黄梅戏表演艺术家严凤英主演.七仙女难耐天上的孤寂生活,偷偷下凡,与憨厚的董永结婚,过着清贫但幸福的生活.不想此事被玉帝得知,谴天将把七仙女拿回天上,将一对好夫妻生生拆散.剧中有许多唱段为大家所熟知,如“树上的鸟儿成双对”等.

镇江市13063319463： 《天仙配》传说发生在哪里? - ？
师庆新雪： 《天仙配》为安庆黄梅戏戏曲传统经典剧目.董永卖身葬父,玉帝第七女(七仙女)深为同情,私自下凡,与董结为夫妇.一百日后,玉帝逼迫七仙女返回天庭,夫妻在槐树下忍痛分别.董永行孝故事在魏晋时已见于曹植《灵芝篇》和干宝《搜...

镇江市13063319463： 把黄梅戏中的《天仙配》的故事原委告诉我一下 - ？
师庆新雪： 黄梅戏《天仙配》 剧情介绍: 人间:董永家贫,父亡,卖身为奴,得资葬父. 天上:玉帝七个女儿戏於鹊桥,窥视人间. 七女厌恶天宫岁月之凄清,对董永由同情而至钟情,乃不顾森严天规,只身奔向人间.槐荫树下路遇董永,倾诉衷曲...

镇江市13063319463： 求天仙配的故事原形 - ？
师庆新雪： 【天仙配的古文】 汉朝董永是千乘人.年少时就死了母亲,

镇江市13063319463： 黄梅戏经典曲目＂天仙配＂如何得名 - ？
师庆新雪： 天仙配＂如何得名?牛郎织女是我国最有名的一个民间传说,是我国人民最的关于星的故事.这个问题不晓得已经有人考证出来没有.南北朝时代写成的《荆楚岁时记》里有这么一段:“天河之东,有织女,天帝之子也.年年织杼役,织成云锦天衣.天帝怜其独处,许嫁河西牵牛郎.嫁后遂废织纴.天帝怒,责令归河东.唯每年七月七日夜,渡河一会.”

镇江市13063319463： 天仙配的主要人物是谁? - ？
师庆新雪： 七仙女——女,19岁左右,玉皇大帝和王母娘娘的第七个女儿.聪明伶俐,美丽善良,纯真可爱,性格叛逆,爱恨分明,是人们心目中的偶像.董 永——男,25岁左右,健壮青年,勤奋好学,忠厚纯朴、正直善良,一表人才,内敛谦逊,知书达理,因为孝道、仁义和英俊而获得七仙女的爱情.