有关词调"一剪梅"
【原词】:
一剪梅·红藕香残玉簟秋
朝代:宋代
作者:李清照
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来,雁字回时,月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。
【译文】:
荷已残,香已消,冷滑如玉的竹席,透出深深的凉秋。轻轻的脱下罗绸外裳,一个人独自躺上眠床。仰头凝望远天,那白云舒卷处,谁会将锦书寄来?正是雁群排成“人”字,一行行南归时候。月光皎洁浸人,洒满这西边独倚的亭楼。
花,自顾地飘零,水,自顾地漂流。一种离别的相思,牵动起两处的闲愁。啊,无法排除的是——这相思,这离愁,刚从微蹙的眉间消失,又隐隐缠绕上了心头。
【作者简介】:
李清照(1084年3月13日~1155年5月12日)号易安居士,汉族,山东省济南章丘人。宋代(南北宋之交)女词人,婉约词派代表,有“千古第一才女”之称。所作词,前期多写其悠闲生活,后期多悲叹身世,情调感伤。形式上善用白描手法,自辟途径,语言清丽。论词强调协律,崇尚典雅,提出词“别是一家”之说,反对以作诗文之法作词。能诗,留存不多,部分篇章感时咏史,情辞慷慨,与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》,已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。
一剪梅(双调60字)
舟过吴江 蒋捷
(仄)仄平平(仄)仄平。
一片春愁带酒浇。
(仄)仄平平,
江上舟摇,
(仄)仄平平。
楼上帘招。
(平)平(仄)仄仄平平。
秋娘容与泰娘娇。
(仄)仄平平,
风又飘飘,
(仄)仄平平。
雨又潇潇。
(仄)仄平平(仄)仄平。
何日云帆卸浦桥。
(仄)仄平平,
银字筝调,
(仄)仄平平。
心字香烧。
(平)平(仄)仄仄平平。
流光容易把人抛。
(仄)仄平平,
红了樱桃,
(仄)仄平平。
绿了芭蕉。 (前后阙同)
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再录周邦彦《一剪梅》如下:
一剪梅花万样娇,斜插疏枝,略点梅梢。轻盈微笑舞低回,何事尊前,拍手相招。
夜渐寒深酒渐消,袖里时闻,玉钏轻敲。城头谁恁促残更,银漏何如,且慢明朝。
与词谱和周邦彦词对照,上例“三剪梅”首先是平仄韵混用了。平仄格式自然也多不合律。
上例“三剪梅”虽是平仄韵混用,实际在体式上是采用了区别于正体的“别体”。
据《词律辞典》(山西人民出版社,1991年版)第1374页词调介绍说:《词谱》:“此调以周词、吴词为正体,若卢词、张词、蒋词之添韵,曹词、李词之减字,皆变体也。”这里所说的“张词”,即张炎的《一剪梅》。此体为“变体”,双调60字,上下片各30字6句4平韵2叠韵。为对照分析,兹录如下:
剩蕊惊寒减艳痕,蜂也消魂,蝶也消魂。醉归无月傍黄昏,知是花村,不是花村。
留得闲枝叶半存,好似桃根,可似桃根?小楼昨夜雨声浑,春到三分,秋到三分。
通过对照比较,我们可见上例“三剪梅”显然是采用了“张词”体式。除了已经指出的问题,还出现了诗家大忌的“三平调”,如咏敬一丹词中“八方呼应声音篇”句为平脚句,连用“声音篇”三个平声字,形成了“三平调”;咏崔永元词中“大智若愚得人缘”句也是平脚句,连用“得人缘”三个平声字(按现代汉语声韵),也形成了“三平调”。
尤其值得注意的是,张词是采用古体诗韵,如“留得闲枝叶半存”句中的“得”字属古体诗韵入声“十三职”韵部。这是与采用现代汉语声韵创作古体诗词的根本不同之处。不了解这一点,最易造成失律。
词,就它的内容说,就是抒情诗,是诗的一种(从这个意义出发,词人也就是诗人)。就它的体制说,则比诗体要复杂得多。因为词本是曲子词(歌词),是要依照词调(也叫词牌)来填写的。每一个词调都有特定的形式格律。即使有所创新和突破,也是要遵循形式格律的基本原则。《词律辞典》第1374—1377页所载《一剪梅》例词十体皆为平韵,无一仄韵,或平仄韵混用。其中清毛奇龄截用张炎“剩蕊惊寒”词之一半,故名《剪半》,但不失声韵之严格规定。兹照录如下:
光宅坊前十字街,梅子花开,杏子花开。钿头栎子有人猜,恐是铜钗,不是金钗。
由此可见,《一剪梅》虽可“剪半”,但词的声韵的规定依然特别严格。形式格律不是随意可以突破的。
有关词调"一剪梅"
与词谱和周邦彦词对照,上例“三剪梅”首先是平仄韵混用了。平仄格式自然也多不合律。上例“三剪梅”虽是平仄韵混用,实际在体式上是采用了区别于正体的“别体”。据《词律辞典》(山西人民出版社,1991年版)第1374页词调介绍说:《词谱》:“此调以周词、吴词为正体,若卢词、张词、蒋词之添...
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