有关词调"一剪梅"
【原词】：
一剪梅·红藕香残玉簟秋
朝代：宋代
作者：李清照
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
【译文】：
荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋。轻轻的脱下罗绸外裳，一个人独自躺上眠床。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？正是雁群排成“人”字，一行行南归时候。月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。
花，自顾地飘零，水，自顾地漂流。一种离别的相思，牵动起两处的闲愁。啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。
【作者简介】：
李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。
一剪梅（双调60字）
舟过吴江 蒋捷
（仄）仄平平（仄）仄平。
一片春愁带酒浇。
（仄）仄平平，
江上舟摇，
（仄）仄平平。
楼上帘招。
（平）平（仄）仄仄平平。
秋娘容与泰娘娇。
（仄）仄平平，
风又飘飘，
（仄）仄平平。
雨又潇潇。
（仄）仄平平（仄）仄平。
何日云帆卸浦桥。
（仄）仄平平，
银字筝调，
（仄）仄平平。
心字香烧。
（平）平（仄）仄仄平平。
流光容易把人抛。
（仄）仄平平，
红了樱桃，
（仄）仄平平。
绿了芭蕉。 （前后阙同）
+〡- - +〡○，+ + + +，+〡- ○。+ - -〡〡- -，+〡- -，+〡- ○。
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再录周邦彦《一剪梅》如下：
一剪梅花万样娇，斜插疏枝，略点梅梢。轻盈微笑舞低回，何事尊前，拍手相招。
夜渐寒深酒渐消，袖里时闻，玉钏轻敲。城头谁恁促残更，银漏何如，且慢明朝。
与词谱和周邦彦词对照，上例“三剪梅”首先是平仄韵混用了。平仄格式自然也多不合律。
上例“三剪梅”虽是平仄韵混用，实际在体式上是采用了区别于正体的“别体”。
据《词律辞典》（山西人民出版社，1991年版）第1374页词调介绍说：《词谱》：“此调以周词、吴词为正体，若卢词、张词、蒋词之添韵，曹词、李词之减字，皆变体也。”这里所说的“张词”，即张炎的《一剪梅》。此体为“变体”，双调60字，上下片各30字6句4平韵2叠韵。为对照分析，兹录如下：
剩蕊惊寒减艳痕，蜂也消魂，蝶也消魂。醉归无月傍黄昏，知是花村，不是花村。
留得闲枝叶半存，好似桃根，可似桃根？小楼昨夜雨声浑，春到三分，秋到三分。
通过对照比较，我们可见上例“三剪梅”显然是采用了“张词”体式。除了已经指出的问题，还出现了诗家大忌的“三平调”，如咏敬一丹词中“八方呼应声音篇”句为平脚句，连用“声音篇”三个平声字，形成了“三平调”；咏崔永元词中“大智若愚得人缘”句也是平脚句，连用“得人缘”三个平声字（按现代汉语声韵），也形成了“三平调”。
尤其值得注意的是，张词是采用古体诗韵，如“留得闲枝叶半存”句中的“得”字属古体诗韵入声“十三职”韵部。这是与采用现代汉语声韵创作古体诗词的根本不同之处。不了解这一点，最易造成失律。
词，就它的内容说，就是抒情诗，是诗的一种（从这个意义出发，词人也就是诗人）。就它的体制说，则比诗体要复杂得多。因为词本是曲子词（歌词），是要依照词调（也叫词牌）来填写的。每一个词调都有特定的形式格律。即使有所创新和突破，也是要遵循形式格律的基本原则。《词律辞典》第1374—1377页所载《一剪梅》例词十体皆为平韵，无一仄韵，或平仄韵混用。其中清毛奇龄截用张炎“剩蕊惊寒”词之一半，故名《剪半》，但不失声韵之严格规定。兹照录如下：
光宅坊前十字街，梅子花开，杏子花开。钿头栎子有人猜，恐是铜钗，不是金钗。
由此可见，《一剪梅》虽可“剪半”，但词的声韵的规定依然特别严格。形式格律不是随意可以突破的。
有关词调"一剪梅"
与词谱和周邦彦词对照，上例“三剪梅”首先是平仄韵混用了。平仄格式自然也多不合律。上例“三剪梅”虽是平仄韵混用，实际在体式上是采用了区别于正体的“别体”。据《词律辞典》（山西人民出版社，1991年版）第1374页词调介绍说：《词谱》：“此调以周词、吴词为正体，若卢词、张词、蒋词之添...
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