中国诗词历史

中国诗词历史~

一、

最早的诗在远古时代就已经出现了，如《断竹》歌、《南风歌》等，东汉皇甫谧《帝王世纪》记载:

帝尧之世，天下大和，百姓无事。有八九十老人，击壤而歌：

日出而作，日入而息，凿井而饮，耕田而食。帝力于我何有哉!
太阳出来去耕田，太阳落山就休息。凿井可以有水喝，种出庄稼不会饿，管你什么天王老子......

二、

到了前秦时，最有名的是诗经与楚辞。《诗经·采蘩》：

于以采蘩？于沼于沚。于以用之？公侯之事。于以采蘩？于涧之中。于以用之？公侯之宫。被之僮僮，夙夜在公。被之祁祁，薄言还归。

三、

汉朝五言诗渐渐占据了主流， 如著名的《古诗十九首》

明月何皎皎，照我罗床帏。忧愁不能寐，揽衣起徘徊。

客行虽云乐，不如早旋归。出户独彷徨，愁思当告谁！

引领还入房，泪下沾裳衣。
四、

南北朝时期出现了格律诗的雏形。齐梁时的永明体是早期的格律诗，到了南北朝后期有很多诗人写出了标准的格律诗。不过大多数诗有失粘的现象：

《战城南》（南北朝·张正见）

蓟北驰胡骑，城南接短兵。云屯两阵合，剑聚七星明。

旗交无复影，角愤有馀声。战罢披军策，还嗟李少卿 。

五、

在隋朝出现了影响巨大的《切韵》，随后诗人作诗押韵有了标准。唐朝人使用官方认可的韵书，在科举中开始考格律诗。另外，七言诗开始与五言诗分庭抗礼。词这种形式也开始在诗人笔下出现。

五言律诗《游崔监丞城南别业》（唐·刘得仁）：

门与青山近，青山复几重。雪融皇子岸，春浥翠微峰。

地有经冬草，林无未老松。竹寒溪隔寺，晴日直闻钟。
六、

宋朝人根据隋唐的切韵、唐韵，继承改编成集韵、广韵，到后来的平水韵，成为以后诗人作诗的标准用韵方式。一直到今天。

宋朝的诗词都有极高的水准，而词这种形式，在宋朝达到了高峰。

词的押韵，有些像格律诗一样，按照诗韵一韵到底。有的像古体诗一样，使用邻韵通押。

《蓦山溪》（宋·史可堂）　

危阑看月，番做听秋雨。一滴一声愁，似相伴，离人悲苦。笼香袖冷，独立倚西风，红叶落，菊花残，都是关情处。

如何排遣，赖有高阳侣。长啸酒垆边，且同赋、秋娘词句。山翁醉矣，一笛小楼空，思往事，看孤云，目断征鸿去。

七、

元曲在押韵上与诗词开始有了一些区别，古韵中的入声开始派入其他三声。但是文人的诗词，还是使用唐宋人的格律与押韵标准。

《朝中措 寄云中完颜公》（元·耶律履）　

何年仙节弭人寰。玉立紫云间。气吐虹霓千丈，辞源江汉翻澜。

金门大隐，管中谁见，位列清班。看取酒酣风味，何如明月缑山。
八、

明朝时，因为唐宋时期的曲谱渐渐遗失，于是出现了词谱。

明朝有个叫做张綖的人，他参照唐宋词编写了《诗馀图谱》三卷， 从此词人们可以按照词谱来填词。

《诉衷情 次荆公》（明·夏言）　

龙楼凤阁五云间。每日一登攀。自念平生遭际，敢忘却、寸心丹。

年渐老，性贪闲。鸟知还。琵琶千仞，灵峰万叠，梦在家山。

九、

清朝诗词中兴，涌现出了大批的优秀诗人与作品。

另外清朝人戈载根据唐宋词的押韵习惯，编制了《词林正韵》。

《虞美人 胡蝶》（清·张惠言）　

斜阳谁遣来花径，春色三分定。游丝无力系花腰，忙煞枝头相送乱红飘。

寻春莫向花间去，花外游蜂聚。南园芳草不会空，收拾春魂归去绕香丛。
十、

民国时的旧体诗人们依然坚持传统，他们创作的旧体诗词依然古风古韵。

《虞美人》（近现代·朱自清）　　

三年相别还相见。乍见翻难辨。殷勤执手语丝长。人世白云苍狗两茫茫。

君看我已非年少。马足关河老。与君意气一时深。惜取眼前光景莫沉吟

中国作为拥有五bai千年历史的文明古国，早在商朝甚du至更早zhi就拥有了文字，而正dao是文字的诞生，让诗词的记录得到了可能，诗词的发展，可以简单地概括为以下几个阶段： 先秦时期的《诗三百》；两汉时期的乐府古诗；魏晋南北朝新的文学取向；李唐的诗歌高峰与词的兴起；赵宋的诗的绵延和词的高峰；元明清的继承与发展。
一、先秦时期的《诗三百》
春秋时期《诗三百》的创作被视为诗歌的源头，其中所具有的诗歌题材、诗歌内容以及诗歌表现形式以及拥有了十分完善的程度，让诗歌的起始点就变得辉煌灿烂。

二、两汉时期的乐府古诗
在两汉之时，乐府诗的兴起，让诗歌得到了进一步的发展，而《古诗十九首》的创作，则进一步奠定了诗歌在两汉时期的成就，由民间向士人阶层转变。

三、魏晋南北朝新的文学取向
魏晋南北朝在诗歌上的重要转变就在于它对于诗歌题材的拓宽，以及诗歌创作取向的改变，更加关注于人生价值，为之后的诗歌创作开辟了新的道路。

四、李唐的诗歌高峰与词的兴起
到了唐朝，诗歌的发展达到了一个高峰，诗歌的内涵、诗歌的意境也有了极大程度上的丰富。同时，词在唐朝尤其在晚唐也有了一定程度的发展。

五、赵宋的诗的绵延和词的高峰
赵宋时期的诗歌虽然有了唐朝的珠玉在前，但依然有无法被掩盖的成就；而宋朝的词作，也达到了一个高峰，婉约派和豪放派交替发展，拥有了极高的成就。

六、元明清的继承与发展
元明清时期的诗词虽然少有人关注，但其在诗词上的创作依然有不错的发展，趋

江山如画，一时多少豪杰。

遥想公瑾当年，

小乔初嫁了，雄姿英发。

羽扇纶巾，

谈笑间，樯橹灰飞烟灭。

故国神游，

多情应笑我，早生华发。

人生如梦，一尊还酹江月。

✎ 寻寻觅觅，冷冷清清是岁月衰老的凄凉；大江东去，淘尽千古风流人物是生命结束的悲壮；这些皆是每个人都无一幸免的经历。跟曾经说再见是痛苦的，跟旧人道离别更是辛酸的，所以我们总不能忘记过去，忘却旧事。

《水调歌头》

06

宋·苏轼

明月几时有，把酒问青天。

不知天上宫阙，今夕是何年。

我欲乘风归去，

又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。

起舞弄清影，何似在人间。

转朱阁，低绮户，照无眠。

不应有恨，何事长向别时圆？

人有悲欢离合，

月有阴晴圆缺，此事古难全。

但愿人长久，千里共婵娟。

✎ 人有悲欢离合的变迁，月有阴晴圆缺的转换，这种事自古来难以周全。只希望这世上所有人的亲人能平安健康，即便相隔千里，也能共享这美好的月光。

《永遇乐·京口北固亭怀古》

07

宋·辛弃疾

千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。

舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。

斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。

想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。

四十三年，望中犹记，烽火扬州路。

可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。

凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？

✎ 同属豪放派，与苏轼相比，辛弃疾少了一份旷达、一份雄迈、多了几许悲凉、几许苍劲。全词基调虽是豪放，却流淌着一股浓郁的悲凉、惆怅之情。

《饮酒》

08

东晋·陶渊明

结庐在人境，而无车马喧。

问君何能尔？心远地自偏。

采菊东篱下，悠然见南山。

山气日夕佳，飞鸟相与还。

此中有真意，欲辨已忘言。

✎ 大隐隐于市，真正宁静的心境，不是自然造就的，而是你自己的心境的外化。

《登高》

09

唐·杜甫

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

✎ 由情选景，寓情于景，浑然一体，充分表达了诗人长年漂泊、忧国伤时、老病孤愁的复杂感情。

在中国文学史上，我们能看到的早的诗是距今三千年左右的《诗经》，这是我国最早的一部诗歌总集，一共三百零五篇，古称《诗》或《诗三百篇》。其内容有“风，雅，颂”三个部分，这是从音乐角度上分的。在表现手法上有“赋，比，兴”三种。因此前人把“风，雅，颂”和“赋，比，兴”称作《诗》的六义。在语言的句法上，基本上是四个字一句。
继《诗经》之后，公元前四世纪，在楚国出现了一种新的诗体，叫“楚辞”，它的创始人是屈原。后来，汉朝人把屈原，宋玉等人写的作品编成一书，叫《楚辞》。《楚辞》突破了《诗经》的四字句，发展为五言句，七言句，即把偶字句（四个字一句）变为奇字句（五个字以及七个字一句），不但能更好地表达思想感情，而且韵律和节奏也更富于音乐性。
到了汉代，出现了为配合音乐而歌唱的诗即“乐府诗”。在语言上有四言，五言，杂言，但多数是五言的。这以后曹操父子以及陶渊明为首的文人们发展了五言诗。同时，七言诗也有了很大的发展。
在魏晋南北朝以前，诗的格律和声韵还没有形成大家共同遵守的规律，只是由作者按照个人的内容需要和声韵感觉来进行写作。到了魏晋，由于受到了印度（古称天竺）的梵音学的影响，我国的声韵学得到了发展。齐梁的周喁和沈约总结了汉字的发音规律，提出了“四声”“八病”之说，使诗歌创作由自然的声律发展到讲究追求声律，出现了作诗要注意平仄和韵律的性质，形成了格律诗的主要内容。
唐代，是我国诗歌发展的全盛时期，是古典诗歌的黄金时代。在继承前代诗歌的基础上，唐代的诗歌有了进一步的发展，并且形成了固定的分类。其分类有两种，一是古体诗，也叫古风；所谓古体诗，是指模仿唐代以前的传统诗体，没有一定格律，篇幅可长可短，用韵平仄都比较自由，句子的字数有整齐的，也有不整齐的；其中主要分五言古体和七言古体两种。二是近体诗，也叫今体诗（这个“今”指的是唐朝），就是我们所说的格律诗；近体诗不象古体诗那样自由，在篇幅，用韵，平仄，对仗等方面都有严格的要求。它基本上可分为两种：律诗和绝句。律诗和绝句都分五言和七言，超过八句的律诗称作排律。
在唐代中期，由诗派生出新的体裁，这种体裁到了宋代最为发达，这就是词。由于词是由诗派生出来的，所以词又被称为“诗余”；另外，由于词的句子字数长短不一，古人也称为“长短句”。

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