中国诗词历史
最早的诗在远古时代就已经出现了,如《断竹》歌、《南风歌》等,东汉皇甫谧《帝王世纪》记载:
帝尧之世,天下大和,百姓无事。有八九十老人,击壤而歌:
日出而作,日入而息,凿井而饮,耕田而食。帝力于我何有哉!
太阳出来去耕田,太阳落山就休息。凿井可以有水喝,种出庄稼不会饿,管你什么天王老子......
二、
到了前秦时,最有名的是诗经与楚辞。《诗经·采蘩》:
于以采蘩?于沼于沚。于以用之?公侯之事。于以采蘩?于涧之中。于以用之?公侯之宫。被之僮僮,夙夜在公。被之祁祁,薄言还归。
三、
汉朝五言诗渐渐占据了主流, 如著名的《古诗十九首》
明月何皎皎,照我罗床帏。忧愁不能寐,揽衣起徘徊。
客行虽云乐,不如早旋归。出户独彷徨,愁思当告谁!
引领还入房,泪下沾裳衣。
四、
南北朝时期出现了格律诗的雏形。齐梁时的永明体是早期的格律诗,到了南北朝后期有很多诗人写出了标准的格律诗。不过大多数诗有失粘的现象:
《战城南》(南北朝·张正见)
蓟北驰胡骑,城南接短兵。云屯两阵合,剑聚七星明。
旗交无复影,角愤有馀声。战罢披军策,还嗟李少卿 。
五、
在隋朝出现了影响巨大的《切韵》,随后诗人作诗押韵有了标准。唐朝人使用官方认可的韵书,在科举中开始考格律诗。另外,七言诗开始与五言诗分庭抗礼。词这种形式也开始在诗人笔下出现。
五言律诗《游崔监丞城南别业》(唐·刘得仁):
门与青山近,青山复几重。雪融皇子岸,春浥翠微峰。
地有经冬草,林无未老松。竹寒溪隔寺,晴日直闻钟。
六、
宋朝人根据隋唐的切韵、唐韵,继承改编成集韵、广韵,到后来的平水韵,成为以后诗人作诗的标准用韵方式。一直到今天。
宋朝的诗词都有极高的水准,而词这种形式,在宋朝达到了高峰。
词的押韵,有些像格律诗一样,按照诗韵一韵到底。有的像古体诗一样,使用邻韵通押。
《蓦山溪》(宋·史可堂)
危阑看月,番做听秋雨。一滴一声愁,似相伴,离人悲苦。笼香袖冷,独立倚西风,红叶落,菊花残,都是关情处。
如何排遣,赖有高阳侣。长啸酒垆边,且同赋、秋娘词句。山翁醉矣,一笛小楼空,思往事,看孤云,目断征鸿去。
七、
元曲在押韵上与诗词开始有了一些区别,古韵中的入声开始派入其他三声。但是文人的诗词,还是使用唐宋人的格律与押韵标准。
《朝中措 寄云中完颜公》(元·耶律履)
何年仙节弭人寰。玉立紫云间。气吐虹霓千丈,辞源江汉翻澜。
金门大隐,管中谁见,位列清班。看取酒酣风味,何如明月缑山。
八、
明朝时,因为唐宋时期的曲谱渐渐遗失,于是出现了词谱。
明朝有个叫做张綖的人,他参照唐宋词编写了《诗馀图谱》三卷, 从此词人们可以按照词谱来填词。
《诉衷情 次荆公》(明·夏言)
龙楼凤阁五云间。每日一登攀。自念平生遭际,敢忘却、寸心丹。
年渐老,性贪闲。鸟知还。琵琶千仞,灵峰万叠,梦在家山。
九、
清朝诗词中兴,涌现出了大批的优秀诗人与作品。
另外清朝人戈载根据唐宋词的押韵习惯,编制了《词林正韵》。
《虞美人 胡蝶》(清·张惠言)
斜阳谁遣来花径,春色三分定。游丝无力系花腰,忙煞枝头相送乱红飘。
寻春莫向花间去,花外游蜂聚。南园芳草不会空,收拾春魂归去绕香丛。
十、
民国时的旧体诗人们依然坚持传统,他们创作的旧体诗词依然古风古韵。
《虞美人》(近现代·朱自清)
三年相别还相见。乍见翻难辨。殷勤执手语丝长。人世白云苍狗两茫茫。
君看我已非年少。马足关河老。与君意气一时深。惜取眼前光景莫沉吟
中国作为拥有五bai千年历史的文明古国,早在商朝甚du至更早zhi就拥有了文字,而正dao是文字的诞生,让诗词的记录得到了可能,诗词的发展,可以简单地概括为以下几个阶段: 先秦时期的《诗三百》;两汉时期的乐府古诗;魏晋南北朝新的文学取向;李唐的诗歌高峰与词的兴起;赵宋的诗的绵延和词的高峰;元明清的继承与发展。
一、先秦时期的《诗三百》
春秋时期《诗三百》的创作被视为诗歌的源头,其中所具有的诗歌题材、诗歌内容以及诗歌表现形式以及拥有了十分完善的程度,让诗歌的起始点就变得辉煌灿烂。
二、两汉时期的乐府古诗
在两汉之时,乐府诗的兴起,让诗歌得到了进一步的发展,而《古诗十九首》的创作,则进一步奠定了诗歌在两汉时期的成就,由民间向士人阶层转变。
三、魏晋南北朝新的文学取向
魏晋南北朝在诗歌上的重要转变就在于它对于诗歌题材的拓宽,以及诗歌创作取向的改变,更加关注于人生价值,为之后的诗歌创作开辟了新的道路。
四、李唐的诗歌高峰与词的兴起
到了唐朝,诗歌的发展达到了一个高峰,诗歌的内涵、诗歌的意境也有了极大程度上的丰富。同时,词在唐朝尤其在晚唐也有了一定程度的发展。
五、赵宋的诗的绵延和词的高峰
赵宋时期的诗歌虽然有了唐朝的珠玉在前,但依然有无法被掩盖的成就;而宋朝的词作,也达到了一个高峰,婉约派和豪放派交替发展,拥有了极高的成就。
六、元明清的继承与发展
元明清时期的诗词虽然少有人关注,但其在诗词上的创作依然有不错的发展,趋
江山如画,一时多少豪杰。
遥想公瑾当年,
小乔初嫁了,雄姿英发。
羽扇纶巾,
谈笑间,樯橹灰飞烟灭。
故国神游,
多情应笑我,早生华发。
人生如梦,一尊还酹江月。
✎ 寻寻觅觅,冷冷清清是岁月衰老的凄凉;大江东去,淘尽千古风流人物是生命结束的悲壮;这些皆是每个人都无一幸免的经历。跟曾经说再见是痛苦的,跟旧人道离别更是辛酸的,所以我们总不能忘记过去,忘却旧事。
《水调歌头》
06
宋·苏轼
明月几时有,把酒问青天。
不知天上宫阙,今夕是何年。
我欲乘风归去,
又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。
起舞弄清影,何似在人间。
转朱阁,低绮户,照无眠。
不应有恨,何事长向别时圆?
人有悲欢离合,
月有阴晴圆缺,此事古难全。
但愿人长久,千里共婵娟。
✎ 人有悲欢离合的变迁,月有阴晴圆缺的转换,这种事自古来难以周全。只希望这世上所有人的亲人能平安健康,即便相隔千里,也能共享这美好的月光。
《永遇乐·京口北固亭怀古》
07
宋·辛弃疾
千古江山,英雄无觅,孙仲谋处。
舞榭歌台,风流总被,雨打风吹去。
斜阳草树,寻常巷陌,人道寄奴曾住。
想当年,金戈铁马,气吞万里如虎。
元嘉草草,封狼居胥,赢得仓皇北顾。
四十三年,望中犹记,烽火扬州路。
可堪回首,佛狸祠下,一片神鸦社鼓。
凭谁问,廉颇老矣,尚能饭否?
✎ 同属豪放派,与苏轼相比,辛弃疾少了一份旷达、一份雄迈、多了几许悲凉、几许苍劲。全词基调虽是豪放,却流淌着一股浓郁的悲凉、惆怅之情。
《饮酒》
08
东晋·陶渊明
结庐在人境,而无车马喧。
问君何能尔?心远地自偏。
采菊东篱下,悠然见南山。
山气日夕佳,飞鸟相与还。
此中有真意,欲辨已忘言。
✎ 大隐隐于市,真正宁静的心境,不是自然造就的,而是你自己的心境的外化。
《登高》
09
唐·杜甫
风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客,百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。
✎ 由情选景,寓情于景,浑然一体,充分表达了诗人长年漂泊、忧国伤时、老病孤愁的复杂感情。
在中国文学史上,我们能看到的早的诗是距今三千年左右的《诗经》,这是我国最早的一部诗歌总集,一共三百零五篇,古称《诗》或《诗三百篇》。其内容有“风,雅,颂”三个部分,这是从音乐角度上分的。在表现手法上有“赋,比,兴”三种。因此前人把“风,雅,颂”和“赋,比,兴”称作《诗》的六义。在语言的句法上,基本上是四个字一句。
继《诗经》之后,公元前四世纪,在楚国出现了一种新的诗体,叫“楚辞”,它的创始人是屈原。后来,汉朝人把屈原,宋玉等人写的作品编成一书,叫《楚辞》。《楚辞》突破了《诗经》的四字句,发展为五言句,七言句,即把偶字句(四个字一句)变为奇字句(五个字以及七个字一句),不但能更好地表达思想感情,而且韵律和节奏也更富于音乐性。
到了汉代,出现了为配合音乐而歌唱的诗即“乐府诗”。在语言上有四言,五言,杂言,但多数是五言的。这以后曹操父子以及陶渊明为首的文人们发展了五言诗。同时,七言诗也有了很大的发展。
在魏晋南北朝以前,诗的格律和声韵还没有形成大家共同遵守的规律,只是由作者按照个人的内容需要和声韵感觉来进行写作。到了魏晋,由于受到了印度(古称天竺)的梵音学的影响,我国的声韵学得到了发展。齐梁的周喁和沈约总结了汉字的发音规律,提出了“四声”“八病”之说,使诗歌创作由自然的声律发展到讲究追求声律,出现了作诗要注意平仄和韵律的性质,形成了格律诗的主要内容。
唐代,是我国诗歌发展的全盛时期,是古典诗歌的黄金时代。在继承前代诗歌的基础上,唐代的诗歌有了进一步的发展,并且形成了固定的分类。其分类有两种,一是古体诗,也叫古风;所谓古体诗,是指模仿唐代以前的传统诗体,没有一定格律,篇幅可长可短,用韵平仄都比较自由,句子的字数有整齐的,也有不整齐的;其中主要分五言古体和七言古体两种。二是近体诗,也叫今体诗(这个“今”指的是唐朝),就是我们所说的格律诗;近体诗不象古体诗那样自由,在篇幅,用韵,平仄,对仗等方面都有严格的要求。它基本上可分为两种:律诗和绝句。律诗和绝句都分五言和七言,超过八句的律诗称作排律。
在唐代中期,由诗派生出新的体裁,这种体裁到了宋代最为发达,这就是词。由于词是由诗派生出来的,所以词又被称为“诗余”;另外,由于词的句子字数长短不一,古人也称为“长短句”。
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